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大原丽子比小百合更出彩！ |
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阿娴心甘情愿地当其丈夫（即男主）的附属物，放任丈夫与阿通苟合七年。更可笑的是七年后明明是夫妻相见，却如婚外情般偷偷摸摸。阿娴是思想陈腐，无自主意识的旧时代男权思想下的"贤内助"；阿通是"勇敢"夺爱，坚持诉求的新时代事业型女强人；阿仙像个坏女人；男主则软弱无能，甘当小白脸。 |
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男主是死妈之人，傻逼至极，看这电影看得想冲进去打人 |
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7.5。都想不通男的为啥被两个美人喜欢。我也没想到这不是谷崎润一郎的原著，市川昆与谷崎润一郎就合作了两部——《细雪》、《键/钥匙》 |
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1080P |
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一个男人抛妻弃子，跟情妇住到了一起，却又难舍娇妻爱子，时不时跟妻子鸳梦重温一下。吉永小百合扮演的妻子阿娴由妻变妾，不仅偷偷跟出去跟丈夫幽会，还导致儿子意外身亡。阿娴从此大彻大悟，一个人远走高飞…一个本该狗血的婚外恋却拍出了些许新意，被男人抛弃的原配不再是怼天怼地的怨妇，而是妩媚的外表下一颗包容的心，人到中年的吉永小百合举手投足，低头回眸间尽显日本传统女性之美，特别是最后在车站上端坐长椅上那悲喜莫名的表情令人难忘。男主角石坂浩二也演活了一个懦弱却多情的渣男形象 |
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居然以此片拿电影学院的女主奖而不是同年的《天国车站》，实在费解… |
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明天和那個女人（人）一起做這個... 市川健和吉永小百合所繪的情色世界！宇野千代用愛與激情廣受讚譽的昭和文學經典傑作 基於《韓》，市川健與女演員小百合形象化吉永和大原玲子。 可以說是對比的兩個女人（吉永小百合和大原玲子）和一個在他們之間搖擺不定的男人（石坂浩二）。 以市川導演獨有的色情影像，描繪了男女光輝的愛情與性的世界，以及女性的邪惡與真實。 |
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这部片子三观太炸裂了，抛妻弃子，然后妻子还心甘情愿当小三偷情，还怕真小三吃醋，这么对奇葩夫妇没管好孩子倒是挺合逻辑的.....问题是这极品渣男还配了两仙女颜值的，吉永小百合和大原丽子的柔情万种我女的看得都非常心动 |
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怎会有如此不要脸之人和如此良善之人 简直天差地别 是不能在一起 不配 |
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【大原丽子已有片源】 |
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这么无能的男人怎么会有两个女人喜欢？还当个宝抢来抢去。儿子去世了，阿娴的世界应该也崩塌了吧？这段剧情看着实在难受。吉永小百合主演。 |
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7.5分，糟糕的画质遮掩不住两位女主的柔情万种 |
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小百合那封信的重点不在于没有怨言，而在于坦承，做真夫妻时远没有偷情时来得开心；结尾是真光明啊：小百合抛掉一切累赘独自上路，大原继续心满意足拿捏软饭男，小信看透人生，专心去赚男人们的钱了…… |
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480P中字 |
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女人都喜欢这种优柔寡断的男人吗？ |
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54.36+58.19 |
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男人有此二女深愛，人生值了。人的苦難有多重，阿嫻的是其中之一。 |
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文本的故事性五星，不知道有没有原著小说可读 |
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比较好的刻画了一个没担当之人，里面的女演员有一种病态的美 |
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“我的一生并不幸福 逝去的亲儿 以死解决相亲的痛苦 稚子如斯 尚知教行如此 岂能不加思索 果真如此 夫复何求 不作他想 只能视作前世安排 今亲儿既逝 我亦家无可恋 虽然行踪未定 只求两餐一宿 亦总可糊口 请勿挂念” 爱情的一页 不凡的阿娴/3星半 |
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太痛苦了，可一切痛苦的前提都建立在一个无法用现代价值观评判的设定下，如果抽离视角出来看，就是这个男人造成了所有的不幸，所以儿子一死阿娴马上离开解脱 |
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两个女人的对照。喜欢和同情大原丽子演的阿通，更有生命力，更自我，更有头脑和决心。吉永小百合的阿娴是一个被旧时代女德束缚压抑害了一生的可怜人，而且这是由内而外的浸染沉溺，没救的。目睹了她们俩故事的少女阿仙步入社会后又不知会成为什么样的人，年年岁岁花相似，该是岁岁年年人不同 |
