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耶以 我来了～那我给自己打四星吧！一星留给上升空间哈哈哈 ～～～
第一个长片电影 第一个入围的电影节
第一次参加颁奖礼 迷迷糊糊得奖
《这个女人》走出那个小世界了耶
2023年瑞士真实影展（Visions du Réel）
Zonta女性电影人奖与灼光国际竞赛单元评审团奖颁给了我们 感谢电影节为女性电影人和女性电影留有位置 感谢我的女主角和制片人 感谢我的艺术总监
感谢所有支持和为本片付出过的亲友们
爱你萌 回头放映见 💗💗💗 |
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本片社会价值比影像价值还要高，真该拿到大银幕上放放，让所有人一起讨论。
它关于一个男性秩序下的非典型女性，放荡不羁爱自由，从不把任何一种社会加于女性身上的责任自认为使命，堪称一个规训的意外。
形式上，影片刻意模糊真实与虚构，从一个典型的人物纪录片拍法开始，但又被一场赤裸裸的床戏给戳破。演员状态极其自然，真假难辨。除了美学探索，其文本价值更在于一种召唤——这个女人，虽然是假的，但可以是真的。
影片最终完成的是一种“结构性的冒犯”，女主角就像一个扭曲力场，所有经过她的人都要产生弯曲（不是变弯），性别秩序发生倒转。这不是复仇、不是泄愤，而是自主，是宽恕。 |
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当院线片用魔法打败魔法，纪录片用真实去对撞真实，它有如掉进你贴身衣物的一粒砂。娄烨科长推崇纪录，引大陆为超现实，并不是摊手认栽的意思，而是呼吁面对影像时，不要流于“谁在命里主宰我”，夺回主动，用机器去诠释自我，尽快从深海和湖底梦醒。这部片子，只是很小的案例，像返乡段落，去承受生命的雨水，辗转无奈，尤为自然，动人。 |
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最出彩的是贝贝和母亲、外婆之间的对话，虽然是提前策划的提问大纲，但女人之间真实的反应是时间浇灌出的动人。相比之下《但愿人长久》极力模仿现实，却始终摸不到女性生命力的动脉。 |
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作为《这个女人》的制片人，感激混合着欣慰，五星完全不足以评价这部作品，更加深刻体会到了女性电影的创作道阻且长。唯有继续努力！ |
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HKAFF-13-金马最佳新导演提名影片。既是一部在银幕上伪装成纪录片的剧情片，也是一部在银幕下伪装成剧情片的纪录片。映后给电影减分很多，现场观众问了很多挺尖锐的问题，但主创尤其是导演几乎都是用套话空话搪塞过去了，主创们敢于剖析自我创作，却不敢于直面观众表达，这到底是主创们被道德规训的悲哀，还是心口不一的虚伪呢？不过可以肯定的是，监制陈翠梅最真实，被骂厌女传统的她，用行动在支持一部反传统的女性电影！ |
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女主是现实世界中的万千女性之一，然而她又是独一无二的存在。通过伪纪录的方式方法，演员演出的近乎接近于自己的生活，当它暴露着更多人性问题时，无疑它就是可信的。从这一角度来说，这是一种人性观察的独特女性样本，同时也是早已司空见惯的大直男厌女模式的性转版。 |
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以纪录的形式展现出了一个女人超脱妻子、母亲、女儿身份之外的情欲生活，影像的“真实纪录”以打破第四堵墙的方式将观众重新拉入了一个精心编织的世界中，观众不再是旁观者，而是参与者、见证者与对话者。女人超脱于社会身份之外的内心世界朝向观众打开，我们也许会感到冲撞，但又成为了她欲望的共谋。她直白地展现那些不能为外人所知的欲望，极尽冒犯，又似乎只是日常生活中将反转性别的镜子。在她身上也许能看到自由和释放，但似乎又有着无尽的孤独，那样需要爱情的人是无法将爱情看作游戏的，也许有的人需要爱情，有的人需要爱人。 |
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#VisionsduRéel2023#32 Burning Lights Competition 应该是本年度最好的女性电影之一，对于Docu-Fiction的灵活运用时刻要脱离狭隘的类型范畴。当她直面镜头开始陈述时，对白的张力似乎能够直达欲望或困境本身，而不再局限于母女关系、两性关系及纷繁复杂的情感纠葛。不论是在性别议题还是纪录片形式的发掘上，都是一次灵动而有趣的探索。 |
