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想拍《鬼子来了》，结果顶多和《斗牛》打平手，某些时候甚至有点《举起手来》 |
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周依然穿学生装很清纯呢。没去电影院看，现在有高清资源了。莫得闲怎么结的婚啊？一晃眼孩子都有了。溃逃的国军一点安全意识都没有，连站岗放哨的都没有，更别提戒备了。没认出来尹正，第一回见他演日本鬼子。三个日本兵就能屠村，战斗力太强了，老百姓都是活靶子，一点反抗能力也没有。看看日军的步坦协同，策略技巧和溃兵不是一个等级的。机关炮VS坦克。 |
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2015.11.25 开始期待。 2024.7.22 我还在，九年前最爱的249和孔笙，加上九年后的肖战，有一种宿命感。 |
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确实是很超预期，用如此的小切口讲述了一个浓缩的抗战史，黑色幽默的喜剧风格让本片完全区别于同类型的其他电影，甚至有一丝《三毛从军记》和《鬼子来了》的荒诞感。 |
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以为会是严肃宏大的抗日主旋律，没想到另辟蹊径，像《南京照相馆》一样以一个很小的、平民视角的切口切入，还有很多荒诞黑色幽默色彩，管中窥豹地展现了为什么一个名叫止戈镇的世外桃源一样的地方、一家平民百姓、一群逃避正面战场的士兵也会被卷入时代洪流，民族本性又是如何在绝境中被激发的，“谨制”二字以小小工匠精神映射了民族气节。肖战的演技比之前又有了进步，面部肌肉的抽搐颤抖在大银幕上看代入感很强，彭昱畅的战争戏被处理成默片效果，他也找到了一种很戏剧化但又感染人的表演方式，整部电影都有鲜明的兰晓龙风格，正午阳光给电影圈的类型创作带来了一丝鲜活气息。 |
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孔笙对电影叙事的掌控不太行，紧张和幽默之间的节奏变化很成问题，调度意识基本没有。至于兰的剧本还是他老一套，呈现角色从低于人向人的转变，本来是很成熟的路线，但为了造成角色“成长”的对比，黑色幽默运用得过于泛滥，把那些阿Q式的愚人写成蠢人了。而最早觉醒的莫得闲，内面呈现太多，没写出匠人的气质反而整得像个文青。 |
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你永远可以相信正午阳光的品质！导演孔笙与编剧兰晓龙这对老搭档舍弃了传统战争题材的宏大叙事，而是以小见大，深耕历史褶皱里的小人物微光，电影没有气吞山河的将军，只有一群被战火追着屁股跑、想在深山里讨个活路的工匠、炮兵、老百姓。可偏偏是这群人的挣扎，被导演拍得悲壮又热血、戳心又感动。编剧导演将沉重的抗战题材与黑色幽默、荒诞喜剧相结合，通过一个小镇的存亡，将国与家命运相连的主题揭示得淋漓尽致。所以这不仅是一部战争电影，更是一部有笑有泪、有厚度却不压抑的乱世寓言。莫得闲一家的逃亡路线，从“求生”到“守家”再到“反击”，是那个时代无数普通人的缩影，而片名本身就是一个深刻隐喻：唯有以严谨乃至虔诚的态度去制造和平、守护生活，才能最终赢得“得闲”的权利。 |
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满口“天地玄黄、宇宙洪荒”懂中文却不懂其意，喜欢中国却拿着枪炮对着村民，只单纯的文化掠夺并非真正的融入，何其讽刺。当选择逃避的时候就是“武镇”，而选择面对的时候，原本歧义的牌板也掉下来了，变成了“戈止镇” |
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6/10，买错票了，本来看疯狂动物城，既然看了就点评几句:
故事以小人物一家人三口作为切入，好评，小人物视角看抗日战争残酷。装甲车打小镇有一种1941年俄乌战场即视感。
缺点1.主角光环太假，男主还是偶像剧演法，吱哩哇啦乱吼，子弹永远打不到男主。结局大团圆，那个跳江太爷爷几次堂而皇之拐杖打日本装甲车不死，让我如坐针毡。
2.女主就是花瓶，只是生孩子养孩子，耳聋之后出来露了脸结束。
3.故事框架有问题，明明就是一个小镇，拍出了斯大林格勒保卫战的惨烈程度，艺术可以夸大事实，但不能脱离历史，历史上日本这么菜，不可能占领半壁江山。 |
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开炮或者死掉
我想到了十七年前的《斗牛》
二十六年前的《鬼子来了》
历史是人们拿血活着
写在泥巴里的
服化道很好
但部分技法导致割裂感 |
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兰晓龙有句话我记了好久，他说“主旋律，指的并非歌颂赞美，而是这个民族做了一些思考”，那这个应该就是他理解的主旋律吧，但如果拍成主旋律电影就更好了。 |
