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A / 非常简洁又非常奏效。前段对植物的观察与拍摄似乎在不断构建某种不可测的画面中心：被手所包围所捧起的、被诸多不规则排列的面容所衬托的、被一个远景镜头并不清晰地捕捉的、被植物学家的声音所环绕的未知小世界。当这种神秘呼之欲出时，我们却在后半段发现它的美丽远远不可能被穷竭：那个中心似乎并不存在，植物学的术语只能轻柔地包裹影像，而植物学家与我们共享了屏幕与观众的位置。有限的言语与有限的画面，植物学家的声音韵律与电影创作者的剪辑节奏，只是维持着一种不断绵延的陪伴关系——而这种有限之物并置不断地将我们引向爱与自然的宇宙。 |
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很像白噪音的片子 |
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数码与胶片，人类与植物，手工与机械，手持与静观，声音与画面，存在与理性，实体与灵魂，脆弱与坚韧，刹那与永恒。文森特·巴尔和皮埃尔·克雷顿捕捉到了种种张力之中纯粹的、神圣的、超验的，不亚于孤寂午后的美。 |
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植物学观察，但不是单纯的凝视，而是在植物的类别、地理与历史中去把它们的相似剖开，既是为展示它们的各异，也让对植物的追寻犹如一场遗迹的发掘。而影像是时间的防腐剂，它让植物永远凝固在那一刻，伴随着似呢喃的科普，形成对遗迹历史的回响 |
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https://botaniquesvarengeville.fr/ |
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通过静谧的镜头产生与植物的连接，进而感受生命的美好，好吧，编不下去了，真喜欢植物就去看吧。 |
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纷乱的世界中，难得有如此的电影可以让人避开一切，沉浸自然 |
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本质就是看一些植物图鉴，前半部分采用数码摄影，交代野外旅途的点滴，后半部分采用16mm胶片拍摄，交代拍了些啥，活脱脱一本植物标本集……
其实有这时间看这电影都可以在家看好几本植物杂志了…… |
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第一个镜头：失焦。我们不太看得清楚那朵绿叶，以及更重要的，那一只拿着绿叶的手。因为，好吧，很简单，眼睛（或镜头，但都一样）可以看到极远点东西，但却对近距离的事物束手无策。怎么办？当我们将视线从宏大的远景转向一个个特写的小世界时，该怎么办？有时候我们会触摸植物，它的脉络，有时会用手当作拍摄的背景板，有时甚至会用上我们的嘴唇、牙齿、舌头，植物成为我们营养的一部分。总而言之，视觉之外，还有触觉与临域。
第二部电影：绝对的寂静。因为，我们用完了最后一卷胶片，第一次拍摄已经结束。我们在剪辑室中，我们要剪辑，然后再剪辑/溯源往上。于是，不是叶子扫过双手，而是声音、内心独白触摸这些植物——一个纯然远古的、野生的植物园何以可能？总是要触碰这一世界，正如世界触碰我。 |
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电影手册误人子弟的具象化 |
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6.0。未找到合適的觀看路徑。 |
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平静的知识与时光，名词的王国，把花朵投映在手的银幕上，数字和胶片都抵达了它们合适的时间性。 |
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冥想式的自然体验。植物影像标本伴随絮语，酷儿情感流露，捕捉花之灵魂的方式就像《影像之书》，而且更沉静、局部、灵异，实在之美。每片土地都应值得这样的凝视。 |
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植物多美。谈及三角龙和禽龙，好像它们就在画外走过，让人忘却时间。 |
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+ 散步一般，但好在给了足够的时间在凝视 |
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8.1 #FIDMarseille2024# |
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反人类中心主义与人类感知系统之间的特殊平衡，本身就如同一种为剧情片采风时的幕后记录，同时拥有观察拍摄过程的旁观者，以及最重要的那些，后半段才出现的植物标本集，数字与胶片，两种视角，如同谜题的题面与答案，很简单也很清晰的结构，有趣之处在于专有名词的叠加，为熟悉的环境本身创造了异质感，进入和疏离就在一念之间，但又因为娓娓道来的叙述而如此动人 |
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真就是纯粹的冥想电影，极致的自然主义纪录片。如果当成科教片看，或许人们会进入得更快。影片根本的意图是让镜头与植物不断地碰撞，显然创作者深信影像本身就是一个奇观，是一个意识形态复合体，所以除了一些声音以外，不用再加任何东西了。 |
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前半段的影像真迷人 |
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像是从《王子》衍生出的植物鉴赏手册，像拍摄博物馆里的雕塑作品，给足了凝视的时间。每一种植物都有脆弱的性格，在拍摄者的视角下，它们共享着生长、存在于此的平静。 |
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Cahiers2025#7。不以当下的段落分明的时间坐标作为参考，仅仅依傍着经验本身，随机散落在数字7中，又自然地终结于胶片（媒介）的耗尽。而在姿态上，当手掌轻轻托住那株瓶尔小草，我开始理解数字段落中被剪去的摄影师的眼泪。当它们感知到风时，体液真的会像海浪般摇摆？它们会思考么？又如何在生命历程中去尝试抵达那不间断的永恒的理性？ |
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【C+】更为纯粹的植物学观察，不如「王子」那般丰富。 |
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开头相当好，随着一个失焦的镜头开始讲述——不光是植物，还有由其衍生出的历史，一个懵懂的看向镜头的眼神，笔记本、植物图鉴、背景中玩闹的孩童，拍到了很丰富的东西，某种交互。在前半段这些特质还算是很好地延续了下来，第二部分开始落入可怕的单调，尽管还有光线的变化，但却一直缺少语调的变化。看得十分涣散。 |