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虚实结合的纪录/伪纪录佳作。仿佛是石头缝里蹦出来的作品，有种“不走寻常路”的古灵精怪、野蛮随性，也令人感到惊喜。探讨了单身女性独立意识、情感状态、婚育观念、四代母女关系等多种议题。很喜欢影片对女主角吃饭、睡觉、发呆等日常的部分的呈现，很有“隐身镜头”袖手旁观的记录感。女主演放松而自然的状态非常的好，她的独角戏以及和母亲的对手戏比薛旭春/王晓振演绎的部分要出彩得多。纪录部分女主角和外婆的见面令人感动到落泪。结尾也通过剪辑自我强调了本片“真真假假，假假真真”的主题。有点顽皮与可爱。开玩笑地说，觉得这部电影可以和《我们不能白头偕老》互换片名而毫无违和感。 |
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人物状态好是撑住影片不垮的支柱。所有演员都够的上影节北影节金鸡奖最佳演员的资格，即使是虚构部分演员也情感连贯自然，这是水平所在。拍大量真实的生活片段然后悄悄塞进虚构的方法很聪明，也是表演上人物情绪能被调动起来的内因。但除此之外，影像停留在银幕，叙述回旋于表层心理，它成了拍摄者和被拍摄者之间某种内在互相心理炫耀的单一游戏。这解释了为什么导演要在结尾加上那么一段画蛇添足的人物对镜表白。聪慧过分外溢会导致内核陷于意外的空白。 |
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（与评分无关单纯想评论下这个映后：虽然导演本人挑衅性很强很有意思但大多数回答实在是水分太多没啥质量……映后还很长简直是如坐针毡 |
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李害害请出道吧，生动。女导演们请多拍片吧！伪纪录质感很好，人物浑然天成。映后精彩，忧心忡忡的女性观众们有意思，想多听一些男性的观后。 |
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第2051部，在FIRST前提前看了最想看的电影（害怕28号被突如其来的工作占领。。）影片的主题可以对标《世界上最糟糕的人》，但是欠缺这个女人职业上的发展，可能也是表达口罩下失业者的状态，因此更主动得游曳在各种亲密关系中的。主角是一个真正生成的，不断自我发展的，找寻 “我是谁” 的女人，因为一些新的邂逅和新的追求，和过去的邂逅，哪怕是已经确定婚姻关系的丈夫不断得说再见。影片有一种没有任何后期加工的真实，但最后甚至把真实感祛魅。（这部影片出演的都是影视圈业界大佬，女主演有着形婚的但没有drama的婚姻，影片结束后的采访说明影片本身更像是两个女人融入异性恋社会共谋的表演+真实的社会实验，不过这段对话倒把整部异性恋霸权的drama全都打破，能为影片加半颗星。） |
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由反差形成的戏剧张力。机位的摆放强调着虚构，每一幕的随机与即兴又注定了它们无法被重现，正如被多重身份牵绊的女主，却让自己的人生以一种悖逆逻辑的方式展开，并释放着难以名状的魅力。取景生活化，构图却充满巧思，如私人愁绪熨帖于时代伤痕又高于现实毫厘，藏于世再远离人群，抽象的力量由此生成。形形色色的男人们面容模糊，提供着只言片语；与女人的交谈总是推心置腹，又戛然而止，留下无尽遗憾。由衷感叹，当下华语电影的生命力还得看女导演。 |
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emmm这穿着bra的船戏（武夷山哪家酒吧放了the cure |
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那么真。那么好。像是浑然天成，其实针脚细密。她是受限的，她是跳脱的，她付出与承担着，她任性并反讽着。而她个子那么小，眼神还带着孩子气。这个世界对女人有巨大的定义与要求，有些轰然作响，有些暗刃潜藏。而我们要爱她，夸她，站在她这边，“你真的很好很好，足够好。” |
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＃Visions du Réel 2023
5-
在充满情绪渲染（掉帧／主角与不同空间的关系）的部分和自然的采访／对话的“纪实”部分之间自然流转，结尾的巧思太厉害了，以假乱真 |
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非常喜欢主创交流时有个观众说的 支持更多的不完美的女性形象出现在屏幕上 |
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主演和导演搁着做实验呢？搞先锋呢？故事内核就懒，好像一个暴露癖把自己的私事搬上了大荧幕哦，这不是最主要的问题，形式很新颖，主要是内容很拉胯。还有，拉低了女性顺便贬低了男性，把没道德说渲染成了花。虚虚实实真假之间大可不必这么拍，女性追求欲望也大可不必这么写。镜头也没什么特别，说像娄烨的，我笑死，你们看过娄烨吗？ |
