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+，新时代的《罗塞塔》。 |
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【B】扑面而来的《Shameless》的屎尿棍的混乱气息，但喜剧的创作思路完全不同，源自于法式的冷幽默和跳动的镜头形成配合。每一处电话那端畸变的脸都钻心般恼人。但即便这样让人忍不住扇一巴掌的人物，和蛮不讲理飞速奔跑的情节，依然给予片刻的喘息：角色的呆滞，转身与离去。 |
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- 有时候觉得是技术性的，但后来又很感动。阿崽说这里其实许多东西都不新鲜，仿佛是来自神经喜剧时代的东西。这并不是一种“新电影”，而应该说，它表现出“旧电影”之“旧”为何是一种伪造的概念 |
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这部也是飞机+赌博，喜欢这种全程疯疯癫癫又很有条理的感觉。一个偷蒙拐骗还好赌，身无分文众叛亲离的人，偷偷养受伤的鸽子，不稀罕男人的“爱”，是会让人看得津津有味的人物。多样的摄影也蛮有趣的。 |
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4.5. 知觉的重叠（而非《曾经的云雀》式的知觉的充满），以至于最终发展成为身体的重影（一位，两位，三位，以至一群）。《爱与输》的译名实际上给予了观众错误的印象：“与”带来了辩证与对抗的幻觉，但实际上原片名« Aimer perdre »不仅宣示着“爱”“输”两个动词各自的独立性，而且带来了它们之间的重影，即“爱输”，“热衷于失败/丢失”。影片不是在“爱”与“输”之间的辩证对抗中获得它不可思议的动力，而是在这两个动词各自独立的特质以及不可完成的重影（总是想要输，总是重开一句，总是无法自我实现）中跌跌撞撞地敞开。 |
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在柏（bǎi）林没看上，来海南看上了，很惨但不觉得苦，很当代，很独放。#HIIFF |
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纯正，完全由角色下意识的动作牵引出的喜剧能量。 |
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4.5 |
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#11577。7th HIIFF-女性篇章。哪里当代罗塞塔了……全片毫无阶级分析意识就纯粹是个玛丽苏喜剧或者闹剧嘛……女主角姓Pigeon所以养了鸽子吗？ |
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Réf |
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荒诞得有些离谱 |
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很可爱，想到来自纽约的女孩。虽然会all in会一无所有，但绝对不会选择男人的爱。 |
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不建议在吃饭的时候看 |
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充满能量和爆发力的一部电影，太意外了，主角行为完全是下意识的情绪推动而非情节逻辑推动，特别有趣特别神经，虽然塑造了一个可能令大多数人都会扭着鼻子绕开的女主，但依旧不妨碍这是一部很厉害的电影。我在想的是，虽然所有人都会说“做自己”，但事实往往是，那个“真正的自己”恐怕没有几个人会真的喜欢。但即便这样，还是希望2026年我能拥有女主的精神状态，哪怕偶尔一次也可以。 |
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如同淘金一样提炼纯粹的过程，设置了一个又一个障眼戏法，只为在侥幸魔术走向失灵之际向人物的真实底色张开双臂，最后拥抱那人群中耀眼的、无价的真心与爱，落泪。
如果有天你发现自己不再被上天眷顾，那份无法承受的失败将你重重摔到地上，希望此时有人能用爱把你托举。 |
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荒唐又有趣，有爱不如有钱，可以改名叫《总是被男人爱上的糟糕的我》 |
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幻视乌尔曼/裘德；
很喜欢啊…有那么一瞬间以为结尾会带来一个属于两人的“好消息”，但不可预测的未来永远携带着魔力，并不意外的，阿芒德几乎没有任何犹豫，抓起筹码后顷刻丢进新一轮的赌注里去了。 |
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我骗你们所有人，狂奔 |
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硬币的正反面 |
