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这个片子让人感觉很失望的地方，就是集中了很多元素又全都浮于表面，讲了一些金句又仅像喊口号。
这种男导演男编剧，尤其是没什么细腻感情天赋的男人拍女性主义故事，就像是在沙龙里跟人大谈性别平等，把毕生所学的名词都加进去，把聊天当成论证，目的是证明“我太懂女性啦”，但潜台词更像“姑娘们来为我买单”。
它在任何层面都无法追赶《好东西》，倒更像是《好东西》里铁梅前夫钻研半天能拍出来的东西。
不仅在女性议题方面如此，我仍然不明白闽南地方元素在这个电影里是什么作用，游神和妈祖对两个女主的启迪到底什么？导演和编剧居然也一个福建人都没有。
只能恭喜两位女嘉宾牵手成功。 |
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《坏东西》 |
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像是那个死了的老公拍出来的 装 萎 形式主义 浮于表面 |
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荒诞有趣又非常有生命力的片子。荒诞的是一个老公，两任妻子却都不知道对方的存在。有趣的是一个优雅柔弱，被社会规训地毫无自己的想法，连争取应有利益时都不敢抬头；一个坚韧洒脱，在打破规训后敢冲敢闯。两个角色割裂又矛盾的性格被微妙地调和，对于婚姻、金钱与情绪的争论，点到为止，引人深思。远行的路上又和不同的人与事碰撞，将生活中的爱恨情仇解构化解，跟生活缠斗又乐在其中，迸发出让人羡慕的生命力。 |
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如果不是两位女主演太有个人魅力，我只会打一颗星给电影画面，里面有的地方喊口号真的喊得又尬又油腻，像《好东西》里面说的女权表演艺术家拍出来的片子……… |
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宋佳在她的舒适区上蹿下跳 |
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很难看，碰瓷《好东西》《末路狂花》《阳光小美女》还有很多公路片，最后弄成不伦不类的四不像。剧情毫无逻辑，东拼西凑，女性主义电影不是让角色说出“girls help girls”“父权”等台词就是的，你这电影连贝克徳尔测试都没通过，两个主角之间的话题和剧情发展从始至终都在围绕死去的男人。拜托男导演和男编剧不要拍女性之间的故事了好吗，你们老老实实去拍好男性之间的故事就可以了，女性故事留给女导演女编剧吧好吗，求求了别蹭了。 |
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刷了一层《好东西》的漆——毕竟都是一家公司的作品，但拍的是一双未亡人版《海边的曼彻斯特》。不是所有的故事用女性视角打开就能占据道德和审美高地，太多讨好和算计，缺了最基本的表达真诚。 |
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看着看着有点“好东西”那个意思，但是又不是。导演用水、鱼和船三种意象化，来表现人物之间的关系与变化。用一场死亡开始，思考活着和人生的意义，中间还有关于爱情和婚姻，人生选择的对话。就是塞了很多东西，感觉看完了，不知道哪个才是该去思考的重点。国产银幕上每年还是需要一点这样的大女主电影，当然越多越好。 |
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七夕点映。最反感那个一内内的拼桌男。情感博主她弟、成人之美滨哥还有点意思。宋佳怎么就跳不出王铁梅了 如果她和丫丫角色互换可能还会好玩点。能看出导演想表达很多东西 但堆砌太多 刚在回味上一秒 下一秒又马上转场 显得很杂乱 BGM也是。换作现实养老院大概率被现任收走直接全剧终。 |
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看了点映。。总体来说还行挺有意思，俩女主人设不错，宋佳这种大大咧咧大女主，佟丽娅那种偏脆弱娇小的感觉都不错。不过个人认为不如《好东西》 |
