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后现代舞步鉴赏。....（让我来概括下这个怪物的设定。形态像乌贼，需要在一定时间内食用尸体才能变成人的形态。人类与其共处在密闭空间内会感到压抑，与其视线接触看到就会疯，若被儿童感知到儿童多半会选择自杀。有蛊惑女人心智与其性交、为其寻找食物的本领。在一定时间过后，会变成女人性幻想对象形态，并通过意外事件使该形态的真人死亡。 |
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不容易啊！全体演员只怕都被祖拉斯基折磨得脱了一层皮吧~~梁朝伟为了一代宗师练习咏春打断两次手臂算什么，人家阿佳妮差点自愿把脑袋割掉了更牛逼！虽然也看过不少阿佳妮不疯魔不成活的片儿了，但还是感觉这次是她最歇斯底里的一次。劫后余生，阿佳妮演了那么多次疯子还能存活至今，神经坚韧！ |
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葛饰北斋的《章鱼与海女》是日本浮世绘给欧洲文艺印刻最深的一记，如果设想一种跟怪兽交媾的情境，章鱼怪紧密的缠绵和黏滑一定会是欲望交织令人窒息的极致，有人用作画为自己大胆的性幻想定格，也会有人用影像来还原性幻想。所以，与其说是一部恐怖片，以凶杀、结党、血腥为核心，更接近一部文艺片，将荷尔蒙构陷的魔怔，爱的占有欲，被情感所操纵的理智的丧失，甚至正常秩序中所需要的对生命的尊重的不屑一顾，都被忠实地放大。爱情中令人疯狂的部分，被一击即中的不可言说的一刹那，纵情纵欲如洪水泛滥的不可抵挡，谵妄、矫饰、歇斯底里，都被阿佳妮在镜头里赤裸，残酷地呈现，而信仰、普遍的价值，被极度的狂躁揉捏成一团，像是对怪物的凝视的同时被传染了一种没有来由的崇拜，崇拜的体系和正统精神生活迥然相异，将每一个凝视者倒逼于痛苦的边缘。 |
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阿佳妮那段地铁戏是我看过的最逼真的中邪表演……虽然全片可称道的地方不少，和第七章一样还是旋转楼梯时空跳接一人分饰多角这些元素……但叙事实在太晦涩混乱，还有不感兴趣的宗教元素，看到一半就已经快和她一样着魔了，以后再也不想碰这位先生的片…… |
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穿着紧身蓝裙子的她，因为已经怀上了怪物的孩子，有了生理和心理的反应，她在无人的甬道里痉挛抽搐，甩头发，甩购物袋，鸡蛋和牛奶都溅爆在墙上。她在这些色彩和污浊中抽搐发抖，犹如被上紧发条的玩偶，最后，从双腿间流出的鲜血和地上墙上的牛奶鸡蛋混合成粘稠的液体，触目惊心 |
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阿佳妮你总是离魔鬼太近 |
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自从看了这部片，整个人精神了许多，好想吃铁板鱿鱼。 |
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3.5 几场戏摆的不错。不够好的原因在于缺乏对人物的凝视，而这种”凝视感”的缺失不完全是运动镜头的滥用导致的。阿佳妮在地下通道的那场戏我配合着潘玮柏的《快乐崇拜》看了一遍，现在更没法直视这个片了噗哈哈。 |
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“从我身体流走的是信仰，而留下的是欢愉” 我靠，你们一定不信，这就是我爱的电影！ |
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我要造出一个我的你，让你永远留在我身边 |
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波兰鬼才祖拉斯基代表作,阿佳妮凭此片与同年的[四重奏]加冕戛纳与凯撒双影后。①看过的最佳恐怖片之一,刷新三观的震撼；②阿佳妮分饰两角,纯洁善良vs偏执癫狂,自残,摆弄双手,凝望耶稣像的呻吟,地下通道的歇斯底里,堪称影史最疯魔表演之一；③毛骨悚然的配乐；④结尾的警报和炮声,政治隐喻。（9.5/10） |
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挑战生理极限，癫狂得让人有点犯恶心。不过美成阿佳妮这个样子是让人服气的，被她蛊惑杀人埋尸什么的感觉都肥肠科学 |
