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的士夜景众生相，公路《决斗》斧头劈，咖啡手枪背后搂，不甘才知深爱过；单挑变态杀人狂，是为更生人独立女性蓝领之骄傲，昭和职场环境的异性骚扰最后被劳工大团结取代；在v-cinema这堆粉红电影里出了这么一部进步思想的东西，也是蛮有意思 |
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ts |
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日本特色跟踪狂+《飞车杀机》的戏路。 |
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箭影 BD50 套+VHS |
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悬疑大于惊悚 |
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6分，无论如何我是没快进看完了。一个银行女职员在诈骗犯男友的唆使下挪用公款锒铛入狱，出狱后成为了一名夜班出租车司机。一个陌生人开着一辆破SUV跟踪并袭击了她，危险逼近女主开始面对恐怖的陌生人。编剧也太潦草了，用字幕交代凶手的悬疑片我还是第一次看到。杜琪峰后来内地发行的很多电影，片尾的字幕跟这部学的吧，完全没有任何铺垫的关键剧情，就一行字幕真是无言以对。 |
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也是个美女，不过眼神有点凶，但还是很美，剧情乏善可陈，这个跟踪狂其实是她的心魔 |
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这么多动作戏，感觉更适合港片拍，但港片拍的话可能就不会淡化反派身份了大概得安排些狗血身份背景。65 |
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箭影 枪火与背叛系列 #3
故事还算不错，不过整体还是偏无聊，凶手的设定过于敷衍... |
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基本上临摹出租车司机，是关于一个对自己的过去加以否认和痛苦式怀念的女人的角色研究，然后把日本社会的众生相尤其是怪人变态移植进去了。大闷片，导演水平对不起片名恐怖二字，感觉德帕尔玛还算不错了女主角很有气质确实很进步，有点杰基布朗式的怜悯 |
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拍出了疏离感和孤独感，这是讲一个女人如何告别过去，和悬疑恐怖没什么大关系。 |
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本片将当时日本的都市夜间的灯红酒绿风貌保存了下来，从场景调度到摄影风格都彰显功力，更让雾子化身成值得尊敬的斗士，甚至某种程度上本片也确实在展现一种女性独立的精神。再艰难的人生困境，你终究不是孤身一人。 |
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不是恐怖片。悬疑气氛营造的蛮好，人物形象塑造的也蛮好。 |
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失败的约会有了前科搭上了白领工作当上出租车司机，上世纪末的日本傍晚繁荣盛景的街道，车外貌似是一片和平，永远不知道下一个乘客是人是鬼。里面警察没有任何作用，真吓人。 |
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整体有点平淡，有前科的女司机被前夫疯狂追杀! |
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你必须亲手烧掉自己的过往和对过往的恐惧 |
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虽然我们看起来有点浮夸，但是日本还真就是这个样子。ストーカー还挺多的 |
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如果说是悬疑片，这片似乎犯了大忌，行凶者随便安了一个从未出现的人物 |
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蓝光版标记，烂片一部，就别说恐怖，悬疑都没有，女主明明有很多机会反杀追杀者硬要拖到最后，还有小男孩线水时长，总之毫无看点离地，不过女主有点气质漂亮，唯一加分点... |
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3.8/5 女主颜值很耐看，演技不错，剧情来说其实一般，略带惊悚的悬疑片，不过片中得东红酒绿，人间百态的画面值得一看 |
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一整个瞎JB整 |
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杰作！哪怕是在v-cinema黄金时期的90年代也依然属于排在头部的代表作品，也得益于这种发行模式诞生初期还未泛滥成劣质黄暴录影的重灾区，而是年轻风格化类型影像创作者的圆梦温床。如果说斯皮尔伯格的《决斗》描摹的是西部片与怪兽片的外衣下现代人处于文明进步主义和野蛮保守主义间的分裂精神困局，而本作则是绝对的现代巨大都市存在迷宫下某种对感性与理性步调的挤压丧失与重新找寻。对临近泡沫破灭正处于最后的物质欲望巅峰的东京夜景尤其是新宿的捕捉纪录同样令人迷醉，已经拆除的コマ剧场等知名地标还在车窗外闪烁着霓虹，殊不知如女主般将迎来前所未有的漫长暗夜与甩不掉的梦魇纠缠。 |
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走开 |
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随便凑几眼 |
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开场交代了女主和她情人违法事发，但整场戏都拍的混乱，跟她聊天的男孩是她弟弟？那个成年男人又是谁？后续剧情也没这些人。女主被抓后很突兀的跳到她开出租车的当下生活，引出她遭遇神秘客人、被其跟踪、追杀的剧情主线，但同样的，剧情随时被那些不相干的角色和情节搅碎，什么喜欢她的小男孩、非常主动且精力旺盛的男同事，剧情只是在女主持续的疲劳状态下，好像是纯粹应付的和那些配角打交道，甚至连配乐都没有，拍法也只是90年代那种带有落寞都市味道的B级慢调叙事，有价值或趣味的信息也极少，导致观感生涩。那个时不时就跳出来折腾女主一下的神秘人是隐喻疏离的都市人际关系吗？但他到片尾都没露脸，被随意安排了个变态医生的身份，片尾让女主对男同事的态度有所松动，所以本片就是一个错爱别人，在冷漠都市封心锁爱的女人，终于要变正常了 |