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切入点很有特色，只要能忽视为什么男主作为钳工却像个文艺青年等BUG，可以看到很多以前看不到的东西 |
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锉刀锻的不是利刃是家邦，旗杆改的不是土弹是脊梁。不爱鸭血粉丝的南京人躲进戈止镇，以为隔了江能等闲图安稳。中门对炮争的是先机也是勇气，钢铁相击溅起血性，玄孙挺身挡前路，太爷徒手劈重甲，一屋灵牌映尽绝境死战。人心不死，灯芯不灭，金陵难回，衣衫浸血，莽村的莽字，用几千里焦土与热血写就。 |
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结构有点问题，节奏也很奇怪，开篇意义不明盘旋很久才摸到主题，为了后段输出口号，一些逻辑细节处理得比较糊弄，整体气质还是有点电视电影，调色和头尾字幕略粗糙… |
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看着真着急啊 演得费嗓子层次差点儿 尹正演的不错 |
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煮豆燃豆萁。脚没嘴臭，太特么姜文了，感觉像是用《一步之遥》的精神状态写了部新《鬼子来了》，然后拿给詹姆斯古恩拍。虽然没有《鬼子》的极致作者化和最后砍头的深度，但在整个战争片史上也绝对是一部超级怪咖，一朵很有观赏性的奇葩！完全摒弃宏大叙事，文艺+闷骚+荒诞，一个个巴掌往脸上甩。前两个鬼子都是主动把脑袋对着枪炮找死了。对白主要由两部分组成:战争背景下，完全从小老百姓视角出发的家常、以及混杂着人性又略带艺术气息的市井文学，可惜演员们台词功力不太够，有点念不出编剧要写的味道。不过表演部分都还做的不错。 |
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一般般，一些降智段落真的很难忍，日本鬼子来了，肖战你为啥就不能和周依然直接说，你们在那打什么谜语呢？什么大事小事分得清，什么你就是大事，这是人会在那个情境下会说的东西吗？让躲起来，愣是搞了大半部电影才躲起来… 看得有点气。台词、故事节奏都比较奇怪。一个封闭式故事前摇不需要这么长。 |
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这部电影还真是意外地真实啊！就是能看到普通人碰到危险时的踟蹰和窘迫，但又有勇敢爆发的瞬间。愿战争永不再重来，愿世界早日和平。12月19日于影院。 |
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很难评，不是烂片，但可能是导演没有能力把人物做实，导致那些文艺腔台词从他们嘴里说起来都是飘的。还是太像一个寓言了，很难代入和共情，尤其后面什么战场上赶猪，理解这背后的符号意义，但我心里还是没办法接受的。男主也确实太像个愤世嫉俗的文艺青年了。 |
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总体还可以，就是总能看到我的团长我的团的影子。但几位主演的表演差点意思，孔笙视转影的叙事节奏比我预想的好。可以多多尝试拍电影。 |
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江上漂羊，溪流击鼓，《正午》恶人进村，坦克步兵围剿，三教九流逃兵小队巷战生死斗，工匠手艺活《小鬼当家》杀敌，新女性，聋娃子，疯老头，板斧残砖齐上阵，逃难百姓背水一战，肉身炮台轰装甲……半文半白充满自嘲的插科打诨下，是一部颇为严肃认真的战争动作片，血浆量不少，有种想把《鬼子来了》拍成《拯救大兵瑞恩》的意思。全片最诡异的莫过于片尾曲了，嘻哈调调把全片内容唱了一遍，然后副歌飙高音“我是江苏宜昌人~~”问你怕没 |
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尹桑霓虹金斯巴拉西！😅 |
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@三里屯 喜剧化的策略并没有为这里的小人物带来更多的生机，反而使得这些流离失所的人们陷入到情绪不对等的模版里。至于女性角色，前面铺垫了《新女性》的曲子，结果到后来果不其然给了一段勇敢母亲不惧枪炮挺身救孩的老套弧光，我真服了。 |
