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    流浪神狗人 (2007)

    最近更新: 2024-07-31 正片
    • 主演：高捷 / 张洋洋 / 苏慧伦 / 张翰 / 黄健玮
    • 导演：陈芯宜 (Singing Chen)
    • 编剧：陈芯宜 (Singing Chen) / 楼一安 (Yi-an Lou)
    • 分类：考驾照
    • 地区：台湾 
    • 年份：2007 
    • 更新：07.31
    • TAG：台湾电影 / 台湾 / 苏慧伦 / 流浪神狗人 / 陳芯宜 / 高捷 / 2007 / 蘇慧倫 / 电影 / 剧情
    • 别名：God Man Dog
    • 片长/单集：119分钟
    • 豆瓣评分 6.9 (1132票)
    • IMDB评分 6.3 (0票)
    • TMDB评分 6.00 (热度:0.77)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上台湾电影《流浪神狗人》的免费在线观看，《流浪神狗人》是对白语言为国语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.9分，有1132名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：年轻美丽的青青（苏慧伦 饰）是一个事业有成的平面手部模特，她与身为建筑设计师的丈夫阿雄（张翰 饰）忙着各自的事业，二人鲜少交流，各自承受来自自身和外界的巨大压力；原住民夫妇必勇和阿美过着简朴的生活，他们起早贪黑，忘返台东和台北运送玉兰花，就为赚取少得可怜的生活费，且始终挂念漂泊台北的女儿莎薇（杜晓寒 饰）；莎薇早年痛恨父母酗酒，她从家中逃离，依靠散打宣泄心中的愤懑和失意；失掉一条腿的牛角（高捷 饰）开着改装后的卡车，和阿仙（张洋洋 饰）四处游走，牛角寻找被人们丢弃的佛像，自认为没有好运气的阿仙则寻找各种各样的护身符，他们的生...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透，谨慎观看

    优雅の柯佳嬿弹钢琴——电影《流浪神狗人》cut

    作者：chendian2009

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      [2007] [中国台湾] [剧情] [x265-1080P] 流浪神狗人 God.Man.Dog.2007.CHINESE.ENSUBBED.1080p.WEBRip.x265-VXT 1.85 GB 详情
      [2007] [中国台湾] [剧情] [x265-1080P] 流浪神狗人 God.Man.Dog.2007.CHINESE.ENSUBBED.1080p.WEBRip.x265-VXT 1.85 GB
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      [2007] [中国台湾] [剧情] [x264-1080P] 流浪神狗人 God.Man.Dog.2007.CHINESE.ENSUBBED.1080p.WEBRip.x264-VXT 2.27 GB 详情
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      [2007] [中国台湾] [剧情] [x264-1080P] 流浪神狗人 God.Man.Dog.2007.CHINESE.ENSUBBED.1080p.WEBRip.AAC2.0.x264-CMYK 5.04 GB 详情
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      HD/DVDrip

      阿里云盘 流浪神狗人.God.Man.Dog.2007.DVDRip.内封中字 详情
      流浪神狗人.God.Man.Dog.2007.DVDRip.内封中字

    年轻美丽的青青（苏慧伦 饰）是一个事业有成的平面手部模特，她与身为建筑设计师的丈夫阿雄（张翰 饰）忙着各自的事业，二人鲜少交流，各自承受来自自身和外界的巨大压力；原住民夫妇必勇和阿美过着简朴的生活，他们起早贪黑，忘返台东和台北运送玉兰花，就为赚取少得可怜的生活费，且始终挂念漂泊台北的女儿莎薇（杜晓寒 饰）；莎薇早年痛恨父母酗酒，她从家中逃离，依靠散打宣泄心中的愤懑和失意；失掉一条腿的牛角（高捷 饰）开着改装后的卡车，和阿仙（张洋洋 饰）四处游走，牛角寻找被人们丢弃的佛像，自认为没有好运气的阿仙则寻找各种各样的护身符，他们的生活仿佛就在路上。 　　一场意外车祸，改变了这群人的命运……

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    • 豆瓣 7.6 IMDB 7.1 HD中字
      不散
      2003
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      台湾