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比大庭叶藏还要软饭的渣男，演完这部有预感石坂浩二可以把渡哲也和渡濑恒彦这两兄弟都得罪了 |
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看了这个电影有点了解那个时代日本的社会状态了。很有趣！配音收音太好了。最后那个结尾没看明白！ |
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片尾马勒五 |
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第一部市川昆，感觉写关系的方式是比较表面的，大部分情境是由演员的表演撑起来的。两头跑的男人很难找到什么魅力，过于弱势的女人只有狭窄的空间。 |
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http://www.bilibili.com/video/av11084273/?from=search&seid=383828155716571661 |
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石坂浩二很适合演这一款渣男，要是再拧巴一点就该换萩原健一了 |
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男主的职业是古道具老板，哈哈哈是不是导演夹带私货 |
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🏮 |
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信渣男毁一生 |
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阿娴美弱惨。快躲起来，不要被命运找到！ |
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剧情我实在费解 这渣男有啥好的 |
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开头原配为情人拱手让出男人就让人有点疑惑，最后居然原配变小三，这个迂回的故事就有些奇葩了，不知道这是不是在展现当时社会女性的依附性，这出苦情大戏其实内心没有什么波动，小百合在里面没有女二出彩 |
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一出苦情大戏能有个相对圆满的结局倒是不易，封建社会中女性无法掌握主动权那么命运便已注定，不管是阿娴的自我牺牲还是阿通的勇敢争取，依然还是依附于男性的牺牲品。如果无法自欺欺人那么转身放手起码还可以拥抱自由，不想徒增烦恼那就活的透彻些。 p.s:吉永小百合还是那么美~ |
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是古都的风味与分属时代与人的悠缓和哀愁。是镜头下数个瞬间的美艳及清寂。只是悲伤无奈痛苦绝望乃至归于彻底的了悟让人无感。只剩两位美女的面庞，总括了影片将近全部。市川崑，真是够不上大师。3- |
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收藏数年以后终于看完。只能说，很希望女神没有演过这部片。 |
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非常奇葩的人设，正妻沦落不堪境地，忍受偷情之耻，对自己的幸福拱手相让，只觉可怜之人必有可恨之处。细思量，三位女性，不管要强、柔弱还是功利，皆成为不同角度的男性附庸，无论是所谓坚持“女德”，还是利用男性的艺妓，都还表现为对男权社会的依附性与取悦性。实在不理解小百合得奖的缘由。 |
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女神穿和服不好看。。 |
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あしたは あの女と このように なさるのですか…； 男にも、女にも、今も、昔も、おんなは不思議 |
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中字，已收 |
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哇塞，当然萌呆的节奏呀 |
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不管是放弃丈夫独自生活的阿娴还是争取阿娴丈夫的阿通，终究是那个时代的牺牲品，作为丈夫也仅仅他是一个讨这两个女人欢心的男人而已。男权的红利已让他在这两个女人之间处于不败之地。 |
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美丽与哀愁，最后自由的有了自由，有需求的满足需求，男人嘛在美人面前总是那么摆设 |
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旬报第六。阿娴作为正妻却像是一个外遇情人一样待遇，两人新旧思想形成鲜明对比。新入社会阿仙作为局外人看懂这一切。同年电影《天国车站》表演还是剧本都比这部获奖的强。 |
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好美的电影，但是这个故事我大受震撼，每一步都在意料之中，但是，欲言又止，算了起码影片赏心悦目。 |
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最终，在无尽的哀伤中，要怀抱希望走向未来。女性全都是附属物。 |
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无法理解的剧情 只能欣赏欣赏sayuri的颜 |
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为了渣男害死了自己的亲生儿子 |
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