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两星半。本片可以看作兰斯莫斯风格的总和 —— 极端电影的多元素组合加上寓言图景的奇诡设定。只想说杰西普莱蒙的表演太杰出了！在如此单薄的文本和滑稽的概念之下竟然能够完全把握住这般复杂的表演基调和性格色彩，更惊人的是他的表演没有一处是“安全”的，几乎可以说是在处处试险。在内敛与外放之间、平淡与过火之间、压抑与狂躁之间以及清醒与迷失之间，表演难度恰恰在于多重微妙的平衡状态，不仅要在其中平滑地调动技术，且时常要在语言与肢体的错位中保留它们的自然特征，这在表演上有着极高的要求。他通过创造演员的分体（可控的人格）与角色的远景（瓦解的轨迹）来实现主角这种畸形的坚持、真切的信念。这是寻常与异常并存的卓越表演，内在的合理与外在的荒谬同频，足以确认杰西普莱蒙是一位顶级的技巧派演员。年度最佳男演员候选。 |
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#Venezia-3 跟《可怜的东西》之间差十个《善良的种类》吧。说不上是最坏的兰斯莫斯，但是只能空怀念《龙虾》时期的趣味和生猛。设定还行：用性别对立做戏，结尾还行：有反转。兰斯莫斯是不是陷入了某种跟石头姐能拍就拍的高产出瓶颈期？上一次给我这种感觉就是大卫·O·拉塞尔和詹妮弗·劳伦斯的合作。放个假吧别硬拍。 |
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#Venezia82 石头姐是不是有在电影里受虐的癖好 |
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兰斯莫斯为了结尾这碟醋包了整盆饺子。 |
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空气里凝着暴烈的核，世界就像一个肥皂泡一样，戳一下就破了。 |
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以后绑架马斯克有理由了，哥们真的是外星人 |
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主题先行的大话唠片，不过这个结尾有拯救到这个片子，不至于太难看。 |
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#Venezia82-主竞赛
底层蠢，上层坏，相信这套的又蠢又坏。花点功夫都放在这些东西上了，最后再来个自以为戳同温层情绪的结局，无聊又算计，这倒是一如既往啊。 |
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#威尼斯2025 press和industry提前点映 结局荒诞又喜剧的升华了整个电影 当人类生命停止 动物们仍然鲜活的活着 对我们现在来说重要的一切还重要吗？到底是这个世界荒谬还是相信外星人更荒谬？讽刺满级。地缘政治，阶级对立，资本剥削和被剥削。
和这个世界比起来 似乎外星人也没那么荒诞 对于被剥削且无力的人来说 唯一的解法是离开地球去外星 悲剧的内核
政治社会隐喻 刺耳的音乐 令人不适的画面
兰斯莫斯一贯的风格 画面音乐 政治语言
刺痛了观众。
一定要在影院里看！
艾玛斯通和杰西飙戏。艾玛再提奥斯卡？ |
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#ven82记者会有两位演员佩戴了🇵🇸的徽章。（多一星）普莱蒙的演技很出色让我忽略了他的长相，细节处理很好。石头姐比善良的种类表演要收敛，但是如果为了自虐而冲奖的话估计是没戏的，更像是艺术行为想冲破演员这个职业称谓艺术家（no），只希望石头姐能清醒点别再和兰斯莫斯合作了。。。。。（说自己的造型其实还不够大胆也是。。。好吧） |
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拯救地球？谁来从兰斯莫斯手里拯救观众呢 |
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美国平民与上层阶级的矛盾已不是党派斗争、阶级立场、贫富差距可以解释的了，她或他各活各的，可当矛盾引爆时的行事动机和心理曲线变化却如出一辙。你疯魔，我成活。兰斯莫斯的改编完全融入怪奇细胞，凭一个韩国科幻故事的蓝本直捣欧美的政治心脏，相较其近年几部作品更加诡异惊悚、血腥暴力。Cult级别的科幻变奏，令人捧腹又不寒而栗。艾玛·斯通、杰西·普莱蒙两个活脱脱的戏疯子，与兰斯莫斯的视听体系日渐完美适配。 |
