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要说玛利亚为什么会爱上他，有短评归结于里奇的颜值，也有人以斯德哥尔摩作为总结，实际上我以为，真正转折点的发生是在对受伤段落的处理，类似于苦肉计，激发了她的母性关怀，作为粗人的绑架者没想到“意外的受伤”反而因祸得福，最终得到了玛利亚的爱。但这确实是很实际的一种处理，也是他得爱的主因 |
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关键不在于绑架你的人多爱你，关键在于绑你的人长得有多帅。 |
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斯德哥尔摩爱情小段子，主要是班德拉斯长的好看，换一个卡西莫多试试 |
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安东尼奥那对纯情的眸子啊。那个眼睫毛的阴影啊。那个凶相毕露的小表情啊。 |
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片中所有的段落都是点到为止，干净利落不拖沓，结尾的happy ending似乎是太过于理想化，但这也正是在告诉人们，这是部电影。 |
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香艳奇诡的虐恋故事，阿莫多瓦恨不得将五颜六色的油彩泼满整个屏幕。年轻时的班德拉斯真是小狼狗啊，那种暴烈痴情比任何绳索都有效，快来捆着我绑着我~！ |
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这是一部从女性主义出发的影片，女性在社会生活中的被动地位在这部影片里得到了充分体现 |
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阿尔莫多瓦这手"把奇情怪恋拍出家长里短的感觉"的本事真是一绝，热情又不突兀，换个人来拍保不齐就得弄点惊天动地你死我活的烂俗段子；话说回来这斯德哥尔摩群侯症主要还得看绑架者是谁，要是我去那就...... |
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典型斯德哥尔摩症的爱情，其实我是无法理解的，大概班德拉斯颜值占了很大因素？ |
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疯狂变态的爱情，一点都不招人喜欢…… |
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"但自由也意味着孤独""我只是想帮你消音""养老金""人生地铁路线图"，片尾公路唱的歌，又见Stockholm Syndrome，安叔的傻小子愣头青年代。如常，阿莫多瓦镜头下的女人总是性情中人，妖艳强悍豪放野如烈酒却又母性绝伦。氛围单纯宽容，诙谐掺加小治愈，忍俊不禁同时被默默击中 |
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D＋/ 不大行，有点过度概念化了。阿莫多瓦的情欲似乎更适合在多人间流转形成一种相互辉映碰撞的效果。在两个人之间虽然能捕捉到撕裂性的心理角力片段，但是整体上很容易显得缺乏铺垫甚至强扭。《斗牛士》的后1/3就已经有了点类似的问题，这部则从中段就逐渐显露，女主的表演说服力明显不及班德拉斯。另一方面的问题则是当代爱情神话的不成立。阿莫多瓦的电影世界本身就很大程度地超离于当代世界。在这样一个本就十分开放且无拘束的语境下，要隔离出一个“精神病人”的爱情故事，难免有生造之嫌。因而结尾要去寻回一个被毁灭的原乡也显得十分刻意。简言之，阿莫多瓦拍的本来就是边缘性的“精神病人”，何必特地提取一个“精神病人”？ |
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给演员演技打三星！至于内容我不喜欢～ |
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假爱之名浪漫地讲述女性在社会中无奈的被动身份，被爱、被困、被解救，“自由意味着孤独”这种瞎话也只有精神病院院长说得出口。班德拉斯性感爆炸，拜托来绑我啊！！ |
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这离经叛道的爱情 强烈又荒诞 |
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1.捆绑与斯德哥尔摩综合症，阿布里尔与班德拉斯这对美女俊男组合的表演使人信服。2.阿莫多瓦浓烈的火红与高饱和的蓝绿黄，精神病院画与实景的平滑叠化，人生地铁路线图。3."有时候爱情片与恐怖片不好区分"，一如[天外魔花]海报与电视中的[活死人之夜]。4.互相试探的装睡。5.浴缸潜水机自慰。（8.5/10） |
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……不知道该怎么说 |
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从女性主义电影理论出发，女性在社会生活中的被动地位在这部影片里得到了充分体现。 |
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班德拉斯年轻神勇得让我将信将疑，直到最后访谈里，他满面络腮胡，在美国已经有了稳定的家庭和工作，但和阿莫多瓦交谈的时候活脱脱还是孩童模样。玛丽娜被瑞奇吸引是必然的，兼具男人和男孩气质，丰富又纯粹，而且只爱她。说它是商业片的人都去死，那样和谐的团队自由的精神蓬勃的热情，哦我的西班牙！ |
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1.虽说阿莫多瓦的结局一般都是带着温情，但是没想到竟然会是这样无条件的美好，一直以为在最后来一个车祸什么的，结果什么都没有，唱着歌，流着泪，感受着爱情；2.这是一个别致的爱情，包括安东尼奥班德拉斯的告白都是如此的与众不同，有时候爱情宣言，就是要如此的简单霸道，只要有一份真挚的感情。 |
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班德拉斯就是注定要演瘋子才出彩啊！ |
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并要像“他爱她一样爱他”。 |
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恕我无法理解这种爱 |
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8/10。马丽亚淋浴时用作自慰的重要道具：潜水员电动玩具—体现内心情欲的强烈抑制，这个意象也可看成重回母体的隐喻：里奇与暧昧的女院长分开类似男孩告别妈妈的照顾，里奇在片场偷窥玛利亚，大红色窗帘和杀死怪物的电话线象征爱的疯狂渴望，捆绑的绳/封口胶从粗绿变为软红代表里奇孩子气的恋母情结。 @2018-06-15 01:48:04 |
