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总体来说，观感流畅，看几个老演员飙戏，行云流水。不过流于表面的矛盾，让人有些厌烦。核心主题，家庭纠葛什么，张力很小，在中国人看来真的就是无病呻吟了，而且是一群privileged的hypocrites。美国人真是（suck了全世界的财富）过得太好了。 |
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最后一场其实有点打破第四堵墙，而且用乔治·克鲁尼做主演也挺适合的，最后一幕还挺情绪化的。但整部影片还是太意料之中了。 |
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不敢相信这是诺亚·鲍姆巴赫拍的。非要说的话，倒更像从《在云端》延长出来的一个东西，我反而更好奇艾米莉.莫迪默写这个本子的动机。一个被名气惯成巨婴的巨星，多年来沉浸在一种假想的当爹事业里，却不肯花半小时与女儿独处，甚至没耐心听完女儿的一封信or五句话。人到老年忽然爆发自我认同的危机，女儿也一时间成了他组成与支撑自我认同的道具，临时起意要把女儿的角色重新编入他的人生。像一位下凡体验生活的玉皇大帝，猛然间发现了原来有“人间”这回事，可以想象得作出多少幺蛾子。然而，纵是如此糟糕的一个爹，也忍受不了与他那糟糕的爹待在一起，既想要躲避，又拧巴的渴求着爹的爱与认同。讽刺意味还是挺浓的。乔治克鲁尼出演这片实属昏招，一股自我陶醉甚深的味道，不演没准还能在人们心中保存更多敬意，现在只怀疑他怕是当真过气了。 |
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#82威尼斯# 奈飞和Amy Pascal出品，中年危机空心人名老动作男星克鲁尼，以领奖为由、弥补内心缺口为实，追随女儿开启欧洲之行，经纪团队桑德勒和劳拉邓恩在后面擦屁股。没想到鲍姆巴赫也拍了这样暮气沉沉的作品，《野草莓》的结构包裹的是很俗套的名利场自反，笑点与讽刺浅尝辄止，也没有什么新表达，与Apple《片场风云》相比可以说是老人味十足。克鲁尼如今的质感能把每段戏都变成奢侈品广告，本色出现是真。 |
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真是又臭又长的裹脚布，大明星遭遇一系列打击终于知道自己糟糕到众叛亲离了？结尾来了一个致敬到热泪盈眶就可以重来了？能不能有点创意？也不比《红毯先生》好到哪里去啊，人家起码装模做样下乡去体验真实了。对杰凯利的描写是什么呢，一路到底的装，这种极端的对所谓大明星的肖像塑造可谓是毫无营养、单一和缺乏层次的。特别是几段从列车穿越到回忆的手法，完全是可以侧面带过，但为了写一整个家庭的群像，就直接切过去再切回到主线，杰凯利没有精分出事我都替他捏把汗。 |
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绝对是今年最重磅的老登电影。鲍姆巴赫和索伦蒂诺都是该被影节尽早淘汰的作者。哪有什么杰凯利，通篇只有克鲁尼。乔治克鲁尼的表演可以说是近些年我所见过最糟糕的本色表演了，这里根本没有表演，只有表情。这部电影完全可以改名为《乔治克鲁尼那一尘不变且绝不坦诚的微笑》，比如刻入基因的尬笑，弧度精准的职业假笑，还有仿佛主动接过了整个电影行业之重担的苦笑。亚当桑德勒和劳拉邓恩追忆起未果的爱情难道是在上演《婚姻故事》的断章？乔治克鲁尼面对昔日片场的感时伤怀也不过是向未能终成眷属的女演员流下一抹油腻的泪水。真的就不能少一点自怜，多一点自省吗？整部电影就像是把《巴比伦》里皮特的那条线单拎出来，再续上十倍量的银幕自恋录。开足怀旧滤镜，满屏怨艾之声，辅以巨星迟暮的陈词滥调，最后是银光闪闪的花样自赏。 |
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2025年了谁还会对功成名就老白男影星的中年危机和人生烦恼感兴趣？何况这一切拍得毫无新意，中间一度着力点放在了经纪人身上，这种高高在上地表达“我们和普通人一样也有很多日常烦恼”的表达很不讨好，找多少好演员来也没用。也许克鲁尼的粉丝会从影片中得到一些乐趣吧，这个人物还是加了很多他本人特质的。P.S.我的点在于找Patrick Wilson来演一个明显取材于大本的影星Ben Alcock~ |
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作为一部讲述典型NPD成功人士中年危机的影片，并没有太多新意，唯一值得一提的就是没有在结尾给男主一个虚假的和解而是接受自己糟糕的现实，因为对于明星演员来说，我们并不需要他是个好父亲、好儿子、好朋友，只需要他通过表演给我们带来欢乐就足够了。另外Jay Kelly的角色人设其实和乔治·克鲁尼完全不同，毕竟克鲁尼当年可是好莱坞知名钻石王老五，根本不用担心家庭问题 |
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一年一度的“电影情书”命题作文大赛&乔治克鲁尼从影xx年告别演出，首先我们要感谢我们的赞助商拉夫劳伦… |
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看完很舒服的电影，我们的生活就是那块触手可及但是永远不想吃的cheese cake |
