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让我们锋芒毕露、不被模式化、真实又反叛的活着 |
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今年结束前去看场戏吧 |
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我自认对戏剧还算熟悉，看了此片后，却觉得戏剧很陌生。剧场是个盲盒，需要你自己打开看看——戏剧圈里投机者比理想主义者多得多，且可以轻易借着艺术的名义粉饰太平。在乌镇看杂拌首演，被还未成名的蒋奇明饰演的小偷阿齐感动得潸然泪下（这不是第一次看他的戏流泪，更早之前还有他和孙书悦联袂主演的《杏仁豆腐心》），而他拿了白玉兰奖后，杂拌在兰心大戏院复排二楼的票都要卖到五百多片中却绝口不提，同样绝口不提的还有亚洲大厦各种SD乱象、动不动炸卡。我对耿子博没意见，但他应该被归类为“舞蹈”而非“戏剧”。第四集预告应该是融合戏剧，但在各种戏剧节里，我对打着平等关爱的旗号、实则满足观众猎奇心态、消费残障人士缺陷的所谓“融合艺术”已经脱敏了（不针对第四集即将要登场的导演）。 |
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感谢对《杂拌》的记录，也顺带着聊聊其他的集数。一季看下来感觉主创更想说的主题是“还好他们有戏剧”，从这个角度是没问题的，但对大众来说，大家可能更觉知的是“这是一部讲戏剧行业的纪录片”，这种差异造就了目前它受到的一些非议。作为从业者来说，如果选题上没有什么特别惊艳的idea的话，可能就需要更深度的挖掘和呈现了，这个从最终的结果上来看还是有进步空间的。 |
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相比较书籍，戏剧还是太小众了。 |
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生而为人，不能不拥有对万物的感觉。
从“但有书籍”追更到“但有戏剧”，它还一样的柔软又坚韧，关注各种各样的人们切身的喜乐和困苦。戏剧也是工作室窥探世界的一个窗口，被放大的小人物、深山中的孩童，无不值得用心投注以目光。谢谢这部纪录片，为陌生的生活之间持续地创造温暖且明亮的连接感。 |
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小朋友们和选择出生这两集特别喜欢，看到掉眼泪。其他就稍显一般，亚洲大厦甚至有点失望。2025.12 |
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没得拍可以不拍的 |
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第三集拍出来的又是那种年轻女孩追得多的东西就会被打为一种奇观进行圈外人凝视，拍了一大段半素人演员好像一个命题作文里必须穿插一段升华主题的段落，也不给素人观众打码有问过人家乐意被你拍进去吗？就欺负普通人呗。估计拉几个看剧久的剧女来拍摄，呈现出的作品都比这集乱七八糟的东西要好，起码人家是真的走进剧场尊重剧场的。 |
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失望，感觉好无聊 |
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看了第一集和第三集，我的评价是大可不必在国内戏剧土壤本来就很稀松的情况下就妄想很有野心地触及更深层次的东西——作为国内外看了几百场戏甚至有不少朋友就是戏剧从业者的观众，我感觉纪录片想要碰触的话题太过虚浮和陌生了，而这种虚浮的主旨以第三集用最猎奇的视角凝视韭厦剧女达到了高潮。戏剧大规模商业化发展也就这几年的事，大可不必一上来就卖惨然后让最应该感谢的、最有消费能力的观众群体直接隐身哈。随便挑几个剧女剪一下话剧/音乐剧返场卡塔西斯的瞬间都比第三集有触动力、沉浸感，而且更重要的是，如果制作组本身就带着审视玩味甚至自命清高的他者视角发表一隅之见（天哪但凡在环人广看过剧就不会搞混新世界和大世界...），就不要大言不惭地给戏剧二字加上“但是还有”了。也没见你们对戏剧节上的学生戏和先锋戏剧有啥关注啊。浅薄。 |
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ego是真的大啊。没有真的关注并思考戏剧真正的发展，依旧是那些面孔、是不是得等他们死了才能往前迈一步？国内戏剧已经落后多少了，不知道是为啥呢？同时整个行业都在亏损，已经这么穷了不知道抱团，依旧是寡头主义，竟然亚洲大厦（一个地产逻辑的运营模式，对标百老汇，要不先努力在制作工业层次追上？）也可以拿来吹牛卖惨追梦标杆了？真牛。到底是戏剧不死还是某些戏剧人不死？有没有一种可能，“戏剧”本身就没有也不会死？ |
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跟《但是还有书籍》相比起来确实要差不少，本身戏剧不像书籍的普及率，国内戏剧市场虽然一直在增长，但相对局限在一些大城市，很多非一线城市还是很难接触到线下的戏剧演出，选题的内容虽然庞杂，也有山村儿童和残障人士剧团这种很感人的单集，对商业戏剧的几集却又不太触及本质。 |
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太难看了。用想抓流量密码的心态选题策划拍摄，但又做不好 |
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看了前两集挺好。后面几集不如书籍，很奇怪的表达，没有展示戏剧的魅力，更像是普通人物的纪录片 |
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好喜欢把话剧看进去的感觉 像是钻进了温暖的房间里 |
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蒋婵说道“为什么我不能这样呢”时我在想：不安于做观众实在是一件好得特别坏又坏得特别好的事情。当你开始创作、创造的那一刻，幸福伴随着痛苦和毁灭一起来了；也是从这一刻起，你无法再回到一个过路的观鸟者的位置上，永远地成为了树木的一员 |
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没有聚焦于看戏的人，也没有聚焦于戏本身，更多是戏给做戏的人带来了什么。这样的视角选择注定了让剧场看起来不像“做梦的地方” |
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切入点不错，叙事有点散乱，喜欢戏剧的觉得不够深入，不了解的很难看懂 |
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不想违心。太浅了，似乎没抓住任何一个点，絮絮叨叨用采访串了很久还是不知道表达重心，也看不见戏剧对人们的意义。我以为纪录片看待戏剧会像对待一位拍摄对象一样，向我介绍它，但在这里戏剧就像背景板。另外很想问，到底有没有人认真思考过好好设计一个片子的结构…现在像拍摄的时候脑子不太清楚要什么的感觉，素材不足。（但乡村孩子那期很暖心。 |
