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3.5。天真而不失深刻，孩童伴随生死离合逐渐建立自我认知和身份认同，心中的自己从“我即中心”的“神”逐渐转变为接受失去的人。涉及日本战争创伤的部分倒是没想到，感觉对日本元素的运用还是有一些东方主义？水彩绘本画风结合孩童感知，还是做出了相当不错的表现力。 |
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从一个三岁小女孩的眼中了解怎么感受一个春天，感受一场雨，感受一场生命的绽放和失去，深刻又可爱，交叉文化背景处理得简单但轻快，泪了。 |
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本次最喜欢的动画片 |
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雨是中文😭 |
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精日欧洲人的某种情怀 |
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感受风感受雨，我们如何认知这个世界？会和爱美丽一样幸运么？孩子的内心世界很丰富，在某时某刻，如果能被正确引导，对她建立世界观价值观都有很多帮助。电影很多表现形式都超赞的，在海边犹如摩西分海的经历，妖怪故事书和来自门缝里的恐惧，鲤鱼旗代表男孩子是因为他们都看起来特别傻… |
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对大自然倾心是否就可以回避东方主义了呢；为呈现儿童视点选择景别选择地很恰当 |
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Infp的内心独白 |
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可以看出日本的文化输出在西方国家里还是很强势的… 但是汉字起源于cn…我咋那么别扭 |
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进入一场充满想象力的冒险 但是日本人之间不说日语真让人难受 |
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法国人对日本的滤镜真的夸张……要不是画风可爱我能打一分 |
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La simplicité de son histoire n'empêche guère c récit initiatik autobiographik d'atteindre 1rare plénitude en termes de densité sensorielle et émotionnelle.La perception métaphysik voire métaphorik de son environnement par l'enfant exprimée par 1effet pastel hautencouleurs distille 1aura à la fois enfantin+fantastique au diapason des thèmes évoqués |
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颜色，视觉风格太惊艳了，制作超精良。非常可爱的一段儿童成长故事，让我想到了《罗马》 |
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太灵了完全没想到会这么好😭😭😭😭😭也是各种爆哭😭🥲🥹 |
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日本旅游宣传片，包括参杂些原爆、世界平和。到后半段莫名其妙関西大家さん开始大恨特恨外国人，你日战争和比利时人也没关系啊，后来才发现是为了主角大喊：“我要成为热本人！我是热本人！！”基于洋大人想象的“热本人”到底能骗多少洋大人来成为热本人呢。作画很好，但归根到底是一个五彩斑斓的白左洋大人想象中的热本。 |
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当大多数电影急于讲述时，《你好，爱美丽》选择了聆听。它聆听孩子的沉默，聆听成长的叹息，也聆听我们内心最柔软的部分。惊人的不是三岁孩子能思考这么多，而是电影让我们相信——每个孩子都是哲学家，只是我们忘记了如何听懂他们的语言。 |
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3.5/5。影片像从记忆深处浮起的一块柔软碎片。它用孩童的目光重新丈量世，把好奇、孤独与被命名之前的情绪全都摊在光里。画面轻盈得像水彩慢慢晕开，但情绪却并不单薄。它谈的是成长如何在不知不觉中塑形，一个人如何在混乱的家庭与语言里寻找属于自己的秩序。把影像化成了能触碰肌肤的质感，在温柔和锋利之间保持着克制。看完会有一种被静静拥抱的感觉，像回头望向自己孩童时期还来不及受伤的那几年。 |