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游历不同地点，发现植物的美，前半部分是数码拍摄的过程，后半部分是胶片拍摄的实片，对于喜爱植物的人来说，不啻为一次赏心悦目的旅行，一花一草一昆虫，皆为风景，一大片的分枝白头韭充满诗意，稀有的瓶尔小草让人直呼奇迹。 |
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治愈 |
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同期开了一本《怎样观察一棵树》，于是遇到了最近最喜欢的一个阶段。 |
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值得思考的一个问题是，影片后半段的植物影像和用于科学研究保存的功能性影像有什么差异？毕竟这一部分本身便是以此为目的拍摄的，伴随着马克·布朗持续的画外音，在一连串并不易懂的拉丁语中，植物被分类，纳入知识的范畴。最近看了不少反思对于动植物研究分类的片子，现代科学研究的分类，在对自然与物质客体化的过程中，无疑也消解了神秘与共生，再看这部，感觉确实视角是有些局限的，反倒是影片前半段，在松散的纪录中，我们看到了一位饱含真诚与激情的植物学家，在这种随意的捕捉与行走中，人与植物的关系似乎更为融洽，毕竟在那种时刻，丰盈的感知尚未被系统与理性完全遮蔽。 |
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+ |
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寻找，凝视身边的美 |
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有结构，有方法，有表演，于是植物遭受了侵占 |
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4.5 拍摄后重新翻看图鉴。喜欢后半（虽然前半也不可或缺）：一片寂静，只剩下以平缓的语气对植物名字的呢喃，拗口得像一句句咒语，黏附在胶片影像周围。观看，试图触摸植物，进入它们的历史与世界；凝视，共度一段时间，直至胶片耗尽电影落幕。 |
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捕捉植物的灵魂｜瓶尔小草 三亿年的相遇｜亚马逊雨林 树液像大海一样有潮汐 随着月相升降｜榆叶黑莓 无融合生殖科 自我繁殖 每个诞生的新植株 都几乎是新的物种 ｜球茎狐尾草 蓝绿色的草｜无根萍 世界上最小的花｜海甘蓝 软木质地的果实 蓝绿色的叶子层有蜡可以抵御海浪 叶片厚实能抵御风 ｜山羊须蕊兰 通常生长在炎热阳光充足的白垩岩 闻起来有山羊味 |
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还说带个那么重的胶片机干嘛，成片一出绝了，视频真的拍出了植物的灵魂。一个植物学家看到最喜欢的植物想到最好的回忆就是与爱人做爱，回归自然的野性是吧…… |
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2026.02.18 Sony8系85寸电视-硬盘-豆瓣&微博&公众号@异见者字幕组-李啧啧。
很纯粹地介绍植物，类似于植物爱好者的入门科普片。 |
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3.5 |
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或许真的只有热爱植物的朋友才能看下去，满屏的专有名词造成强大的认知焦虑困扰，以致根本无法感受到植物学家和编导们对大自然和生命的热爱。 |
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前半部分是对准“拍纪录片”本身这一事件，是人本的，是声音主导的，是听的电影；后半部分是纪录片本身，是自然的，是胶片的，是植物的电影。很喜欢后面胶片的质感，配上喃喃自语、催眠的法语自白，那感觉竟然还有一丝梦幻呢… |
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植物真美 |
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群像，与人相比，植物明显更得宠啊哈哈。 |
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Mark Brown先是像个导游，后来又变成了诗人；植物学家和电影人的视角在这里交汇，对周遭的花草树木充满着好奇。 |
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前半花絮游人团的随意互动记录其实是颇有爱的，后半的标本部分略有枯燥。数码与胶片各司其职，前面看构图站位，后面看色彩光线。这种科普纪录片形式还算是挺新奇的。 |
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2025-301 |
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如果你对自然植物没有浓厚的兴趣，观感一定是索然无味，不懂为何能入选电影手册十佳？ |
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3.5。植物性存在且不止存在于那些拍摄对象（包括植物、人乃至胶片摄影机）之中，整部影片像是一本木浆做成的纸质小书：上半册是关于相遇与驻足的随笔，而下半册则是那些相遇时刻的词汇表。两段式结构正是对新媒体携带的超链接（插入镜头）形式的拒绝——我们需要与植物站在一起，在植物的时间中把智识转化为感官经验。于是我们拥有了植物的视觉：那个在前半段数字影像中出现的胶片摄影机不正是一尊植物吗？对光线同样敏感，同样在身体上铭刻时间的痕迹。 |
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如果将来有一天我不再爱看电影了，这部电影可能会是助推者之一。 |
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好美丽的散文诗…简直是我梦中的纯文本，在某个人的引领下散步，在畅聊专业术语同时穿插个人体验（白花，草地，爱人，梦眠）；后半段是名词解释，但同时又是个人的、感想的。如果我写纯文学的植物辞典会是这样，但有画面又增加了一点灵动。 |
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Jj12 |
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好睡的，
想到了今年比较喜欢的公益广告《自然同画 万物一家》。“树液和大海一样有潮汐，随月相波动，就觉得很美”，我们总能在差异中找到共同，发现规律的浪漫。手触碰植物，感受呼吸和温度，那植物呢，它有感觉吗，能感受到我的动作吗。于是镜头对准人与人之间的语言、肢体接触，被观察、触摸、品尝的植物，我们一同分享的土地、水源、微风、记忆、时空，被定格在同一幅相框。 |
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疗愈系电影 |