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一部质感很不一样的抗战片，以一个小切口进入，展现大时代背景下普通老百姓的困境和悲喜。整个故事有很强的文学性和隐喻色彩，得闲是角色名字，也是老百姓朴素的愿望，只有战争结束，才能真正“得闲”。而莫得闲在方言里意同“没得闲”，结合主角的钳工身份，也是用一种比较诙谐的语气展现了其忙碌的状态。“谨制”代表匠心，是一种极端情境下不忘初心的态度。戈止，就是武，武不是目的而是手段，是为了证明逃避并不是办法，在面对入侵时只有迎难而上勇敢还击才有可能“止戈”。影片的黑色幽默风格稍微平衡了一丝整体的沉重氛围，严肃里不乏荒诞。操着一口方言的太爷就像是小时候家门口遇到过的老邻居，嘴上虽然碎碎念念神神叨叨，但是骨子里的血性从未泯灭。 |
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太喜欢了，没想到是这样的《得闲谨制》，但联系到编剧是兰晓龙又一点都不意外，讲的是战争更是人性，既有《鬼子来了》之后少见的黑色幽默，又有《美丽人生》般家庭亲情的表达，精彩的群像表演和鲜活的人物对白，也赋予这个故事更独特的气质。好看，强推。 |
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主演的台词功力不够，让兰晓龙的文艺台词显得非常突兀，彭昱畅演的炮长和尹正演的鬼子也不咋的，太爷和儿子两个角色写得更是让人闹心，主角们最后的觉醒缺乏说服力，整个一《东极岛》2.0，不过东极岛至少海上戏拍得还是好看的。 |
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以小见大，极具风格化的高品质作品。前面嬉笑谩骂，荒诞搞笑，生活化的黑色幽默中全是讽刺，既消解了主题的沉重，又刻画出真实立体的乱世众生相。后面笑泪兼具， 小人物面临生死时的觉醒迸发出激燃的民族血性和动人的民族气节。肖战这个角色太有魅力了，彭昱畅演技也是有大蜕变，剧本含金量很高，正午阳光回来了！
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电视电影的水准吧，几种类型被简单杂糅在一起，非但没有形成张力，反而彼此抵消、削弱，最终显得廉价而松散。 |
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“止戈为武”是楚庄王说出来的道理，从字理上讲当然是扯蛋，但表达出来的意愿却很清晰。在这部片里，也有很多扯蛋的事情和台词，但是愿意和你扯蛋的人，却是真正可交的朋友。
尹正，廖凡，还有祖峰老师，都是对自己有要求的演员，在这片子中也起到了重要的作用。彭昱畅与肖战的对手戏很多，体现出在特殊环境中的伙伴关系。菩提祖师在悟空脑后敲了三下，悟空就成了齐天大圣；在江轮上被搧了三巴掌，就捡到了一个可以同甘共苦出生入死的老婆。那个卡壳了三次的镜头，让人回想起《辛德勒的名单》。各种怼脸拍加各种狂奔，更像是电视镜头，有压迫感与临场感，效果有两面性。
得闲谨制，说的是物勒工名的匠心值守。莫得闲，莫等闲，反映的是战局的变化与人心的意愿。叨叨着天地玄黄的鬼子，面对手执利斧的莫老太爷，是倭人对我泱泱华夏的沐猴而冠与剽窃。 |
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肖战，尹正演技很好。可是整个剧情有些奇怪。说实话之前看《我的团长我的团》就觉得兰晓龙编剧有点散，场景切换挺乱的。三个日本兵对十几个炮兵，几十个经历过南京和轰炸的民众，还能肆意屠杀，也许编剧想要表现那种普通人的真实，但是长矛抵到敌人的脖子上了都捅不下去，那还怎么抗日？看看现代乌克兰，普通老百姓面对入侵都能自发组织起来打伏击，迟滞敌人的入侵，这种胆量中国人难道不应该拥有么？ |
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戏谑型黑色幽默拍法，和战争背景硬是搭不起来，像出降智闹剧。故事讲的乱遭，节奏也挺别扭，有些台词实在莫名其妙。 |
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看完心情沉重 |
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比较强的演员阵容和制作班底拍了一个十年前可能被兰编剧珍爱的电影剧本，台词不够口语化，可能是刻意为之，整体上是有生硬感的。幽默和感人的桥段是有的，有些台词让人觉得，这部电影应该是更适合角色口中的子子孙孙们看。至于子子孙孙具体指的是什么… |
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挺不错的电影，虽然很多地方也不圆不顺。很多地方也有小感动，很多演员演得挺好，最后还挺感动的。不过不圆不顺的部分稍微影响观影的沉浸性。有些词太刻意了。能看出来他们想拍成什么样，但太难了，现在还做不到。 |
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瑕不掩瑜 |
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怀念《鬼子来了》 |
