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本应是一个过于沉重的主题，导演却用一种轻松诙谐的方式讲述两种不同的爱情价值观。一个为了男人可以付出一切的女人，和一个极度自私以自我为中心的男人，当两人撞到一起，观众便在截然不同的独白中感受拥有不同价值观的两人所带来的矛盾与冲突。Bertrand Blier这个导演不错，所拍的电影很强的价值观。 |
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女孩对性事有着宗教般的热忱，且有救赎意味。反而不加掩饰的诚挚和单纯使片子更为洁净 |
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法国人 太爱别扭了拍的是妓女的故事 一点都不露 反而是 很性感的细腻表达 很好看的片子 |
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6/10。布里叶颠覆道德观将卖淫比作宗教，妓女被爱情玩弄和教徒被信仰愚弄一样互不相欠，结尾她从门口暗处站到窗口亮处原谅出狱忏悔的流浪汉宛如圣母；大景深尽头吧台切换美腿的漂亮开场，监狱外等待男人的老妇，逆流穿行的街道讨不到饭/老伯摘帽后面踊跃送钱，荒诞派场景比起聒噪抽象的唠叨更富趣味。 @2017-05-30 06:56:39 |
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这应该是所有讲述妓女故事题材里最高尚的一部了，片尾“女人们，对不起”那句仿佛道尽了一切。不同于别人生活窘迫无奈做鸡，女主是真心热爱这份事业，不挑肥拣瘦特别敬业。身份再卑微也是需要爱情的，当女主将援手伸向中意的流浪汉时已经把所有交给了他，竟主动要求对方做自己的老鸨。只可惜人家还是从心里嫌弃，跟另一个女人好上，本想调教一下为自己赚钱，只可惜这也需要天分。男主入狱两个女人从良，生活所迫再次出山不过世道已变。。。 |
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法国人天生就浪里个浪。。好吧我只是想看看哀悼日还能不能在线看这种片。。 |
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女人的选择。中间女人自我的受虐和后面女人决绝的态度应该是一种成长一种独立，但是要男人做皮条客、后面又要生孩子又是这般反独立。 |
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不喜欢这个导演的题材和表现手法。女人为爱无私，男人只爱自己，主角是妓女、乞丐和无业游民，这又能说明什么？不是极端就是个例，太无说服力。 |
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女主好美！！！现实主义题材+荒诞主义手法。女人在垃圾堆里找男人，而男人到头来只会伤害女人。她只想做个快乐的毫无道德枷锁的妓女。电影结尾男人一句“对不起，女人们”还挺有趣。不得不说，法国人讲男女感情和性这些事儿还真的挺敞亮。荒诞出真理。 |
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妓女最想要的或许是一份纯洁的爱情，那么乞丐最想要的其实也不仅仅是面包——男人还是最需要自由的。于是男人与女人的相遇就永远是个错误…… |
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这部格式上很喜欢，最后一段人潮拥挤，玛丽被人杀价，荣光早已不再，青春早已不再，弗朗西斯再说多少句对不起也是没有用的。布里叶人到中年，沉浮过后，冲劲少了，这种辛酸自知的无奈倒是多了 |
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生命是一场奇遇，但是要当心圣妓 |
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这个妓女演得可爱极了，也算是个敢爱敢恨的奇女子了。。又是各种讽刺，法国人又拿两性开玩笑了。。 |
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Sabine Azéma那时候怎么这么肿 |
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这部片比较戏剧化地展示了女人的一生：从流连很多人，到留恋某个人，最后留住一个人组成一个家。或许是侧重从女人一生大的情感起伏这个角度讲述故事，女主的人设性格都非常单纯，去除了多余的杂质。男主的人设都特别无能，几乎不用负担生活重任，就像物理实验控制变量的做法，让主题更清晰，结果更突出 |
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不是情色片，也不是爱情片，更像描述男女的欲求差异。男人，要的是面包和被要；而女人，要的是爱情和陪伴。另外，女主重新走上街头卖淫的桥段，好生苍凉：人与人之间即便是相互利用，也好过彼此冷漠。 |
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sergio rubini |
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补標VCD電影，重新下载截图（目前没有找到匹配的中文字幕） |
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现实中的法国男女真的如此随性吗？女人不做爱真的没法活吗？ |
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中法的文化差异还是很深，我还是不能理解法国人的作为。
或许最懂男人的就是妓女，或许不是
喜欢玛丽的丈夫要钱的那段 |
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布里叶的荒诞：把只在心中想的做出来；把只做不说的讲出来。警局审讯，用画面代替语言作答。在酒吧等律师，女人交相映照的泪眼动人。监狱门外偶遇的老女人缠着让-诺，滑稽之中迸出悲凉，逐爱如抓救命稻草。R&B配乐如耳边低语胸中心跳，寻常的应召场景露出诡秘莫测的神情。讽刺，并示爱。 |
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主要讲 男人的独白 和 令女人崩溃的男人 |
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玛丽是抽白盒Marlboro的。不过白盒里的怎么是黄色过滤嘴呢？法国的就是这样，还是道具的失误，临时找别的烟塞进烟盒里的？ |
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一副小女孩的身体 |
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哎呀妈啊 这类电影不知不觉看的还挺多的 真挺重口味 |
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1996年 柏林国际电影节(银熊奖) 最佳女演员 阿诺克·格林布戈
1996年 柏林国际电影节 金熊奖(提名) 贝特朗·布里叶
1997年 凯撒奖 Best Actress (Meilleure actrice)(提名) 阿诺克·格林布戈 |
