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我们是怎样变成坏人的？是抢劫了路人却没有把药还回去，是送走了孩子却没收到姑姑的钱。是将相同处境的难民绑在了卫生间，还是把那个希腊的女人送上了一段不归路。这个房间没有吵闹多安静，你的餐馆只在梦里开不成。世界对你好吗，你会忘记那个希腊女人，忘记道德。已经失去了家园，就不在乎失去良心。 |
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从最初的善，到最后的恶，难民要通过伤害其他难民才能追求更好的生活，沉重而揪心的考验观众道德阈值。放弃了人性，放弃了亲情，却没能放弃马哈茂德·达尔维什的诗，那是巴勒斯坦灵魂放逐后的窝巢。 |
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我们拥抱，做爱，然后砍杀并啃食彼此。我们是穷人，难民，我们的同胞全是偷渡者。 |
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2.5 |
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#SIFF 又一部今年戛纳导演双周。片头引用萨伊德的名言点题，“从某种程度上说，巴勒斯坦人的命运不是在他们开始的地方结束，而是在一个未知的、遥远的地方结束”。故事现实主义地聚焦在希腊的中东难民的离散之路，从两个不吸毒、不择手段想去德国的巴勒斯坦青年入手，兼顾群体的复杂性。与此类电影稍有不同的是，他们走了一条「创意逃难」路，但结局同样绝望。从影像的角度看新意不多，但引用的巴勒斯坦诗人马哈茂德·达尔维什的诗倒是恰到好处。 |
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在两人执着的目标下，动人的反倒是当中那些动摇的时刻，对于去往何处与何处它本身的怀疑。 |
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This Is Not My Country，母国不是，希腊不是，德国会是吗？ |
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#Cannes2024# |
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题材和故事都不新鲜了，但本片能做得如此动人，主要有两点。一是两个男主角色写得真好，朴实自在，戏剧化范围内规规矩矩，演员演绎得更好毫无表演痕迹，代入感极强。另一点是导演叙事太踏实了，开始展开到收尾，一板一眼但时刻动情，太难得了。就是叙事，不搞其他。 |
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还不错。可能因为《人鼠之间》先入为主，所以这电影一直让我对两兄弟的不离不弃颇具感受。查迪拉不能抛弃笨拙容易犯错的里达，不是纯血缘关系，而是贫穷人生的英雄梦想，开餐馆是星河之下微小却充满信仰的梦想，不是简单的改善生活的赚钱工具。这份依赖除了陪伴，还代表着纯粹，而人需要一份光，才能走过漫漫长路。 |
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双周2024//结尾草率了一点 |
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#上海国际电影节# 4⃣️ 加沙的灾难无处不在 — “这似乎是命运的注定，巴勒斯坦人最终将无法回到自己的家园，而是会以某种令人意想不到的方式收场。” 虽然知道可能意想不到，但我真没想到是德国…… 这年头还有人TM想往德国，外国媒体都不报道北溪？？！ |
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导演对叙事的掌控能力是很不错的，虽然偶尔有点过满了。对绝境中的人性挖掘得很不错。这样的题材不少，但总是唏嘘感叹。两个男主也都很贴角。 |
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这样题材的故事片和柏林那部no other land对比起来看 各有各样的情感宣泄 但戛纳这场变成了free palastine抗争现场 那一刻有点热泪盈眶 |
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7.0/10 #HKIFF 49th# 两个拼命想逃出希腊的巴勒斯坦人的经历，个体的挣扎与纠结在较为平淡的剧情中迸发出来，这种挣扎与纠结也随着叙事的进行逐步演化成进退两难的无奈，直至结尾两人在公交车上的茫然不知所措。影片亦成为萨义德东方学视角下分析的案例，正如影片开头对萨义德话语引用所暗示的，其在一定程度上再度为西方人提供第三世界国家的面貌，从而满足西方世界对第三世界国家的畅想 |
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49th HKIFF，PE。3.5星，艰难的生存。 |
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(7.5/10) 沉重地展现了巴勒斯坦难民在欧洲的生活，具有现实主义的拍摄手法与比较完整的人物弧光让故事感人，只是结尾的设计感稍微有点重 08012025 @ VIFF Studio |
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你所向往的乌托邦你却不一定能够抵达，你所担心的意外却时时刻刻都在上演。 |