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什么都有和什么都要，真的是哥俩好~ |
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老白男、影视明星（元电影）、父权社会中的上位者，杰·凯利的身份完美避开了一切可能被当下观众喜闻乐见的题材，似乎人们不希望见到这样一个角色得到自我救赎。但本片的观感远称不上糟糕，如果说《造梦之家》是真诚而做作，那么本片则是做作而真诚。会反复玩味那个刻意设计的冷幽默：从未缺席的芝士蛋糕，在片尾终于被温柔地接纳。这个角色属于克鲁尼，他在用自己的“绅士假面”去掩盖角色的精致利己内核；也同样属于诺亚·鲍姆巴赫——导演本人甚至出演了“导演”一角，从《弗朗西斯·哈》走来的那个呢喃核的弄潮儿，现在已经和美国、欧洲的一众明星合作拍电影了（偏个题：Greta也演了，好久没见她演戏了，开心、惊喜！）。弗朗西斯·哈在巴黎的街头偶遇着利奥德，杰·凯利却只能在朋友的葬礼上、在悼词中追忆特吕弗。 |
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不去复刻金凯利的表演是对的，他的表演太强吞噬一切，乔治克鲁尼演自己 反而展现了银幕外的金 |
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零星。大牌明星本色出演类传记片是极其危险的，个人魅力本就见仁见智，油腻程度则极易达成共识。乔治·克鲁尼的职业假笑表情管理系统和虚构男神杰·凯利结合在一起堪称灾难级别。由于知名编导鲍姆巴赫本人和他这一季选的嘉宾都不正常，伴随大哥凯利为首的花少团旅程从美国途径法国抵达意大利，后期技法逐渐荡然无存，大结局疑似冠名商撤资，鲍导剧本直接摆烂，沦落成Netflix点击率最低档那类肥皂剧网大。即便有不俗的剪辑加持和二哥亚当·桑德勒上乘的表演也被消磨殆尽。发疯的鲍姆巴赫让人害怕。 |
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#venezia82 3- 结尾是亮点。类型喜剧，可是没有get到什么笑点。找了一众明星客串，可是这些人作为演员都比乔治•克罗尼有实力。 |
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【2】自恋与无聊到令人发指。明晃晃借着老派来怀念裹小脚就算了。诚然它毫不避讳地承认。关键是拍的极度老套，不是老拍。这种电影本身就是乔治克鲁尼这个世界巨星的自传电影，他来演这种根本没有演技可言。是本色出演借电影悼念海派。拍一种上世纪的老男人回忆录，唯一尚且真诚的东西与呈现在于电影也就是一直在承认老派电影最后的时尚与辉煌。至于什么老年畅想，对年轻时候的怀念啊，还有老土地掉牙的亲子关系。感觉其实《芭比》的剧本是格雷塔写的，鲍姆巴赫这辈子一直在沉醉在男人和马的美梦中。在乔治克鲁尼每一步都能预料到的表演，以及情节下，桑德勒被衬托地不像一部电影的。格雷塔看完可以离婚了。 |
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2mins in im💤 |
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脚因压力发肿，终于吃上一口芝士，那年被抛弃在埃菲尔铁塔，电影里的家庭恩爱较现实真实，三人扑克假装真情不在，通向意大利的火车众生和林间众生怕不来自费里尼世界，最后剩下之人正是你最希望陪伴身边之人，看着自己一辈子的千面银幕形象却只能看见当年错过的卡莉孖宝秀…… Noah Baumbach 拍了一部属于自己的《八部半》，挺走心 |
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今年的男主、男配可以竞争一下，克鲁尼与桑德勒演的都还挺好。但故事应该叫做《一个男明星自我灵魂的拧巴与挣扎》 |
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有时候，就是一瞬间，你发现自己已经变成了老人，但不是所有人都能仔细回味这个历程 |
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克鲁尼和桑德勒，两个都是好演员。 |
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很粗暴的比喻是一个“男人至死是少年”的公路喜剧片。时而幽默、不着调并且因它当中的各种演艺圈对应有些意外的笑果，时而感伤、充满唏嘘并充斥着在虚实之间属于这个角色（演员）最感性的一面；所有的情绪基本都是直给的，但不妨碍它在这些之间的切换很纯熟。路上所见的过客，生活里的亲人/朋友/同事/敌人…借由光影经历对人生做一次奇妙的拓展。最打动人的其实是Adam Sandler的表演，以为《原钻》《必胜球探》已经是他的高峰和上限，但这里还有东西等待发现。 |
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2025 82 Venezia competition Palabiennale
十幾年前拍Frances Ha 十幾年後拍Jay Kelly… Sir a u okay??? Why u going backward?
