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唉我操了 在一千人的厅被吓得发出惊天巨叫 |
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SIFF 吓死我了，回去就把labubu扔了。 |
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故事是說女人不能太愛當媽，會被厲鬼纏身（大誤 |
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小礼恨她的妈妈，错误地估计了孩子对母亲的感情而将她们埋在一起。芽衣爱她的妈妈，就算化成鬼魂也要回来拯救爸妈。神无岛上潮涨潮退道路出现消失，却无人发现探险战队回来多带了一人。扫地机器人可以运送惊吓，监视器可以凝视深渊。人偶里藏着人骨，头发指甲会生长的假人，也是渴望被父母疼爱的孩子。 |
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一次性集齐《咒怨》《鬼娃回魂》《驱魔人》三重享受，更难得的全片始终保持着张弛有度的幽默感与细致缜密的叙事逻辑，这午夜场大银幕体验实在太超值了。 |
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比《梅根》好，人偶也好，姑且算作鬼形象的设计，导演坚持的不用CG，我也喜欢，这种类型加上和摄像机（代入的视角）的互动就是心理层面的恐怖。也有一些鬼片必备的迷惑行为，比如她就是要去做这个，但全片的认真态度可以抵消这些。邪恶的我原以为丈夫会死，毕竟他全片太像局外人，自己的老婆和妈妈都伤成那样，到了他的部分又不紧不慢，最后井口剪头发，他还傻看着，恐怖片又一次还是女性的灾难，只迫害有爱的她们。喜欢拍立得那一段，拍得很漂亮，多点这样的场面戏就好了。最后的反转我比较无语，有种不提前做好功课的感觉。长泽雅美的这次表现不错，尤其第一次面对洗衣机的尖叫表演，很棒，强过很多人，可惜她的角色消失了一小段，只是被惊吓，疑神疑鬼，被怀疑精神有问题，然后爸爸又来抢活干了。 |
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完全不吓人……所有惊吓的时间点和方式都能预判到，到底谁在宣传这片吓人的？以及恐怖片里丈夫永远是个废物。日本人的演技真的好夸张，很出戏。 |
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如果你熟悉一些常见的恐怖元素，那么诸如鬼娃，爬行，趴背、大眼和闪光都会在你意料之中的可以预见的有效的吓你一把，当然最想讲的还是执念，可惜进入到民俗恐怖之后，夫妻俩的行为逐渐离谱，为了结局服务而降智，虽然导演不想拍喜剧，但这喜剧天赋根本挡不住。两个孩子之间的两次换位比较邪，擀面杖打头的噩梦是全片最佳段落，恐怖片属于大银幕。#25SIFF |
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核磁共振扫描出来人骨时，吓死。太久没有看真日式恐怖片了，况且还是儿时留下童年阴影的人偶主题，全程毛骨悚然、汗毛直立。加上午夜场上千人跟你一起看，那种全场惊声尖叫的氛围，是属于只有在影院才能体会的观影盛宴，上一次这种体验还是《中邪》。矢口史靖导演，请继续在恐怖片的路上走下去，别回头！（好的恐怖片永远多鼓励1星） |
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好久没看到这么吓人，内核又稳的日式恐怖片了。将恐怖与温馨糅合在一起，不血腥，没有jump scare，大白天的让人汗毛直立。虽然有些安娜贝尔的套路，但也有不少新意，恐怖氛围很足，日式恐怖果真还是最恐怖的，没有之一，强烈建议白天看。。。 |
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要奔6的矢口史靖完全拋棄過往的經驗嘗試新類型，幾乎每一場戲的設計和處理都能看到他的自我突破和認真，對於一個業已成功的電影人而言真的很不容易，尤是看到他全程抱著人偶公仔挺直腰桿陪同觀眾看戲，完場後又賣力宣傳的樣子，真的讓我覺得很感動🥲説回戲本身，全程娛樂性十足，觀眾被嚇得鬼吼鬼叫，絕對「抵睇」！ |
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#SIFF2025# 是怎么做到又好笑又吓人的，大光明午夜千人场吓得前后左右嗷嗷乱叫，叫完了然后自己再被自己给笑到，这观影体验真的也是没谁了，恐怖片永远属于大银幕！从故事层面上看并不是多新鲜，但胜在导演的技巧很好，那种根植于日常的恐怖深入人心。一开始母亲的疏于照看，到移情于人偶，本质上是某种母执的体现，而这种病态的根源则更多指向日本家庭结构的不公平症结。随着悬念的层层揭开，在紧要关头，出于母职，女主希望送人偶回到生母身边，但却也将自己推向另一个深渊。导演在剧情发展的几个重要关头，都能依靠合理的反转、高效的叙事节奏，以及恰到好处的幽默感，把恐怖片里惯用的套路给轻巧化解掉，观感非常不错。 |