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表演的能量与影像的介质好似乱无章法地协奏了起来，收放自如。 |
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8.4 悲伤的，又是取之不尽的能量。#WbFF2025# #HIIFF2025# |
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总觉得部分腔调拿捏得不是很到位，阿芒德始终悬浮于奇特的场域：周遭人物既如飞蛾扑火般被其吸引，又难以自抑地施以刻薄和暴力，无形中将角色的阶级底色物化，致使她那挣扎求生的困境被简化为道德模糊的生存伎俩，当荒诞的市集拾荒、失控的婚姻闹剧与冰柜中的头颅等意象旋转拼贴时，各色元素在狂想曲般的叙事中非但未能熔铸成多维度的社会寓言，反而在过度堆叠的讽刺笔触中相互消解，最终让影片沦为一场漂浮在存在主义焦虑之上的谵妄狂欢。 |
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4+加州分裂+猜火车，看的很多底层叙事都喜欢在视听上下功夫。这部镜头花的很好看，明媚绚烂。#9thHIIFF博纳大悦城1号厅 |
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一个有一天算一天，跟任何人不讲社会基本准则的女痞子，赌棍，骗子，小偷等等等等～～～～就疯癫又十三的人物透着股对欧洲的冷嘲热讽，就像这片里莫民奇妙对迷恋上这蛇精病的n个男人一样。 |
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4.5，不知有多长时间没看过这样的电影了，从头到尾的全力、混乱、震荡，最后组成了数个令人印象深刻的瞬间。女主仿佛天生带着一股奇特的力场，她的动作永远先于一切，继而牵引出镜头语言以及其它所带出的能量进行结合，这种先后却又重叠的微妙感让一切带上了一层喜剧色彩，且随着女主在不断走向失败的抓马与失控中肆意迸发 |
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难得的不贩卖“爱能解决一切”的电影。
26岁的阿尔芒德把人生活成一场场赌博，敢赌工作、敢赌生活，敢为了钱孤注一掷，却怕为爱输一次。
女主角的不讨喜也是亮点，没有给她安排逆袭的剧本，没有让她突然戒赌，收获爱情，她始终在自己的困境里打转，像极了身处人生低谷时的我们。 |
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于海南岛电影节，四星半，超有意思的小片子！即使在第一排仰头看巨幕很累也看得很开心。女主角阿芒德是一个完全不讲章法、不按规则活着的人，她把很多事情都弄得一团糟。拍的真好啊，她的人际关系那么混乱，但是导演拍的那么清楚，条分缕析。她最好的女性朋友，她最好的爱上她的男性朋友，她最好女性朋友的前男友，她的房东一家人，她的赌友，她的前男友。爱对她来说是想触碰结果把人乱拳一通打。 |
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比《奇遇》更奏效的“以业余电影样貌呈现的专业电影”案例（不过二者的理念不太一样），所有支离破碎的疯狂，都明显是基于创作者高度的美学自觉性建立的，说人话就是这其实是某种藏在粗粝外表下纯熟的技术型作品，跟许多杰出的现代电影有共通性，并非摒弃而是继承了电影传统之中的美德，并在其中注入了依托设备/时代共识变迁而革新的外观，很欣赏这种模式。做个不太恰当的类比，观感就像是之前喝过的一杯以奶洗白酒为基酒，加香菜调出来的鸡尾酒，将其入口与否本身就是一场赌博，幸好最终赌赢了 |
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导演看过《南方车站的聚会》？ |
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+ 比拉杜裘德还会玩 |
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男人拍女人，当然不可能是“女性主义”。与女性无关，只是“爱”与“输”啊 |
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总觉得Armande穿的是Rosetta色系的外套，但其实不是，不过她们有存在相似之处的命运而又处在几乎相反的叙事语调里。往往在不那么需要爱的时候，爱会被塞到Armande怀里，而不是她希望的钱或者好运，很幽默的坏时机，这种微妙的差异也触发了Armande各种滑稽的动作和脱口而出的语言，由此喜剧舞台的灯也被打开了（感觉也是戴了一只假眼的梅尔维尔·珀波开的）。其实是很厉害又随心的拍法，就只是我没有太喜欢这部电影，我出门左转看个《笨妈妈》吧。théo老师的“爱（与）输”解读狠精彩。 |
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这种满嘴跑火车，走哪偷哪，骗哪；毫无下限，自视甚高的男性角色，影史上比较多。我是第一次看到女性角色来承载这种奇葩。在身无分文，骗了人几十块当启动资金，赌运亨通的那晚，我就跟导演赌了一把，只要最后那赌局如我所愿，我就给打五星。 |
