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演员演技一流 不过影片表现力非常一般 |
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Crow象征着妻子离开后痛苦的具象化。一开始他对这份痛苦充满恐惧与抗拒，只希望极力逃避然后走出悲伤。直到最后才渐渐明白，这段痛苦将会伴随他的一生，而最重要的是学会接纳它的存在。#Berlinale75 |
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演技是看点。即便是大人也无法面对突如而来的悲伤，更难的是如何在自己伤心欲绝的情况下，引导幼童释放情绪。用乌鸦🐦⬛，使悲伤，焦虑等情绪具像化，那么其他带翅膀的东西呢？ |
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卷福演的很卖力，但我完全代入不进去，整个电影看下来就只看到了妻子离去带来的生活上的混乱，感受不到悲伤，加上男主说他一切都很依赖妻子，我就总会忍不住想男主思念的到底是妻子，还是思念妻子还在时那种有序的生活？ |
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五十分钟退场，不看也知道他最后一定是走出来了。前一天刚看到德国男演员和蚱蜢舌吻，后一天就看到乌鸦人爆锤卷福，尽管都是幻想段落，但还是巨搞笑。 |
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do you feel held by him? (i wont let go😇) promise. |
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单亲父亲带两娃带出来魔怔了。 |
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画师突然成为鳏夫，不得不拾起照顾两个年幼儿子的责任，思绪却已完全陷入与幻想的乌鸦人进行疯狂对话。影片用心理惊悚的手法探究失去妻子后的创伤情感，技术工整有一定作者性，但故事实在老套无趣。是属于本尼迪克特·康伯巴奇的个人表演秀。 |
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对trauma的纯粹电影展现，演员、镜头、音乐、绘画交织成一种体验，有过创伤体验的难免共鸣，如果完全不能理解或许反倒是件好事。 |
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比较担心本尼的精神状态。我就没看过他角色精神良好的片子。 |
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失去挚爱的创痛是连绵一生的潮湿，也是只有你能看见的乌鸦：你要和它搏斗，和它跳舞，躲避它又追寻它，被它责骂，和它争论，在它的怀中安睡，藉由它与孩子们说话。和悲伤纠缠，就像和生命自身纠缠，至死不休。这真累也真叫人想放弃，但悲伤是爱的余温，拒绝黑夜我们就无从拥有白昼。会等到的，你会在阳光灿烂的日子去海边，一边大喊“我爱你”，一边叫她在风中走。你的悲伤或许不会变少，但爱也不会。 |
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這部電影是一場關於悲傷的漫長隱喻。康伯巴奇飾演的父親在喪妻後陷入深淵，終日只畫烏鴉，直到一隻巨型「人形烏鴉」從他的畫中走入現實，纏繞他與兩個兒子，甚至取代其父親角色。最終，他在海邊灑下骨灰、喊出愛意，烏鴉才悄然離去。
全片演技精湛，康伯巴奇的悲慟與雙胞胎的自然互動令人動容，畫作也營造出獨特氛圍，但烏鴉的造型略顯出戲。電影對悲傷的描繪深刻，孩子助父療癒的段落尤其感人。然而，父親的心理轉變稍顯突兀，核心隱喻——烏鴉究竟是悲傷本身、內在聲音，還是精神壓迫的具象？為何孩子也看得見？——也令人困惑，或許需讀原著才能更明白。
總之，這是一部沉重而有深度的作品，演技與情感描繪細膩，不適合尋求溫馨的觀眾，但若你願意直面悲傷，它仍值得一看。 |
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3.5
想起来两部《鸟人》前作，尤其Alan Parker那部；乌鸦还是太具像化了，最后跟Demon搏斗更是看的我满头问号
不过观影过程还是很舒适的，应该今晚看的，也是一出治愈的英式圣诞节专享《真爱至上》了，适合跨年。 |
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202512：从苍白无力的《情感价值》转到这部片子，有种天壤之别的感觉，妻子去世后内心的空落，生活的忙乱，照顾孩子们的责任...都在情理当中，演得也不错。只是有点压抑，半路弃。 |
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剧本不太行，导演摄影很可以 |
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和悲伤争斗、和解、携手，击败恶魔。
悲伤也是一种力量！ |
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其实在乌鸦没有完全实体化前 只是作为幻影一样的存在时 我还是大概能够代入故事中的情绪的//即便不是命中挚爱 只当重要的生活伴侣也会难过 不管是怀念过去的有序还是曾经的寄托 短暂的混乱和疼痛应该都是人自然的情感反应//我反而有些能接受这里这样用力的缺 好像终于脱出了一点点点点他过去的影子 难道是因为Sherlock的伤心往往是以更别扭的方式出现 不会这样明确…？ |
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創作者能不能稍微花點時間justify一下為什麼電影裡發瘋的主角一定是作家、畫家、藝術家？這只是為了方便搞出現實世界與精神世界兩條線？？ |
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看完这悼念鸟人，甚至觉得院子里的女人应该加一星。 |
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🐦⬛倒不如只给孩子视角用 表演有点过了 丈夫的部分没有打动我 |
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基本靠本尼的演技在撑，悲伤与绝望的形象分化有些浅薄。
（失去女人的男人和他的大鸟伙伴这不杨过吗？） |
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将丧亲之痛物化为乌鸦与恶魔，但迷失在概念先行与执行断裂的灰色地带。卷福用浑身解数诠释一位在壁橱幻影中崩溃的父亲。导演沉迷于隐喻的搭建，乌鸦象征悲伤，壁橱内的存在化身绝望，符号化的书写本来意图深邃，却荒疏了将意象转化为情感血肉的叙事功课。观众被迫在角色单薄的过去与突兀的情绪爆发间跳跃，好像阅读一本缺页的心理诊断书。片子没能妥善安置珍贵的双重视角，父亲眼中的恶魔与孩子眼中的乌鸦，这个探讨创伤代际传递的切口，也因叙事重心的飘忽没能得以挖掘。结尾用“继续前行”的基调缝合伤口，但情感共振早在空洞的铺垫中殆尽。那些“长翅膀”的忧伤概念在空中盘旋，却始终没有降落在让人信服和动容的人间故事里。★☆ |