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普通且老掉牙的剧情设计，惊吓场面称之为一般平庸。豆瓣这群人是没看过恐怖片吗，这也能吓到🙄️ |
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#SIFF上海影城
又菜又爱看，看之前真的很害怕，过程中也一度捂眼。前后段稍微有点割裂。最后一段第一个女儿拎着人偶走掉那里我直接感动得流泪了。虽然可能猜到了结尾有反转，不过略套路，也让前一段的女儿救妈妈垮了，我的眼泪算什么！！ |
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好看，本届电影节迄今为止看得最开心的一部，想对超级努力营业的导演说一声辛苦了。虽然开始看到场子坐得很不满，有点心疼，但是现场气氛非常热烈，坐在我后面几排一起观影的导演应该会觉得开心的吧！映后谈有人问怎样平衡喜剧和恐怖，导演一本正经回答他没想过要做喜剧哈哈哈哈哈！虽然觉得主角塑造得比较工具人啦，但是这年头大荧幕恐怖片能爽到实在难得，导演第一次拍恐怖片，调性拿捏的非常之好，就要打五星😅🥰 |
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SIFF27 矢口回答映后问题：“其实死这件事并不恐怖，真正恐怖的是感到自己离死只有一线之隔时强烈的求生欲望的那刻，所以会把ayu的力量限制在这个范围内。”和友友一致认为是这两年（我们看的）最好看的恐怖片之一，作为恐怖类型片无可挑剔的好看，不急不缓的叙事节奏，恐怖和搞笑交替进行，吊着一口气到最后一秒，真的很棒，而且映后还见到了麻酱，完美 |
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从女鬼的角度来看就是沉溺玩偶的爸，虐待自己的妈，重病缠身的自己，破碎的原生家庭。想逃离太尼玛正常了 |
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在电影院和这么多人一起看日本恐怖片太刺激了，好久没看过娱乐指数这么高的日恐了，没有传统日恐那么经典，能看出也有受到美恐的影响，高效的叙事和直接的恐怖相结合。被人偶操控的刺激感和贯穿始终的谜团，激发了观看的兴趣和解谜的乐趣。这类人偶恐怖片有很多，但本片能看到多种恐怖片子类型的拼贴（如家庭恐怖、都市传说、伪纪录、乡村探秘等），却不跳脱，能与主角的情感产生连接。后半部分很好地向前推进，高潮部分乍一看会想起《午夜凶铃》，也是母女与洞口式的封印，最终走向一个令人满意的结局。 |
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不是，你们真没看过温子仁吗？这顿夸啊，你们好像没吃过啥好菜的样子啊，好疑惑。还是前期大多数人电影院看不到，这加重了你们莫名的嗨点？ |
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#HKIFF 我就说矢口史靖拍的不可能不好看（但我确实没想到他来真的，真的这么吓人）！混杂了正统日式恐怖元素、民俗传说、凶案、多重反转，还有一些幽默和很东亚的亲情线，我觉得是我看过的最好看的恐怖片了（而且真的是很扎实的恐怖，看到最后只敢从指缝里看了）。而且跟很多人一起坐在礼堂里看午夜场的体验实在太好了，每个剧情转折点都能听到大家san值狂掉倒吸一口冷气，矢口史靖还带了人偶来，太棒的观影体验了！完全感叹本次HKIFF不虚此行！ |
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#siff2025# 论惊吓前半部蛮合格的，传统的恐怖片手法在大银幕观影里几乎永远奏效（想象一下千人厅一起看《中邪》）。后面矢口史靖放飞成喜剧了，唯一值得称道的可能是洗衣机和日本传统瓮棺的互文。另，难得碰到一次稍有质量的映后，以及长泽雅美很美。 |
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一部这么没有新意的完成度这么一般的结尾强行反转都在意料之中的烂片，类似题材简直都拍烂了，居然有这么多日吹在吹，还一本正经地评价说「好吓人好恐怖啊」，我觉得这个现象比电影本身要恐怖得多得多…… |
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丈夫的角色很失败，大女儿丧生后夫妻关系应该是有微妙张力的，没写出来，妻子人设完整一些但前后不连贯（决定上岛冒险出于自身经历的共情，掉落坟墓因为放不下女儿的照片，萦绕缠身的是对过去的执念，这在前半段没有体现），不过对恐怖片来说无伤大雅了，一个从未脱开喜剧片标签的导演涉足完全相反的类型，出手就如此高深老练，令人惊叹，全片的恐怖感都来源于人偶与孩子在视觉上的类同造成混淆和互置的可能性，同时充分利用视角和放大异常感来落地，没有血腥，极少跳吓（只有一处），没有特效，纯靠手艺，节奏把控也很稳当，这个导演高度有限，但片子都很上乘。 |
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意外驚喜，好好看的本格J-horror，設定伏線都很完整，電影節全場驚笑驚叫連連，絲毫沒有冷場的娛樂性滿點！導演QA也很忠實地再現了アヤちゃん的腦控人形設定wwww，順便真夜中的ending song還蠻好聽。 |
