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两星半，再次觉得第一部能成功只是个偶然。 |
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josh粉丝应该爽了，戏份比daniel还多，josh演神父太深情了，我愿意告解一切！ |
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案件水准在线，关于信仰的部分居然拍得很认真，当然也可能是乔什·奥康纳演得太好了，衬得大侦探都成了工具人。网飞终于上道了，这个贺岁片系列可以一直拍下去… |
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一个完全没有角色塑造的空洞故事，私以为一部好的侦探电影应该让观众怀疑出场的每一个角色，而这部电影却让人对所有角色提不起兴趣，爱谁谁吧，反正编剧也没兴趣让观众有兴趣。 |
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三部下来最直观的感受就是，莱恩约翰逊是真的讨厌漫威演员啊 |
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仿佛全员在陪戏剧社刷履历的prince of wales玩剧本杀，系列赖以立足的全明星群像颠倒成了josh o'connor毋庸置疑的个人秀，dc的主角侦探也随之成为主持流程和制造笑点的npc. 主人公的过往沉沦与自我救赎被以奢侈时长滋养为成长和魅力兼具的丰满人物的赎款就是砍掉所有配角本可伴随牌面铺开不断长出血肉的角色赋值，因此谜案揭底之时非但没有触发任何嗟叹和震悚，反而觉得不过是工具卡牌尽忠职守。解密终章也因前情的挥霍过度仓促尽显。割席了疫情期间推出的2堆砌星光闹剧风，回归1的复兴主义古典推理，并且在时政的针砭力追锐度不减，于今年主流影视媚态丑相群魔乱舞的逆流大潮中守住了齐平首作的立场，但削去数位女角高光只换来写好单一男主是否还能为本应与其鲜明的政治表态所一致的性别观认作是「正当」的代价？ |
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很老派的一个故事，Andrew之后性感神父出现了新的竞争者Josh🤣 |
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回到第一集的精彩水准。Rian Johnson的天才之处在于让乔什·奥康纳演牧师，还是一个之前当过拳击手的牧师，又禁欲又狂野，真的是什么天菜设定。奥康纳也展现出了少见的喜剧才华。阿加莎·克里斯蒂之上又平添几分哥特爱伦坡。 |
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#TIFF25# 介绍完角色后睡了二十分钟完全没影响，这个系列什么时候能完结。 |
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谜题方面还行，角色方面很多都是工具人为男主铺路了，女性全程镶边。 |
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打电话给建筑公司那场戏特别好，喜剧元素点缀的好，又能随时收回来，确实挺难得， |
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前40分钟很难熬，铺垫过于漫长，熬不过去就熬不过去，熬过去了就豁然开朗。如果说《足迹1972》和《神探可伦坡》启发了《利刃出鞘1》，《阳光下的罪恶》《勾魂游戏》启发了《利刃出鞘2》，那么《利刃出鞘3》则来自约翰·狄克森·卡尔的小说《三具棺材》——也就是片中被明确点名的密室推理小说《空心人》。剧本先将主角交给年轻的杰德牧师，乔什·奥康纳成功处理了这个复杂的角色。后面的诡计依然周密，开始无法判断它是如何发生的，最后还是将所有伏笔与线索收拢在一起，感觉第一幕和第三幕都被刻意拉长了一点。这次是以教堂为核心空间，有几段宣讲戏更像是看舞台剧，但它有着明确的美学策略，让人想起文艺复兴时期大师的画作，使影像本身直接参与叙事。 |
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Pleasantly surprised，比前两部甚至还好一些，没有太聚焦在作案手法本身和推理和反转上，反而是牧师的内心挣扎琢磨很多，政治明喻见讲得也很流畅没有太牵强 story telling 挺自然，主角蛮可爱的能让最厌烦宗教的观众（我？）看完都冒出一丝 maybe they're not all bad 的想法，说是天主教会的清君侧风软文都信了。不过对主角着墨太多，以至于 Blanc、米拉库妮斯的警官其他几位嫌疑人都有些点工具人了。有些部分节奏也稍有拖沓。我是什么时候开始把灭霸和皮尔斯布鲁斯南脸盲上的…… |