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这个评分也太低了吧。我觉得整体还可以。英国寡夫带俩娃，本尼的演技撑起了整部电影，又给他演爽了。对不起，虽然影片基调是悲伤压抑颓废疯狂的，但乌鸦🐦⬛暴揍英国寡夫、用头槌敲死恶魔的片段，真的真的很搞笑啊！推测乌鸦是丧妻后男主人悲痛的抑郁情绪，如果强行否认它的存在，就会招致更可怕的东西，比如“恶魔”，只有当我们学会与悲伤共存，才能从伤痛中走出来慢慢治愈自己。影片最后，寡夫在海岸抛洒着妻子的骨灰，一遍遍地说I love u，然后他得到了回应，不远处的孩子们边大喊“I love U”边朝他跑去，很喜欢这个充满希望的结尾。 |
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3.5 分。一个以靠“绝望”为食的画作家，面对亲密爱人的突然离世，无法在弥漫的悲伤侵入绝望之后如何去处理好这种现实和创作之间带来的冲撞过程。电影所讲述的，就是在试图在将这种心理过程具象化。 |
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一般 |
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太浪费卷福了，十分平庸。中间甚至没能让我感到害怕/动容，因为始终无法入戏。 |
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#Berlinal75特别展映 |
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英国鳏夫，配家政乌鸦。 |
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omg it’s so fucking exhausting…. |
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看着像男主画的概念漫画硬改长的电影，悲伤能有多original呢 |
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本尼其实不太适合文艺片哈，观影总出戏，觉得下一秒超能力就要来了赶走那些乌鸦分分钟的事儿。故事写得挺好笑，老婆不在了就崩溃了甚至崩出幻觉了。就觉得男的真的是长不大，遇事不决先奔溃。挺现实的倒是，但是通片拍这么一个人崩溃真是看的也挺崩溃的。 |
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boring jump scare |
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这样用力，反而让我反思悲恸是不能再现和被理解的。就主观感受而言，这种视听上的刺激事实上起到了副作用。 |
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看到最后也没太懂这个长翅膀的东西究竟是啥 |
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Berlinlale 21.02 浪费卷福演技的本子，纯按照恐怖片程度可以给个三星，毕竟我前面的姐们怕到钻男友怀里连续求安慰舌吻四五次让我也是获得了不一般的观影体验。普通剧情片就撑死2星，美丽俏鳏夫扔下儿子和自己笔下精神世界的黑乌鸦相爱相杀的故事…… |
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75Berlinela18 卷福到了现场 密友很开心哈哈 密友开心就好 |
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过度表演🤦♂️ |
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《玫瑰》还有后传，当乌鸦以实体形式登场，马上就可以跟《去死吧，我的爱》并列年度意识流神棍片，用多个视角组成段落还不算，为什么连乌鸦都有独立单元，就是在凑时长吧 |
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好难看，要不是有卷福。我甚至可能都不会看这部。 |
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三星给我们本尼老师 |
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丧的程度堪比海边的曼彻斯特 |
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全部异向都貌似画蛇添足 |
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实在看不进去啊 |
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中年丧妻，还是个穷逼，带着俩拖油瓶，这接下来的路可就费劲啦，呵呵 |
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说实话，有点令人失望。文本应该是不错的，但是却在实现画面上遇到了困难。如何展现一只表达悲伤愤怒的乌鸦。导演选择了最愚蠢的方式，就是整了一个真人套头。真的，这不就是奥特曼特摄片么，连动作都那么像，哪里还有什么悲伤。导演还想把片子往恐怖片方向走，但是也就关两个灯吓吓人，功力实在有限。最要命的是，影片从头到尾都没讲清楚乌鸦这个男主内心的投射到底是什么，每次出现除了吓唬男主，还有什么象征意义上的情绪上的发展变化。讲悲伤的电影很多，本片的画面场景风格本来可以钝刀割肉，绝对可以割到观众心痛，结果整个了低成本神雕，只能说导演水平太差了，有点浪费这么好的演员了。 |
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中年男人丧妻的有病呻吟
对于男主和去世女主之间感情的描写几乎为0
这使男主的悲痛欲绝不太站得住脚
以及为什么拍到男人离开妻子就永远不会照顾孩子这种情节 |
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BC也太沉迷于演苦命老爸了不是丢了孩子就是死了老婆，虽然知道你演技好哭戏美丽也难免审美疲劳。演乌鸦的大卫休里斯在《福尔摩斯的女儿》里也演福尔摩斯，四舍五入就是我打我自己😂 |
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卷福演技赞，就是故事真的太莫名…… |
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Meh |
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我只看海报我就知道又是卷福一个人的精神病独角戏 |