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好伤心呀 |
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#HKIFF# 很多设定有点生硬但特殊状态的特殊故事还是太有吸引力了，听到暗号竟然是long live syria不知道怎么形容这种心酸。长久黑暗之后不是光明而是to a land unknown |
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#上海国际电影节2024#有点达内兄弟的味道，最后一击。（吐槽一下科技影院的座椅，坐不住，一直滑溜，累死） |
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戛纳新片，片尾才出片名贴合主题，然而实在没翻出花头来。前半段希腊女人投递孩子，看上去就为了弟弟最后的决定铺垫大半场，强行收尾拔高立意应试作文。 |
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TIFF24 Day6｜往往在影像中看到的是巴勒斯坦人在自己土地上受到的苦难或者是到了新国家以难民身份开始生活。这部片子恰好是in-between的状态，关于两个底层巴勒斯坦青年创意式去欧洲的故事。为了一两千欧元的路费，和同为底层的同胞厮杀。过程中有过怀疑和动摇，但可能一直颠沛流离才是巴勒斯坦人的宿命。如开篇引用的萨伊德，巴勒斯坦人的命运是在一个遥远未知的国度结束。 |
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LIFF2024No.9 我们到达不了的彼岸🤕🙁 |
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电影通过讲述已经从巴基斯坦偷渡到希腊的堂兄弟打算再偷渡到德国的，表现了偷渡者的生活困境，进一步引出在穷途末路之时，人们对善与恶的抉择的思考。较为平淡直白的叙事风格使得里面叙事显得更加地贴近偷渡人的生活，正如在电影映后导演提问环节时，两个外国友人很受触动地表示这部电影非常真实地展现了他们所遇所见的一些偷渡者的生活。而影片的最后，在隧道的黑暗中伴随者查迪拉焦虑的叫声，看到隧道过后迎来的阳光我原以为里达能微微睁眼，但却依旧是里达躺在查迪拉地怀里生死未卜。相比之下，我们的生活也许过于幸福稳定，没有身份证检查的担忧，没有特别重的生存压力。于是我们可能只有鲜少的共鸣，但是我们未能体会到的并非生活中未曾发生的。May the world full of peace and love. |
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SIFF 第二场，Pakistani逃离Greece（surprisingly only as a tranfer hub）去追求德国梦而不得，根因在难民自身的道义枷锁和人性弱点（当然也是从小出生环境的天然影响），弟弟的自杀是必然的结局 |
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#挪威阿拉伯电影节 No.2# 观影很压抑，演员都很真实，真实地好像复刻平日之息一般。电影里展现的世界让人并不想去窥探，因为残忍也因为软弱。 |
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上影节第五部。整体叙事比较工整、节奏明快的一部电影。虽然运用的手法比较常规，但是底层互害的故事内核还是很引人入胜。演员把希望反复燃起、反复熄灭的状态刻画的很好。影片最具张力的一幕是，公共汽车穿过隧道的刹那，弟弟也在哥哥的怀中永远离开了。当汽车驶出黑暗时，却也只剩下哥哥一人前往前途未卜的光明。“叙利亚万岁”也是去国怀乡的意思吧，人们只能在浪花中翻滚挣扎，渺小而无力。虽然“死人的事情是经常发生的”，可是我们也不该心安理得。 |
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开始怀疑人是不是真的是性本恶，开始认真思考抑或这个世界本身即是恶。 |
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#77FESTIVAL DE CANNES希腊语配音法语字幕成功把我送入梦乡 |
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@MIFF 开头贫民窟一扫而过的墙上涂鸦，写着free Palestine。剧情借用了之前的短片，胶片的刮痕给内容平添不少grit，不知有意无意。 |
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边缘政治大杂烩，敏感话题都沾一点，导演是会做菜的。一直心慌慌，节奏再快一点比较好。 |
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#SIFF 记录一种政治性苦难笼罩时年轻人的生活方式。没有光能照到他们阴暗的处境，流亡向何处，生活不会变得更好。 |
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真实的人性拷问 展现了如何从走到移民互害这一步的 那首毒贩吟诵出的Mahmoud Darwish的诗是Praise for the High Shadow |