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好磕的女性友情，有公路喜剧的元素，也埋了一些时代性议题，两位主角一个是粗中有细妈妈式的大女人，一个是柔软但其实也不好惹的小白花，“前妻和现任”的对立出厂设置让两人的相处更有看头。没有雌竞，没有狗血，没有煽情，只有很好很好的友情。她们不仅治愈了彼此，也点醒了旅途中的人，豁达包容、潇洒自在，我们都能活成自己想要的样子。有些有灵气的段落，会让人看完之后想一想，人这辈子到底什么轻于鸿毛，到底什么重于泰山。 |
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宋佳演的很自然，佟丽娅演的不自然。故事写的挺自然，导演拍的不自然。男主死的不自然，人生需要顺其自然。 |
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在叽叽喳喳的异性恋情侣们中，感叹宋佳的英气侠气乃至姬气真是旺到已经没有什么男人可以近身或理应近身了。而在男人连影都没有的全姬宴平行宇宙里，钟楚曦地位不保。其实有在放大《好东西》的人设，也有在提取诸如《破产女孩》等各种异质闺蜜的性格范式，按需分配。好用当然是好用的，简直给宋佳杀疯了的机会（医院一段甚至切换到郭老师模式），只想大叫世界不能没有铁T（好啦其实不能这么刻板硬分，就像gay不能只分10），太有安全感了，在很多方面启迪了生存的智慧，毕竟我们处在吃软怕硬的劣等人间。不过不喜欢少爷线，也不喜欢说了老人小孩是用来博同情后还是非常浮夸地合唱、直播、歌舞升平，很掉价。演员表那里应该写李榆了。 |
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前妻、现任、宋佳、佟丽娅、一段旅途，还丧夫？很难不爱啊这～宋佳佟丽娅还是太权威了
一张美丽的脸背后是一张更美的脸❗️❗️❗️
两个女主演技颜值都在线
全程笑点不断 我看的这场都嘎嘎乐
总体非常轻松幽默
两个人互相治愈内心深处的伤疤
共同成长的公路片
全程没有给亖去的老公脸处理的非常妙👍🏻
最后还是想说两个人还是太权威了
先嗑为 |
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可以看出很努力想走《好东西》的套路，倡导女性互相守望笑对人生，对男性有批判但很轻盈不招人烦，想达到金句频出的效果，但真的有点东施效颦了，有点生硬，比较匠气。
不过，片子真的把宋佳和佟丽娅拍得极美😘。已经有人在说宋佳在大女人赛道越走越远，不断重复自己了。其实我也略有同感。但是捏，张译雷佳音章宇段奕宏也在不断重复自己，为啥要对女性如此苛刻！ |
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这才是教条又刻意的女性主义段子集。本来前任现任争遗产这个设定会很有趣，应该大部分时间里以利益冲突为表、基于共通生命经验的相互理解为里，可是导演太着急让girls help girls了以至于核心矛盾都像打情骂俏（你就说轻鸿都没钱住个酒店非要上赶着跟李鱼同居？），七月安生撕得都比她俩更厉害更真实。即便如此前面两人的表现还算是有礼有距，最后可能是着急了，一连串MV双女主镜头就硬卖，大可不必。 |
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5.3.大失所望。本以为这个题材和阵容能摸到点《好东西》的边，结果拍了部既不商业也不作者的尴尬之作。剧本实在是差的离谱，除了前任和现任争房产这个核心概念可以成立之外，填充进去的各场戏完全是毫无逻辑和衔接的，人物塑造苍白无力（宋佳这角色不就直接抄王铁梅么），而对白则是写得尤其灾难，即使宋佳这么好的台词功底也救不了。两位女主以及赵淑珍奶奶的表演是没问题的，也基本是影片的唯一看点，如果硬要再说一个的话可能也就是少量比较生活化的笑点了。 |
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太想当然了，很多现实问题都被轻飘化，另外，不是说女性议题就是把宋佳打造为男人，我谢谢你呢。 |
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剧本到视听都是一股催熟感，有几个亮点，但大部分时间还是甚至低于行活水平。说得好听点是什么灵光写什么，说得难听点是想一出是一出，就像电影里李鱼用《读者》上的好句摘抄帮他儿子写的那篇作文，连不到一块去。尤其是利用主要角色的死亡激化戏剧冲突，同题材都拍过八百遍的陈词滥调还要拿出来反刍啊？人物妆造是可以网大感的，轴线是可以随便越的，行为动机是可以不必深究的，麦高芬是可以随便按下不表的。写几个戏剧冲突，拼一个弧光人物，再抖几下包袱，来几个金句输出，喏，又一个时尚单品。 |
