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片名起的太有诱惑力了，片子大失所望，不好看。当然，吉田喜重好像也没有那部片是“好看”的。一如既往的框景构图，把人物拘于画面一角。缺点是：青春热血；谈论谈论。这两点都是非常不对味儿的，因为我只是一个沉默的老头子。 |
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如此拍法，倒是能让人和片中的角色感同身受。3个半小时看下来，深感备受煎熬。 |
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极具新浪潮精神，影片的形式感很赞，不喜欢的人会觉得有些闷。 |
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与《七武士》一起216分钟+207分钟 【都是黑白片过瘾的一个下午】 |
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被重构的过往展示了不平等土壤上情欲自由体系的崩坏，与超现实的虚拟现实一起以无分界限的影像性态形成了心理层次暧昧不清的冥想。这样的冥想让原欲种种表现交错纠缠，自然也包括情欲和杀戮。末尾对过往的现实建构者离开片场（本我之境），点醒观众莫要出了大门就感知不到为人的不幸（冲突）【9↑】 |
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202分钟版，吉田老师风格集大成 |
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因为实验所以实验的一部电影，太生涩了 |
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吉田喜重六十年代风格的精华 |
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一定要看加长版 |
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该死的实验风，吉田喜重真强... |
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无政府主义知识分子的空虚，自由主义女权活动家的无力，他们之间对开放式恋爱和婚姻的探索引发的基于历史真实事件的悲剧，以及后继者女大学生徘徊在历史碎片和现实间的反思和挣扎。三个多小时的时长像看了首长叙事诗，两个时空的交叉剪辑，充满象征意味的构图，非线性叙事，带有浓浓剧场感的实验之作。 |
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也不是很厉害的样子 |
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《人間の約束》导演早十几年的作品，影史级的摄影。用罗生门式的史实态度和实验手法穿插叙述两个年代的性别政治，形成历史和现实的循环演进，基于自我否认的革命在沙俄灭亡前自我瓦解，性解放的今人怀着能杀死猫的好奇心回忆重现。放开看，200多分钟里有多层次多角度的对比以飨观者。top chart |
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D9中字挺烂的，直接看英字吧。不断的搬演，寻求真相。几乎是把剧情给舍弃了，所以看起来比较容易失去焦点。 |
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标题党，明明是空虚与无聊。那个“革命家”太可笑了，一边张口“自由”闭口“民主”，结果连碗饭都想女人帮他盛。 |
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名字比较大，情节较平淡 |
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xzd |
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新浪潮真的好好看啊 |
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看的是三个小时的完整版（原谅我开倍速），后期是有冗长之感，但不得不承认的是本片确实是摄影教科书，并且和后面数字电影方法论一样地在使用宽银幕塑造视觉奇观与张力。剧作有过于实验的问题（日本新浪潮在剧作与画面之间的联系一直是很奇特的），但所表达地对自由 革命与欲望的思考也还不错。属于次一等级的佳作。 |
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不喜欢交织中最近部分的 直接抽掉更好 |
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三个多小时的加长版，最值得看的还是吉田喜重擅长的构图，人物入画在画面的紧下方，像鱼群在海底逡巡，整个故事主要在两个时空跨越，大正和昭和上演的爱恨情仇与革命精神，实验归实验，这么长有点没必要了。 |
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看似凌乱的构图细看却极为特立独行般讲究，运镜和演员调度倒不是很出彩。ps：吉田还顺便致敬了安东尼奥尼。 |
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怎么坚持看下来的 |
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很喜欢开头，但后面完全没往这个方向走 |
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看得我直挠头，如果说心中天网岛还有基本的文乐形式的现代游戏，吉田这部脱离大片场的制作则完全在剪辑上躺平了，像一坨烂泥一样越摊越大，最后在三个小时后彻底涣散。我看只要一半长度就绰绰有余了。在表达上动用的后现代剧场形式并没有从结构建立起poly关系的在自由探索上的网络意义，而只是在内容上映射了现代与大正，最后这种戏剧形式更多沦为空洞的姿态。除了一些电影自反的谋杀自杀隐喻，女性主义与革命的主题都非常表皮地停留在概念性胡诌的层面，而情色与肉体在女性解放与革命中的意义更是被彻底抽空。“女人本是太阳却变成了反射阳光的月亮”再好的思考起点在这里也变成裱装形式花样的点缀。很失望 |
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对战前左翼革命思想家大杉荣之死真相的探求，一次次的重演和追问，简化成回环往复的每一场关于情感和欲望的对话，两个时空交错最终由一场戏剧的完成而闭合。现代的部分拍得非常动感充满激情。 |
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個人.思想=情慾.存在=自由.革命=個人.思想≠情慾.存在≠自由.革命=個人.思想....