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嘿嘿。看了。好开心。“经历过艺术的我们已经不再是之前那一个。”很好看。真诚地在讲生命，身份认同，回忆。对于要离开法国的我来说，里面“回忆不会忘记”的台词非常能安慰我。 |
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美则美矣~适龄5到10岁~ |
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无限感慨法国动画片的创造力，今年又出了部能把人哄成胎盘的电影，特别灵动可爱。从婴儿的眼光探索世界、理解人生，过滤了说教气味，独留童真的清新。
为什么奶奶一定要回乡，为什么鲤鱼节是男孩的日子，西尾女士究竟有何难言苦衷，鹿岛夫人如何走不出战争伤痛。
要看见多少燕子才敢相信春天到来，要喊出多少名字才能不再被视作小孩。
暖阳能融化积雪但化不干葬于烬土之下的尸寒，饵料能喂饱鲤鱼但饱不了隐在心腹之中的好奇。
雨退了水雾仍扑在窗上，车去了烟尘还悬在半空。那些人走了还会再回来，那些人留下便一直存在。
三岁的我接受不了别离，以为一次变故便能让生活天旋地转，往后便长久痛苦地活着。可悲伤是基调，欢愉才是间奏。世界还很大，人生还很长。池塘边草木精神，海滩旁浪花焕发，小家里笑声荡漾。我才三岁，我的人生才刚刚开始。 |
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TIFF25 no.44 5.5/10 |
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日本元素满满的法语动画，前段新生命的好奇倔强、内外感受，很生动活泼。中后段开始涉及一些战争、身份等议题，不仅本身表现上生硬浅薄，而且破坏前面营造的氛围以及整体情绪。 |
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3.5｜摩西分海那场戏，抄得海洋奇缘开场第5分半，一模一样，分开的海两边的海洋生物和头顶的“奇怪生物”。总体像是《崖上的波妞》混搭新海诚。色感和画风主要来自画师Justine Thibault，她对光的表现太绝。
片头还有Télérama。原著是大名鼎鼎的比利时女作家Amelie Nothomb的自传小说，她爸爸是比利时驻日大使，感情好细腻，很多富有想象力的画面我猜都是作者书里描绘出来的？
太荒谬了，女主人生第一个单词是Aspirateur. |
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很暖心。如果我没看过“Don’t Let’s Go to the Dogs Tonight”，可能会收获更大的惊喜。说来也有意思，相近的时期时常会发生题材撞车的事件，这两部电影几乎就是一部作品，只是欧洲白人感受的在地文化冲突发生在了不一样的空间领土上。 |
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好喜欢特别喜欢 完美的蒙太奇和分镜
把一切幻想畅想和夕阳，将海之歌花之梦以及亮晶晶的沙砾，伴着世界尽头的帆船装进玻璃瓶里，送到西尾小姐的手上。空荡荡的瓶口打开以后转瞬即逝的萤火和星光，都被亲爱的小妈妈紧紧拥抱。
空袭爆炸声是炉灶点火，被建筑掩埋后挣扎着从废墟爬出是电饭锅淘米，寻找生还者却像案板上的鲑鱼一样只剩头尾分离。将平民遭受战争伤害完全透过普通下厨来叙述，太残忍太深刻，失去的人不仅永远活在记忆里，也活在手边的刀具、平底勺和砧板上。母亲父亲妹妹，以及来自比利时的白巧克力，被书写在天灯四侧，都消散了，上一代的仇怨不要被带到未来去。 |
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3.5 法语还是蛮可爱，以一位出生在日本的比利时女童的内心独白展开，从出生到三岁时第一次认识大人们世界的复杂，与日本女仆的情感也联结了这个国家，强化了女性主体意识，也可以感受到战后六七十年代日本在世界经济/文化中的地位。 |
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画风上延续了法国动画一贯的华丽的风格，结合上将东西方传统进行融合的故事情节本身，再加上传统但是比较有效的“人要好好珍惜当下美好时光”的主题，倒也完成的还不错。但本片最大的问题还是在于内核的传递方式，且先不说将日本这个本就在个体思索上模棱两可的国度以一种容易引起争议的方式进行呈现，光是这种用哲学思考来进行全片展开的方式就极其让人感觉奇怪：当孩童视角被强行灌上大人的思想，就真的会让动画片本身更具有普世性吗？其实效果是略有减弱的，起码是远不如《彩虹》里机器人离去和已经老老垂矣的父母现身之时那一瞬间的震撼，反倒显得不伦不类。 |
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我愿译作《大自然的小艾米丽》 |
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God is a little girl.
