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不敢相信十几年过去了 当年还是看的vcd 要偷偷摸摸地看 幽暗的画质让这灰暗的剧情更加令人绝望 大段大段的性爱描写居然让我有恶心的感觉 因为生活并不美好 |
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青春就是占有。贪婪地做爱，吸大麻，结识哥们儿，黄笑话，酗酒，偷窃。做一切利于感官刺激的事情，抛弃一切阻碍自己的事物，彻彻底底的青春。处女的猎取不过是对占有的一种极端需求。aids则是所付出的代价。 |
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虽然我讨厌人又丑又蠢还整天想着做爱，可究竟什么能使青春和成长变得美好哪怕一点点呢？漂亮聪明禁欲可以么？在我看来那无论如何就是一段很恶心人的历程，太容易作孽而不自知，轻而易举就毁了自己的一生，而重塑这一切却难如登天。fuck。
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美国青少年是不是这样我不清楚，但总觉得拍得有点过了。那么大的孩子应该还没有多强的性欲，尤其是女生，电影却偏偏显得很普适，好像谁都欲火焚身一样。这些孩子做主角的话拍成性教育片比较合理。 |
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主演之一Justin Pierce于2000年7月14日于一拉斯维加斯旅馆上吊自杀，时年25岁，遗作Looking for Leonard因此延时两年上映。 |
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那时候的ChloëSevigny，宛如一颗蓝色水果软糖。 |
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感光快的底片对光线敏感，可以将就现场及外景已有的光线，无须另加灯光即可记录影响，即使是晚上也不例外。这种底片会产生强烈的光线对比，使细节看不见，影像粒子粗到像绘画而非线条或风格。感光快的底片对想制造写实及纪录片感觉的剧情片特别有效。 |
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耶稣基督，电影中的少年除了做爱毒品暴力，仿佛从来没有别的可做。 |
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+…? 正是维持得太恰当的距离感让我感到姿态非常奇怪，像是最懂电影媒介特性的左翼知识分子型作者拍摄了一部对其对象不感兴趣也无动于衷的现象学电影，我的意思是，这里有一种同义反复，让人从动作中看到的只有（被表演的——非直接电影的）动作：除了吸毒打炮侃大山还是吸毒打炮侃大山，没有动作的因果，不作道德判断也不介入和发现（这对于糜烂而言是否真的是正确的姿态？）。或许需要重述一遍布列松的箴言，电影隐藏观念，但也要让人找得到，这种顶着现实主义或自然主义外表的影像多少会让我怀疑拍电影的意义是什么……好像关于糜烂的电影除了复现糜烂本身以外没有更多可以做的了 |
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导演这操蛋的家伙其实是想告诉我们：操得越多越安全 不操白不操 只操一次就中标那是操死活该 我操~ |
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很一般的片子.初中还不知道是高中时候看的 |
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似乎重新找到了电影的魅力…流动性一流，一种mumblecore延伸而出的生态影像，让演员用身体“占领”其他电影中不会出现的场景，行走在公路绿化带上、醉卧在汽车前盖上、暴打被挑衅者……而一切又那么得对，声音的粗糙与状态的粗线条都对，于是人物的状态被重新唤醒了生动性。摄影机又总是恰如其分地贴近人物，非道德视角的（窥视、俯视）或强调的，Larry Clark想让我们坐在他们旁边，进入一种青少年的状态，而不是在一旁说教，告诉他们不要吸毒做爱什么的。那太无聊了。 |
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you need sex because you feel vacuous |
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才发现墙上贴了一年的姑娘出自这部电影，亲切感大增。虽然仍不对味，但比内无伦好多了。除了汗液就是精液的青年，上帝与我们同在。 |
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令人震惊的描述美国十三四岁的少年的生活的影片，充斥了大量的性、毒品等因素，以及在伤害者与被伤害者之间的转换。当然，对于那些刚刚发育的少男少女性爱场景，实在佩服导演的大胆。 |
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青春期大概要嘛只想操来填补成长的落差空洞，要嘛只会在成熟【清醒】之后感叹自己都干了些什么，说到底荷尔蒙才是最强的致幻剂。对九十年代街头文化记录片式的展现，以及其后的艾滋阴云。清晨“成人”式生活的无聊一撇。 |
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乱七八糟的，混乱青春。 |
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导演的用意是十分明显的，他的表现手法也略强与普通商业片，主要表现他们的生存状态，故事性较弱。相比第二部，此片主角年龄更小。那么小的孩子，对他们的性的描写真是大胆！ |
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文化差异，没什么感觉 |
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混沌的青春 |
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从开篇第一个令人不舒服的接吻特写起，克拉克便开始呈现其完美的距离艺术：摄影机摇摆在这群孩子之间，时而近得令人目眩——暴力被抽象化为一连串的色块和噪音，时而却轻巧地走远，展现出反讽式的悲剧色彩，但无论如何都充满了鲜活的质感和共情之力，也不从陷入无谓的哭啼中。你很明白这不是你想在现实中被卷入的情境，但电影的激情令人无法抗拒，毕竟它不正是关于去理解那些现实中被嗤之以鼻的那些东西：没有讽刺，只有从夹缝中寻找爱的可能。 |
