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因为实验所以实验的一部电影，太生涩了 |
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被重构的过往展示了不平等土壤上情欲自由体系的崩坏，与超现实的虚拟现实一起以无分界限的影像性态形成了心理层次暧昧不清的冥想。这样的冥想让原欲种种表现交错纠缠，自然也包括情欲和杀戮。末尾对过往的现实建构者离开片场（本我之境），点醒观众莫要出了大门就感知不到为人的不幸（冲突）【9↑】 |
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如此拍法，倒是能让人和片中的角色感同身受。3个半小时看下来，深感备受煎熬。 |
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7.8；在自由之前请先谈勇气 |
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与《七武士》一起216分钟+207分钟 【都是黑白片过瘾的一个下午】 |
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202分钟版，吉田老师风格集大成 |
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片名起的太有诱惑力了，片子大失所望，不好看。当然，吉田喜重好像也没有那部片是“好看”的。一如既往的框景构图，把人物拘于画面一角。缺点是：青春热血；谈论谈论。这两点都是非常不对味儿的，因为我只是一个沉默的老头子。 |
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吉田喜重六十年代风格的精华 |
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《人間の約束》导演早十几年的作品，影史级的摄影。用罗生门式的史实态度和实验手法穿插叙述两个年代的性别政治，形成历史和现实的循环演进，基于自我否认的革命在沙俄灭亡前自我瓦解，性解放的今人怀着能杀死猫的好奇心回忆重现。放开看，200多分钟里有多层次多角度的对比以飨观者。top chart |
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无政府主义知识分子的空虚，自由主义女权活动家的无力，他们之间对开放式恋爱和婚姻的探索引发的基于历史真实事件的悲剧，以及后继者女大学生徘徊在历史碎片和现实间的反思和挣扎。三个多小时的时长像看了首长叙事诗，两个时空的交叉剪辑，充满象征意味的构图，非线性叙事，带有浓浓剧场感的实验之作。 |
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也不是很厉害的样子 |
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一定要看加长版 |
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新浪潮真的好好看啊 |
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xzd |
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对战前左翼革命思想家大杉荣之死真相的探求，一次次的重演和追问，简化成回环往复的每一场关于情感和欲望的对话，两个时空交错最终由一场戏剧的完成而闭合。现代的部分拍得非常动感充满激情。 |
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看的是三个小时的完整版（原谅我开倍速），后期是有冗长之感，但不得不承认的是本片确实是摄影教科书，并且和后面数字电影方法论一样地在使用宽银幕塑造视觉奇观与张力。剧作有过于实验的问题（日本新浪潮在剧作与画面之间的联系一直是很奇特的），但所表达地对自由 革命与欲望的思考也还不错。属于次一等级的佳作。 |
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用画面去串连历史，需要高度地把握历史的真髓——但结果，却总是不自觉地妆扮了历史并抹杀了现在。 |
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看得我直挠头，如果说心中天网岛还有基本的文乐形式的现代游戏，吉田这部脱离大片场的制作则完全在剪辑上躺平了，像一坨烂泥一样越摊越大，最后在三个小时后彻底涣散。我看只要一半长度就绰绰有余了。在表达上动用的后现代剧场形式并没有从结构建立起poly关系的在自由探索上的网络意义，而只是在内容上映射了现代与大正，最后这种戏剧形式更多沦为空洞的姿态。除了一些电影自反的谋杀自杀隐喻，女性主义与革命的主题都非常表皮地停留在概念性胡诌的层面，而情色与肉体在女性解放与革命中的意义更是被彻底抽空。“女人本是太阳却变成了反射阳光的月亮”再好的思考起点在这里也变成裱装形式花样的点缀。很失望 |
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不喜欢交织中最近部分的 直接抽掉更好 |
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1.看似凌乱的构图细看却极为特立独行般讲究。2.吉田还顺便致敬了安东尼奥尼。3.经过《雾凇轻摇》的克制之后我以为吉田的灵感荷尔蒙已经用光了，这部作品又杀了个回马枪，吉田还是那个吉田啊。 |
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该死的实验风，吉田喜重真强... |
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不敢相信这是吉田喜重拍的。 |
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D9中字挺烂的，直接看英字吧。不断的搬演，寻求真相。几乎是把剧情给舍弃了，所以看起来比较容易失去焦点。 |
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标题党，明明是空虚与无聊。那个“革命家”太可笑了，一边张口“自由”闭口“民主”，结果连碗饭都想女人帮他盛。 |
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YJ-1532 |
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個人.思想=情慾.存在=自由.革命=個人.思想≠情慾.存在≠自由.革命=個人.思想....