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灰常First，敲可爱的一部小而美。还好参加了映后会，要不然会被骗过，以为是偷拍混合伪纪录，导演却交待说是100%的剧情片。除了使用群演和本名出演这些高仿真，素人女主一言不和就冲破第四堵墙，直接面对观众吐槽，甚至在母女口角的一场戏中，观众还能得意地截胡几个演技掉线的“妈妈”管不住地瞥向摄影机的眼神儿（事后才知道是多么绿茶的设计）。
电影如此处心积虑的混淆边界，志不在与观众在表演与现实之间藏猫猫，而是在彻底消泯掉女主和观众之间的隔阂之后，好令观众为她身上那种彻彻底底的自由、勇敢、力量和狡黠而震惊！在《芭比》在为新的两性话题坐而论道的时候，本片的女主已经含化了这块坚冰，带着坏笑“以其人之道还治其人之身”，并独自领受两性关系给予她的悲欣交集。 |
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电影的一开始有点平淡，越到后面越让我惊讶。惊讶于主演能够那么坦诚、平静地把自己维持多边关系的理解表达出来，但又会真的为一段关系的结束而流泪。
有很多金句：“如果我能够走出来，被更大的世界看到，那么小世界的看法就不重要了”“心动是我能够控制的吗？”诸如此类。但最后发现这是个剧情片而不是纪录片，之前所有的那些思考又重新来了一遍。
影片结束后，我和同伴都没有在讨论剧情了，而是讨论，我们女性给自己的道德枷锁是否太多。但讨论没什么答案。 |
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我跪下求你们观众映后不要statement了，哐哐哐给您各位磕头了，又不是你拍的片子你格老子口若悬河滔滔不绝紧说，说的还都是史 |
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真真假假的戏谑姿态，笃定的冒犯，真诚的彷徨 |
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点烟那段 发烧推天河水那段 这两个都经历过一模一样的场景 |
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導演與演員、妻子與丈夫、母親與女兒、（偽）紀錄與真實的「共謀」。看似完美無瑕的世界，實則由結構鬆散的複數版塊／層／節段線所構成，時而接合，時而互斥，女主角就在層與層之間的無數微小裂縫附近活動：探索、接近「邊界」的遊戲。唯有屹立於難以彌合的生活裂隙之上，方才看清穩定的秩序背後，進行布朗運動的情感現實。相聚相戀，但又不彼此綑綁；倘若沒受不同節段身份（妻子、母親、女兒）的「制約」，又如何劃出自己的逃逸線？啟動慾望機器：女主深愛著她的所有情人，而非愧疚、自責。由此，多重的「共謀」開啟了一個以假亂真、亦真亦幻的結局，從一陣迷糊到墮入仙境，在介於「女孩」與「女人」之間的汪洋大海裡漂流。 |
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性愛場景第一次出現的時候確實瞳孔地震了一下，看到最後才意識到不是紀錄片。映後談有點搞笑的，快坐下吧大哥 |
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明明就是活得那么的拧巴，却又强装潇洒。一方面放不下与原丈夫结合给自己带来的物质生活（并非说纯靠老公养着，而是说依靠与异性结合形成一个财产共同体帮助她更好地在大城市立足），一方面又到处去找在丈夫那找不到的所谓的爱，还美其名曰拓展自我。姐，你活在这个循环里十几年啦，从来就没走出来过。像你妈说的那样，不要把结婚生子的这个决定的责任净推给自己的上一代，然后自己就有理由以一种不负责任的方式活着，“毕竟是上一代，是原生家庭，是社会把我塑造成这样的嘛！”
如果你还承认个体有主体性（自由主义者还能不承认这个？），那你就承认恰恰是因为你自己的懦弱与虚伪，让你自己将明明是关乎自己一辈子的命运走向的抉择交之于他人来决定，如此一来，自己就如释重负了：就算我以后活得再烂，也是因为当初你让我选了这条路！你要负责！
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当所有人的都在试图区分这是一部“是真是假”、“虚构非虚构”的影片时，实际上这个模糊边界的意图就已经达到了。正因为现实的荒诞和多变，纪录片所谓“真实”的所指已经变得非常暧昧了。但导演和“演员”（主角）都是主体性特别明显的人，而这一层意义在本来会被伦理捆绑之下而互相重装，但实则却彼此交融和自洽。我个人觉得是最后的那一段对话将此推向顶点，自反式地点出了这潜在的“问题”——如果曝光了，会不会对拍摄对象造成困扰，以及拍摄对象走出大世界了，小世界又该怎么办？但巧妙的是，两人的“共谋”关系，使得这一切突然变得理所当然；而共享的女性身份，也使”纪录“这个行为变得更有意义——这不仅仅是单纯的“观察”，而本身就是一场用生活去抵抗的行动。 |