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诡计设计太一般，最后强行圆上了。凶手最初的动机也毫无善意可言啊，只是用所谓宗教的罪恶施展自己的恨意而已，ta恨追求自由的金发女，与所有违背上帝的人为敌，而这个“上帝”根本就是ta自认为的所谓道德所谓罪恶。伪善的点还在于，男教士让凶手赎罪的时候提到要向金发妹道歉，但最后他也秉持所谓“善意”所谓破除“罪恶”把财产再一次从继承人手中夺走。律师作家大提琴演奏家这几个角色都非常单薄毫无亮点，本系列的群戏在这部强行给乔什作陪衬，关键他在剧情里全程陪跑毫无必要性也没太多高光亮点，真就为了混个脸熟。 |
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我支持好莱坞重启马普尔小姐系列并让格伦担纲主演。以及英国停止输出hot priest引诱道德底线极低的本人。 |
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当日光透过花窗玻璃照进教堂，Blanc的眼睛也明亮了，他经历了一个无神论者的大马士革时刻。他意识到，虽然耶稣基督的故事是假的，但真信仰人的慈悲和爱是真实且拥有救赎之力的。想到凶手的本愿，以及仰赖耶稣故事的人们，Blanc也心生怜悯，于是他说“I can’t solve the case”（而并不是i am not able）//最感动的时刻，是神父帮助凶手在去世前的告解中原谅了Grace。卸下灵魂重担离世，是多么恩典的时刻。以爱与怜悯消解憎恶，无论是信徒心中的神圣恩典，还是无神论者眼中的人性光辉，都引向了内心的最终和解与生命的圆满落幕//Josh O'Connor演得太好了，以至于其他演员都成了舞台上的探照灯，将所有光芒都聚向在他的正义真诚、恩慈与仁爱之上。哈哈这就是无神论者眼中的世间温情吧 |
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远好于第二部，甚至比第一部都要好。这个系列的核心其实是当代美国社会讽刺剧，但论讽刺力道，其实前两部都停留在一些很浅层的维度，比如批建制进步派的虚伪、被吹捧的天才企业家本质上的空洞等等，虽然都是事实但也没讲出结构性的问题，且只要熟悉文学理论或推理套路，核心反转都不难看破。第三部叙事的妙处在于，障眼法虽不难看破，但提出了需不需要看破的问题。虽然对虚实关系、信仰的表述（熟悉理论的话）也谈不上新颖和欧容、吉罗迪、特里耶比，缺乏微妙感，但这次约翰逊至少在当代英语影像中提出这个议题，并让叙事对接了切实的日常经验。视听上也有长进，最有意思的是双男主初见那段对教堂光线变化和对话关系的调度，外部场景的调度表述了内在心态的转变。作为唯物主义者很喜欢这部对信仰的探讨，比信徒更清楚地理解信仰何为是唯物论者的任务。 |
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如果银幕足够大，或许有观众能在谜底揭晓前得出答案。惊喜在于一个充满娱乐性的破案故事竟然在最后升华到了如此高度，像那束光一样灿烂，像title旁的花朵一样美好（该死，就是喜欢这种美术层面的小细节）Josh O'Connor非常适合这个角色，你确实觉得他就是憨厚单纯到认为自己就是凶手，本片其实也更像是他个人的vehicle，克雷格的表现反而有些缺乏记忆点（甚至要让出最后揭晓谜底的时刻XD）在影院切身感觉这集非常长，结果一看这个系列一直都很长 |
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“贾德”神父却是个真神父，妙极 |
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It was cute，比第一部差点，比第二部好点或者跟第二部差不多。daniel的角色三部下來根本沒啥發展，只是為劇情服務，配角還更出彩點，Well I think Josh O'Connor is Ana de Armas… |
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TIFF 9.6世界首映 / 重新找回了第一部的叙事路径，但在风格上滑向了更加cult的气质。尽管大牌云集，但几乎是Josh O‘ Conner的个人秀。 |
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前半段致敬《罗杰疑案》，后面反转。故事很精彩。乔什·奥康纳很帅。很高兴好莱坞开始流行用灰色调，非常适配高清摄影。 |
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你能想到最最最符合公式的网飞网大，核诡老套中的老套，你觉得是凶手的就真的是凶手。前一个小时冗长且毫无必要的backstory睡倒一片，全片完全可以缩到两个小时以下。在电影院/剧院看的唯一优点是音响很好。#tiff50 |
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剧情构思很精妙，虽然没太多对案件抽茧剥丝，但有了层层推进的宗教意义，多了很多深度。主要是配角演的都太好了，尤其是Josh，很入戏又真诚，比Daniel都吸引人。这部能爆，大概率是因为Josh。 |