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兰斯莫斯每次一出手基本就锁死了年度WTF电影……不过这次破天荒是翻拍+改编剧本，所以惊艳度没那么高。艾玛·斯通（也是制片人~）和杰西·普莱蒙又贡献了滴水不漏的表演，三个主角之间的关系变动不居随时都有翻转逆反的潜能。片头片尾恰是两组蒙太奇，一个是高速切换铺陈对立紧张氛围，一个是前所未有的释放——“厌人症”患者应该会爱到不行！VistaVision胶片拍摄，画面质感上佳，调度也可以。大半时间实而仍旧围绕着兰斯莫斯最钟爱的局促空间中的控制与反控制母题，而穿插其间的阶级分化、认知差异（信息茧房与回音室效应）、资本剥削压榨、医药丑闻、媒介包装、气候异常、生态灾变及阴谋论的议题探讨虽不够深入新颖但也没啥违和感，诡异配乐与结尾大加分。（8.0/10） |
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兰西莫斯又随手甩出了一部世界观层面大爆炸的前卫概念电影。《拯救地球》讲的是劝说的艺术：信念、说服，以及那古怪拉扯的逻辑内核。他标志性的冷调子混上那种他独有的扭曲幽默，让整个过程既冰冷变态又好玩。
我没看过原版的韩国电影，所以对我来说这一切都很新鲜惊喜。我听说剧情几乎和韩国版一模一样，而且韩版更变态更折磨，但这个概念和兰西莫斯的导演风格契合得太完美了，所以情节虽缺少新意，还是一部各方面成熟的好电影。 |
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@ Broadway Cinematheque｜前面的都算是兰斯莫斯型地狱笑话稳定发挥，但结局揽炒蒙太奇给我看爽了啊啊啊啊啊How I wish the ending would be TRUE!!! For real misanthrope this is a small treat lmao. 有些地方特别库布里克既视感……绿日感觉被黑……另外我觉得石头姐光头白脸特别辣sorry not sorry（才知道改的韩片，不知道多少是原版有的多少是新的，啧啧） |
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#biennale82 press 继承了兰斯莫斯一直以来的大脑洞创作，但片子本身并不惊艳。不论前中期做多少的铺垫和引导，但凡知道了这是兰斯莫斯的片子，就不难猜到结局，并且可惜的是，如果结局是本作的惊喜，那好像没有什么太大的惊喜，甚至沦为平庸。整体质量上不如poor things |
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石头姐和兰斯莫斯合作多了，感觉多少有点视觉疲惫了，《可怜的东西》《善良的种类》再到《拯救地球》。产量大了之后，多少感觉风格同质化。虽然这次反转点确实挺high，但知道是外星人之后，回看前面对石头姐的严刑拷打，只想说外星人嘴真严。 |
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wow，真的想给石头姐发一个前卫演员奖。这个片子集合了邪典，阴谋论，外星神创论，偏执狂，精英控制论，以及一系列都市传说，没点背景知识还真难理解。不过即便如此，从最浅显一层去看，它还是可以讽刺很多东西：在偏执狂暴极端分子面前，你如何证明自己不是对方口中的外星人(女巫，疯子或异端)? 如何努力让自己从被绑架拘禁的劣势中存活与翻盘? 当我们都以为石头姐采用“打不赢就加入”，用魔法打败魔法的时候，电影给了我们另外一个不同的结局——这里不能剧透，实在需要自己去看了。这片中的石头姐，被剃光了头发，浑身满脸涂满白色油膏的画面，一度让我觉得是麦克杰克逊附体~太敬业了。章节过场以及最后戳破穹顶的，是传说中的“地平论”地球，这个片子能带给人的思考太多了~(我也觉得前面冗长，但其实只有15分钟，还是对白的缘故) |
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兰斯莫斯又带着他的怪东西来了，但幸好这一次是令人舒适的怪。这个结尾我非常非常喜欢，连看四分钟不同文化不同阶级不同立场的人平等地种族灭绝，说不出的感动和平静。人类救不了地球，人类消失才能救得了地球。When will they ever learn? Humans never learn. ps：原来外星人也听插排，笑晕，我就说good luck babe应该被列入宇宙文化遗产！ |
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#82nd Venezia Competition# 4.5/10 一如既往毫无变化的兰斯莫斯，一些愚蠢可笑的阶级寓言，一些剥削角色的视觉奇观。某种程度上与《爱丁顿》相似，一件意外决定/事件后走向彻底不可控的方向。结尾倒是相当讨喜。@PalaBiennale |
