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三个小短片，基本围绕人的孤独还有失去做文章。整体有点玩票性质的感觉，配乐还蛮有风格的，但是三个小故事给人触动不大，形式也没有很好地弥补故事本身的无趣。 |
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三个故事从失去归所的暮年开始，到死后变成飞行员结束，在黑白世界里，她向着一去不返的河水抛出戒指，他们戴着镣铐保护小猪不被吃掉，她用寻死的方式寻找至亲，又在死后听着摇滚乐，像每个少年想成为的飞行员那样，翱翔宇宙。没有色彩的镜头，装下了无声的孤独和浪漫。 |
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此生太荒凉 |
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#HKIFF# 很段子但是太可爱了。不断的失去让人从拆迁房去到外太空 |
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三元卖房姜子牙钓鱼，酿私酒遇赌神冰上暴走，GPS取代灯塔自制火箭太空寻亲……《奥利最开心一天》《六号车厢》导演的三部短片分别拍自2012、2017和2023，那种回老家拉上乡亲父老一起乐呵拍片玩的感觉，每部成本都更高故事也更可爱一些，但还是居家自制短视频的感觉#北京电影节 |
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#HKIFF49 Juho一定是一个心很重的人—没考上最期待的戏剧学校阴差阳错一无所知的进入了电影学校，毕业作品就拿下戛纳基石单元大奖，第一部剧情长片戛纳一种关注大奖，第二部剧情长片戛纳主竞赛评审团大奖……弹无虚发。但他无数次提到创作的痛苦，两部剧情长片受到的批评，对自己能力的怀疑。这部《无声三部曲》像是在为自己建立一个自由、戏谑的角落，回归自己最喜欢的有现场乐团伴奏的幽默的默片，疗愈剧情长片创作过程中的期待、质疑、纠结、恐惧。虽然有些篇章似乎脱离了给自己和观众带去快乐的初衷，但与那些困顿时刻并行的是一成不变的幽默和善意。“用我的抗抑郁灯换你的霰弹枪。”有些人就是这样又幽默又感伤。 |
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【北京电影节展映】临时买的一场。三段伪默片。有环境音与音效，但所有对白都以字幕卡形式呈现，配以黑白1.43:1画幅加模拟胶片滤镜。最终呈现的效果大失所望。主要是剧情无甚亮点，也想一出是一出没什么逻辑。模仿考里斯马基也好，致敬梅里爱也好，都只能跟默片的形式产生简单的物理关系，无任何化学反应。 |
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前两段是更加导演私人化的作品，第三段更加成熟精致，最喜欢第三段。默片式的台词字幕卡，加上很像同期录制的声效有一种解构的感觉。第一段酒馆里的现场乐队演奏，导演解释因为版权问题没有打字幕，其实歌词很伤感“让风吹干我的眼泪”这有点解释到老人坐在桌边为啥突然潸然泪下了。三个故事都像导演本人一样可爱温暖，三个故事都有酒吧的元素，导演说因为芬兰离不开酒吧文化，并且有点不好意思的加上他自己也很钟意酒吧引来全场哄笑，这里的酒吧我想应该是小酒馆更为合适，导演说因为陌生的人们可以在这里相遇。想起的阿基里面，男女主角何尝不是在小酒馆里相遇并一见倾心呢。这个温暖的映后绝对决定了我要继续追随他的作品。 |
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#11170。#15th BJIFF# 前入围2024博洛尼亚探轶电影节及卡罗维发利电影节。真的是三个短片凑了一个总集篇。带了音效还真不是这部“默片”问题所在，而是他基本没用到默片的视听语言系统。第三部“Distant Planet”用了很多梅里爱式的景片、绘景和微缩模型，是拍得比较好的一部。另外确实很明显地有对烤鸡的模仿。 |
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#hkiff49# 最后一部，3.9。
看到北欧黑白就膝跳反应阿基没必要...阿基很现代，这个片子就有一种克制古典的秀气，穿插gps visa卡的笑点给人一种（片子的个性）是那种讲冷笑话的nerdy。mise en scene美而精巧，映后导演说“想找一个会流泪的苏联男演员不好找”，笑死。爵士配乐佳，剧本（导演说work hard on script了）没很出挑倒也没有拖后腿，中规中矩而温馨，像小学订阅杂志月刊看到的那种软科幻小故事。35mm菲林和黑白默片是一种纯享受，何况是在港文中心。 |
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边缘底层小人物的苦中作乐#HKIFF |
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还行，喜欢第二和第三个小故事。
要说缺点的话，黑白默片的形式其实不太搭啊，画面虽然是粗糙充满颗粒感，但是音效也太杜比全环绕无损了吧，包括拍摄和表演也比较现代，整体有些割裂。 |
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冷幽默的可爱短片集，现场观影气氛很好，笑声此起彼伏有给体验加分@HKIFF 49 听完导演映后决定再加一星，希望世界上多一些这样的导演！ |
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#HKIFF 对白无声，但场景有声。落后于画面的对白字幕引起观众的预设，又以荒诞的幽默颠覆这种预设。「你有钱吗？」「我没有钱，但我有很多优点。」「我们不收优点和感应式Visa卡。」——诸如此类的冷幽默在三部曲中比比皆是，带来时代和情境等多重错位感。 |
