|
（本來懶得寫短評）十方=拾荒 比起導演的前作都好 很大的進步 是同代本地紀錄片數一數二的作品 並不覺得表面和疏離 是很聰明的剪輯和觀察 沙中線、疫情、舊區重建、地產霸權都在這裡面 全是本地的傷痛 立場難明？難道要畫公仔畫出腸嗎 |
|
#IFFR2024# 和黃肇邦導演前作《3cm》有很大不同，《十方之地》沒有將視角放在某個具體的人或事，而是側重展現作為香港底層的回收業者普遍的生存現狀。這是一群被主流社會所邊緣的香港人，港府投入幾百億甚至上千億在公共建設上，但對這些人卻沒有足夠的保障。最後一鏡呼應了片頭的“觀音借庫”，非常諷刺，無論觀音借多少，也不會對他們產生絲毫改變。 |
|
#HKIFF48#obedience也有宗教概念“尊奉，忠顺”的意思，十方之地也是佛教概念。
香港拾荒一家人的故事。视点和镜头都还蛮冷静客观。
（主角那家人的儿子坐在我旁边，拍了很多次照片，后来被后面一个人制止了，但之后他还是偷偷拍了一张一家人在一起的画面，让我心情复杂） |
|
我不如直接睇紅磡區live streaming |
|
还是缺了一些连接，也会想到浊，看的途中时而纠结自己如果不喜欢这种直白地、没有太多表达可视的底层生活，是不是也只是抱着一种居高临下的视角去看而已？但后面想想好像倒是在街上有看到过比这些监控录像更有感的东西，那还是只能给3星噜。 |
|
十億元的回收基金補貼改變不了廢紙殼5毫紙每公斤的命運，兩千元的生活補助遠不夠一個貧困老人的生活，這次終於有人把鏡頭聚焦在了香港街頭收廢紙殼的老人身上。十方諧音拾荒。鏡頭常常壓低在拾荒者那佝偻的背脊的高度上，从拾荒者的视线高度出发，看周遭的世界，非常欣赏这个视角。而最喜欢的镜头是，首先追随一名雨中的费力行走的垃圾收集者，突然近景出现另外一名拾荒者，镜头又追随着这名拾荒者的方向移动，头先的拾荒者既而成为背景，瞬间这个黯淡的雨中十字街头被两个拾荒者的灵魂所统领。拾荒者收工后，充当雨披的黑色塑料袋除去，通过蓝色鞋子识别她的身份，是一名用雨伞当拐杖走路一瘸一拐的老婆婆。压弯了腰的老婆婆一天卖纸壳的收入不足五蚊，而隔离人头攒动的观音道场的敬香一份就是一百多蚊，导演说，这当然不是巧合，这是刻意设计的并置 |
|
#HKIFF 十方=拾荒。水（=资本）主宰的地方，陆地只能服从（Obedience）。如实记录红磡唐楼下废纸回收一家人的状况，加上些许说明背景的电台广播，总体平淡无奇。 |
|
#HKIFF48 无论片名的佛教意思和谐音，或是电影聚焦的区域和群体，本身都很吸引人去观看，只是由始至终都没有让十方之地、佛教意味、水、拾荒这些关键词有很强的联系，只是用一种疏离的视角去看着一个区域的变化，以及那里的一些人为了生活而拾荒，令人很难产生更强烈的共情。或许导演确实有一些想法去用这个片名，去拍摄红勘的这些人，但始终太年轻，没有办法深挖进去。 |
|
3.4 变革之时的城市排泄注脚 |
|
除主题外，其他部分都乏善可谈 |
|
#HKIFF# 本届睡得最香的一部，适合在博物馆放，水/钱、十方/拾荒/obedience的概念很有趣。导演说知道这些人更多故事，不负责任猜测是受访者要求下没剪进去一些更深入的个人故事，确实跟看livestreaming没两样 |
|
Where the water is boss, the land must obey. 英文片名的隐喻。
水：粤语金钱和收入（底层的收入vs政府数百亿的投入）；跟随镜头的转变：两个拾荒者；十方（拾荒/佛教语言）
红磡的唐楼与殡仪区
将回收行业的艰难与香港老龄化和建筑业发展联系起来。2017开始记录。 |
|
资本主义社会边角料人群的故事，拍与不拍都不会改变什么。最大的优点是情绪十分克制，没有刻意的煽情桥段，除了简单的新闻话外音，基本都是冰冷的影像传达。 |