      不散

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 我想起月下，我想起花前，多少的往事留在我心田，一半是辛酸，一半是甜蜜，一年又一年长叫我留恋，留恋，留恋……电影会散场的，人也终会离你而去。
      • 全片共十句对白，一如既往的湿。疏离感是蔡明亮电影里最可贵的东西，这次再加上老电影院的情怀简直把我迷死了。让我想到春城剧院，很破旧，但每次去都只有我和放映员两个人，他们甚至会因为我要求而改变放映场次。四年后，蔡明亮又为戛纳60周年拍了一部老影院情怀的短片《是梦》，堪称完美。
      • 影像终是时间的承载，戏院也在展开空间。他们是在看（放）电影，还是在扮演自己落寞的角色，散场之后一切空白都填满了。这类电影要多看几遍才能品出味道。
      • “这剧院有鬼”当听到这句话的时候，才突然想起来，电影进行了一半，之前好象连一句台词都没有。老歌响起来时的感觉还不错，可以压成短片。
      • 想来，蔡明亮所言的“不散”或许正是指“文艺电影的永不散场”，较之于影片所呈现的意旨，显而要更伟大一些。
      • 用电影写的追忆散文，一份浓重却也矫情的致敬。蔡明亮电影里的静态到了极致，也形成了绝对的独特，陈湘琪演的瘸腿女管理员在电影院里到处缓缓地走，竟让我联想到《我心狂野》里的格蕾丝•扎布里斯基和伊莎贝拉•罗西里尼。这种人物举止节奏明显与现实不符的、从迟缓和做作中提取忧郁之光华，几乎是华语电影走得最远的一次。虚构了现实中将要倒闭的电影院的最后一夜，是蔡明亮为片中所有将逝去之物书写的挽歌。与此同时，他并没让观众确切感知这家影院的空间结构，而是将场景锁入平面，让空间进入相纸，观众观看后对整部影片的感知也是那么缥缈，你亲身经历后，它又迅速在你的回忆中退场——蔡明亮在试着用塔可夫斯基的方法，拿电影模仿人脑通过画面存储记忆的机制。石隽和苗天在戏里自己演自己，并假装了一场重逢，致敬对象成为用以完成致敬的工具。
      • 爱极了电影所以要模糊（扩大）电影的边界是蔡明亮最珍贵的东西。我吃东西的时候想着你，所以跛着脚爬上一段又一段楼梯，只为把自己的吃食小心翼翼分一半给你，放在你的方便面上，但是我再去的时候，你不在，也没有吃，我只有坐在放满了你的烟蒂的烟灰缸前发呆...猜到放映员一定是小康，我心都要化了...
      • “现在都没人看电影了，也没人记得我们”，确实好像自己小时候去过的影院啊，第一次看蔡明亮，慢到这地步了感觉竟然有点意思。。
      • 太沉闷以至于我无法忍受
      • 天下没有不散的宴席,反之而行固然可嘉,但导演的创新力似乎业已耗尽,还是如<青少年哪吒>般地眷恋于机器求签,还是如<洞>和<天桥不见了>般地钟爱引用老歌,还是一成不变地长镜头和静止画面,本片在片中和片外都预示了台湾电影的衰败..
      • 声音取代画面成了表达的主要方式，表达的对象是时间，在空间里蕴含放大又被挤压的时间。电影和观众的双重死亡，那一幅静止的凝视荧幕的座位画面大概是一种祭奠。狭窄过道里的身体接触、望着屏幕里的自己落泪、犹豫后仍取回了半个寿桃，无不是深深的绝望。就算有些光明，也仍然不免错过。
      • 电影院放映着《龙门客栈》，跌宕起伏的情节对照影片人物生活的死水一潭，影院观众观看电影，而孤独青年观看观看电影的人，观看与被看的传递与循环让他们皆甘愿自我迷失，逃离现实而隐匿“桃花源”-电影院中，幻想永不散场。如果用一句通俗的话评价一下本片，那就是“影片全程都是尿点”。
      • 福和大戏院就是《你那边几点》中小康偷钟的那个~应该是从这部开始，蔡明亮发展出后期标志性的片段式影像，片段之间和片段内部都“无事发生”，没有对白、情节及任何的因果律，对叙事的拒斥和长镜头的痴迷都抵达了华语电影前所未有的激烈程度，唯一被捕捉到的是无可名状的情态和从这些情态影像中穿逸而出的时间性本身。
      • 居然也跟教授辩驳了快半个小时后面神出鬼没的女观众是不是transgender。他觉得化大浓妆还大声嗑瓜子的女的一般是人妖，刚好电影要表现威胁性。只能说他对东方女性和嗑瓜子文化有点误解。话说回来，观众不大家都是鬼:)
      • 相聚有时，电影不散
      • 当年威尼斯放映完毕，掌声稀落，记者见面会上的第一个问题：蔡明亮先生，你认为什么是电影|20181125Nantes F3C重看35mm
      • 蔡明亮已经陷入创作的困境，与之相伴的是电影越来越晦涩。这是一部致敬电影，伴随着蔡固有的同志情节，反映的只是他们小圈子里人的情愫。
      • 戏院已经衰败，一部老电影播放到散场。镜头缓慢移动，只让人的思想飞快运转。电影落幕后，那份寂寞和凄凉仍久久不能散去。
      • 绝了！蔡明亮这次一手打造出互相独立却彼此营生的空间感，和一种以屏幕之内观察荧幕之外的新奇视角，潮湿邋遢的阴影世界却自有寒气和感动；对电影而言，我们都是闯入者，所以彼此小心翼翼地试探，最后慌慌张张地离开，空留一份「对影成三人」的心照不宣；无心，自是不爱，不见，终得不散。
      • 用什么样的方式来开启是枝裕和？答：不疾不徐，犹如走路的速度。用什么样的方式来打开蔡明亮？答：电影开始后，去沏壶茶，去晾晾衣服，去吃个甜点，去拖拖地，然后等你回来，会惊奇地发现，剧情还能接的上。PS：电影院不要把腿搭在前排椅子上，不要嗑瓜子抽烟吃刺鼻性的食物，抵制不文明的观影行为。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 6.5 HD
      Le voyage du ballon rouge
      2007
      剧情片
      法国