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名字比较大，情节较平淡 |
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三个多小时的加长版，最值得看的还是吉田喜重擅长的构图，人物入画在画面的紧下方，像鱼群在海底逡巡，整个故事主要在两个时空跨越，大正和昭和上演的爱恨情仇与革命精神，实验归实验，这么长有点没必要了。 |
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216min。165min略显单薄。 |
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7.3/10。①216分钟版。两个时空的故事交替展开：大正时期的无政府主义知识分子男大杉荣与三个女人（其中一个是激进女权主义者）之间的四角情爱故事；当代的两个女学生学习与研究大杉荣的理论（包括采访别人），在实践变革与现实妥协间挣扎。② 故事主题是革命、自由与女性主义。③用构图是否过曝来区分两个时空。过曝的是过去时空，没过曝的是当代。④ 通过表意有力的高水平摄影美术（值得一提的是有大量将人物挤到边缘的构图）、整体上缓慢克制的剪辑/叙事节奏、整体上固定或缓慢的运镜等营造疏离/压抑的氛围。⑤影像表达实在冗余；作为主情绪电影却用群像叙事（问题同质于《第七大陆》）；（？）作为情节主导型电影角色心理曲线较模糊。 |
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216分钟；几条线穿插造成了一种明显的割裂感，最前面一大段看着十分难受 |
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怎么坚持看下来的 |
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青春的我们。
是看的人太少，所以评分才变高的阿。
意识流、 |
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一个感觉，具体细节没有考究过不一定对，就是吉田喜重曾经作为抨击小津最狠的一批新浪潮导演，用和小津几乎相反导倒置的镜头在创造一种新的能体现日式居室空间的镜头语言——小津的的离地几英尺的固定机位，吉田喜重则用离天花板/房梁几英尺的移动镜头。 |
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memo: 三场『情杀』戏的建筑空间流动——『和室的解构』; 神近市子与大杉荣发妻之间的『雨伞对话』; 2012.8.10 退场者众 |
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补标 吉田是风格家 実相寺 山田尚子 |
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很喜欢开头，但后面完全没往这个方向走 |
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日本新浪潮代表作 历史事件本身其实很狗血 但切入点与思考方式是很有力度的 |
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場刊寫的是202分鐘，結果只放了165分鐘的版本。日本新浪潮，形式甚強，攝影很美，難怪選在攝影藝術博物館放。 |
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吉田喜重六十年代实验先锋电影的艺术之巅！三个半小时极具仪式感的性与政治，一本绝逼的艺术行为心理学以及摄影美学的教科书！ |
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神近疑神疑鬼在大杉屋里四处搜寻野枝的那段怎么让我想起三隅研次的《斩》？呵呵。吉田老头又在卖弄华丽的画面了，不过不得不承认很精彩。大杉死的时候，推倒的隔扇也很有意思。 |
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分三次硬着头皮看完三个多小时的行为艺术，还是挺佩服自己的。过度曝光的画面，匠心独运的构图，凝练的对白，上个世纪的日本电影真的是令亚洲同行望尘莫及。 |
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从哲学探讨最终还是发展成了很立本的伦理故事，就让这三个半小时的观感忽上忽下的。有些部分的词是真不错，三星半。 |
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这个大面积留白和法斯宾德那个《爱比死更冷》异曲同工，2者都是同一年，他比法斯宾德晚了半年，不知道这种大面积留白是受谁影响 |
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“这个时代结婚对女人没有一点好处” |
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火星與金星 |
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看不懂 谢谢
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不是拍的长就是好电影 |
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#吉田喜重
216分钟版本略长
中间昏昏欲睡
其他方面做的都挺好的 |
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成人（仁）与泡（炮）影。216' |