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没有好奇心和动力，没把矛盾在一开始明确地抛出来，观众很难看进去、看完整。 |
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看了第一集，是喜欢的。“你幸福吗？我姓马”。第二集，到乡村的小学让孩子们了解到戏剧，让他们多了一些可能，对世界的了解更宽广了一些。第三集的亚洲大厦，去了上海很多次但因为壁元不同，第一次知道这个地方，小剧场的领域也是竞争激烈。第四集的《我选择出生》这个剧很想看看，感觉剧本很不错，残障人群又多了一些机遇，被更多人看见。第五集讲素人零报酬演戏剧，只是凭着一腔热爱。第六集讲木偶戏的，泉州的确是个好地方 |
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到人群中去 |
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第二集看得眼眶湿湿的，这个里面很多都拍到了小孩子的表情，那种纯粹的情感眼睛里的好奇，还有快乐的神情，教育的方式真的很多啊，这一种真的很好很好，艺术也可以如此从生活中生发出来🥺 |
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戏剧是我的解药 |
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现在的电视节目统一的角度就是煽情卖惨 |
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首尾呼应的情况下，我更喜欢偶剧这集，没想到当年错过的偶剧，上了纪录片 |
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但是的前缀，就太多了，但是但是~ |
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完结撒花🌸
周末把这六集看完了。《但是还有书籍》的姊妹篇，但没有旁白总觉得少了点中心。总体还是很好看，尤其是第二集《山中有海》，会写诗的孩子不会砸玻璃，会戏剧的孩子也一定不会。戏剧给了很多人机会和快乐，但看到那么多的人前赴后继大小剧场，又看不到前路的样子，还是觉得有些心酸。 |
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阿齐流泪的时候我也流泪，卓君流泪的时候我也流泪，情感的流动是通过眼泪//晓邑的团队竟然还下乡，真切体会到播撒希望的种子是什么感觉。今年重看一喜，也把伍六七的剧认真看过，做偶剧的人真的是心怀大爱吧//商演跟炒股票一样的，七输两平一家赢；年轻人跟韭菜一样往上顶。老谢，通透！资质平平又想站上像样的舞台，以常理来说确实很难实现// |
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当荧幕上《但是还有戏剧》的片名缓缓浮现，一个“但是”道尽了无尽的转折与坚守。这不仅是一部关于舞台艺术的纪录片，更是一幅为当代戏剧人绘就的“浮世绘”，它冷静而深情地揭示了在娱乐至死、流量为王的时代里，那一群选择与戏剧共生的人们的真实生态。
这些时刻告诉我们，戏剧的魅力，恰恰在于它的“现场性”和“不可复制性”。它是一种发生在特定时空、由一群人和另一群人共同完成的“仪式”。当大幕拉开，灯光亮起，台上台下呼吸与共，那种真实的情感流动和即时的能量碰撞，是任何经过剪辑的影像都无法替代的。在数字符号泛滥的今天，戏剧所提供的“肉身在场”的体验，是何其珍贵。 |
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我想看现场，老蒋🥹 |
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扫盲了，emmm但是总体看下来还是有点不满足，感觉不如书籍系列丰富、深入。 |
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你们在拍些什么？
亚洲大厦一票难求都能来卖惨了？
你可以把镜头聚焦于小城市的剧院剧场，可以搞点公益活动，可以想办法扩大宣传，而不是…… |
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戏剧照亮生活！而热爱生活以及热爱生命的人又反过来照亮了戏剧！ |
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给我一种不够真实的感觉。 |
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想看我选择出生，看了三场小剧场都创飞我……2026对我好点 |
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6.0 题材有效，内容低效，流水线纪录片 |
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远不如综艺的戏生 |
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有点高开低走，默默就更完了只有六集啊 |
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喜欢乐意剧团和隔壁剧社的两集，感觉也拓宽了自己的认知，总觉得戏剧是离生活很远的，但其实它也是“凡人歌” |
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“但是还有xx”系列的延续，打破了戏剧在刻板印象中的严肃性，显得颇为生动有趣，作为这个系列的粉丝看得很开心 |
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很喜欢戏剧才看了这部，但是比起但是还有书籍来少了些什么，似乎戏剧仍然不是普通人的生活，仍然属于少数群体，仍然缺乏受众。不太像常规的纪录片，选题会让人觉得有点猎奇。 |
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喜欢第二、四、五集，特别是第四集。 |
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但是还有记录者 |
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《但是还有书籍》的姊妹篇，关注戏剧人、戏剧行业生态，戏剧还有希望！ |
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还等着更新呢，一看就六集 |
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这个世界需要更多真诚的记录 |
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真好，大家的眼睛都亮晶晶的。 |
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策划深度不够，立意较浅，整体有些失望。其实戏剧在中国，可以讲的东西太多了，还是很值得深挖的。期待后来者吧。 |