      红气球之旅

       Le voyage du ballon rouge
      • 豆瓣网友的评价
      • 15分钟的内容非要用2个小时来表达，我对这类冗长拖沓缓慢的要人命的文艺作品十分痛恨。但估计文艺青年们将其视为装逼之作，怀念之作。
      • 从咖啡时光一脉相承而来的生活意识流，诸如异国情调、母子情、红气球之类元素一如片中的木偶，作为道具符号，其身后那根线，才是牵扯着俗世红尘的密钥，纷扰庸碌，尽在其中。从这个意义上看，如果电影是戏剧化的艺术，那到侯孝贤这里可以休矣。
      • 是谁在敲打我窗，是谁在撩动琴弦~~ 貌似在致敬的东西很多啊，尤其喜欢那个木偶剧。红气球cg？不过觉得像是纪录片诶。。。故事性略略太淡了点。。
      • 美好得忘记方向的电影....
    • 豆瓣 7.2 IMDB 5.6 HD
      心恋
      2004
      爱情片
      台湾

      心恋

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 已经写了篇很长的介绍了。
      • “你问我什么是恋爱的感觉，我现在可以告诉你，就是两个人一起呼吸，深情相望，然后，很有默契的把大片的生命，丢弃在遗忘之中。。。”
      • 樓樓，我在海邊看日落。
      • 几年前无意中看到的电影，很淡很淡的情绪，很缓很缓的节奏，散发着文艺气息的法国小镇，让人想起燕姿《我的爱》中的画面。终究是一场没有结果的爱恋，但如果可以那样去追寻，去怀念，也是种幸福吧。。。
      • 场景,音乐,节奏,旁白--华丽丽。情节--华而无实。
      • 虽然有hc的因素，但林先生只是配角戏份其实并不多，当然青涩的他是很可爱。影片其实是很女性化的，那单纯的相处，对忧郁音乐老师的痴迷，完全是单纯少女的心思。真正打动我的是影片舒缓但不装b的节奏，以及梦中身临爱人死亡的一场戏
      • 其实这电影烂爆了我觉得，没有星星可打，但是因为我喜欢吴立琪
      • 你有多勇敢？为了爱情前进···
      • 很小的时候看的，很小就能接受男男和女女之间的感情，即使是单方向的，我也喜欢，感觉很纯洁。
      • 国内片儿就没有能看的吗。看一部折一部。话说内钢琴家到底怎么死的？你倒是交代一下再完啊？弄得跟鬼片似的。
      • 典型小清新电影，以女主旁白占据了不少篇幅，从电影语言的角度，这是一个比较大的缺陷。另外，选择苏慧伦这样的颜值去表现纯情是ok的，但是要反映坦诚背后的狡黠、不按常理出牌的时候，这样的长相显然违和感太强，片中主要是描写着两人在过去的牵绊下，走到一起相爱并最终失去的过程，剧情还是偏生硬
      • for Myriam Tekaia。片子本身也不算烂
      • 我努力从字里行间寻找着你的气息,以为这样,就可以贴进你遥远的温暖.却不想贴进的是一片深深的苍凉.
      • 找了好久的爛片
      • 很小时候在电视上看的了 准备再看一遍
      • 偶然看到的片子 感觉还不错
      • 带我走
      • cctv6（13:42～15:32） 啥都鳖说了～直接上歌词 【我想偷偷望呀望一望他 假装欣赏欣赏一瓶花 只能偷偷看呀看一看他 就好象要浏览一幅画 只怕给他知道笑我傻 我的眼光只好回避他 虽然也想和他说一句话 怎奈他的身旁有个她】 ps：不支持同性恋
      • 后来，终于在眼泪中明白，有些人一旦错过就不在…………苏慧伦 亲爱的你怎么不在我身边 01：03：30.
      • 爱。
    • 豆瓣 8.5 IMDB 7.4 HD
      細路祥
      1999
      剧情片
      香港