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这个大面积留白和法斯宾德那个《爱比死更冷》异曲同工，2者都是同一年，他比法斯宾德晚了半年，不知道这种大面积留白是受谁影响 |
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吉田喜重六十年代实验先锋电影的艺术之巅！三个半小时极具仪式感的性与政治，一本绝逼的艺术行为心理学以及摄影美学的教科书！ |
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用画面去串连历史，需要高度地把握历史的真髓——但结果，却总是不自觉地妆扮了历史并抹杀了现在。 |
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旬报第四激进三部曲首部，⒈现实/虚像的区别抛弃彩色/黑白，曝光以示区别，此应用最成功的一部，苍白影像在剧情/心理的渲染作用很明显。⒉时隔半世纪对性别、情欲和政治的对比呼应，典型的日本性爱关系。⒊最喜欢镜头:两车桥上相汇,桥下火车中线驶过,分别代表两条思想分流与历史长河。幻想采访冈田时十字架背景，犹如背着十字架负重前行，从屏幕底端走向屏幕中央，所谈对话意义深刻，笑容随着十字架消失而消失，惊诧回头，十字架是前半最重要符号。⒋角色符号化是60年代权控下的木偶觉醒，第四面墙效应。以60年代窥探历史牢笼真相，当我们翻开史书或做梦时，脑海中画面正式这种牢笼中演绎。而吉田不是演绎历史，是最直接无修饰的将大脑画面影像化。⒌也许大岛渚《新宿小偷日记》当初给的评分低了 |
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不敢相信这是吉田喜重拍的。 |
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YJ-1532 |
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216min。165min略显单薄。 |
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216分钟；几条线穿插造成了一种明显的割裂感，最前面一大段看着十分难受 |
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青春的我们。
是看的人太少，所以评分才变高的阿。
意识流、 |
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“这个时代结婚对女人没有一点好处” |
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216.26 |
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火星與金星 |
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一个感觉，具体细节没有考究过不一定对，就是吉田喜重曾经作为抨击小津最狠的一批新浪潮导演，用和小津几乎相反导倒置的镜头在创造一种新的能体现日式居室空间的镜头语言——小津的的离地几英尺的固定机位，吉田喜重则用离天花板/房梁几英尺的移动镜头。 |
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看不懂 谢谢
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完整版太熬人了 |
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成人（仁）与泡（炮）影。216' |
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69年的学生追溯重审大正时代革命家们的思想。“点燃我”有这么重要吗？不够不够，导演请再给我更多的理由支持大杉和野枝的理念！！前边有醉倒在过曝的樱花林和大杉的颜中。然而直到最后都没有被说服，反而只想唰唰唰给大杉脸上戳飞刀，心疼以及坚定无比站神近市子。 |
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memo: 三场『情杀』戏的建筑空间流动——『和室的解构』; 神近市子与大杉荣发妻之间的『雨伞对话』; 2012.8.10 退场者众 |
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补标 吉田是风格家 実相寺 山田尚子 |
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跪著看完的三小時...太美了 |
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现代主义一种，其实反而是好模仿的。 |
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3.5。還真像同時期Alain Robbe-Grillet自己導演的那幾部新浪潮情色作《歐洲快車》、《撒謊的人》、《玩火》、《慾念浮動》.....http://www.funscreen.com.tw/FunClass.asp?FC_ID=458 |
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日本新浪潮代表作 历史事件本身其实很狗血 但切入点与思考方式是很有力度的 |