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为避免拍成抗日神剧，也是小心翼翼了，十几个国军形象也要好好拿捏，如履薄冰啊，看来肖战也带不动票房 |
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兰晓龙延续了《我的团长我的团》的风格，从剧本开始就把整个片子带向了一种疯癫派荒诞主义叙事，剧情疯癫，角色疯癫，表演疯癫，台词疯癫，剪辑疯癫，随时随地顶着一股要奔涌而出的疯癫真气横冲直撞，还时不时让莫师傅飙几句疯癫的金句和鸡汤，实在遭不住。 |
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男一女一驾驭不了兰晓龙的台词，但也不好说是他们的问题 |
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你可以永远相信正午阳光+兰晓龙+孔笙！抗战题材拍了那么多，本来以为已经没有新意，没想到今年给我来了两次惊喜。《得闲谨制》中体现的是兰晓龙的人民史观，抗战能够坚持那么多年最终走向胜利，靠的不是少数的英雄和精英，靠的是千千万万个像莫得闲这样渴望和平、珍爱家人的普通人，当他们的家一次次被炸毁，当他们的亲人一个个被杀害，他们终于觉醒了，意识到想要真正地止戈，就要拿起武器。”我只是死了，你只是没死，我们都算不得活。“”我们杀了他们，家人才能活！“”活路被人堵了，你打死堵路的！“熟悉的兰晓龙风味的台词贯穿全片，字字珠玑，句句经典，本团粉热泪盈眶。 |
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节奏和方式有点怪，但又够不到椒麻堂会那种 |
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有点《团长》的那种黑色幽默感，但感觉故事结束了就结束了，可能是节奏的问题。 |
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有点荒诞或者写意，有点“搞笑”或者别致 |
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这些年不小心误尝过太多有着华丽包装（特效大场景大IP）实则里面包裹的是屎（剧情内容），忘了能让自己坐在电影院里两个小时不动不看手机，有时候更多是能够讲好一个故事，被里面的每个角色经历所吸引，不仅感官思想上也能沉浸式观影才是最重要的。得闲谨制让我找回真正看部能够击中自己灵魂深处的好电影该有的感觉了。
是抗日片，但没有一个宏大的战争叙事，更像是一块被放大的历史切片！一群弱势、手无寸铁的老百姓是主角，他讲的不是战役而是觉醒。所有的部分都让人惊喜，没时间感叹原来抗日片也可以这么拍了，只想抓紧时间继续二刷三刷，因为终于又来一部真正的好电影实在太不容易了。
PS.得闲谨制有多好看，好到任何这部电影的尬黑在我这里都像是小日本子最后的挣扎。像它们坦克上的“狂”字变成了“汪”，斗败的狗在远处狂叫罢了！🙄
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袁华最后竟然没死，因为他有一个区长父亲。。。 |
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非主流的抗日剧，加了一些黑色幽默的元素，不过节奏和群像差了点儿，文绉绉的台词也没达到效果。尹正的鬼子角色还不错。 |
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去年最好看的国产片之一。《赤胆屠龙》的速度与强度，《花村》的韧性与形状，拥有可以无限拉伸的类型空间。开场以默片的方法进入神经喜剧的节奏，第二幕三个日本士兵来到镇上开始变成韦斯·克雷文式的砍杀追逃片，你追我逃，用微薄的力量对抗着化身厉鬼的日本士兵，最后一幕大战坦克，彻底伊斯特伍德化，用血肉筑起炮台，是被某种力量所主导的精神，它不仅仅像语言那样湍急，更类似早年好莱坞用美国演员出演的那些中国故事般奇诡。再想想莫得闲那些恐惧幻想的镜头，像ai生成一样的质感，甚至有点拉皮德的抽象程度 |
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战火之下的老百姓，竟然能这么幽默风趣，和片子里的时代环境形成了反差感。 |
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前面铺垫太长而且有点无聊，进入戈止村之后好了不少，喜欢兰晓龙的台词，但剧情总觉得还是有点潦草。 |
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以小见大，由一名普通百姓的视角展开，同时又用黑色幽默的形式书写了一段沉重的历史，比硬套公式的主旋律英雄片观感好很多，没有天生的英雄，只有被逼出来的血性与觉醒，与其“坐着等死”，不如豁出去死拼到底，败于懦弱，胜于勇敢 |
