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4.5 流动的躯体和欲望在无尽的黑暗中毁灭，血缘和情感在未知的空间中永生。 |
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Not your typical space sci-fi. 宇宙飞船实际上只是为了制造出一种极端与世隔绝的环境，再加上慢节奏、极少对白，更加放大了这种环境里病态的孤寂感，于是，最后的父女情便成为了经历全片压抑之后的一线希望。Stuart Staples的配乐极赞。 |
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披着太空外皮的文艺片，对白很少，画面挺美。只是整部片子慢到无聊，大晚上的实在太过催眠，导…演…仿…佛…在…这…样…讲…故…事…… |
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一部拖了一整部最后啥也没表达的电影 |
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看之前我以为是太空飞船里只剩下一对父女，为了繁衍后代，不得已乱伦生子的故事（类似圣经创世纪里罗得与女儿那种），结果并不是。最不能理解的是，明明有男有女正年轻，太空生活又无聊，不群P乱搞也就罢了，一对一恋爱性交很正常吧，也没有。怀孕靠男性手动取精，再用管植入女性体内，导演这脑回路有点离奇，简直变态。 |
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寻找黑洞的无限能源，抑制不住体内喷薄的情欲；探索宇宙的无垠空间，解除不了内心无尽的孤独。远离太阳也能培育出草莓，远离母体也能繁殖出胚胎。来到太空他们已经被执行死刑，吞下谎言的药丸，射出焚身的精液，饮下麻痹的药水，渗出绝望的乳汁。诞生在太空的婴孩不知道失去了母体，试步学语初潮死去。 |
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《太空生活》是超越"电影"技巧和叙事的超然存在。为观众提供的主要是颅内高压，却及其轻盈地将人类世界根深蒂固的毒草连根拔起扔在一旁，不再看一眼。颠覆主客体（绝对女性注视）、重塑太空（除菌/弑人真空）、回归黑洞（母体）；克莱尔德尼还是克莱尔德尼，她是身体里同时住着圣母、少女和圣灵的三位一体。PS: 埃利亚松也还是埃利亚松。 |
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库布里克对广维空间基于固态逻辑的弹性构想对后来者思维的崇拜式限定可谓是某种“遗毒”，塔可夫斯基的流体抽象又难以做到群体参透，德尼于本片的呈现策略无疑是另辟蹊径，过往作品中隐去几何结构后模糊的生理化的空间中充满破坏性的“顶撞”动作与情绪，在“太空”这个“常态行为”从未抵达的高级感性概念领域反而实现了同最基本的“地上”母体和“自然”母题的大和解，并非是宇宙无限繁衍诞出的未来动物，而是作为我们与她的电影如何“孕育”、“分娩”和“生长”的注解。 |
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#48th IFFR# Deep Focus-Signature。7分片。片名更合适翻成“太空性生活”吧……科幻片能拍成这样必须得靠欧洲导演，德尼继续了她新极端主义的创作路线。剧作还是有坑。（不禁YY了一下这片做完了进了戛纳主竞赛然后被记者们两极加上场刊倒数的热闹场面……） |
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把黑洞那么让人精神为之一震的元素拍的那么舒适好睡，证明了德尼阿姨手下的科幻与太空也只是个幌子。 Robert Pattinson在我这早已晋升为演技派，有意思的是他在这片里露得比谁都少，看完脑子里一直诡异的Willow个不停。 |
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这片子真是太空题材一大迷幻，科幻题材一大奇观 |
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太空生殖实验。整部片是怪诞的美丽，soundtrack非常喜欢，近期看过氛围营造最好的电影，通过画面几乎能身临其境感受到其中温度。幽闭恐怖的空间里有sex, reproduction, isolation, family, violence，人物关系都非常病态，父女相处是唯一温和并让人松口气的部分；去晚了坐最后一排，见证了最大型中途退场：）简介害人不浅，映后竟然没有Q&A？？急需一小时份 |
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时隔一年之后我还是要说，这是部极差的电影，也可能是德尼本人的生涯最差电影了。 |