      细路祥

       細路祥
      • 豆瓣网友的评价
      • 奇怪，在阿祥跟海叔在房间里学奶奶跳舞时还有电视上播放的祥哥以前唱戏的节目时看哭了~陈果通过孩子表现的对97黑市人口的思考，孩子大概也不会知道“江主席来了，香港就是我们的了”这句话的含义。在警察抓走大批黑市人口的时候，叙述者变为了玉芬，片尾字幕背景是祥哥以前的唱戏片段，最后从粤剧变成了京剧的关公。故事与榴莲飘飘同时发生，阿芬后来出现在榴莲飘飘里。
      • 4.5 和如今生硬直白的《三夫》真可谓是鲜明的今非昔比了，同样“以人喻域”，看看《细路祥》中的这一家子：刚柔并济的父母(大陆)/离去的菲佣(英)/缺席的哥哥(台湾)/死去的阿嫲(老香港)与细路祥(新香港)，以及与之蔓延、并枝的各色人物——全部意有所指，同时又极度生活流、极度真实。陈果把所有细节都柔软细腻地包裹起来，但又不时地给出明示：“香港是我们的”。海叔和细路祥共舞的场景是沉滞的一拳，感伤而又讽刺。当然，有些电影能拍出来也是时运之济，仅仅是片中迭际的街头风貌，就已经足够令人沉溺其中了。
      • 阿祥和海叔学奶奶挪动舞步学奶奶跳舞的桥段，对海叔而言是一种岁月的追忆，对阿祥而言则是一种精神的传承。阿芬被遣送回大陆，阿祥骑单车狂追。这是怎样一种令人难以摸透的矛盾？香港回归前，阿芬可以在香港长期暂住，香港回归了，她却要被赶走。这样的时代，究竟是变好了还是变坏了？
      • 陈果的回归三部曲 这部算是最平实 但是都最诚心的 相比彭浩翔 都是喜欢陈果的这种可以说是感时伤逝的凡心 可惜最近都没什么作品 即使回归 香港的问题都远远未曾结束 都明白有些东西有些感情是不可以用什么国家民族去衡量的 仅仅是关乎到人与人
      • 浓重的九七隐喻，祥仔代表香港，阿芬代表中国，故事也由一开始祥仔作为旁白叙述转为阿芬的旁白叙述，代表着香港的主权移交。我想我们这些未曾经历的，永远也体会不到香港人对于九七来临的那种复杂心情。喜欢简介中的最后一段话：日子就这样无惊无险的过。九七了。
      • 奶奶和新马师曾代表的老香港的离开，找寻哥哥的血脉认知的迷茫，香港和大陆越来越近，祥仔和阿芬却越来越远的反差，都在97年的回归之前集中爆发。感觉上比烟花要差一点，不够惨烈不够辛涩。不太爱这么吞吞吐吐的陈果。三星半。
      • 小时候香港电视台放过很多次，以为是古旧残片，总不看，也好，不然糟蹋了。素人出演，举手投足都太浑然天成，邻里市井的气息直压鼻息，就连校服都是同一款式，更何况那种迷乱、兴奋与失落。童年时抬眼看天，烟花，飞机，还有遮天蔽日的广告牌，隔着维港数高楼，高下更替快得比心动还仓促。我们，你们，回归，人蛇，直白得既可爱又伤感。细路祥鸳鸯断了，电子鸡死了，阿嫲走了，大单车学会了，祥仔与阿芬却错过了一个夏天。看得我格外难过。今晚放了长版，却又删掉五分钟，遗恨。像导演戏说的那样，哪天《香港制造》和《三夫》都能过审，那才是真正有自信了。@香港影展。映后陈果率真得令人羞愧无比，我们竟被那套思维训练得屡屡惊心。
      • 给电子鸡投食，向柠檬水撒尿，离家出走去看九龙的飞机，与阿芬游走在旺角赚取小费。大人们为了钱吵得面红耳赤，小孩子却为香港属于谁争执不休。大人们在往火里烧去相册，小孩子却能在阿嬷头七看见哥哥。难过时抱住离去的菲佣，呼唤阿嬷转头只剩遗像。童年在追错车的路上结束，夏天在变了道的香港终结。
      • 首先，我爱陈果。他是一种特殊的现实主义，人物设置和故事总是有政治隐喻指向，但这隐喻还是极高明的，和剧情春风化雨吧。菲佣艾米、父母和祥仔之间，英国、大陆与香港关系的同构。陈果的现实主义精神并不彻底，总有些戏剧残余，说白了就是编排感，比如这部电影的结尾，比如烟花和香港制造的部分片段。
      • 江主席来了，香港是谁的我不知道，肯定不是你们的。全国人民跟党走啊！紧贴社会现实，紧跟时代心理，现实主义的手法更是大大加强其真实感。97前后陈果的那几部港片真是好片子啊。8.3
      • “——以后江主席一来，香港就是我们的了！——是我们的！——不是你们，是我们！——不是你的，是我的！——是我们的！！！“好吧，说下我对政治隐喻的理解：细路祥就是香港，他爸是中国。想想细路祥离家出走前后他爸的态度。奶奶代表过去，阿芬代表现在将来的内地。祥仔和阿芬的相遇又错过。