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主演比導演要厲害，在粗糙的鏡頭裡爆發了近乎現實的光芒，就讓我想起幾個妙語連珠的女性友人，無論劇本是否虛構都足夠有表達欲和魅力。但導演展露的技法和映後QA都有點微妙，雖然這樣的說法合得上時代也肯定有簇擁，但有一些微妙的迎合感，以至於都在解釋標籤、但並未深化印象，會覺得如果對於一些問題連解釋都懶得、但又一邊在對於其他問題詳盡的分享中無法避免令人覺得奇怪的印象(比如觀眾問福建口音，回答的理由很具體，但硬要接一句“聽不懂的南方方言”)，那只會讓人覺得很爹。3.5歸3。 |
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很牛逼的亦真亦假、糊糊涂涂的电影，很喜欢片子自由、随性、洒脱的调性，李害害值得拿一座影后。但就算是真的拍纪录片，也不是随便按个开关机就行，片子的视听就像导演的名字，阿……烂。 |
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“这个女人”，却是无数男人的真实写照。用虚假的镜头构建相反的真实。喜欢这种反叛。 |
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#HKAFF20
同样讲归乡的新片，平遥的几部男导演的作品简直老土的不能看，满屏幕溢出的都是自我ego，与之对比，阿烂的作品真是才华横溢。
贝贝的演技同样惊艳--这从映后大家都在问这是一部纪录片还是剧情片就可见一斑，观众都分不清真假，只能说拍的太真，演的太好。
更别提李害害和阿烂一同创作的剧本，那些秒到绝颠的对白，例如贝贝和妈妈的对手戏，可以说是23年以来最好的电影台词了--在书面文本和生活化语句里找到了绝佳的平衡，低一丝就太俗，高一分又太装，只有一个秒字可言。
阿烂在映后说，我们观察到的就是她的回答，气场强大到压制了所有人，关于是否道德自己去看去想吧，她在电影里早就表达清楚了自己的态度。 |
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first 其实女人蛮简单的。女主也一点不奇怪，不放荡也并不玩弄男人。这片子也没那么女权，根本就没有，一个人做自己想做的的事情怎么就女权了。女主对于你给不了我想要的感情了那就分开下一个，这不是放荡，而大部分人在不是很棘手的情况都不会主动去断绝一段关系，简直是作恶 |
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社会意义远大于女性主义噱头。剧本有多少是升华自自己的经历，又有多少是通过所谓“观察”所进行的臆想？且不说对于房地产的浅表理解，大量精英主义想象中的摆拍性质段落已经足够践踏影像伦理以及贝贝所代表的“已婚已育中国女性”——一种刻意地贩卖无法挣脱多方束缚的“傻女”形象。如果真的对这一女性形象有情感体认，不至将她抛至这么一个精心制造的塑料牢笼里，让她的笨拙无措不堪像动物一样被观赏。唯一有效段落：和母亲的对话；唯一有效的表演：小朋友。说真实的人，去生活吧，去体验吧，去看看那些真正能在生活中迸发能量的恣意的女性。形象的优劣判定并非源自此前中国银幕上有没有。如果胡乱丢一个为了符合某种框架的女性角色在银幕上也能被称为优秀，那你们对银幕也太不尊重了。 |
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有点意思。房子，孩子，在我看来就像一个个牢笼。很开心看到有人可以在其中跳来跳去，虽然也会受伤。 |
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3.5 expected more 去年看过《中华坏女人》的话对比之下那部的信息量和情感浓度还是更深些（尤其是中华坏女人尾声处的母女对峙/对谈将情感推到顶点，而在这里类似的场景在嬉笑般的表演中迅速带过，真的给我一种过于轻描淡写的意思了）虽然那部是真的纪录片。这部的form在虚实结合meta cinema泛滥的今天也不算多有新意，倒是有点像为不需要连贯的叙事，拍摄，表演所找的借口？当然可以认为出发点就是要给出碎片化生活切片式的有些跳跃的令观众感到并非全知的呈现，我以为这还是导致了表达的削弱的。 |
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传统的纪录片伦理力图将创作者隐藏，将真实鲜活的个体纳入公众视野，接受不同视角的价值评判。《这个女人》的「危险」在于，创作者（在此可以视为李害害或李害害和阿烂的共同体）利用观众记录-剧情二分的认知，以自我暴露的方式向内探寻主体的可能性，混淆了幕前与幕后、观看与被观看，摄影机也不再是单纯进行信息传输的机器中介。但“观众”不妨进一步思考，在“客观被摄对象其实是主观的倾诉者”这一谜底被揭露的同时，所有正片部分呈现出的纪录片特质也被消解，李害害扮演、塑造的“李害害”，势必夹杂了表演欲、镜头感、剧作虚构，“李害害”实际上成为了创作者的嘴。一方面，这张嘴是不真诚的，另一方面，吐露出的价值观也令人质疑，是女权主义被新自由主义“合谋”的产物，金钱替代男性掌握规训权力，这是反解放的。