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【D】 |
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BJIFF2025-22
三组复古默片，蛮有意思的，无对白声，有环境声与配乐。
《废弃的马蒂拉和漂亮的女人》一个被迫危房上缴的人成为流浪危险者的传说
《私酿酒者》默片的肢体语言
《遥远的星球》幽默悲伤的科幻片 |
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7.5/10 #HKIFF 49th# 当今的“新一代默片”，或者说对于默片的全新尝试：去除对白、保留环境音并进行做旧。三个小故事看似独立，实则内在相互关联。导演尤霍在叙事的进行中模糊了故事所发生的时间与背景，其中不难见得他对“棍棒喜剧”的借鉴。在最后一个小故事中，与《祖母的放大镜》和《月球旅行记》相似的情节桥段既是导演对影史经典的致敬，更是一种互文性的体现 |
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导演应该没有将默片当作一种被电影史断代了的古老事物，莫不如说它是一种拍摄方式，在现代同样可以拍摄默片，只不过囿于商业属性而被敬而远之，所以不难理解为什么要在其中保留人声以外的声音，并且拍摄和剪辑都遵从了现代的逻辑，有流畅的正反打和特写，没有上镜头性，演员的脸没有魔力，眼神不会说话，推动故事的还是漫无边际的台词。既然选择重新利用默片，不免会包含呼应默片时代的元素。最后一段拥有梅里爱的气质，同时致敬了《祖母的放大镜》，对于电影史的呼应来说是最贴合的一部分，但是导向了实验电影的创作路径，现代的默片已经丧失了最为自然的叙事属性，而天然地成为了展现导演理念的手段而已吗？用现在的观点对默片进行考量，反而让默片时代的辉煌岁月都因此而变得无比狭隘了。 |
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#HKIFF49# 沒有特別驚艷 |
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真是太过于惹人喜爱的三个默片小品了，第一个有雅克·塔蒂的气质，第二个有好莱坞棍棒喜剧时期的影子，第三个大有梅里埃天马行空的风骨。 |
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三则不同风格的伪无声黑白短片，但都透着淡淡的忧伤。 |
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6.0。既已使用環境音和音效，本應有空間做得更有趣些。 |
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设计还挺有意思，现在再来拍默片，所有背景环境音都还在只是人声用字幕卡。复古的故事后飞向太空，爆炸后在星球重聚。浪漫。#15thBJIFF资料馆0422 |
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+ 第3个稍好一点，有些许早期默片/维斯安德森式的hand-making趣味。 |
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#BJIFF##保利天安门#北欧风杰作。观看过程中反复想到巴克曼的《一个叫欧维的男人》、林格伦的童话和斯特凡松的《鱼没有脚》系列里所描绘的那个充满了孤独、空寂却又让生活在其间的所有人可以围着熊熊燃烧的篝火谈天说地的那片冰天雪地。第一段故事关于寻获与失落，风格上很类似比尔·道格拉斯的叙述，情节中似乎透露出对《狩猎》的致敬但私以为远超《狩猎》本篇的水准。结尾居然是中国的老梗——愿者上钩，飞走的戒指和出港的船。第二段故事则贴近纯粹喜剧，继承了卓别林和基顿的所有手法，指猪为猪一段和最后反复地在冰上跌倒太好笑了，且明显也在讽刺政府。第三段故事私心最喜欢，致敬《千年女优》的地方很明显，而灯塔与重逢又令我想到熟悉的《去月球》五部曲系列，大概是最好的能用Wish Granted形容的叙事吧。（9.0/10） |
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居然是新片！！也太可爱了吧这个声音设计和每一段小可爱小暖暖，特别喜欢第一段河边的结尾，也喜欢从外太空回来在沙发上喝一杯鸡尾酒。就是又现代又古典。 |
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【香港国际电影节】《六号车厢》导演最新作，返璞归真拍黑白默片。不过似乎只模仿了默片的表现方式，比如音乐、字幕卡、肢体动作，而在叙事和节奏上仍然保持着当代电影的质感。或者说这位导演驾驭不了这种形式和干涩的幽默感，短短不到一小时的篇幅里也有乏味无聊的时刻，如果让他的同乡考里斯马基来拍相信会更出彩。 |
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很妙的短片小合集，配乐版古典默片，可爱浪漫，细微之处非常动人。 |
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默片是电影发展早期的一个阶段性呈现方式 因为技术落后 无法同时展示声音 不得不不停地中断电影 展示单独的字幕片段 得以让观众阅读人物对白 默片大都拍摄于一百年前 所以它具有文物和历史价值 因为时间久远以及保护技术落后 很多默片都有破损和影像模糊的问题 现在很多重要的默片会被精心修复 让人们得以见识它们原本的样貌 本片主题和默片时代毫无关系 拍摄和表演完全是现代的 视觉元素拙劣的混合现代和近代 单单套了一层默片滤镜 把人物对白扣成字幕卡 扭捏作态地包装成一个假古董 可笑至极 |