作为戛纳三日体验的收尾感觉很心满意足，神圣、美好、平和的电影，视觉与音乐都是满分，讲述了日本文化与西方文化的交汇与冲突。电影里没有刻板印象下的东方主义描绘，日本的美和它文化中让人存疑的部分都有拍出来，同样也没有美化西方，里面提到了日本平民在战争中的受害者经历，以及民族文化到底能不能与外人分享这样更为严肃的话题。虽然“爱能让一切边界消融”这样的主题很cliché但拍得一点也不cliché，最后那段Amelie的濒死经历特别好，和祖母的对话看得我眼睛有点袅袅了： “The world is big.” “The world is sad.”世界灿烂辉煌但是那些爱的人、美好的事物也会离开，我们唯能做到的就是去记住。 |
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生命之初 |
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在爱美丽眼中，万物有灵：花会低语，雨会拥抱，连悲伤都带着温度。电影最动人之处，在于它不回避生命的沉重，却始终用童真的光芒照亮前路。看完后久久不能平静，仿佛心中有朵花，悄悄开了。 |
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比预期好看很多，是一部给那些还记得自己童年时光的“大孩子们”拍的动画。 |
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《你好，爱美丽》像一场温柔的雨，轻轻落在心上。不讲大道理，却让我们重新学会如何感受生命最初的颤动——那些关于失去、爱与成长的秘密，原来都藏在一个三岁孩子的眼睛里。
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很美很可爱！目前个人年度前三了。完成了最近很多live action没讲好的关于生命、身份和联结的故事。讲故事的方式有很多温柔，没有那么急切和直接了当。今年Oscar GKIDS能不能发发力给这片至少争个提名。 |
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偶有灵光，一个很日本动画典型的故事配一个很欧洲的美术，透着某种诡异，大部分时候都很无聊。 |
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作为一部动画，《你好，爱美丽》做到了真人电影难以企及的事——它让我们重新相信，纯粹的情感本身，就是最强大的叙事力量。很棒，值得一看！ |
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好灵 好美 |
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我也觉得锦鲤很丑hhh |
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3.0。 |
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三星 |
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一部给大人的童话，有些真理，只有心灵足够柔软时才能看见。如果你已经忘记世界最初的模样，那《你好，爱美丽》会帮你唤醒那些记忆，用水彩般的笔触，把我们带回那个还能听见花开、触到风语的年纪。 |
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好美的电影。两岁的小女孩还不会说话，动不动就尖叫，父母拿她毫无办法。家里新来的帮佣融化了这个孩子，女孩不仅会说话了，而且很乖。女佣带着女孩一起感受春天的美，感受雨中的快乐，甚至感受生命的绽放和逝去。当她们形影不离时，她们就要分别了。画风唯美精致，配乐有很强的日本元素。唯一的疑问是，日本人为什么对比利时人那么大的敌意，如果是美国人还想得通。 |
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学生时代读了好几本诺冬，这本书情节忘了，但是记得分别时她和nisho桑的难舍难分。ame在日语里是“雨”的意思。Julliette她的姐姐前几年出现在了她的作品中。 |
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a｜可爱的同时带有一丝狡黠的作品，有灵性的新生生命总是渴望去感知这个世界、抓住这个世界，却也不可避免地要体会面对死亡、隔阂与离别的滋味。 |
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[A-] 今年看到最打动我的儿童视角，对生命的重新探索，以无限温柔的笔触为空白世界填涂色彩，将每一处细节放大构建出儿童的感官世界，最动人的是没有把任何大人世界中事物的定义强加到儿童的身上，一切全交给爱美丽自己发现。
（配乐和画面都非常出彩） |
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很喜欢。从小看宫崎骏买周边追每一部新片和一起长大的朋友们聊天空之城——然后面对宫崎骏衰老，我也心生彷徨，但看到这部法式绘画融入了宫崎骏代表的日式自然/童真/反战/温情，就像有谁和我们这一代一样被宫崎骏影响着，共鸣的感动。 |
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又看了一遍日本旅游人文风格宣传片，还又是法国人拍的，去年才看了于佩尔演的那部《日本的西多妮》就是借日本文化谈死亡，但他们理解日本文化只能从表面的语言、历史切入，终究逃不出“拿来主义”的樊笼 |
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用“有理性思考能力的意识进入幼儿身体”的奇幻设定，探讨感官觉醒与存在主义课题。视觉层面营造了温和鲜艳的色块世界，但核心的哲学表达与情感叙事之间，横亘着难以弥合的裂痕。这种断裂首先源于主角视角的混乱，让一个自诩为“神”的完备意识去重新学习触摸世界，但叙事很快滑向对日本文化符号的田园诗般罗列，思辨被简化为一场异国风情的浅层巡礼。当奶奶离世、西尾小姐因房东的历史伤痛被迫离开这些关键转折到来时，情节的推进更依赖外部事件的强行介入，而不是角色内心生长的必然。爱美丽在三岁生日时承受的接连失落，指向“一切终将逝去”的柔软存在主义，但一切悬浮又说教。电影如同一幅感官图谱，它教会爱美丽聆听风、触摸雨，却没能让观众看清那个从“神”降格为“普通人”的灵魂，形而上的野心，终究飘散成一场美学风格大于生命实感的银幕之雨 |
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再见、爱洁癖 |
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Beautiful. 充满想象力 |