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前三分之二非常好看，充分利用住家的环境制造一切可能的恐怖元素，但又不类型，仍然是矢口史靖的叙事。后面试图联系当下的自媒体潮流和传统的源头，反倒弱了声量。全场同惊同笑在捍卫着，大银幕，仍然是恐怖片的最佳载体。 |
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各方面都很普通的平庸之作，超过7分的评分实属莫名其妙。 |
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人偶挺善良只咬人不杀人 警察依旧摆设 丈夫依旧无用 法师依旧掉链子 结尾不错 不包饺子悬疑拉满 |
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算是这几年拍的不错的恐怖片了，虽然不太恐怖。结尾的反转再反转很惊喜，导演回答说不想让礼夺取人性命因为最可怕的不是死亡而是渴望生的恐惧。喜欢这个理解。 |
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影院里的我比长泽雅美还痛苦 |
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【7】非常厉害的一类恐怖片。除了大部分时间都在呈现日常，人物的奇形怪状后，最后的结尾，大量的反转与留白，乃至于日本民俗的加入，最重要的是导演核心不是在讲人偶恐怖，而是人偶所蕴含的教育，生育恐怖，这种事通过极其简单的恐怖人偶元素难以企及的，但电影就是不故作高深通过扎实的剧情，铺垫故事。仅仅利用了一个怨偶就达到了。恐怖元素做到了以外，一个老龄化过剩的国家还在叫人不要生孩子。更恐怖了。 |
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粗大ゴミは燃えるゴミじゃない。4.17HKIFF49@香港文化中心 |
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好无聊啊，一堆熟面孔演一个老套剧本，搁这儿团建呢。 |
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真的很吓人。。。剧情构成倒不是很复杂。
根据见面会导演所言还会有第二部和第三部😢
麻酱好美好有气质好温柔，演技也很好，回答问题也很真诚，上海话学的也很快。
见面会第二个提问的观众奇奇怪怪的，明显很多年都没关注过麻酱，提问别这么自大吧。。 |
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并不新鲜的事故物件，并不少见的日常化恐怖，难得听得进去话乐意做调查并且能主动出击解决问题的丈夫与父亲和善解人意不会因失去孩子或精神问题而刁难儿媳的婆婆，但专家因为脚伤就遁了是不是有点太草率了？好在人偶的桥段都还过得去，几次身份错位的诡异感都铺得很好，尤其噩梦那一段真是难得有浑身冷汗的新鲜感，结尾再一次对调反转也惊喜：咱小礼想要什么就努力得到什么，不学安娜贝尔那一套见谁克死谁，也不搞祭屋出租那一套夺舍还魂，看到结局我只能说她真的很有原则啊！
不过细思全故事真是彻头彻尾的悲剧，人偶的来由是惨剧，人偶加入这个家庭的前因也是惨剧，一家子好不容易以为步入正轨又状况百出，折腾到最后还是得不到正儿八经的美满，们日本人就这样用长泽雅美把人骗进来这样杀。 |
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恐怖片确实不可能再有新意了，所有桥段都是用过几百遍的 |
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4.5 古董市场淘来的人偶成为母亲对亡女哀思的寄托，她对人偶病态照料本质是对丧女之痛的逃避，既是创伤后的心理防御机制，也是对逝去女儿的无法释怀。新生的次女本应带来希望，却又因人偶嫉妒争宠行为成为恐惧来源，温润的母爱异化为令人窒息的恐怖枷锁。这一切发生在看似温馨的小屋中，根植于柴米油盐的日常，却在每一个细微处透着诡异。“眉清目秀”的人偶娃娃迥异于安娜贝尔式的阴森，它将“恐怖谷效应”藏进熟悉的生活场景，更适合亚洲体质。然而真正的恐怖是超自然力量背后无法放下的执念，被“完美母亲”的标签禁锢，被家庭角色的设定捆绑，何尝不是一种隐性的“人偶化”？在这个个体容易被规训、被物化的时代，唯有直面创伤、接纳不完美，才能在异化的洪流中，守住那份人性余温。 |
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没见过这么不熟的一家三口 |
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看到豆瓣评分挺高的恐怖片，结果不如预期 |