Better than I expected 但仍老白男/電影夢same old shit 企圖調動敘事順序解釋一路以來的心路歷程，既得利益者合理化追求事業拋妻棄女到頭來事業登頂又想挽回他親手拋棄的親情，主打一個既要又要，得到那麼多的名與利還想要愛哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈，不愧是男的，一生還是太順太平淡太缺波折
男明星身邊支線更可愛一點，經紀人的外向質疑自我質疑，對演技界線探討更深入就會有質的躍進，感情與演技剎那騰升又於熱氣過後消弭於無形的描述還是太淺層了⋯⋯ |
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写给好莱坞电影明星的情书。 |
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3.5 人生不是拍戏，不能再来一条。这部感伤的影片之所以能打动人，是因为它真的融入了乔治克鲁尼对人生的回顾。 |
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年度佳片 |
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鲍姆巴赫的这套确实对我胃口，这一部总体感觉和Meyerowitz那部差不多，但光影上选择的胶片与暖色，外加一些戏剧性的间离，非常有效地讲了这样一个看似富人自怜，但实际上并不刻意的故事。 |
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7.5/10 他当然是电影界的帝王，高高在上万人瞻仰，但绝不知演戏最难演的是自己。风光无限三十五载，倒头来致敬活动无人到场。从来没动过的奶油蛋糕，尝一口却如此口齿留香。成功并不代表所有都是正确的，做出改变会得到功成名就给予不了的。走下王位吧，拥抱每一个家人和朋友，演好自己的人生才是真正的最佳主角结尾打破第四面墙，杰凯利并不只是虚构，而是很多大明星的写照。你我都是演自己，有什么差别呢？鲍姆巴赫失误了，对全片的掌控力严重不足导致了一些片段的不连续，但克鲁尼和桑德勒的演技又能弥补上这一点，如果更侧重桑德勒的经纪人会更好。 |
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鲍姆巴赫怎么变成这样了…… |
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竟然各种看哭。这是迄今为止最好的一部老乔。要不是他，这片可能也没法看，而他演一切都那么能戳到。哎。 |
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对不起我不应该点开这部电影。 |
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走近一个功成名就的影视明星的世界. 「如果你有幸成为职业演员 就要靠撒谎为生.谎言编造得越好 就越显真诚. 就会越成功...你现在得演两场戏 一场是演角色 另一场是演你自己. 你得真心渴望才行.」初入行的告诫 第一次 引他步入明星的舞台 第二次 在多年后为他的个人生活带来转机. 巨大的成功背后的代价也不菲. 经纪人 家庭 当然还有自我. 列车车厢明暗交错间的对话场景很好 虽说相逢还是不欢而散. 森林里同女儿的通话 又是一个难以挽回的局面的侧面展现. 好在最后的秀场挽回了一些 但也仅是对他自己的. 同样是处理父女关系议题 情感价值 相对来说还是细腻得多. |
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充满了自恋和既要又要的无病呻吟，味儿大到我甚至怀疑导演是不是在阴阳怪气 |
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从题材先锋、极度舒适的小妞电影《弗朗西斯哈》，再到这部老登味十足、矫揉造作的《杰·凯利》，好莱坞到底把诺亚鲍姆巴赫怎么了？欧美熟脸大明星客串宛如好莱坞版“建国大业”，剥开精致的外观后只剩下密集的台词、空洞的人物与悬浮的感情，越看到后面越难受。难道能进威尼斯主竞赛就是因为片中终极目的地在意大利？！ |
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3.0。還未過世就開始給喬治克魯尼本人唱生涯讚歌的行為，會因為一層矯飾為自反性的外衣便產生趣味性嗎？答案是否定的。克魯尼一如既往尷尬的標準笑容頗具感染力，連帶著一眾演員紛紛交出生涯最差表演。 |
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3星，属于讽刺类的喜剧片，嘲讽了老牌演员高高在上的自我感觉良好，也透露出了年轻群体们的不买账。 在如今这个追求个性与自由的年代，那些刻意营造的高贵人设与豪华仪式感变得可笑。 |
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就有一种电影走到穷途末路的既视感，仿佛是克鲁尼自己掏钱拍的人生总结片。其实，从班德拉斯以《痛苦与荣耀》开辟近几年的老登回忆录赛道后，能表达的东西已经消耗殆尽，看这部电影的前半段时，还想着挤兑一下《情感价值》的空洞做作，没想到越到后面越笨拙，尤其是杰望着年轻时的自己和女演员拍床戏的自白，片子就基本栽了。如果此片搞成《片场风云》那种剧或许还有救，搞电影，就一个字：毁。 |