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奇观电影，作者化风格看的更多是个人喜好。那么我就不装这个逼了。 |
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比诺什无论多大都是欧洲文艺片绝对女主角。碎片化的叙事拼出一个主题的观影过程倒是挺好玩的。欧洲女性导演万岁。 |
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4.5，从上一作开始拍简单电影，没有了牵引功能的烈性运动，环境整体出现，因此也不再建迷局，只完成最基本的需求。黑暗中力量感的肢体，是永存的抽象文字，unrest. |
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设定为王的科幻文艺片，能够把人静静的逼疯。五方性冷淡的表演法完全可以冲影帝了，以及，还有什么是比诺什阿姨不敢演的角色吗？（太空发情教母，噗~） |
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Claire Denis的作者元素还在：性爱，血液，暴力，都指向交媾和繁殖的关系，只不过搬到太空舞台不但暴露了制作上的力不从心，也没有在宇宙和人类的关系上讲出什么新意【话说怎么都喜欢在太空片里讲父女关系？ |
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感觉就是一次漫长的射精。 |
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闷，两次才看完 |
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何以为人。 |
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A / 太空不是被展示的奇观而成为超验的渗透，它越过了直接包被人物的环境而抵达空乏、凝滞却又孤立的运动状态。身处其中的漂浮并非自主，而是在摄影机捕获与其他物体的相对运动中被赋予空间中的位置——一种失重所必然引出的视觉黏连。影片的母体时而流散出类似的人物与摄影机之间的视线断裂，由此不断飘忽流放逼近焦灼的源头。时间被螺丝般拧紧然后骤然滑脱，分叉与归零的刹那都如此浩渺。 |
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像是第一次滑入母体的温柔和新奇。 |
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6/10。用抽象的剪辑手法和空间跳接构建感官世界的诡变，不知不觉就回归了阿伦雷乃的流动性电影质感。米灰色的走廊经常笼罩着一层蓝光，朴素冰冷的极简主义飞船增添了蒙特和女儿相处的温暖感，他的角色意味着爱、愧疚和压抑的欲望（教会女儿的第一个词是''禁忌''，别有意味），帕丁森空洞的眼神和安静的形象，当开头他把死去同事的尸体装进太空服丢进浩瀚宇宙，情感沦为黑暗的衍生品，唯有花园挖土时充满希望的大片暖绿色转移压抑的欲望，而比诺什进入房间，骑上一头机械牛的装置进行秘密自慰，揭开的是精神上的绝望。故事完全是令人困惑的，甚至结尾的倒叙、比诺什的角色到底是罪魁祸首还是牺牲品都语焉不详，暗涌沉寂的拍摄手法也只有美而已。 |
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克莱尔·德尼的情欲科幻小品。1.以长期的封闭空间作为人性试炼场，一如无尽汪洋中的遇难船，而被遗弃的太空罪犯又令人想及[异形3][太空一号]。2.不同的是，本片以人工推波助澜的情欲及自慰为核心，比诺什阿姨演绎了被某外媒评价为“影史第一的单人性爱场景”的自High戏，拍得恍若一场宗教典仪。3.极为少见的落脚于父爱（独自养育女儿长大）的太空科幻电影。4.开篇几个镜头（慢摇长镜、水雾、绿草）宛若老塔附体，几处超现实幻梦镜头则像极了[伊万的童年]，其后却渐变为雷弗恩式霓虹美学，以红色光暗指当下的危急状态，蓝绿色光则现于回忆中的太空舱，结尾金黄光喻指重生与希望。5.如同集装箱般方正的太空船外形，亦是监狱与实验室的象喻。6.双重母体和“试管婴儿”式受孕，以披散的头发外化欲望释放（溯源至抹大拉的玛利亚与酒神女祭司）。（8.5/10） |
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其实也不是什么惊世骇俗的新题材，末世、太空实验、人类繁衍问题以及边缘人群的生存状态等等，都是观众熟知的，但德尼一拍就是完全不一样的感觉，一种疏离、暗流涌动却随时可能爆发的状态。可能这就是传说中的作者电影啦。没有什么是朱丽叶比诺什不敢演的了吧，太空舱裸戏有震到我，而且感觉完全不是色情、而是充满了人类将尽的绝望和歇斯底里 |