|
有点一言难尽吧就是，感觉作者有点害怕深入主角们的生活一样，很遗憾主角们只是作者表达自我的符号，没有灵魂。 |
|
@IFFR-Cinerama |
|
#IFFR2024#Harbour 立场难明的作品，或者说过于隐晦的处理某些本该大声疾呼的时刻，即便想尽力模仿如直接电影般冷静、「客观」的拍摄方法，却不可避免的呈现出一种略带疏离且丝毫没有想要靠近的姿态。只有对表层现状的关注，而几乎没有触及人物背景、制度及更深层次的问题根源。勉强在最后10分钟展现出某些略带抒情性的瞬间，但很快又是匆匆结尾，对观音借库场景的再度描绘不过是为了结构上的完整。视线如何兼具同情心与同理心地投向底层，而不囿于某种浅薄的现实主义观察，这是拍摄这类题材纪录片最先要考虑到的问题。 |
|
53thIFFR-Harbour/哎呀这次鹿特丹最喜欢这部了，不知道是不是IDFA的后劲。有一个镜头真的很喜欢很刺痛地动人: 在大雨中披着雨衣而缓慢前行的拾荒者，他佝偻的身躯甚至不及垃圾板车上黑色垃圾袋的高度，镜头在漫长大雨中跟随他，并在十字街口偶遇另一位拾荒者。随后，在不停歇的大雨和连贯的运动影像中，镜头开始跟随另一人向街道的另一方向走去。这一幕似乎充满着微妙的存在主义徒劳与荒诞，并形象化了何为阶级失衡下永远抬不起的天平。 |
|
尚不具備素材整理能力的影像。 |
|
28/12/2024 @ 高先電影院。紅磡 拾荒老人 長生店 觀音廟 舊區重建，幾樣野加埋一齊睇就出現一種現實荒誕感 |
|
4.5 |
|
#iffr# |
|
想到了瓦尔达拍《拾穗者》，然而差的不止一星半点，相比之下导演的懒惰可见一斑，中立且冷漠的镜头不仅阻隔了观众走近这些拾荒者，也将镜头之下这些具体的人抽象为表达的工具 |
|
哪裏有水，哪裡就有土地；有人，就會製造大量垃圾；垃圾作為可回收資源，執垃圾的人和機構應運而生。觀音借庫、擺地攤，追逐財富和夢想的眾數之「流」，對社會/地區發展過程中持續的冗余物再利用再生產——資源回收、舊區重建（與水/雲/人流相呼應），構成這座城市的最大密度。一片小小的「十方（拾荒）之地」，透過各類垃圾的衍生與流通；靠其維生的人的日常活動；政策執行的畫外音，建立一個受原初慾望驅動的國度/世界：一望無際的垃圾堆填區（不知為何，令我想起鄭保瑞的作品）。 |
|
镜头以近乎冷静的疏离，凝视着香港街头拾荒人的日常。那种无声的残酷与心碎，在帧与帧之间缓慢渗出。 |
|
求
但是拍得还没外人看到得犀利 |
|
镜头犀利 |
|
3.5 拍得太简单了，旧香港的凋敝已经被拍得太多了，我们需要看到更多深入的东西。但，还是挺唏嘘的。 |
|
对香港红磡地区拾荒者的纪录，繁华都市所生产的垃圾依赖于底层劳工的收集流转与处理，与垃圾相伴的是因劳累而变形的身躯，角落里的棺材与葬礼与等待拆迁的旧楼，地铁线路即将开通，边缘人群的生存社区被进一步绅士化，系统吞噬一切，吞噬自己。这里纪录手法主要还是以旁观为主，或许拍摄一个人群，最好是能把他们的感知带出来，或许再激进一些，再进去一些，真的能让人感知到拾荒者的气味，环境的杂乱，死亡的威胁，会更好一些吧。 |
|
繁华嘅背后系人间疾苦 |
|
4.5星。當十方世界失去了方向感，拾荒的人兒便成了西西弗斯，他們一點點地撿起那被丟棄的碎裂的靈魂，慢慢挪動著愚蠢的無視者們，運轉著這個世界。觀音借庫，水去水來，似乎水規定了這一切想像，就像妄言可以企埋蕪湖街一日的那些無知，終將沖落去這填海的舊樣，囈語中的他與她，千百年後會被記憶下來，但散不去的仍舊是那些妄言和無知的靈魂。此城十方，芸芸眾生，阿彌陀佛。 |
|