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石头姐自从跟兰斯莫斯合作后，在邪道上一步步贯通筋脉，已至无所不能的境地，单是表演就已山崩地裂，可谓当下极为奇诡的故事容器，这在当年何尝想象得到。普莱蒙也跟着玩出很多意思来，这次瘦得一开始都不敢认。一个疯得随时要崩塌的电影，硬是运转得血脉诡异酣畅，是与否之间反复横跳，在过分美丽的精神世界里，怕是最终给许多人带来酣畅想象过的未来愿景。以及，那种不祥的配乐在影院可谓雷霆万钧。 |
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“Bugonia 来自希腊语 bougonia（βοῦς = 牛，-γονία = 诞生、繁衍）字面意思是 “牛身生蜂”。据古人信仰，蜜蜂可以从腐烂牛尸中自然生成，象征“死亡孕育新生”。
英雄 阿里斯泰俄斯（Aristaeus） 因导致欧律狄刻（Orpheus 的妻子）之死而被诸神惩罚，他的蜂群全部死亡。 他向预言女神求助，得知必须献祭一头牛，并从牛尸中获得新的蜂群。” |
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比《可怜的东西》差了点，但是邪在了我的爽点上：血腥加阴谋论加alpha话术加外星人。不用力的幽默和越发魅力的Emma Stone |
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Yorgos Lanthimos我对你的忍耐已经接近极限Ari Aster你也一样 |
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好久没有看到过这么让人内心平静的结局了 |
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的确感觉像先有了这个结尾的构思～才拍了前面这些有的没的 |
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和《可怜的东西》、《某种物质》（甚至《阿诺拉》）大概是同一类电影，在B级片的色香味中端上来一盘装着反思后现代某个尖锐议题的菜，近年来似乎很受电影届青睐。本片导演简直沦陷在自己的艺术中了，仿佛在遛着观众和自己玩，配乐一惊一乍得尤其让人反感。但结尾的反转个人其实很喜欢，有种自暴自弃的幽默感，拍全世界各个角落人类的各种死法也挺好玩，掐头剩尾整个短片我肯定给五星。 |
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如果没看过韩版可能也还行，但比较起来就会发现明明同样时长，人物、情节和思想却都大大简化了，幽默感也彻底没了，可以想见观感会变得多么单薄扁平又冗长。也不知是导演就这个水平还是他认为欧美观众就这个理解能力（which is probably true)。要知道原版在韩国电影里也就是个中上游的cult片而已……以及很有趣的是在韩国背景下非常明确的政治表达一搬到美国就变得暧昧起来了。 |
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7.0-7.5/10 分。2025.12.18，初看，AUS澳大利亚蓝光。时长01:58:14。。。伊莎贝尔·阿佳妮的《杀人的夏天》看得我昏昏欲睡，换部轻松的看。。。本片看到三分之一，我就在想结局，要不A，要不B，再想一下，A+B？B+A？深思一下，为啥要选这两个傻呆呆的演员？选A+B！但中途节奏保持得太好了，快结束的时候我都有一丝丝动摇了。。。看的电影太多了，最后我还是猜中了结局。因为这个导演的作品《可怜的东西》《龙虾》《圣鹿之死》都很那个。呵呵。。。艾玛·斯通走出了一条不同的道路，对自己够狠够勤奋。杰西·普莱蒙，《绝命毒师》后都演了多少个类似的角色了。。。改编自2003年韩国电影《拯救地球！》，我还未看过。 |
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欧格斯这种实验派概念神最大的优势就是观点和风格，但自从跟石头姐绑定后俩人就都魔怔了，一反之前小格局诡异故事，摇身一变成了大公知点评全世界，但事实上又没什么新视角输出，只剩下空洞的形式主义。《可怜的东西》只能说是稍有退步的行活，请问这部《拯救地球》和《善良的种类》是什么东西？？？？阴谋论非常照本宣科，除了最后结局反转还行，前面的内容无聊至极。 |
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4.5, 绝对是兰斯莫斯迄今最佳，格局与风度兼备，张力与荒诞齐飞。作为当今风格化最鲜明的作者导演这家伙真的一直在进步，对峙戏每一场的内部递进和结构叠加都非常可信，功力太强了。 |