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试图以信仰为迷宫构建罪案 却沦为一场笨重的布道。本该鲜活撕扯的群像 最终像提线木偶般运作 只剩下苍白的符号在舞台上依序站位。宏大的主题走得太急而把故事甩在身后 以至于连那个一向从从容容游刃有余的侦探 这次也不得不在推理解谜的道路上匆匆忙忙地跟跑。 |
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向2025年还在坚持古典推理的创作者们致敬🫡 |
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年度十佳锁定，几年没看过这么扎实、这么阿加莎、主角这么纯粹善良又令人共情的电影，人物塑造和剧情反转等都回到了第一部的优秀水准，神父和玛莎非常出彩，把我们带侦探变成了工具人。 |
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丹尼尔克雷格起到一个让观众知道自己在看《利刃出鞘》的作用…前面四十分钟塑造一个“教堂社区”，后面只发挥了烟雾弹的效果，有点浪费。 |
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有点子隽永和复古的味道，摆脱了第二部全明星阵容的喧闹感，很多厚重的表演时刻。打电话祈祷那段是全片核心，此后众人纷纷走上大马士革之路。最后提到格蕾丝，也很升华，很动人。 |
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这一步的小神父还真有点神性，最喜欢的是他找机械公司咨询事情，结果打着电话开始为人家做祈祷。那一段有一点神性在在身上。 |
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丹尼尔·克雷格真可谓英美经典系列“终结者”。先以严肃痛苦保守风格颠覆并完结了经久不衰007传奇，然后转头再去霍霍了本格探案密室谋杀，让大侦探的叙事权重一路走低，甚至退化为了联合主演之一？……回归影片。探案故事，之所以命案中的受害者总因情商偏低而遭群恨，主要是为尽量扩大凶嫌规模，以避免读者终局到来前就猜出真凶真相。你若把这套模式改为：受害者或有可恨之处，却更多来自观众层面，剧中周遭各色人士对他特别推崇；反过来，嫌疑人几乎锁定在一人身上，而观众又几乎认定他是无辜的……那这就不是神秘故事而是悬念故事，不是克里斯蒂而是希区柯克了。既然引入了“无辜的人”概念，就要以其为绝对核心展开叙事，才能最大程度调动观众移情焦虑。结果危机刚起苗头，就被侦探警长联合作保兜头浇灭，又蹦回了探案赛道扯起密室谋杀？两星半。 |
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因为非常喜欢最后一场告解戏所以给满分。案件猜出了手法和一半真相，却没想到动机部分，编织得蛮精巧的。 |
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凡是涉及宗教，台词必定神神叨叨。其实设计这种犯罪都有个问题，谁能保证你在后头大叫一声，大家必定都会挪开视线让医生插刀得手呢？ |
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《利刃出鞘3》比2好太多了！ 比1稍微逊色些，毕竟1有出道光环。
影片的案件戏份拍得很精彩，环环相扣，层层反转，打得信息差没有把观众当傻子。甚至影片在很前面，就已经把线索展示在观众面前，这时候就考研你家里屏幕够不够大了！找不同游戏有没有！
在探讨宗教和人性方面也拍得很认真，结合案件娓娓道来去深入，没有晴天点水敷衍了事，而是很用心去做局每一场戏去塑造每个角色的心里构建。
黑色幽默方面比2自然太多了，没有打乱影片节奏，恰到好处酝酿渲染下。
不足地方就是前戏可能有点长，似乎前半段导演太迷恋角色互动的每场文戏交流，但如果是连续几场文戏下来堆叠，对观众入戏耐心是个考验，特别是流媒体平台播放，可以退出的。
但当丹尼尔登场，破案推理开始！那可太好看啦！！！！ |
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不错！显然比2强！在我心里甚至比1也好，1我毕竟也没那么喜欢。这一套片本来也不是多么的重推理，这一部至少神父的人物塑造是很好的！故事讲述方式也可以。 |
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玩剧本杀所有人都没玩明白最后来了个dm把谜底全讲了 |
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这个系列出彩的永远是配角，克雷格侦探的角色实在是缺乏魅力，一种我看透真相但我就不说的样子很烦人…这次故事主体还是有趣味的，现在这种老派推理故事几乎消失，致敬致敬老作品，再讽刺讽刺当下社会，不管是悬疑片还是贺岁片，都非常合格 |
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冗长… 你倒是精剪一下啊 |