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当你把所有角色性格都推到极端，你就会收获一部电影！
影片中所有角色都没有潜台词，会把所有想说的话大声讲出来。其中四位主要角色都抛开了世俗负担和道德枷锁，随心所欲而活，但依然给彼此带来很多痛苦。
标题My Man很好地解释了他们痛苦的来源——占有欲。女主一直有源源不断的爱可以付出，但是当她在流浪汉身上付出了更深层次的爱之后，她便有了更大的期待，而对于流浪汉也同理，只不过他付出爱的对象是美甲师。可占有欲本来就是人性的一部分，付出与回报天生一对，只能说道德是人性的作茧自缚。 |
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让男人痴醉的，应是贞女的放荡， 和妓女的贞洁。 |
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伯特兰·布里尔导演． |
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用一个喜剧的方式讲述一个悲剧，站在道德背面，边缘的人成了主体，时光依旧如刀样划过身体，你要的，你憎的，你扭曲的，统统回来重新找到你。唯有你放下的，从内心里剥落后的东西，唤起你悲悯的眼神。 |
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可爱的善良 |
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看海报一直以为是朱丽叶比诺什，看片子也一直惊呼两人这么这么像啊，不过这个是小巧版的比诺什 |
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3.5 |
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开头半小时真神了 后面没看完 |
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女人比男人欲望还强这话一点不假。 |
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还不如看丁度·巴拉斯，起码来得更纯粹些 |
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真，浪得过火。表面上拥有最自由灵魂的妓女，内心渴望浪子的忠诚。流浪汉被妓女收留，结束颠沛流离，却不安于囿于温室。法国情色片特别爱让角色们讲哲学道理。女主角阿诺克·格林布戈非常像朱丽叶比诺什。片子原名叫“我的男人”，不知谁翻译的“浪得过火”，还挺贴切。浪是中性词。 |
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女主角跟朱丽叶比诺什长的太像了，演的不错！ |
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电影讲述关于男人与女人，爱与性，付出与索取的故事，视角有点独特。在这个冷酷的世界里，人总要相互取暖的。可有时两个人在一起，反而是越靠近越冷。哎，什么时候人才能学会好好相处，好好珍惜，不要伤害，不要只会说对不起，那都太晚了。 |
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看似赢麻了，实则连底裤「赎罪券棺材本」都赔光了。显然，部分没有宗教信仰寄托，且被资本主义秩序结构性逼迫到「避难所」墙角的流浪汉，正在女主教的「圣女速成法」调教下学习如何把苦难当做福报来积攒和兑换：失去「镶钻十字架项链」保护的女主角可以说是《鬼饭店》里面的那位女前台，也可以说是《55号房间》里面的那位女招待。没有被《辐射》俘获的幸运儿试图告诉其他幸存者不必感到惊慌和奇怪：眼下这份「精神食粮」可能不是家庭主妇的菜——遇见「新自由女神」可以躲开，遇见《圣母》可以不跪拜。即便你情我愿也不一定非要上楼喝咖啡和《在窗边》玩扑克，还可以去《地下》码长城。虽然「向他者揭露内心是一场豪赌」但是，如《圣人莫德》那样《浪得过火》的女主角似乎并不像精英女性数学家那样最终推导出真理：即使输了也会感谢这场「益智」博弈。 |
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一般吧 ‘我是女人 没有男人会冷 女人不能为男人付出太多’ 一直渴渴望在男人身上找到爱和享受妓女工作 在楼道里捡到一个男的带回家被性征服 男的当上皮条客后 又出轨 最后妓女与出轨对象结盟 男人出狱后忏悔 一些间离嘲讽场景还有意思 面对观众自述 但没什么才华 |
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后来布里叶在表现“性”上就节制的多了 |
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看完只觉得法国真的是天堂，女主真的是可爱，活得坦坦荡荡 |
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I'm shocked and don't understand. I don't know what exactly this movie want to talk about. And i can't see something that i will be expected to see in a porn. |
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这剧情也太离奇了吧 被花花公子伤透后的两位女人随便找个男的就能三人世界和谐共处。这 法国人真是浪得过火。 |
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很法国式的表达和思维方式，加了不少荒诞和间离的效果，挺酷的 |
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这是一部拍摄极佳的电影，评论有很多说女主在自己的工作和这个男人身上献出了宗教般的虔诚。又是一部非常非常法国的电影，只有欧洲才会这样拍。但我总觉得，全篇都是男人，准确说是导演，彻头彻尾的意淫和感动，哪怕有着非常深刻的表达，有着非常高的荣誉，这仍然是一部彻头彻尾意淫的片子，我并未看到对女人的尊重，不管是身体还是心灵。我非常讨厌这个剧本，不是因为这个题材，而是因为这部电影从头到尾女主都是任人摆布没有自我的，她对于性和爱的追求，是导演施加的，这不是个人意志的选择，而是一种任人鱼肉。看这个电影就会想到花容月貌。最后片尾说女人们对不起，加重了我对这个电影的厌恶。 |
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渣男没有好下场，女性伟大，容忍善良，总是心存对美好生活的憧憬！ |
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一个高尚的人，一个纯粹的人，一个有道德的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于人民的人。 |
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这些好评都是哪来的。。女主角除了脸蛋漂亮，一点女人让人有欲望的感觉都没有。还有，厌恶透了这个导演老拿妓女的爱情当文章唱戏的作风了。一点不真实。 |