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塔可夫斯基式摇镜头开场，花园，走廊，与婴儿的哭声。
太空提供了一个Isolate的空间，对于地球的遥远记忆成为了一种Nostalgia，就在这种特殊的“监禁”空间，他们可以去任何地方，却也在虚无中无处可去。
而《太空生活》则是一部情色片，它一方面撩拨起性欲（女性主义的是，她以Female Gaze取代了Male Gaze），另一方面，则对欲望有所探讨。
如同《飞向太空》，飞向宇宙未知是对内在的外化探索，克莱尔·德尼的“爱”是一条古典人文主义/基因学的道路，对于欲望与“Selfish Gene”的肯定是对抗福柯式“全景敞视监狱”或性的超真实化的唯一道路。 |
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Claire Denis在个别段落创造极端体验的能力仍在。几个概念结合得不是很好，像“塑料阴道”这样的枝丫其实有喜剧性。Eliasson的空间拍起来束手束脚。 |
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想了一晚上涨一星。有Eliasson制作、接受这不是个太空片、配乐完全对头，觉得非常make sense了。一切都是性只有性不是性，生殖权力畜生救赎时间能量距离萌动。是没有爱的。我看的这场影院有个宝宝，有好一段时间大家在努力分辨，宝宝的哭声究竟是音效还是真宝宝发出的… |
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可以看出经费很紧张。 |
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和地球交叉的片段看起来非常的索拉里斯，文科生拍科幻还是有点不搭 |
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即便是在脱离了社会关系的《太空生活》当中，作为自然人的“人” 仍是一个对象性的存在。我们注意到，男主角眼下（现有）的互动对象包含记忆、自己和孩子。因此德尼这部统领过去、现在和未来的科幻类型片是一部反奴化、反异化和反物化的现实主义批判作品。她将迫使灵肉分离的科学技术放在距离地面一定高度的手术台上，借着那些无影灯来观察彻底摘除掉道德束缚（子宫 / 母体）日渐模糊的人性边界以及几乎看不到尽头的欲望黑洞。影片最终把这类基于性文化而建立起来的族群行为模式（BDSM）描述为一种禁忌（监狱）里的社交游戏，所有人都孤独的生活在被剥夺了自由、平等与爱的虚无主义世界（字母圈）当中。 |
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重口太空情色片。前10镜就知道出自大师之手。不停地斗殴自慰强奸死人，仍然会把大部分观众看睡着，看你服不服吧。比诺什强奸帕丁森的画面，请自行脑补。 |
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帕丁森竟然演的这么好，他看起来既像是二傻子又想是在假清醒，让我分不清他自己到底在影片里有没有自我意识。跟比诺什高潮戏难分高下啊。影片给我一种越来越确定他们是一群囚犯慢慢被女魔头变成傻子的剧情。又探讨了在一个畸形的价值选择下人类将会走多远的问题。影片的后半段的剧情斗转直下，最恐怖的是结尾处，他们发现自己只是众多实验仓里的一个时，会感觉到人性堕落压根没有底线。 |
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电影海报剧透这是一出新创世纪，上帝以指抵指创造亚当，作为亚当之子的人类则一反上帝造人之庄重，转而以一系列略显狗血的方式误打误撞地创造后人类，如果说《太空漫游》让人类重新折返宇宙的原始图景并使之完全地曝露于这种先验的恐惧之中，《太空生活》则始终在表现一种重建生活的信念，宇宙不再是我们过去业已失去的家园，它只是被流放者需要只身漂浮其中的未拓的蛮荒，如何让一切发生？答案指向的永远是爱。（相比之下在马力克对生命起源的表达里，我完全感受不到爱的存在。） |
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De-glamorization of the idealism in space (Interstellar) and personal triumph (The Martian) in the sense that, even in space, life still is a struggle in utter meaninglessness. |
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low live |