      • 某影展*万象城。一个羞愤于父亲管教、被老迈文化和外来英语抚养、靠“外卖”赚钱、孜孜寻求出走大哥、却与对岸妹短暂蜜月的小子，令人吃惊的不是这种“家国同构”的政治隐喻，而是流动的街头气息和纯真的孩童视角，后者因全素人出演（这选角，简直是童年陈冠希和杜鹃）而太鲜活也太难得了，有一幕祥芬电梯遇到外劳，等他们走后祥仔立刻学他们乌里吗里说外语，这真是小孩才有的反应（货车里用脚踢“星星”也是）。陈果将机位放低（海报视点），带来偏安一隅的命运共同体叙事，恶趣味（一口吃进“红色”）与大情怀（怀祖念今望我有），全融进少年的飞驰里，父子各骑对方的车、去过九龙后抱纸飞机真是不输杨德昌的妙笔。斯科塞斯刚说电影是关于真相的——美学、情感和精神上的真相。这就是我喜欢这部电影的所在，用一种语言去承载一种记忆，知道吗，知道的
      • 粗粝、生猛、浓烈，以细节构筑全景，看完徒留惊叹明明基本上连个明显的故事都没讲，却把整整一个时代都已讲完，典型文火慢炖式电影，不知不觉跟随送外卖的孩童视角，体会他的家庭，他的整条街巷，所有的街坊，俯瞰污水横流的穷街陋巷，目睹五方杂处、并不光鲜的香港，而我只能在他紧紧拥抱菲佣不让她走，在他骑着自行车拼命追赶将被遣送的伙伴时内牛满面，面对这样的电影已无法明确判断是创作者的惊人功力还是他只是还原了记忆中难以磨灭的社会景观，也许记录童年记录生活本质的磨难是真正要表达的，而所谓的隐喻也许只是正巧恰逢那个年代而已 @来福士香港展
      • 陈果表现出的青春的痛苦与迷惘总是这么动人，比如雨中，比如最后的追车。粤剧，哥哥，矛盾的阿芬，懵懂的爱，反叛，在这种几乎过分强烈的政治情结背后，也许一切的比喻仍然都只是一个羞耻的孩子，只有这种感同身受才能让我触碰到些什么。
      • 市井生活，小孩视角。短暂的童年里曾经有过一段小小友谊，它在一场错误的追逐下结束了。
      • 顽童的喜怒哀乐，97的何去何从。电影其实比烟花还寂寞。本色出演的祥仔太灵了，更难得的是戏里戏外始终清醒的做人态度。“这是我的第一部电影、也是最后一部。”
      • （8.5/10）“香港三部曲”尾篇，相比前两部显得更加的轻佻和温存。孩童视角的切入，全部非职业演员参演，对街道群像的刻画，让这部电影囊入了更多的情感元素。故事节奏十分明快，陈果对于现实主义的表达融合了大量的市井气息，显得更加真切与的融洽和谐。整体的表达不再是那种前两部散发出来的，绝望、迷茫与混乱的97情结，陈果更加关注的着普通人的状态，不管是开饭馆的父母、奶奶一辈的老年人，还是菲佣、大陆客，这都是香港社会自身所带有的复杂性和多层性，既包含着对着过去的留恋和记忆，也有着此刻生活的维持和吃力，立足于生活之上的人的存在，这是普通香港市民的形象。表达“不是英国人，不是中国人，而是香港人”的普遍身份认同，三部曲之终章——不再迷茫，生活继续。
      • 4.5 题材上可以对标侯孝贤的《童年往事》或者王童的《红柿子》，论平实动人甚至在后者之上（对祖母去世的处理非常好，处在侯的距离和王的煽情之间）。虽然后半程节奏上稍有些诡异和拖沓，但试听和表演水平可以说是非常高了。最后一段画外音一变，整个电影甚至达到了一个新的档次。
      • 陈果作品最喜欢的是三部曲，三部曲里最好的无疑是《香港制造》；此部以儿童为视角，以粤剧大师开场首尾，窥市井民生，析回归百态，细路祥与阿芬关于“香港是我们的”的争执，已然不止步于【隐喻】；谁当权都不重要，九七过后依然似水流年。
      • 把这部作品孤立起来看，其价值主要在于对孩童心理的巧妙诠释。祥仔的单纯和社会的复杂险恶之间的对比，以及祥仔身上愈发深重的无力感，都是为了突破观众的道德防线。如果放在两个三部曲间来看，电影的价值则在于承上启下，通过儿童的视点让观众从其它陈果电影或毁灭或宽容的心理特征中抽身而出。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 6.9 2
      停車
      2008
      剧情片
      台湾