阿烂的镜头视听设计一般。 |
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#First_Frame 李害害的表演（或者说真实）具有一种特别的人格魅力，放进这个让人误以为是真实生活记录的影像里特别合适。尤其是对话，几乎毫无表演痕迹，有一种超乎寻常的真实感，足以让那些技术上的缺陷（甚至可以解读为故意安排的焦点不准或者收音失误）显得无足轻重。 |
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很喜歡導演的影像探索，用真實影像的拍攝方式，製作了一部看起來像紀錄片的劇情片，樸實歸樸實，但還是缺少了一些趣味性，所以有陣時會感覺乏味。
電影談及的話題聚焦女性，展現一個普通的、真實的、飽滿的、自由的、有張力的女性形象，會讓觀眾樓下極為深刻的印象。雖然我從前幾個鏡頭就發現了這個片子為非紀錄片，但還是被中間真實影像拍攝手法的迷人所「魅惑」住。
直到映後都還有觀眾設想這是一部紀錄片，而問出關於「影像倫理」的問題，因為他始終預想的是，電影里的女主角的所作所為是不符合「傳統道德倫理」，是應該受到「影響」的。我只能說這位觀眾白看了。不是說不能討論影像倫理，而是不應該站在極具偏見的男性凝視視角去看待片中的這個女人，所以不應該是「這個女人有點東西」，就只是「這個女人」。
#HKAFF2023 |
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贝贝和外婆那一幕很感人 女主和自己的妈妈聊天那一场很真实很喜欢。 |
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一个没长大，不太可爱，也不太聪明，缺乏内心力量和边界感的女人，所以她总是走回了怪圈。人物行为的动机有点缺乏，所以她的可爱之处没有完全展示清楚。 |
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11.11 #金馬60# 以為亦真亦假，最後一刻才發現是劇情片欸，不僅人物表演狀態和對女性試圖掙脫性別困境與道德框架的描繪，連疫情的細節記錄都寫實到全程完全沒把心思放在分辨真實/虛構。已經不太認得親人的外婆說「人都會老的嗬」忽熱鼻酸。 |
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虚实结合的想象套在"a love of bad woman"的女性叙事上，尤其当这个女人用一种自由的享乐主义、圆滑的实用主义态度去适配当下性别叙事潮流时，很容易成为话题作品。但是，个人不喜欢这种“聪明”的人（不分男女），当他们打破第四面墙，用一套套自洽的欲望和游戏试图说服自己和观众时，更多的是我要赢的算计和嵌套的虚伪。 |
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2024年的第一场电影。同样是女人，女儿潇洒背后，母亲在默默付出。《女人四十》的反面。 |
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非常惊喜的片子。许鞍华真应该来看看，现在的年轻人怎么拍女人四十的。 |
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我虽然同情但不太能赞成这部剧情片为女主角设计的几段感情，它看似具体，实则抽象，架空为一个必须要做的动作。如果说它是女性主义的，那它所最能调动的恐怕是充满能量的复仇心理（这当然是可行、可理解的，但如此一来，它无以「纪录」也不成其为「电影」，而是为成全「议题」甚至不去考虑电影性、叙事美学的一种当代性的「反映物」）。的确能看出这些片段基于创作者广泛的社会观察和深入的两性议题讨论，但最终呈现却很像微博文字博主的投稿故事。编剧和剪辑师的作用也不太一样，后者还是为剧情提供了一点想象力的。 |
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换个性别就可以被理解为是“自由”，把男性贬得一文不值，这样的做法和男性贬低女性有什么区别？男的有很多个女性是渣，女的有很多个男的，还是婚内出轨，就不是渣？这什么双标文学？把男性比喻为“弱势群体”，和现在女性在父权社会中所处的困境有什么两样？我们到底在追求的是女帝主义还是女性平权？ |
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看之前稍微被劇透了一點，所以看時在注意手法，模糊邊界確實做得挺好的。原本給3.5星，聽完映後談加半星，很喜歡導演有鋒芒又不失禮貌的姿態。這本來就是一個straight woman很理所應當地探索自我和人生的自然狀態，如果男的覺得被冒犯、存在「道德爭議」，那正說明了這部片的意義所在。 |
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17th First#21 太妙了，伪纪录片的形式，女主演技太好啦！！ |