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兰斯莫斯此前的作品已有不少neurodivergent coding（尽管未必自觉），耐人寻味的是他此次启用一位autistic演员来饰演片中最符合传统「人性」想象的Don，多次对女主的痛苦感到不忍，而身为神经典型者的男主不断提醒Don，眼前被他们囚禁的、哭喊着的生物并非真正的人类，仿佛共情应当止于「人」与「非人」的界限。男主的阴谋论叙事与女主corporate-speak的对峙，在影片前半段显得同样荒诞，而结尾既通过人类灭绝后蜜蜂回归的画面驳斥了男主对生态问题的归因，又用外星人的地平模型印证了另一套熟悉的阴谋论；女主一边操练一边鄙夷的「多元」话语，结合Don的设定来看也别有意味：Don离开地球的愿望指向了人类世界对某些群体而言unlivable，但在力求「改良」人类的外星也未必有活路。 |
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现在如果要在兰斯莫斯的电影里谈论深刻，或者任何有价值的东西，估计他本人都要发笑。一个毫无创新的照搬，实在看不出翻拍的必要。恭喜他又解锁了一个前所未见但仍然怪异的石头姐版本，可以抱着一起送走了 |
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标签栏高挂首位的是：喜剧。可除了开头绑架桥段有点误打误撞的笨贼感，通片没有多少讨喜的部分？而排在第二位的是：科幻。可还有一刻钟影片就要结束了，全都是绑架犯罪唇枪舌剑勾心斗角的戏码，没有一丁点科幻的意思，结果突然……如果说喜剧标签算名不副实，那么科幻的标签就是在变相剧透！尽管，欧格斯·兰斯莫斯的电影好像也不太在乎这种东西？哈哈。……捎带说句，片中反复提及了仙女星人，而七十年代罗伯特·怀斯拍过一部直接以其命名的科幻电影。本片最后一幕也刚好就是那片的第一幕。 |
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滚吧滚吧滚吧连《善良的种类》都比这好看。 |
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大概是“兰斯莫斯&斯通”这对儿组合迄今为止最好的一部片，当然这也没什么太经得起吹的，在片尾那个真正属于兰斯莫斯的反转场景出现以前，一切都非常“正常”，但若在那个反转之前结束，似乎太过普通，加上那个反转，却又画蛇添足般的愚蠢，但收尾的末日景观又把观感给兜回来一把，一种在讽刺幽默和现实残酷间的失调，或者说本身对待严肃性即是胆怯的，在极其自负的虚伪的人道主义关怀下实则是浑身上下散发着哗众取宠气息的张扬卖弄，如今的兰斯莫斯电影已然丧失了过往直面人类荒诞性与自毁性的黑色触感而沦为一种新时代下的古早“畸形人秀”式的电影，无论对自己还是观众来说，都毫无尊严可言。 |
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兰大师终于在继龙虾和宠儿过后，又拍了一部普通人也能看懂的电影，这对我来说很重要。石头在这一部里面终于不用过度装疯卖傻了，演技反而更有说服力。但我私心觉得这戏里面最好的演员是演Don的Aidan Delbis。另外很多人在评价一战再战的时候，说保大师在戏里面无差别地平等攻击了左派和右派，但那部戏里面政治隐喻更像是风格精美的背景板。兰大师这部作品才是精准地同时攻击了左派跟右派。 |
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三星半。没办法，艾玛·斯通的表演目前处于一种稳定优秀的阶段，持续的、不费力般的耀眼。而且那种她召之即来的状态，跟欧格斯·兰斯莫斯的风格实在太搭了… |
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野心宏大如片尾曲歌词中反复的When will they ever learn，又见些许《永恒族》人类文明史见证者的身影和《三体》中叶文洁改变地球命运的抉择动机，但这样的文本交给兰斯莫斯（或我能想到的其他顺直白男导演）最后呈现的效果恐怕都会是如此依赖于性别化的酷刑色情和自作聪明的EDI玩笑运转的nothing left to be learned的无聊版本。全片唯二严肃的段落只有蜜蜂和Don之死。 |
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没有最后那一段 就是一部很普通没有任何可聊东西的片子 但最后一段太神太癫了 挺符合当代人的现状的 人类毁灭就毁灭了吧 至少猫猫狗狗花花草草飞禽走兽都还活着 Great! p.s.居然是改自韩影啊 也是有趣 |
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环保主义大片，很容易猜到结局，但又在表演向和荒诞向之间来回摇摆