      停车

       停車
      • 豆瓣网友的评价
      • 杜汶泽做的内件儿衬衣真给~
      • 装模作样，煞有介事
      • 刚刚踏入好片的级别，但又不是那么好，最主要的问题还是出在故事的整体性上，结构被拆散了，关联和纠葛也没缠绕在一起，比起《旺角黑夜》差了不少。同时故事也略显荒诞，不是说不好，就是这个荒诞不像别的电影那样容易接受。本片最出色的要数表演了，张震、杜汶泽、高捷、戴立忍、桂纶镁和金士杰很棒！
      • 歡喜歡喜
      • 仍然是节奏的问题，到桂纶镁出现的时候已经无聊到蛋疼了；其实钟孟宏有他自己独特的风格，只不过缺少一部让我们爱他爱到不行的电影，看完后会反过来包容他电影中的所有不足，相信这样一部作品会出现的....
      • 借由中年男子陈莫的视角，深入挖掘现代都市的底层，同时也探讨婚姻关系是如何走向撕裂。/ 摄影和剪辑不错，脏话也多。
      • GREAT!!
      • 母亲节前的小小感动和唏嘘
      • 干。
      • 只是一部分而已
      • 突然发觉，学会开车已很久，也很久没停过车了。
      • 每个人都有自己的故事。
      • 原声不错
      • 要死了半道王家衛附身。。
      • 《停车》、《最遥远的距离》，贾孝国简直成了怪蜀黍专业户，每次出镜都能让我目瞪口呆~~
      • 匠气之作。
      • 小女孩一直在缓解剧情的纠结。
      • 看到一帮综艺卡就想笑。作品整体马马虎虎！叙事手法值得鼓励。
      • 结构不错，故事差点儿
      • 郁闷到死

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