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犀利，凛冽，毛骨悚然。结尾的那道白光啊，这简直是最佳末日电影。魔鬼降临世界，接下来就都是毁灭了 |
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柏林墙边，西德特工的妻子恋上芭蕾舞教师，不可控的几率取代了信仰，纠结心灵使身体里异化出上古邪神，人妻从此不食人间烟火，专心培育畸变胚胎。西德特工在嫉妒与仇恨中丢失自我，步步为营的罪案最终为迷乱众生带来了第三次世界大战。冷战隐喻，异变情色，癫狂爆浆，波兰导演祖拉斯基的又一神作 |
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好几处都把我看笑了，特像一个小孩儿在向上帝撒娇：“上帝，为了真相，飞叶子吃致幻蘑菇杀人我都尝试了，我抛弃了这些低阶把戏。看看我，此刻我疯癫了，我与异形交媾合体成魔了，难道我对爱的探索还不够吗？难道我顺应自己的本能还没达致超越吗？啊，请赏赐给我一块糖果吧！” |
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如果爱上一个疯子，你也要变成一个疯子；如果爱上一个怪物。你也要变成一个怪物。即为着魔。 |
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糊女士观影期间口出狂言：“精神分析毁了五十年的文化艺术哈哈哈哈哈哈。” |
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【上海电影节展映】法语配音胶片版。阿佳妮女神般的容貌与歇斯底里的疯狂表演让人叹为观止。尤其是那段体力、演技、嗓音三者狂飙的声嘶力竭癫狂长镜头，让人瞠目结舌，极为震撼难忘，大银幕效果炸裂，整个影厅为止屏息颤抖！天使与恶魔一体，信仰与欢愉共存。也许我不能理解其中缘由，但我已被征服 |
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《着魔》是一种古希腊的，神秘性的表演本体论，在剧场中演员不再是自身，身体向幽灵开放，在天主教视域之下，是恶魔的迹象，弗洛伊德则是the unveil of unconscious。然而《着魔》的强度是电影化的，并不能仅仅归结于两位主角，祖拉斯基令人眩晕的摄影机调度参与甚至说是主导了这一失控，超自然的怪物不过是这种不安空气的视觉外化，为人物的三角关系提供了一种媒介物。因此，在影片中，除却末世般的最后时刻，这种现代，干净，白色的中产家庭生活从来没有在excessive之下中断。或者反过来，怪物作为沉默的影响机器，是鲍德里亚超真实理论和柯南伯格的欧洲版本———柏林墙的冷战威胁下肮脏不洁的圣启。 |
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撒旦做爱不用润滑油因为它浑身都粘粘的滑滑的。是疯魔还是怪，你和魔鬼谈恋爱，灯光风景长镜头，导演女主你俩牛。 |
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2024-11-23重看；阿佳妮的癫狂太出色了，值得一座戛纳影后奖杯，地道一段单人表演真的宛如恶魔附体，肢体的抽搐如电流从银幕直泄，这种过电般的激荡被大银幕进一步放大，绝叫寒身如漫长折磨，没去演驱魔或异形可惜了，绝对是碾压级别，特别喜欢俯拍镜头中她疏离冷淡貌似无辜、实则诡异嘲讽的微妙夹杂感——出演这种精神状态绝美的疯子别无他家！
整体又是一部家庭恐怖片，将婚姻中的厌憎倦怠具象化为怪形，激发每人心中的魔鬼，在这个失却信仰的荒诞世上互相撕咬。失控的结尾是直击灵魂的拷问——生存何为，欢愉有何意义，存在主义的危机在以家庭为单位的方寸天地里迸发出严肃思考。
另外，也很难拒绝政治隐喻的联想——墙的另一边始终监视在场，男主的工作身份。 |
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#3rd HIFF# 经典。大银幕上看真是太爽了……这尺度能过审也是惊人。没想到在茹瓦夫斯基这里克苏鲁既可以性爱化也可以政治化，架构在柏林墙边上的克苏鲁故事，加上结尾用声音和光来暗示的世界大战（核战争了？），实在是冷战相关文本里面必须被好好讨论一下的脉络。伊莎贝尔·阿佳妮这么折腾自己换一个戛纳凯撒双料影后还是实至名归。茹瓦夫斯基的运动镜头尤其是环移和横移实在是极有压迫力，准确又癫狂。 |
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尼玛的崩溃啊！伊萨贝尔·阿佳妮露点，以及长达数分钟的羊癫疯solo...三观破灭... |