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很難說清哪一種青春更噁心一點，但這一定是最噁心的青春之一。電影可以關掉不看，可是這樣的年輕人永遠遊蕩在你看見或看不見的地方。日光充沛的街道多美，暗夜之下的傷害就有多殘忍，更慘忍的是我們無法認出這樣的傷疤。它們太輕太輕了，隨著幾句醉酒的玩笑就可以飄散，但永遠回來找你，提醒那是怎樣操蛋的青春。 |
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15歲睇, 好震撼 |
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残酷青春类型电影，看似电影没什么发展线索，却总是能在不经意间把人震撼 |
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小清新 |
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我滴妈呀。艾滋把整个电影从青春主题上又加了沉沉的重量，整个纪录片的手法拍摄。听在纽约土生土长的人说，这的确很逼真的描写了青少年在纽约的状态。纽约果然不适合小孩。。。 |
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勉强两分。克拉克导，哈莫尼·科林编剧，范桑特制片，组合成了这么一部用贴近、纪录式镜头呈现的一群操蛋teen的生活即景。这些teen总在说话，笑闹，偶尔咳嗨了、打人。主线是偶然查出感染HIV的女孩，去寻找传染给她的、总在物色勾搭十二三岁处女的小痞子。电影只有三四个场景：男女各自聚会聊性事的平行剪辑、混乱的家和公园，以及最后的party。镜头里的人总是精力旺盛的亢奋样子，急嘈嘈的说些闲话废话，镜头的角度也像是个在场的观察者，对准演员们汗津津的皮肤和颜色鲜亮的衣服，这份燥热的活力是克拉克最明显的特色。男生们那些下流、坦荡的私密心思可能会让些女观众不舒服，毕竟角度太本质了。电影主题并未放在警示乱性带来的恶果上，更多是以一种懒洋洋又饶有兴致的角度，在观察这些动物一样盲动、愚蠢的teen。只有一闪而过的露戏 |
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1994年11月中期选举，民主党在众议院横扫54席，于50年后重掌双院多数席位，史称民主党革命。1995年夏，半熟少年上映，在首周只有3家影院上映的情况下，观影人数持续三周上涨，第二周增长量更达到了惊人的400%。Casper在电影结尾的那句“上帝啊发生了什么”成了那个夏天最流行的 catch phrase。少年…… |
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做爱没啥可惊讶的，只是如果现在的teenager们放弃处女情结和压迫女性就好了。 |
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挺牛逼的，制片是格斯范桑特，难怪有这样的气质。要在秩序和自由之间找到一个平衡，过好自己的生活是很困难的事情，就不要苛责做出这样那样选择的人了。 |
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美式青春教育片之处女与艾滋 |
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90年代戛纳真好，处女作且是主竞赛。 |
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纪录片般触目惊心的呈现。 |
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妈的!十二岁啊! |
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看的法文配音,不喜欢.同样题材应该拍的更好. |
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操蛋的小年轻，没啥意思。 |
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太烂了 |
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不假粉饰的糜烂，不动声色的残忍，悲剧越是轻盈越是深入生活肌理。每个青少年都应该观看的性教育片。 |
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处女灭绝指南 |
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发生了甚么? |
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当年美国人对性病传播的反思，主要是艾滋病吧。 |
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#15000。 |
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“But Kids did capture the last days of a New York that no longer exists.” Chloë初露锋芒 检索Justin的相关信息太难过（。 got married in 1999, committed suicide in 2000... Rest in peace boy. |
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这样的青春期，太过于骚动了。 |
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教育缺口，想到的还是这个。父母们还在反复犹豫着该如何展开性教育的话题的时候，儿女们已经要么大了肚子，要么得了艾滋，这不是很讽刺么 |
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卧。槽。 |
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比迷幻公园更加自然 从内到外的颓和绝望与迷茫，戛然而止的残酷青春，除了做爱什么都没有的人，也因做爱而死。梦醒时分只能问一句到底发生了什么。 |
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摄影机完全潜入了，融入震荡里，因此得以保全水平的视角。为了捕捉最正确的状态，必须源于街头，也必须不带任何审视的目光，与角色共同呼吸。 |
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我们的成长都是有代价的，庆幸我没这样存在过，做爱要挑选好性伴侣，一定记得带套，不要染上HIV，这才是关键。 |
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处女们，男人就是这样骗走你的童贞的。 |