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人始终是一种社会动物，都有爱与被爱的需求，但真爱罕有，所以在真爱面前，理智与道德总是显得不堪一击，所以才会有罗密欧与朱丽叶，才会有梁山伯与祝英台。 |
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哈哈哈，佩德罗拍情色画面都这么好看么，班德拉斯年轻的时候要不要这么诱人啊，只是后面这个剧情。。。哎，论活儿好是多么重要，这哪是斯德哥尔摩？明明是AV女优比武招亲！是不是瞬间理解了隐藏在畸恋下的务实。另外小潜水员萌翻，有链接吗 |
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可怕，这样的爱太极端。 |
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安东尼奥·班德拉斯 （Antonio Banderas）那时还年轻，在电影里甚至都没有名字，他对仅见一面而对他一无所知的女演员说，“我爱你，我要和你结婚，生许多许多孩子。”他不说想，他说要。“我生命的终点站是你。”最后他做到了。 |
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纵使“你”用绳索《捆着我绑着我》也无法阻拦我想象与你的决裂，可不幸的是这个斯德哥尔摩症的故事不但没有将彼此分离反而让他们愈加亲密。阿莫多瓦这部描绘“自由”主题充满政治隐喻的作品受到了黑色电影的影响，但真正形成他风格的元素无疑是色彩。那些像极了野兽派画作的布景流露出直率粗放的表达。 |
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班德拉斯的生命火焰，他的表演令人觉得生命和爱皆可燃烧起来。“你会爱上我的，就和我爱你一样。”“你什么时候会爱上我，什么时候才会知道只有我会这样爱你！” |
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本片堪称“禁室培欲”完美范本：囚禁爱慕的女子，短时间就让她爱上自己，还顺利说服自己的家人接受这个绑架犯。从此以后，一家人幸福快乐地生活在一起。而主角里奇，会潇洒地表示没什么，露出安东尼奥·班德拉斯式狂野性感的微笑，并且适当展示了下充满阳刚美的诱人肌肉。好吧，这个看脸的世界。 |
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偏执～不喜欢 |
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不知道为啥 有点感动 |
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离经叛道的爱情 |
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女明星爱上男绑匪，不过得承认，这是看到过最温柔的绑匪 |
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我爱你，我要绑着你捆着你，直到你爱上我，多霸道又理直气壮的爱。年轻又痴情的男主真是让人很难不去爱。阿莫多瓦的能力在于能把捆绑的强盗逻辑的爱拍的温婉细腻，更像是对人性的柔软的探索。你松开我的绳子，我也松开了你身上的无形束缚。结尾的一骑红尘配上配乐真美~ |
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阿莫多瓦处理情欲戏份的想象力和场面营造一流，六面体镜子反射的性爱镜像和潜水人偶的浴缸自慰。虐恋捆绑与斯德哥尔摩，在阿莫多瓦后来的作品里仍然可见，浓艳的色彩、香烟的肉体、虐来虐去的爱恋，一如既往温柔的结尾。阿莫多瓦的电影，真是要把人看的勃起又看的流泪。 |
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有生之年，狭路相逢。并没有谁是胜利的勇者，交涉嚷着吵着却成了温馨的拉锯，绳子捆着绑着就成了爱恋的痴缠 |
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由于前一天看了《哭声》太过吓人，久不能昧，总感觉有股阴沉的气息，于是闲来复看这部阿莫多瓦，时隔2年，重看的感觉果然好极了，典型的斯德哥尔摩症，为爱情而受虐的女人，长相再忘记，也忘不记男人的大器具||ヽ(*￣▽￣*)ノミ|Ю少有的不那么阿莫多瓦式大结局，非常温暖 |
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只因你並不像我一樣孤獨一人。班德拉斯每每都是這樣集暴烈和溫柔一體的角色 只是和慾望法則的結局不同 這次的皆大歡喜卻反而讓我難以釋懷。（阿導色彩實驗的肇始 |
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先绑架你心爱的女人，然后等着她来爱你。聚焦点在男主身世上。 |
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爱的太可怕 |
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电影有些小重口，纯洁的孩子谨慎选择，本片有些隐晦的讲述了受虐，斯德哥尔摩症等情节，不过男主角女主角都很养眼的啊，最后女主角也爱上了虽然有些偏执，有些自闭的男主角，也是大团圆结局。 |
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不错 |
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阿莫多瓦对观众perspective的挑战达到最极限，而当影片本身都是围绕社会的另一面展开，“正常”社会完全关门歇业的状态下，能写出这样奇情的故事也不显得奇怪了。 |
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挺好玩的一部作品 |
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不管什么方式，我们交流，相互的看见那部分别人看不见的，爱就来了。 |
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爱情之发生乃心之捆绑，斯德哥尔莫症候群童话。 “我今年二十三岁，有五万比塞塔，在这世上我孤身一人。我愿意作你的好丈夫，你孩子的好父亲。我希望你爱我，就像我爱你一样。我的生命是一幅地铁图。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑便是回到精神病院去。可是遇上你，法官说我痊愈了，可以得到 |
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“我的人生就像这条地铁线， 三岁成孤儿，后来在各种机构里辗转，不过它的终点就在你这，Maria." ”这场景让我想起了我爸妈，当时我妈妈就是站在走廊里帮我爸爸剃胡子“。 什么时候会有一个有着如此纯净眼神的男人也来绑我一下然后认真的看着我说他会做一个好丈夫和我们孩的父亲就好了 |
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偏执又疯狂 |