红磡天光墟，拾荒方寸地。过于沉重的形式化拖垮了内容表达，不如更生猛更独立的记录来得轻盈。10.6于M+ |
|
tidf14#42 3.5 |
|
2024 125 idf
凝视感很强，没有强烈的情节或意义，但认真关注着这些底层个体。这是大家习以为常的行业，我们也似乎理所当然知道这些底层生活的人是如何的，但事实上我们并不知道。观音庙的设置是一个亮点，能把对片子主旨和意义的想象拓展出去，加上铁路的建设，人的现实生活和精神生活共存，形成关于香港底层生活的缩影。
17 年开始项目，导演小时候的成长环境也和片中差不多，他对这些人的生活原本就很感兴趣。起初是在回收店观察，很幸运老板也很欢迎导演。影片制作的困难点是如何让观众知道导演拍的是红磡，所以刻意处理了音乐，一方面制造聆听城市的感觉，另一方面能感到他们生活的沉重。导演会花很多时间和被摄者相处，让他们觉得自己是真的想和他们相处。废品对大部分人来说是垃圾，对影片主角来说是金钱，是水。 |
|
导演可爱捏 qaa背景是绿幕 |
|
冷静又聪明，越看越有。我刚来香港的时候会很诧异于体力劳动者在马路上和飞快车速的机动车肩并肩，中上环更是“重灾区”，因为坡度太大，很多拾荒者都需要用自己身体挡在手推车前顶着车才能慢慢向下移动。生活在这之中，对香港所有的光环都祛了魅，这就是一座无比辛苦的城市，而我们人真的制造太多太多垃圾了。
ps，江逸天的配乐无疑有加分。 |
|
非常深沉又游刃有余的关照香港水地人的困境和草根社群的生命力。 |
|
作為一部紀錄片，攝影和剪輯真的很出色，許多場景都感嘆抓得像調度好一般⋯結構和「水」的意象都很巧妙，強調情緒和畫面上的敘事，而不是「採訪」和「問答」，特別欣賞導演的映後分享，很真誠和認真的人。「十方」，一個輪迴。 |
|
本雅明和波德莱尔都在流浪者那里发现了他们捡拾垃圾时的喜悦，导演却把拾荒者拍的像僵尸，把红磡拍的像坟场，看这个电影总是有种在玩末日生存类游戏的错觉，但是这个游戏始终悬置在了开场画面，70分钟都没有进入剧情副本。be water的游击学口号在导演那里降维成了消费学的water，导演似乎只有观察后殖民外观表皮的能力，事实上在过去十年，hk用它的行动告诉我们，这里依然保持尚未熄灭的火种。 |
|
见证了一些消失，种草了金源烧腊。（小声制止了前排观众屏摄，后来得知是片中那家人的儿子，心情复杂。）#hkiff48 |
|
4/10 记录变革之下被遗忘的角落，却看不见任何真正的“故事”。粗糙的素材被随意散漫地剪辑，拼接，这样一种冷漠的视角究竟代表了什么，有理由怀疑导演的动机。 |
|
视角算平 但是也平到有点无什么新意 类似新闻纪录片的感觉 |
|
沉默、贫困的环卫工人，在雨中，在车流中，在曝晒中。镜头持续的注视也成为了一种残忍。
他们处理着垃圾，再被像垃圾一样被处理。
在这片厚重的土地上，人命总是太过轻薄。
#十方之地
#Obedience |
|
作为纪录片太意识流了，但题材有趣引人深思 |
|
三星半 |
|
看得难受 |
|
“每个阶段都很艰难，没有一个阶段是好过的。” |
|
一部註定兩極分化的紀錄片，輕資訊以重記錄，甚至連旁述都沒有。導演更想帶來不一樣的視角，拾荒者是最重要的一部分，而記錄他們日常「工作」更多是而影像，甚少訪談乃至劇組介入評論。這種克制的背後是大量的空鏡頭和壓迫感十足的配樂，如那個拾荒者家庭所言，如果受苦是我而家庭能過得好些，那麼是值得的，他就是英雄。但是這是一種非大敘事之下的英雄主義，他是為了水（財富），卻是要生活如水（be water） |
|
求神拜佛庇佑自己。香港底层拾荒者的记录，艰难与灰色笼罩之下的生活。向死而生希望犹存。 |
|
苦海翻波，愁丝如雨 |
|
我直接去蕪湖街站一个小时得了。1.4@香港百老汇电影中心 |