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#HKIFF49#2025.4.19 |
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3.5 cute |
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四星半。很像当年的默片了，不止是形式，内容也像。小人物认真地存在于生活中，很平常但感情一直充沛着 |
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太好看了！没有了更多的额外干扰，默片果然还是最能让人沉醉在光影魔力里的形式。有意而为的analog nostalgia，和撞击星球的另类“星（月）球旅行记”那么匹配，也几次恍惚把人拉至巴斯特•基顿般的肢体幽默。纵然狂欢、浪漫、幽默到极致，内核却颇为现实主义的悲凉。在保利CINITY巨幕厅看也别有一番意味：在追逐高分辨率，高帧率的技术游戏时代，默片仍然提醒着我们用最真挚、朴素的视听语言打开一扇陌生世界的窗，仍然是我们对电影本体保持热爱的核心。 |
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默片收尾今年观影吧，三个精巧可爱的故事却处处透出人生悲凉。孤独是伴随一生的元素对我来说是很确定的事，黑白是生活常态的底色，无声世界很多时候胜过有声世界，相信我，没错的。 |
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可爱又有趣 我真的很爱芬兰冷幽默 本人今年电影节最佳 @hkiff |
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今年北影盲盒的第一个惊喜，我可太喜欢第三个短片了。@资料馆BJIFF2025 |
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HKIFF49-2｜A new way to enjoy filmmaking, very instructive. |
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ghff61 太可爱啦 |
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可爱捏，每年都会邂逅可爱的芬兰电影，去年是《莱卡电影院》，今年是这一部。世界上没有比这里活得更通透纯粹的民族了，展示了活着这件事里可爱的一部分。 |
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#pff33 太太太可爱了，silent trilogy但其实有关声音politics，谁配得谁不应该有配乐；迫切地想和库奥斯曼恩做朋友！ |
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#BJIFF2025 |
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可爱轻快；默片融入现代的元素（刷visa卡），第三小节真可爱啊，小狗布拉；映后导演大师班讲了好多《6号车厢》哦 最好的映后体验 主持人正常 导演正常 谈话舒服 导演真好的一个人 最后还拿到了签名和合照
20250419 hkiff49 文化中心 1815-2015 |
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#HKIFF 49 今年只凑上这一部，想看的好多票都没了，原本以为会打瞌睡，结果是幽默又伤感，让人想到小王子的一组故事，第三个故事刚好回应到最近在学校给女孩做活动时志愿者的提问“去世的好朋友会变成星星吗”，电影说“会的呢”，我们也会坐上火箭去星星上再见。 |
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15thBJIFF｜短小可爱的伪默片三部曲（只允许音乐和自然音效被听见，语言与对话被噤声。找的演员都很合适。酒精和动物是人类最好的伙伴。光疗灯换猎枪，酒吧不支持visa卡，GPS取代灯塔，本以为会一丧到底，最后竟然燃起来了（笑），原来三部短片的过场是漫天的星星，不觉得和阿基像。 |
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如果说前两段当作阿基平替还能看一看，第三段就完全不知道在看啥了。这么短的片长都能给我看困了。 |
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芬兰人均冷幽默和怪鸡刻板印象。 |
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5/10 伪默片小合集，有一些很可爱的瞬间但整体还是过于无趣，复古画面与音效的割裂感太强了。3 >> 1＞2 |
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很可爱，但我睡着了。喜欢最后这段的音乐 |
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都特么2025年了，为毛非要倒退一百年玩默片？当年那是无奈，如今这是2B，呵忒~！ |
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无声是导演的选择，可并不是默片，只是对白被字幕卡替代，其他所有的声源都在。三个有长有短的短片，只对最后一个关于失去后再重逢的故事有所感触，至少比现实世界中失去就是失去要试着接受好多了。 |