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让美国人拍八部半大概就是这逼样吧 |
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起码在大部分时间里，克鲁尼的故事完全不具备吸引力，桑德勒和邓恩、葛韦格的过去或现在的人生状态才是鲍姆巴赫一如既往的关注焦点，只是都没有投入太多的真情和勇气罢了，直到最后典礼上有关克鲁尼本人主演电影的混剪才近乎突兀的平添了一丝鲜活与感染力，不过很难与之前克鲁尼饰演的本就同自己重叠不多的虚构男星建立顺畅的情感递进，最后一镜打破第四面墙的“再来一遍”的渴望以近乎敷衍式的小聪明收尾却反向推导出了些许传奇演员们某种苦涩与虚无的存在宿命，于外人而言，他们从未在银幕之外的现实里真正活过。 |
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Jay Kelly 宛如为 George Clooney 量身打造的虚实交织的传记诗篇；它以细腻笔触勾勒电影人生活的缩影，却让普通观众窥见平凡中的光芒与生活本真；治愈与温暖交织着淡淡哀伤，恰如每个人生命的缩影。 |
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讽刺和走心之间犹豫不决。多一星给亚当桑德勒。马空被cue |
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低开高走。上来毫无作用的长镜头给我整笑了，但文本上做得还是很漂亮：被旧友质疑偷人生（而且逐字偷台词）从而更想走出自己的路，却反证了自己过去几十年的确从未好好生活。结尾影像蛮有力的，我们观众不就在干这件事吗（期待银幕里的梦也能成真），以及值得我们付出精力的到底是梦还是身边活生生的人呢？ |
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#Venezia-5 从情节到情感都虚假得令人发指。在《片厂风云》都拍出来的年代就别再搞巨星傻白甜这套了。火车之旅是荒唐无语的，托斯卡纳的戏份是无聊透顶的，毫无技巧全是煽情，选不选伐木累这是一个lonely的问题。或许换成Jay和Tim被迫搭档踏上旅程的公路片才能有点戏做。中间两场发生在剧场里的戏稍稍找回点儿鲍姆巴赫的纽约味道。请Lars Eidinger, Patsy Ferran, Kyle Soller这些厉害的戏剧演员给克鲁尼做配才是本片最大的讽刺。 |
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这是不是乔治克鲁尼自传 |
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公民凯恩式结构+鲍姆巴赫式幽默，有意思的虚构传记片。 |
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虽然拍的不是很好但是又不太想打低分 |
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netflix上隨便點的（因為George Clooney，他還是一樣帥），看完才發現是Noah Baumbach拍的，不錯啊。前面原本覺得還好，但看著看著就被吸引住了，然後幾處共鳴的：在拍攝現場與女演員的過處，那邊的無法控制的回憶與你會不會也記得呢。最後出席頒獎禮前終於吃下的起司蛋糕，莫名就泛淚了。最後一場的回顧，突然變成女兒的表演秀，忍不住就哭出來了。 |
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以自己为中心的电影明星选择了事业而不是家庭，回忆自己的职业生涯。电影的表达偏平淡，主要重心放在了追求事业是否也要兼顾身边人与家庭。结局虽然说是想要庆祝他的职业生涯，却完成地更自我为中心了。配角的利用实在是糟蹋，亮点只有Alba Rohrwacher依旧维持高水准，她的部分最搞笑。 |
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没必要拍出来的电影，怀旧到近乎陈腐，平庸得味同嚼蜡。拍顶流明星的空虚事本就是脱离大众的题材，“金玉其外，败絮其中”一话，既对标男主，也形容电影。
男主是老时代最后的影星，享誉世界，但也面临着家人疏远、黑料重提与演戏疲软等灵魂匮乏难题，还好故事是虚构的，若是真有明星拍这种无病呻吟之作，估计片子会被冲成《逐梦演艺圈》。
杰的部分拍得空就罢了，克鲁尼演得也空，完全不值得金球奖让一个提名位给他，最后一幕打破第四堵墙，想煽点情上点价值，却也紧悚悚地尴尬起来，像是好莱坞版《龙马精神》，巧的是克鲁尼与成龙也算同一量级的巨星。
唯一接地气的是经纪人线，站在巨星背后死命硬撑擦屁股的男人，徘徊于拿钱当朋友的灰色边线，兴许更能被打工人们共情，但也染了虚情假意，实在可惜，不如单开一部讲。亚当提名了个男配倒是没毛病。 |
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一点都不好玩的伍迪艾伦风格电影，毫无魅力 只有自恋，台词、人物、场景 无一例外 |