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大银幕近距离感受影后阿佳妮飙戏，难度约为360度前空翻托马斯跳接侧身旋转三周半，震撼！现场示范如何自产自销草莓抹茶香草圣代，演得合不拢腿，看着合不拢嘴。 |
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阿佳妮演完这个电影还没疯掉说明意志很坚强 |
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演员发疯的时候我内心竟毫无波动，唯有阿佳妮跟触手怪做爱的时候把我看硬了一下下，也许我是个变态吧 |
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应该是我女神阿佳妮飙戏飙得最嗨的一部电影。这个电影对于婚姻有许多嘲弄，那个怪兽应该是婚内女人内心的魔鬼吧。阿佳妮在片中分饰数角，女王女魔范十足，忽而狂野忽而情荡，忽而淑女忽而狠辣……虽然恐怖加恶心，但是我喜欢。 |
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这种片一辈子看一部就够了~~ |
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深井冰的聚会 |
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祖拉斯基和阿佳妮都是疯子，他说阿佳妮每次来到片场都风风火火拍完就走、很敬业，这么多年，我始终搞不清演技究竟是什么，阿佳妮究竟是真疯还是假疯，还是真信自己是疯子就可以演出这种癫狂？拍完这个片子，阿佳妮还差点自杀了，也算是影后的代价吧。Sam Neill和Margit Carstensen也演得很好。 |
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阿佳妮才是真正的现代舞大神婆，皮娜鲍什算什么～。“美是抽搐的”——布勒东《娜嘉》 |
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【8.0】Die Mauer muss weg...柏林墙的暗示，心魔的“人形化”，爱情和家庭在日常生活中的破碎呈现。阿佳妮的疯癫，山姆的抓狂，空荡的街景，诡秘的BGM…肉体背叛精神纯净的家庭观念，爱情至上的极致追求，宗教信仰坍塌的恐惧，政治巨变的冲击…真是部让人意犹未尽的片… |
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没有界限的疯狂实在让人不知所云。阿佳妮居然靠这片子拿了那么多最佳女演员啊，其实完全失去理性的疯子是挺好演的。 |
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真的 迷恋这个词很关键 这个片的经典地位 不需要再重复了 但我估计真心爱看的人不多 我觉得好多人 老说看什么血块僵尸的 但其实真正欧美的恐怖大类是这些 入魔一样 慢慢冷汗的 着魔片 真心是魔鬼邪恶无处不在 但无从发现 已经陷入其中了 看看圣经就知道 魔鬼撒旦也是灵体的 这是欧美中邪式的真正原因 |
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魔鬼是不确定的"机会"，是随心所欲的"自由"。事实上，影片里一切规则化的东西都失败了：信念被流产、老人选择了死亡、就连新潮的三角关系也破裂了。女人宣告独立的目的是喂养大自己的欲望，而这欲望最终占领了世界，把天地拽入一种混沌而混乱的境地。这是个多么存在主义式悲观的世界观，所以很受用。 |
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可引起深度不适的经典之作，导演更像魔王，开发出了演员深埋心底的黑暗面，阿佳妮歇斯底里的独角戏堪称震撼，身体反张、撕心裂肺的惨嚎、癫狂到底的表演，传达出一股来自灵魂深处的恐惧。致敬女神，可以想象事后要付出多少努力才能走出这状态 |
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惊艳！ |
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待重看/“疾病与疯癫更近于上帝。”极度迷恋那些旋转抖动嗑药一样的镜头和几个主演神经质的表演。缺憾大概是没有吧冷战中的窥伺隐喻更完整地阐发出来。其余还是跟着镜头和剧本的逻辑旋转上天吧。艺术感在目前看的恐怖片中仅次于《闪灵》。以及再不学习宗教真的看不懂恐怖片了。 |