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矢口史靖的尝试非常成功，借鉴了许多前人的经验，诸如《驱魔人》以及一众恐怖娃娃类电影的妆发和叙事模式，以及日本本土大量拾得影像中对媒介的使用，监控/网络视频的多次播放让不易察觉的内容得以被验证。同时，又在其中增添了非常多新花样，医学、民俗学和地理学的混合让本应理性的科学充满了感性的力量。能够看到一部吓人的恐怖片已经很难得，最后结局水平垂直的切换让空间感尤为立体，但走向依旧延续着过往日恐的路线，兜兜转转一大圈结局还是未解决，或许可以理解为深入于日本社会的那种恐怖，每个人都永远无法摆脱，如影随形。很中规中矩的落点，关键是作为生活在这个时代的个体对于恐怖的态度和看待怪异现象的方式，依旧沿用着精神分析的解释法，没有贡献太多不同于以往的东西。 |
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偶人题材近乎伴随着整个恐怖惊悚类型一路走来，同类作品无论出版还是影像都不计其数，不过本片将毛骨悚然之处聚焦于“拥抱”这一无论东西方而言均是在动作和情感上提供巨大安全感的普遍行为，透过“拥抱”的恐怖和破碎来演绎诠释以长泽雅美饰演的母亲为代表的核心家庭理念里敏感的、缺失的、勇敢的和动人的部分，演出技法上温子仁的招式参透了，中间还来了段白石晃士，直到结局上岛才进入了一种古典主义日系恐怖的熟悉氛围，并近乎完满的实现了叙事闭环，也让最后毫无必要的反转显得更加画蛇添足。 |
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安娜贝尔：我不知道我这么烂还能被抄袭 |
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★★★☆
#第27届上海国际电影节#
开头我还以为影院放错了片源，觉得是一部底色丧丧的温情治愈片。结果麻酱一嗓子把我拉回现实。没错，这尖叫对味了，是恐怖片。
但整体看下来，并不是很恐怖。有日式特色的恐怖片氛围，但不多。比起恐怖，更让人觉得幽默搞笑。导演是懂冷幽默的，通过简单的情景设置，就让人不自觉地想笑。
这部电影也有对现实的隐喻（不知道为啥现在恐怖片也喜欢上升价值了）。有了妹妹，就把人偶丢到角落，像极了现在一碗水端不平的二孩家庭。害，连恐怖片都看不下去了。
其实，我觉得人偶最开始是不想害人的。 |
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半夜来看这个真是疯了，前半节还想这剧情谁猜不出来有什么可怕的，到结尾已经捂住眼睛不敢面对。最尴尬的不是看恐怖片大叫，而是大叫的时候发现只有你被这个场景吓到、很想映后问问导演为什么娃娃只有刘海部分不会自然生长？但出于礼貌克制了#HKIFF49 |
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这个故事告诫我们超市采购可以用外卖跑腿 |
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还行。全片最精彩的是雅美用力捶打以为是人偶的女儿的片段。如果真的是这样再发展就绝了，后面完全落入俗套了。 |
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片子虽然故事很完整，但这个剧本真的太老了，玩偶类型的美式恐怖片几乎都是这套路，看多恐怖片的我都能完整猜出后续故事的发展了。 |
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SIFF 看完只想说求意义。照着温子仁和《寂静岭》抄都能抄成屎。低成本到全片人偶连一个自己“以人偶应该的样子”动的话面都没有，全是定格和无聊剪辑。癫狂形态脸谱幻视黄渤版孙悟空，呲牙咧嘴的让人想笑。母亲全程焦虑，父亲全程失职。女儿咬奶奶的伏笔也是戛然而止。最后，一家四口在另一个世界美美团聚，“观众角度”全片0人伤亡（除了那个偷人偶的）恐怖画面保守的像是大陆拍的，吓人全靠尖叫，令人无奈…… |
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竟然还不错，日本恐怖片还是有点东西的，乍一看开篇特别安娜贝儿，感觉略显老套，但中后段剧情还算是走出自己的感觉了，日本拍小孩鬼是真不把小孩当小孩啊，几个鬼脸笑死我了。 |
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被诅咒的母爱。洗衣机可以救人，也可以杀人()感觉好久没有看到这样一部既能在心理层面上震慑观众，又有很多解读空间的日本恐怖片了。也许相信矢口史靖就是相信日恐新的可能性，令人不禁大赞:不愧是你，永远不会让人失望！ps.在导演的电影里每次看到西田尚美就觉得很安心。 |
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3.5；不依赖特效发纯正恐怖味，虽然人偶作为恐怖意象早已不稀奇，安娜贝尔系列也火了好多年，不过在东亚家庭情境下，仍焕发出超出视觉层面的惊惧——“阁楼上的疯女人”永远生效，无论是民俗志怪传闻中的母亲还是被现代工业器具包围的主妇，永远是母亲背负了沉重的母职包袱，也永远被亲情的执念纠缠，永远无法将逝者抛开前行，这何尝又不是另一种终生被捆绑的恐怖，即使在充满阳光的街道上或温馨布置的家庭中，担心失去的日常不安永远萦绕在母亲们的心头——Aya酱就是具象实体的存在。 |