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最佳发行版本：2025年Arrow《V-Cinema Essentials: Bullets & Betrayal》的1080p版。 |
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节奏不错，和同年的其他日本社会类电影比起来，相对保守。女主其实还是蛮漂亮的。 |
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主要就是看名取裕子的美貌 |
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挺平庸的，没啥印象深刻的、 |
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十一二歲的小雞巴孩也對熟女感性趣，其實沿著這條線發展電影也許更好看。 |
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有头有尾，难得 |
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喜欢！已收藏 |
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1080i ts ＼自购480p mp4 名取裕子 |
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除了黑泽清客串，还有小川亚佐美（就是第一个贵妇乘客） |
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1080i |
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九十年代日本录影带风格代表作，胜在氛围营造，名取裕子演的很棒，与香港同期过火癫狂的电影很有对照性，但结局也太偷懒了，管挖不管埋啊！ |
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真的是特色跟踪狂，惊悚的氛围营造不错，女司机演得真好啊，当年陷入爱情被骗，盗取公款被抓入狱，一个人孤独地努力活着努力还债，但见到骗子前男友时依然情绪波动很大……出租车同事们真的都非常友善，那位自来熟的前棒球手人其实真的不错(^_^)第二春有希望 |
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所以开丰田越野车死追不放，杀狗还入室制造血腥场面的是毫无关系的变态医生，有点说不过去吧……女主胆子确实大…… |
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无 |
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HDTV |
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看过 |
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东映V-Cinema箭影蓝光套装。流动的黑夜、破败的街头、闪烁的霓虹、致命的追踪，一切正似如气球般破裂的日本经济泡沫，压抑无所不在，恐惧萦绕心头。 |
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追车戏挺不错的，整体剧情不啰嗦可看 |
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片子剧情不咋样，画面倒是拍的不错，片子开始似乎在表现袭击女凶手和女主之前挪用公款坐牢有关，结果最后一直没露脸显得神秘，还各种袭击女主的凶手和女主完全没啥关系，就是个手受伤报复社会随机作案的医生，这凶手就像突然冒出来的，结局女主用枪击毙凶手，也没合理解释枪的问题，不然要么女主非法持枪，要么女主同事见到死人不报警，还拿走现场死者枪支也是麻烦事，警方在片子剧情里基本属于不管事，只是通过报纸简单说认定女主干掉凶手是正当防卫，另外内藤刚志角色和女友出场那段也和主线女主被袭击没啥关联，喜欢女主的那个男孩那段剧情也是有点莫名其妙 |
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東映チャンネル |
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本片上映的时期，正好是城市化发展带来人们对人际关系疏离、现代化危机的担忧的时间段，挑拨焦虑情绪是这一时期惊悚恐怖片常用的手段，其中优秀者如《门》（1988）等，对惊悚、焦虑、恐惧、紧张情绪的塑造就相当细腻。本片在其中算不上优秀：一是过于保守，无论是情节设计还是人物关系构造，都没敢大胆施展；二是人物故事线松散，虽然作为对独立女性摆脱过去和应付社会关系的刻画，倒也可以理解，但还是很难说是好的方式。对反派的描摹也有大问题，要么就更加传统地铺垫背景描述罪犯，要么就应该彻底地让反派和汽车融为一体，彻底成为社会关系疏离和惨淡过往的代号，不交代任何信息（《怪奇大作战》（1968）第22集《无尽的暴走》就是正面案例）。现在又想弱化反派身份，又不得不要交代几句背景的处理，使惊悚情节的层次感下降太多，属于败笔。 |
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1080p 蓝光WEB DL |
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有 |
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有疾速、有追杀、还有死掉的狗…这不女版john wick吗（雾 |
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通过挪用斯皮尔伯格《决斗》之中的核心概念，长崎俊一将90年代日本独居OL群体的恐怖感实体化，通常情况下，V-cinema牺牲了对于人物，特别是女性角色的内在描写，然而《夜的陌生人：恐怖》通过夜晚的城市公路取代了作为工作地点的办公室，实现了内在与外在关系的拓扑，出租车内和住所都是作为逼仄空间，在女主人公的世界之中不存在“外界”的概念，又与此同时是一个赤裸的，无保护的生命，这一点颇为类似波兰斯基，特别是Repulsion，而影片的恐怖感则来自周遭环境的无法信任，其社会学的别名正是原子化，而霓虹灯闪烁的东京恰好是原子化的核心，《恐怖》很精准地描写了即将破裂的泡沫经济下新生女性群体——从家庭奴隶演变为信贷奴隶——的affection，并将其与城市的特定性相关联。 |