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最大的笑点来自莫娘，他饰演的角色最终还是成为了“《谋杀绿脚趾》里的约翰·古德曼”们钟爱的作家，未曾想到对前两集厌恶至极的自己会如此喜欢这一集，一定程度上是因为丹尼尔·克雷格饰演的侦探角色及其戏份配置被放在了一个相对次要的席位，由乔什·奥康纳饰演的神父视角来进入故事也让电影摆脱了系列前两集侦探犯罪片的首要身份，成为一种反思意义的道德典故式的“剧情片”，当然案件的真凶虽易猜，但来龙去脉还是做到了纵使无法细究却也足够曲折离奇，且针对宗教信仰与救赎的真相和本质的抨击讨论更让第三集在主题上将假兮兮的只会空喊立场口号的前两集甩在了身后，可谓各方面终于开悟成熟的一作，现在除了期待第四集，还是希望约翰逊能把娜塔莎·雷昂请回来继续主演《扑克脸 第三季》，甚至两个系列完全可以联动啊。 |
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1.私家侦探沦为延续IP的单一功能，神父才是真主角，故事改成神父找线索寻真相也完全可以，这让丹尼尔·克雷格的处境很尴尬，魅力荡然无存；2.本片的悬疑性还算保持在线，叙述手法相当古典，有条不絮介绍人物关系，一丝不苟寻找线索，加上没有了前两部的趣味性，而是更多在探讨宗教的多义性，让整体显得冗长臃肿，要不是有各种明星站岗，换成一些不知名的龙套演员，怕是让人撑不过半小时。 |
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比较传统老派的侦探推理悬疑电影，有感觉，但却也没那么有感觉。 |
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推理约等于寂寞，大半篇幅都在水时长铺人物解谜基本靠犯人自爆的公式娱乐片除堆砌明星外毫无看头，该系列里的漫威演员根本就是送分项。 |
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又有了第一部的风格了，只是在揭露真相的时候，过于舞台剧形式了，无关紧要的配角设计得有点多余，故弄玄虚。真相远比第一部易于猜到。依然喜欢第一部《利刃出鞘》 |
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回归第一部的古典推理风格与冷峻气质，用略显冗长的开篇耐心梳理群像后方才切入正题，剧本在侦探破案环节依旧没有太多建树，凶手和诡计也都不算特别难猜，揭晓真相时并未刻意追求连环反转的爽感，倒是扎实地做到了把谜底放在谜面上，一出人为导演的“基督复活记”，一颗象征“夏娃苹果”堕落诱惑的钻石，依托吻合题材的宗教隐喻阐述此系列不变的人性议题，丹叔这回退居次席成了乔什·奥康纳的陪衬，一众实力卡司从旁搭台，甚至整个故事情节都在为完善年轻神父的角色弧光而服务。从美队、浩克到鹰眼，两部主谋一部帮凶，莱恩·约翰逊真的很恨漫威演员。 |
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251213
这部水平明显上来了，猜得到凶手也猜不到手法和动机 |
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真不错，阿婆般老派的侦探故事，比二好看太多了。 |
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本来以为是罗杰疑案 没想到是贯彻个人救赎和信念 看多了悬疑片这样温暖的主题反而惊喜 |
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破案的过程真是令人脑洞大开。丹尼尔·克雷格的角色像春晚主持人，有用的好像没用一样。教堂里的光影变换，很像KTV包厢的灯光控制按钮，狂野柔和一键切换，人物的心境变化一下就被映衬出来了，很多小巧思。 |
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挺好的，至少比第二部好，古早英式推理风格，但是有点太拖了（也是英式风格）。这个写法和拍法基本上也和侦探没什么关系，故事核心是奥康纳和他的大马士革之路，以双重方式捍卫信仰正统，不得不说也是用心良苦。这个系列从种族到阶级到宗教，也是对着大纲拍片子，不愧网飞贺岁。（但是克雷格这个发型怎么想的 |
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这部的诡计反而最古典，精髓上可谓三部当中最好，轻描淡写字字珠玑，及到片中细数密室几种可能那段可谓反衬片中核心诡计——说穿了不就那么回事——哈哈，销魂。于这种销魂下做公平故事，姿态实可谓高绝。
我其实很欣赏Knives Out对于古典侦探主题之外的探索，一是认可热爱，二是做得有趣。这部的叙事节奏其实不妙，但视听上做出了有别于第二部的新意，很有趣。只是系列主题配乐一直隐于背景倒让人有些失落，但这或许也是一种预示：重心不在解谜，而在故事。构建出一个标准的古典推理，却又不让侦探在最后一幕收尾谢幕，这可一点都不古典。恰恰这样，反而更显出做新故事的态度和诚意。 |