简易版马特达蒙演的真好，演出了变态的感觉，入木三分，面相都像克里斯滕森了 |
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宠儿之后最好的兰斯莫斯，爱乐之城之后最好的艾玛斯通 |
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我们生活在同一个星球，却活在完全不同的物种逻辑里。只有当全人类被彻底摧毁，一种新的、真实的联结才可能在灰烬中萌发，蜜蜂从有机会在公牛的尸体中诞生。属于导演的正常水准，玩得比较无厘头一点。 |
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《拯救地球》表面上看是以绑架“外星人”做噱头，实际上是指向资本家、体制、阶层、信念、驯化等等；“蜂房世界”就是个看起来井然有序的草台班子。整体而言属于“阴谋论”基调的话痨神棍片，结尾的设定很有意思，可以直接无缝对接《人类消失后的世界》。艾玛·斯通这是要跟米娅·高斯拼一拼邪典赛道女王吧。 |
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6/10。镜头用饱和的泥土绿和橙黄色，营造出不安的视觉情绪。泰迪的牧场屋既是物理空间，也是他内心的具象化，那地方仿佛从母亲因药物成瘾与灾难性临床实验陷入昏迷后，就被时间冻结。除了在仓储中心打工，泰迪其余时间都在养蜂，与堂弟一起训练防范外星人，他对阴谋论的反复钻研，只是为了在一个剥削完他家人又将其遗弃的社会中寻找意义。影片最尖锐的核心，是泰迪这个头发肮脏、执迷于阴谋播客的另类右翼，支撑他极端行为的对资本主义寄生和生态灾难的恐惧，都痛切而真实。当他们把米歇尔绑架、锁进地下室，剃光头发并涂满所谓的防外星人药膏进行盘问时，米歇尔试图揭穿他们荒谬的阴谋论逻辑，但她代表的财富、权力，越来越像一个吸取地球生命的冷酷外星霸主。结尾在男主血腥退场后，米歇尔回到了她蜂巢结构的宇宙飞船，让人类重蹈自我毁灭的覆辙。 |
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这片子做成话剧指定比电影好看，在最少的场景和角色下，能让我将所有注意力都集中在表演上。设定在给出结局之前可以有不同的发展脉络，我联想到的是，互联网时代培养了大量的阴谋论者，他们沉浸在自己的想法中，开始用逻辑证明一切。然而在第三幕最后，一切都颠倒了，有些傻……弄个开放式结局多好，非要说得这么明白吗？话说最后的蜜蜂毛衣想要拥有。 |
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像在很贵的餐厅吃的高概念屎，忽悠我说什么分子料理可循环再生，吃到嘴里是屎拉出来是种子。我觉得这部片讽刺幽默的地方是男性角色一上来给女性剃了光头（暴力的另一种形式），同时也是导演对女演员的一种权利羞辱（宣传噱头），并美其名曰为艺术献身。我们观众确实从这种怪诞的羞辱中感到愉悦。好在导演也对男性角色进行了羞辱，平等地厌恶人类。结合导演之前的作品、海报审美和厌人属性我怀疑他是INTJ。 |
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愚蠢的故事愚蠢地说，这样才能达到讽刺的效果；愚蠢的故事严肃地说，只会让人觉得蠢上加蠢。不到半个小时我就已经猜到了最后那个反转，因为兰斯莫斯显然就是那种会为了这碟醋包前面这盘饺子的人，但是铺垫实在是太久了，看得人耐心耗尽不说，还失去了解读的乐趣。总之，支持人类灭绝，但没必要如此大费周章。另外，如果未来真的有一天外星人要消灭人类的话，可以找几个正常人来代表人类谈判吗？就算横竖都是一死，我也不想被疯子和蠢货代表。 |
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#Venezia82#没看过原版，但这部翻拍给人的感觉还挺浑然天成的兰斯莫斯风格的。两位主演的演技十分突出，和强烈的艺术风格共同撑起了本片。石头的角色情绪比较单一，不觉得三封有戏，但这是一个相当有趣和精彩、演了就很值的角色; 杰西的角色更有层次一点，胜在既有脱离现实的偏执和喜感但也有落到实处流露出人性的一面，是第一主角。看两人的对手戏真是过瘾。
成片质量也足够好，看好有奖。 |
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虽然结尾以看似极端的方式呈现了人类灭绝的结局，但实质上通过loser男主认知层面的间接肯定，反而为观众提供了希望——即便普通人亦能洞察真相。若在现实主义基调下进一步深化黑暗叙事，让资本家最终反杀脱困，说明权力阶层不仅缺乏良知与底线，更具远超底层民众的认知高度与谋略胆识，还更会诡辩。如此彻底展现上层阶级的认知碾压与手段灵活性，或许才是对人类社会真相最深刻的绝望隐喻。（几场正面交锋的台词和表演都很精彩） |