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评论中封神的地下通道长镜头并不觉得好，长达三分钟不管是表演还是拍摄没有任何层次，贯穿单一的疯癫嘶吼；全片所有角色的行为都无法合理解释背后心理，为了疯癫而疯癫，也有炫技之嫌疑；欧洲的某些电影真的不是给观众看的，是自己变态非要拍出来恶心观众的；看到一小时二十分停下来缓了半个小时，心理痛苦（感觉自己也快疯了）+生理痛苦（心脏痛）；这样的电影被捧到如此高的地位，获得众多过度解读过度追捧，是源于所谓的艺术优越感吧；虽然阿佳妮嘶吼的真的很辛苦，但这部电影让我厌恶 |
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神神叨叨故弄玄虚不知所云的三级片，要不是女主太美我都不会看到最后。关闭电影打开b站看一下解说，哇哦哇哦哇哦原来讲的是导演的家国情怀啊，我寻思你爱国也好内心的挣扎也好需要拍那么久女主和章鱼的床戏吗？以及女主得奖的隧道里癫狂的那段，别问问就是艺术，真很可笑啊就跟老谋子拍强奸戏非得拍女人白皙的小腿痛苦的表情，谁看爽了？你想消费女性直说就是了还在那挂羊头卖狗肉的 真够神金的🙂 |
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大银幕看，配乐太魔性了，原来大家都是在发疯似的演，意外发现老公和妻子情人之间还gay里gay气的，这种演法有点像闪灵附体，对于两性关系和婚姻的处理跟撞车其实有点像，只是祖拉斯基是疯魔的路线。 |
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一星是给阿佳妮的 |
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10/10。黑暗是永恒，不应受诱惑！扶养权争夺、用电锯割喉切手！杀警察、肠子会动！阿佳妮遂道疯魔狂！奸尸留白、互杀情敌、死狗（意象）、血泊对视吻别，颠狂！迷乱！死亡！仿佛把观众亲历于地狱般死亡爱情折磨，祖拉斯基电影成败还在演员！影史最生猛、神造爱情片，五星力荐力荐力力荐！！！！！！！ |
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14th BJIFF 18.Fin@天幕新彩云。1.不能接受好好的心理恐怖片滑入要靠具象克苏鲁压迫观众；也不能接受地下通道剥削演员的三分钟癫狂嘶吼与舞蹈（观感并不好，我全程都在对片场预排时阿佳妮有没有磕到头的担忧中度过）。2.厌烦大多数必须靠政治隐喻解读挽救文本力不从心、闪烁其词的电影。既然是在有创作自由的国家，大可以去拍现实主义政治片，日常的惊悚与压迫感，多好看。3.想象一种寂静的恐惧，一种无声的着魔，能够把这种状态释放出来，充盈影像空间的，才是上佳的恐怖。 |
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贡布罗维奇式的肆无忌惮，舒尔茨式的黑色变形。祖拉斯基那歇斯底里的风格几近华美。仪式的黑暗甚至侵蚀到疯狂的配乐和让人崩溃的剪辑。
很喜欢阿佳妮演的女主，可能因为和自己的性格很像吧。她其实是全片唯一一个正常的角色。其他人身上散发出的精液般的圣光让我恶心。 |
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“possession”，迷恋，着魔，占有。也只有阿佳妮才能把这部歇斯底里的片子演出这么诡丽的美感了吧。五星拜上，心悦诚服。ps：山姆尼尔为妻子掩盖罪行的时候实在是帅呆.. |
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第二遍@GrandAction法语配音胶片版也是挺猎奇的。 |
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畸形的双生对位和东西柏林，看了四部祖拉斯基烧脑片后，终于有一部是看得懂的了...... |
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对阿佳妮在地铁隧道里那段不疯魔不成活的“魔鬼之舞”终身难忘！ |
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全程感想：烦死了你电影到底什么时候要演完。别跟我扯政治和宗教隐喻，理念先行是做不出好东西的。 |