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真正的四不像：有点像《谁先爱上他的》双女主版，有点像《末路狂花》婆媳版，有点像《好东西》纯口号版，有点像《不够善良的我们》复刻失败版。啥都有点像，啥都有点沾，但是没有一处是合格的，连正常都达不到。是市面上男性视角下的最自以为的，虚假女性主义。 |
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抱着低配《好东西》的期待看的，但感觉还是预期太高了，即不好笑也没深度，看的哈欠连天。
虽然宣传的是女性主义，但我真是没看出来，不过是两个单身女性嘻笑打闹，关爱老人。之前我批《好东西》，觉得主题太过理想，故事也不过是段落的小喜剧拼凑。现在不得不承认，对于大部分国产片来说，想象力匮乏，主题不明，剧情松散且过于模式化，只想着怎么讨好观众，结果往往弄巧成拙，
如电影名，有的电影拍出来重于泰山，大部分电影都是轻于鸿毛，这部也不例外。 |
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像是王铁梅穿越到韩寒的电影里，和其他角色格格不入，非常拙劣的模仿，事实证明，中国女性电影还是离不开邵艺辉～ |
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尴尬，生硬，拧巴，好久没看到写得这么差的台词和如此差劲的人物塑造，两个主角张牙舞爪，看不到一点性格魅力。主角间的对话99%借由死去的男人展开，没有任何情感依托，女女情“卖”得生硬没有说服力。整个电影就像是死去的老公的脑补，臆想出来的故事情节。闽南人不是这么讲话的啊！！！！#2025院线52，评分：2/10。 |
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以荒诞笔触解构女性困境，却陷入主题先行与情感表达割裂的窠臼。宋佳与佟丽娅的塑造纵然细腻，但剧本对女性同盟的构建流于符号化，没能赋予角色真正的生命力。李鱼的丧子之痛与沈飞鸿的职场创伤，本应成为情感锚点，却沦为推动剧情的工具性设定，没能与主线遗产纠纷形成有机共鸣。双女主关系转变也缺乏说服力，从初始对峙到后期互助，剧情用公路寻踪、烟花收尾等场景强行弥合裂痕，却未展现心理层面的渐进渗透。演员互动亲密，但戏内情感始终悬浮于现实之上，仿佛女性友谊只需共历荒诞便可速成。以“轻于鸿毛”的哲学化解生活重压，但轻巧姿态根本没能承载起苦难的重量，最终使故事沦为温情主义的概念演习。而偷运尸体这类情节简直是荒唐的噱头处理，既未触及死亡的严肃性，也没真正深入女性生存的复杂内核，徒留一副看似新颖却内里苍白的类型空壳。★☆ |
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尺度难把握的地方一览无余。宋佳魅力全展示。佟丽娅演技弱一些。 |
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两位女主演员和角色气质挺贴，但争遗产戏所要求的抓马剑拔弩张以及两女相互救赎的柔韧细腻之间不搭，抓马戏份感觉影响了角色之间正常弧光和关系的生长，通篇下来有一点缺乏主线的感觉。另，风景很美，配乐一般 |
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一个女性对另一个女性的理解和心疼，允许你脆弱女性帮助女性 在他们身上看到了互勉和激励 共同进步的力量 新时代女性不被定义，做自己就好。 |
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过于谄媚邀赏谨小慎微以至于完全丧失自我的表达。电影里的宋佳像是AI做出来的。 |
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挺失望的，太想复制《好东西》的成功结果整出了个四不像，什么东西都想讲一点但是什么都没讲好，从女性互助拍着拍着又转向公路片，从一个强戏剧张力的冲突点进入但是又不清不楚的化解掉，双女主的人物性格试图平移铁梅小叶但也远不如前者讨喜，过度依赖巧合和人设，甚至想蹭女女cp牌，但处理得不仅不轻盈不幽默还很笨拙。这个片子足以能够说明，只想着讨好观众拼贴公式甩金句的创作是不行的。 |