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比较中规中矩，和去年那堆导演双周的片子《旧新借》《米勒角》《草原与高山》《共同的语言》摆一块，明显不够看。
这是导演的剧情长片首作，前作纪录片同样在关注巴勒斯坦难民，这部讲他们的无处落脚和前途无望，以及在这个过程中所伴随的人性滑落。从创作动机到叙事走向，全都在意料之中；形式到内容，也无任何出挑之处。
好在比较扎实，把每一步堕落的落差，都严格把控在“不忍苛责”的限度内。但这种一以贯之的左翼视角，还是会给人以些许的造作之感。
#HKIFF49#05 |
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TPFF。因观众得以在剧情的丝滑推进中代入流离失所又向往远方的角色，电影对恶之成瘾和无奈的刻画格外入骨。人物一点一点滑向犯罪与痛苦，悲剧的起因却是如此单纯、美好、令人着迷。 |
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不喜欢希腊因为大家都长得一样…去了德国会变好么？ |
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【hkiff49】 他们和我们一样，但我们必须伤害他们。演员演得真切，在特殊时代背景下令人更加动情 |
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前往未知之地，看完此片，让我莫名有一种悲哀与悲伤，这种悲伤与悲哀是来自黎于巴嫩，来自于巴勒斯坦的难民来到欧洲偏远小国希腊，不受人看待、不受人尊重，只靠着偷蒙拐骗，靠着做人蛇人口走私来勉强度日，我看到表面即是他们内心深处隐藏的一种痛，以两难民兄弟查蒂克与巴塔来展开，他们要求好简单，多么渴望离开雅典这座城市，去往德国开一家属于自己的咖啡店，求得一份安稳，但就连这一桩小小要求，作为难民他们难以做到，在国内有句俗语这样说到，用在他们身上我觉得很贴切，一旦人进入了偷蒙拐骗世界，只会越陷越深，越来越无法自拔，最后成为小偷，偷窃犯。影片结尾打动到我，当查蒂克带着已经濒临绝望，已经吸食毒品的巴塔在公交车上送往医院的镜头，查蒂克知道自己已无法挽回，那一刻我留下了眼泪，人心的复杂感受在这一刻是多么地纯粹拍的不错 |
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#siff 何处为家。有一个读诗的片段，像梦境一样。 |
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如果独裁的应对方式是独裁，而抵抗反人性的道路通往的最终是反人性，那么正确的东西究竟是什么？ |
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#2024SIFF |
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故事灵感来源于短篇《太阳下的人》，“雅典就是一座现代都市沙漠”导演Mahdi在映后聊天提到，他花了11年时间了解“难民”（打引号是因为我对这个词的存在持怀疑态度）的生活、构思并且说服丹麦投资方让他拍摄，事实上遇到了很多困难，“我们为什么要花纳税人的钱去拍一部讲外语的电影？我们也不需要更多的难民故事了。”故事很难得的去描写负面的难民形象：Chatila靠抢劫，而Reda染上毒瘾后靠被种族化的身体提供性服务赚钱度日，前者被丛林世界驯服得暴戾，后者还仍有一丝敏感和懦弱的底色。镜头前半段从拥挤黑暗的难民营转到Chatila希腊情人温暖舒适的单人公寓（尽管她被描绘为靠酗酒度日的底层，可至少还有容身之地，存在一种基于经济状况的等级制度，但剥削者似乎存在于微妙的模糊中）他们总是在远离自身的地方流亡。 |
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弟弟眼里真的有星星。2024.6.16 科技影城 |
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大家都要去德国🫠 |
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26thSIFF. 底层世界，为了生存，互相利用撕咬啃食，光明在呼唤，善意还留存，但苦难总是抢先一步。被卷入战乱的渺小个体，命运从此飘摇。 |
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AFI Fest看的第一部片子，因为同行的arnold上了个厕所，所以错过了抢座位和开头的时机；开头看到两位大哥的争吵，然后看到了小男孩，然后有为了让小男孩偷渡成功而勾搭的本地人，移民的身份变的更加不堪，道德感荡然无存，最后从被害者变成了加害者；最后也是被自己的绝望与愚蠢将恶果降临到自己身上。有些普通，剧情过于顺拐，情绪get到了，但有点老套了。 |
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关于⚡️诈的剧情设定完全不合理（看的过程中我就想吐槽，片中主角想骗点钱怎么还要搞那么多花样，在某些国度啊就是几通电话的事），但过程中巴勒斯坦人之间的真挚情感，对自身角色身份的痛苦反思乃至讽刺吐槽，确是难得。去到德国就是天堂吗？梦想中那个最遥远的地方，就像唐僧西天取经，或许最后能有尊严地回归故土，才能悟道。 |
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破碎的国家里，是人民在互相撕咬着流血 |