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这几年如此多的太空片，但都给人孤寂、绝望感。布景啥的完全都不讲究了，基本上就是拍人。想想库布里克的《2001太空漫游》，讨论了多少未来可能性，那个布景，那个空间、时间内人们生存的状态多丰富啊。半个世纪过去了，电影中对太空生活的想像非但没有进步，还大退步了。人类真是没有什么长进啊。看完之后，完全想不通那些大富豪要去登月的，要去火星干啥！但是库布里克那个，你就是想去冒个险。 |
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动人的部分唯有视觉意象（水，雾，绿草），闪回部分尤其难忘，但多多少少是借鉴了老塔。以科幻片的标准来评价，就有些乏善可陈，最后落脚于父女温情显得很是软弱。 |
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62/100 我已经记不清楚上一次看到像罗伯特帕丁森这么具有神性的角色是在什么时候了。 |
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2019159 二星还行 |
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3.5。现在的科幻片路子真的野。太空修罗场，宇宙土葬，太空飞船变宠物坟场。还原最真实的被黑洞的吞噬场景。犹如五月花号，流氓、刑事犯、性隐患者化身成宇航员，被流放、被清洗、被教化，最终变成圣洁的清教徒。宗教意味浓厚，性与生殖无处不在，罪孽成为伊甸园的沃土。 |
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有人际的地方是性和暴力，没有人际的地方是孤独和死亡。 |
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充满了精液血色乳汁的科幻电影，比诺什跟着德尼连拍的两部片，尺度越来越大，但还是导演之前的那些元素只不过把舞台搬到了太空，同样把女性放到了高于男性或平等的地位上，男对女，女对男的强奸和自慰都有。生命黑洞轮回繁衍的那些感觉不太够也不新鲜但留有很大的解读空间，叙述的逻辑很好，影像的完成度也可以，算是一回很好地尝试，奶爸帕丁森蛮帅的。#金马55# |
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只能说《飞向太空》珠玉在前了，无法比肩更谈不上超越。生殖，一场人类学的溯源。谈不上美，戏剧与诗意的勉强折中。 |
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1.三种画幅变化，不明其意；2.被放逐至外太空的日子，无所事事，还不做爱，漫长、孤独，甚至残酷；3.人体与宇宙，一样神秘、复杂；4.太空景观、尸体飘浮在太空，挺美；5.比诺什的自慰，欲望张狂。 |
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三星半。这是一个完全可以脱离太空讲述，却又必须依附于太空的情绪逼仄实现的故事。克莱尔·德尼把空间站变成了“漂流的生殖欲室”，不仅要想方设法研究怎么生，更要费尽力气思考怎么活。更通过朱丽叶·比诺什的胴体、罗伯特·帕丁森的肌肤、胡茬，窥伺黑洞周围无止息的亿万银泻。 |
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不打分了，像我这种段位的蠢影迷，可能高攀不起这样的艺术电影。 |
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+ 剪辑真的好美：记忆，花园，身体局部特写，星辰包裹着黑洞，后者是前者的母体，等待前者洗尽欲望的污垢之后踏入创世纪。老塔影像中的流变总透着爱与近乡情怯之间的纠葛，而在德尼这里，互相孤立的要素之间在每一次运动和剪辑之间神性地共振，长焦摄影温吞紧致，从类型叙事中剥离出了更为纯粹的身体性（那段 Box 自慰的巫毒奇观看上去比霓虹恶魔里的灯光戏更妖孽 |
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影片第一个镜头出现即表明这是一部气质非凡的电影，仿佛一个异界乌托邦，场域内部人的活动、那些意图明显/模糊的行为才是电影最有趣之所在，导演用大密度五星段落（比诺什用机器自慰那里看的人头皮发麻，几处特写和略显诡异的机位非常Denis）来呈现这些行为。太空是我们认知这片场域的土壤，存在于这片土壤的乌托邦让电影显得更加神秘和奇妙。大师都是把握节奏的高手，尤其懂得控制这种贴近真实生活的节奏。Claire Denis绝对是最会处理结尾的当代导演，或许可以没有之一。2019年度十佳，锁定。 |