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一流的演员，二流的导演，三流的编剧 |
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打着女性主义电影旗号的裹脚布电影，希望导演看到这段话，真正的女性觉醒是：坚决不再受委屈（绝不无偿照顾一个天天骂自己的前婆婆）、坚决不让度核心利益（绝不因为感情放弃房子）、坚决不要面子上的道歉（不要女上司轻飘飘的sorry直接告她）、坚决拒绝被评判（谁骂我我揍谁包括婆婆）、坚决拒绝圣母心（开养老院也要奔着盈利而非情怀） |
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想模仿当下最时髦的女性主义表达，间接夹杂着些许脱口秀色彩，口口声声说“男的怎么怎么”，还把“父权”“girls help girls”放在嘴边，结果心里边根本就离不开男人，两个主人公的内心满是对亡夫的哀悼。同时夸张的元素又很多，丝毫没有生活感，每个建筑长得都像样板间，甚至路边的背景都可能是张插画。养老院里的老人像是复制粘贴出来的，全部挂着假笑，看久了都有点惊悚。不知道这两个人曾经经历过什么，仿佛她们的生命当中从未有过独立时刻，缺少女性生命当中独到的对周边的观察。死这个意象贯穿全片，二人因死相识相知，又通过烧祭品拉进距离，共同窃取尸体完成新一轮合体，最后伪造亡夫的遗书将房子拱手让人，想让观众觉得女性生来不怕死，也不用听从男性的语言。市面上若多一部这样的电影，就会让社会多一分对女性主义的误解。 |
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单看几个片段还颇有意思。但导演技法过于糟糕了，白瞎了演员和剧本。 |
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基调是《好东西》那一挂的，内容算是挺丰富的了，就是都不深刻。插曲好听但不符合剧情。宋佳好帅。 |
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【1】两个演员在秉持着上个十年的电影拍法，以为在拍铂爵旅拍和杂志封面一样各种在海岛秀各种造型pose。导演编剧一坨浆糊的电视剧质感。好好的主题全部浅尝辄止且浪费，平庸且爱蹭事最大的罪过。每一秒都能预知主角们下一步该在什么机位表演什么。唯有厌倦与套路，整个电影都不是自己的。看完后只觉得《好东西》是多么灵动，有趣地勾起来那些瞬间，说是《坏东西》都是便宜了电影。无比平庸，无比普通，无比无作为的《烂东西》以及《老东西》。女性电影被这样拍是只会被唾弃的。 |
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今天看了个电影
电影真的挺不错的，好孩子，走走停停那一挂的都市轻喜剧，不是强情节强情绪
就是讲些轻松的生活小事
既不会觉得无聊，也不耽误玩手机
院线偶尔也需要这种电影点缀一下 |
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优点：绝对的双女主无男主，一红一蓝两个女人，一辆明黄色小货车，始终没有正脸的亡夫。有笑点。宋佳佟丽娅演得都特别好！
缺点：女性之间的“互相救赎”呈现得比较俗套且流于表面，人设较扁平，个别情节的设置跟主题并无关联，显得故事有些杂乱。“girls help girls”以及“父权”等台词感觉在硬蹭女性主义有点尴尬。 |
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宋佳演得还行，角色也挺可爱的，算这片子仅有的优点了。剧本和导演水平都太普通，缺明确内核，缺人物动机，缺表达方向，拼凑缝合痕迹太严重。看到合群路一激灵，这绝对是作为贵阳人的导演在夹带私货。 |
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尬到脚趾扣地，极其刻意的表现所谓的女性互助，还时不时喊喊口号来点题一下，生怕观众get不到是吧？ |
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宋佳竟然被男导演拍成T了，攻气十足，一点也没有做过妈妈的样子，倒像个惹是生非的假小子。还不如干脆找个男的演被隐藏的同性恋人好了。 |