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2/16 @HIIFF25 导演很巧妙地在模糊输赢的界限，把爱与物质之间人性所面临的选择用荒谬的基底完成了最大程度的讽刺。这种暖色调的冷幽默大概就是荒诞喜剧的一种万能配方吧，虽然说教意味少了，但叙事也走向了单薄的另一种极端。当然有几处丝滑的转场和人物的“脸谱化”对白还是很能让戏剧冲突升番的 |
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7.5。支離破碎的遊戲人生暴露出謊言的幽默內核，繼而展露出無窮無儘的自我破壞本能和生命能量。相比當下許多模仿神經喜劇卻止於按圖索驥的喜劇電影，《愛與輸》粗糲的影像外殼和底層人物每次豪賭時決絶的姿態，讓畫面組接和情節走向充滿了全方位的變數，模仿着當代貧睏青年自我防禦的一種全新樣態。 |
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和朋友聊到一种电影类型，即影片中的人物总是处于失控/崩溃边缘。以及谈到甜蜜东方，为什么更喜欢爱与输而非甜蜜东方，因为这部里还是有失控的部分，让影像自己生发，甜蜜的东方看似随心所欲，go with the flow，但完全是在控制 |
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存在的意义大概是证明了即使是达内兄弟这种标准电影节系创作者的视听语言风格也能给类型片提供参考。（但是那又如何呢？） |
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非常喜欢！发现比利时🇧🇪有几个可爱导演
喜欢这粗糙的dv质感，赌场不能拍摄就是偷拍视角+更糟糕画质hh，音乐很配 让人觉得有点实验一点迷幻和DuangDuang地粗糙。到最后甚至有点想起罗拉快跑(游戏性 碎片式人物影响关键剧情 跑与追 要债
这个女孩，就活在当下。饿了 赌了 骗了 跑了，不考虑后续结果(拿着一个月经杯就敢用，先解决当下之急)；没有概念(身无分文拿朋友的调酒设备换了个墨镜
整体可爱，关键角色都很简单像小孩，现实焦虑和惯受的套路 一度让我觉得她要被大奸大恶之人骗走 被资本收割 后半辈子都被高利贷连累。但是是可爱的电影，没有这些
一个个男的都或情或色或爱她，她说不。没有流向社会驯化好的那条女性依附之路，不存在强势的个性，没有什么宣言。最后为有个安身之地妥协，却见钱就抢跑 |
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有点意思！ |
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“一无所有”的电影。明知道她会搞砸一切，却依然希望她ALL IN的那种电影。 |
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将眷顾（幸运、爱）永不悔改地输个精光，这耗散的加速度本身就具备一种快感。Armande的法则，或者说症候，始终极其坚实地得到遵循，不论何种胜利姿态的诱惑都无法阻挡她走向随机、庸琐和毫无美感的失败。从而，影片得以将观众困在她的速率中，以此制造一种迷人的不适，如同《托尼·厄德曼》所做的那样。 |
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如果说上世纪《罗塞塔》《天涯沦落女》还带着阶级同情和社会学家的敏锐，这部简直像是在拍互联网时代的土味抽象短剧，带着穷苦的英雄主义和肮脏的享乐主义，以及更重要的是带着观众从内部参与而不是从外部观察。在五光十色花样百出的镜头调度里，展现一切夸张躁动短暂的欲望，唯独排除了“爱情”。这部电影让我想起一款很好玩的游戏《the big con》，青春少女的一场坑蒙拐骗大冒险（结束时也是抛弃了性缘脑），或许现在的电影也该多些冒险，少一些“居高临下”（此处去除贬义）了。 |
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7.0+ C'est vraiment Rosetta 25 ans plus tard |
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珍宝珠味的神经喜剧。片中人物普遍存在低耻感，完全依赖于生理性的野蛮狂欢。污秽如影随形、尴尬如鲠在喉，高饱和亮色冲击虹膜，扭曲了荒诞、不设防又五彩斑斓的世界；导演也没放过任何人，时不时冒出的畸变镜头让角色显得“丑陋”，但不得不承认，观众在某一瞬间会为他们神经兮兮的生活而着迷。 |
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4.5 热情奔放的语气。输了又如何，全都搞砸又能怎，无暇思考，身体会拽着我往前走。 |
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非常邪魅的电影，“爱”“输”之间并没有被“与”连接并产生出任何必要存在的关系，而是在畸形的抖动的画面中迸发出强大的喜剧能量与不同媒介形式的影像完成协作，结尾向我们跑来的晃荡的身影同开头旋转并最终定格的面孔图像构成某种野蛮生长的景象，阿尔芒特捧起鸽子的瞬间我哭辽… |
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角色很有意思 到后面渐入佳境 3.5 |