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2024.11.14花姐又进组拍片了。2025.9.19看完了。电影又探讨了生命的意义，用两女主活着和男主老人死亡的对比。两个人外表的性格看起来一蓝一红，实则一红一蓝，她俩相互补充内心深处的柔软部分，变成了汽车温暖的黄色。btw好像沈飞鸿并不真的喜欢吃苹果🍎。插曲不错，摇摆一曲很棒呢，很符合生命的主题。宋佳在采访中说这次拍戏又尝试了这种“轻盈”的题材，但是在我看来她演绎出了轻盈背后“重于泰山”的故事感。 |
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想复刻《好东西》却东施效颦的片子。堆砌了很多东西，法理与情理的缠斗、女权的觉醒与父权的坍塌、传统父亲与新时代儿子的矛盾与和解，以及婚姻中钱、性与情绪价值的权重等等。有一两处出彩的地方，但更多的是刻意地矫揉造作。一边要随性洒脱，一边却又在意世人的评价，自嗨又想得到认可，好事全想占。想表达女性觉醒，全程丈夫被隐去，两任妻子却全程在争这个男人的遗产，甚至为此把婆婆折腾的客死他乡。想要男人的东西，却又否定男人的存在，深究起来，只取不付，毫无天理。 |
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《怪东西》 |
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8月31日 点映场。很喜欢导演的色彩搭配和构图感，但是内容个人觉得不够集中，抓不住主旨。又及，即便如此 我还是很喜欢里面的宋佳和佟丽娅！ |
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事实证明，男人蹭女性互助主题真是好大一坨坏东西，男人创造不出另一个王铁梅，女性的共情不是一个可以随便复制的模板。男人能想到女性性格，不过是娇滴滴或大老粗那样非此即彼的样子，不是满嘴脏话就是大女人，不是在银幕上讲一夜几次就是女性解放，我真的可以告你们在公共场合对女性进行语言性骚扰了。宋佳和佟丽娅自带的氛围很可爱、很舒服，火光前的脸部特写有地母凝视万物生灵一样的气场美感，但剧情又要时不时提醒我把她们联系到一起的是一个男的，一个死了的男的需要这么强的存在感吗？虽然他不再出现在镜头里但还给他那么重的在场感好烦啊！还有不得不提的小桥段，男人真的很在乎那滴尿，对！我们女人就是介意你们在马桶上留下的那滴尿！要么坐着尿要么给我擦干净！要不就切了它！ |
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都说导演会把自己的思想揉入影片中，有的角色是导演的嘴替，从那个在饭店里拼桌的“一滴尿”男的“灵魂拷问”中像是看到了导演的影子：为了迎合女性观众市场，带着满满的求生欲，使这部电影披着“女性主义”外壳，但骨子里是“惧女”（这其实也算是“厌女”的另一种式微的表现吧）。从主角到配角形象扁平，彼此的互助和给养流于形式。 |
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预设过结局，李渔继续做敬老院，沈飞鸿找到了自己。当然故事是曲折的，有个疑问，难道早期的沈飞鸿真的软吗，因为李渔修改画的时候没有火大，按照我的逻辑，那是沈和她先生最后一面时的类似很重要遗物一样的东西，应该生气争吵的。前妻真的很了解钟实，死后留下烂摊子，后来画的嘴也很和谐，完全是钟实，搞不懂，为什么叫钟实，“忠实”谁了，只能看出忠实于离去的儿子。看到沈飞鸿搭上李渔去殡仪馆的车时，沈在车上信又不信的不安心，经历过真的是这样，渔去安慰说“Girls help girls”，经历过真是这样感人，现实照进电影 |
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什么破玩意，难看死了 |
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简直是灾难。什么男导演蹭女性题材之类的批评对我来说是伪命题，真正的问题在于太艺术界“贵圈视角”了。导演和编剧能设想出来的人物出了老奶奶小女孩这种扁平化功能角色之外，就是艺术男、艺术女、借艺术捞钱的奸商和不懂艺术的俗人，完全没有对真实生活的体验在里面，遑论提炼和升华了。别说碰瓷女权，碰瓷啥也不会成功的。宋佳的表演现在完全无厘头化，这得感谢文章，当然了，文章又得感谢周星驰。所以我现在基本是把宋佳当1/10个星爷来看的，这就是某些人津津乐道的电影界女权代表。 |
