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【0】设定了背景，设定了笑话，设定了特定的受众和极度自我高潮的冷幽默。我不懂这样的电影呈现一种无厘头且需要大量历史背书但为什么总体拍出了能极度聒噪且没有任何叙事，这是导演表达讲述能力的问题，无关其他。是对历史讲述态度的滑坡和自以为是的的“儒雅”文化人，这一类，一直是我最讨厌的电影。它只自己拍爽了，不顾观众死活。 |
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既死又活的法国电影 |
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好的戏几乎都围绕车展开，家庭关系的建立，直接的投影显影，场景与时间发生更迭，但结构本身实在受限，尽管辐射时下，却依旧未能从 60 年代拓展太多。原来导演自己演了那个很烦的邻居。 |
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从头到尾就只有那么几招早就被用烂的电影手法：一些历史内容与叙事主体的诡异融合、一些抽象手法在平庸节奏里的莫名阐述，以及方式用尽之后试图用一些以为具有普世性的情感来打动观众。可这一切都是无聊透顶的、虚假造作的、不知所云的，当白左开始进行莫名其妙的思考然后下定决心拍出一部电影，结果就是像这部的成片一样让世界发笑。还好意思取“安全屋”这种名字呢？没几秒就被大风吹到西伯利亚了吧。 |
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给出一个年龄代际模糊、且直系家长缺席的家族史诗新解法，突破了传统父母子三人最小单元的结构，动荡下珍贵的自娱自乐就显得尤为鲜活。喜欢家人分别拉开大门的几个镜头，像是场接力，携手迎接未知的一天 |
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（✖️/5）就像翻开一本政治史书，真的是一点点都看不下去，强忍着90分钟～ |
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你以为导演这是要走戈达尔的路线了，然而并没有。最后上扬的政治表态也有些牵强。应该是我最讨厌的那种法式话唠片了。 |
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经典佳作，既完美致敬了波兰斯基和戈达尔，又借古讽今影射了当前法国紊乱的政局，只可惜本届评审团主席或许是个不懂欧洲的美国人，大奖不抱大的希望了 |
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五月风暴之中的法国动荡不安，但9岁男孩的大家庭却尽是知识分子的一派祥和，对于这家人来说真正的危机究竟是什么？导演利奥内尔·巴耶嵌套了戏中戏的技法，用幽默的口吻回望那些曾无比激烈的社会斗争，深入浅出地表达了艺术在任何时代都有其独特的意义和价值，尤其对照当下的法兰西更是如此。 |
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将二战屠犹与五月风暴的记忆同构，在亲历者与旁观者、本地人与异乡人的身份转换中，呈现家庭成员间不同政治立场的分歧与融合，并喻指当下。过于明确的意图，感受不到任何探索的乐趣。 |
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#Berlinale 75th
【D+】尽管表面维持着一些童真的趣味与家庭的温情，但还是难掩其含糊失败的历史及政治表达，或者更实际的，小说内容的重构？ |
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五月风暴！！ |
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从二战犹太人命运到左翼运动侧写都不难想象，但最神的还是寻根之旅回敖德萨了哈哈。完全应景，也蛮动人，可惜电影本身毫无当年风暴之勇 |
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用插科打诨开展政治判断，至少可以不卑不亢为“我方阵营”吸收新鲜血液，或许正是法式政治的讨巧之处，大家吵吵闹闹却又都在小微处进行家庭政治的斡旋，没有一次是无意义的吵闹：1942年的那场家族中的重大事件已盖棺论定，“戴高乐”这个名字无疑庇护了所有躲在“安全屋”里的犹太人，大人没办法跟小孩子说穿暗处的异响从何而来，便假借“薛定谔的猫”，声称暗处有一只“只闻其声不见其形”的猫，像极了《美丽人生》中的大人；1968年便是这个来自敖德萨的无名家族对社会的回馈，像接收难民一样接收戴高乐将军只是小插曲，更主要的旋律是以二儿子夫妻为代表的“反抗者”用实际行动为社会的观念进步谋福祉，一家人并非仅仅是喊口号，每个人以不同方式“走上街头”。政治觉醒者深知语言学是修辞术，而有价值的政治绝不会只开“空头支票”。 |
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5.5/10 #Berlinale75 低配版《乔乔兔》：开篇的跳切以及打破第四面墙或片场化的自反都饶有趣味，但这种魔力逐渐失效。与五月风暴所共轨的时间线并未能够借由出现的其他媒介，如广播电视海报，所被清晰展示，而对于戴高乐的拜访躲藏的想象也并不生动。人物塑造上的群像不足够立体，唯有祖父祖母的形象极为富有特征且动人，三兄弟与孩子都并未有出彩之处。导演本人的画外音似乎想要成为过去与现在，创作者与观众之间的纽带，但灵感背后的表达略有单薄和枯燥，令人质疑这样的重现和"安全屋"在当下有何意义，似乎是一种对于不被看见者的包涵，和对类似"犬儒"这般的攻击的回应，但是不够清晰且力道软绵，节奏与结构的把控也不够精湛。 |
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3.0倍速看完的🤪 |
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好白 好土 不好笑 做作的表演 是连法国土著看完be like: bon, tu veut manger quoi ? 的不痛不痒不需要看的电影 |
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本打算看个开头回去睡觉，结果意外好看。看似法式生活喜剧，实际有历史有政治有家庭有人，很喜欢奶奶/阿姨这个角色。本届难得的举重若轻的好片。 |
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# 75. Berlinale
电影开篇,“导演”的声音便陈述着影片改编于同名原著的事实——实际上,现实世界中的这本原著主要讲述的是二战 期间犹太家庭在安全屋躲避纳粹德国搜查的故事。结合片中提到的男孩会成为这段故事 的讲述者,以及“导演”画外音通过“薛定鄂的猫”（好烦你们量子烂梗）直接扭改电影场景、某重要政治人物空降安全屋和片场投影背景的揭露,我们可以确定这本“同名原著”存在于“导演”自述,这个不可靠叙述者的空间中。导演巴耶还亲自出演了一个反面角色,进一步混淆观众认知。由此，这部电影已经沦为一场元改编的游戏了。在导演的游戏中生成的历史戏说式的“安全屋”故事,又有何资格和历史上真实而残酷的“安全屋”完成对位?前作中左翼视角的温情也在虚空的情境下难以生效。 |
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#Berlinale# |
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@Berlinale2025 还是彻底失效的视角，以及没有一点可笑之处的洋洋得意的幽默。被《蠢男孩》骗了所以抱有过多的期待，然后看了半天都没看出这到底有什么好拍的。 |
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Berlinale2025: 即使缺乏对这段历史的了解也不影响观影轻松愉快的心情，是期待中的法国电影，轻快跳动。最爱中间穿越书房伴着音乐的起舞。 |
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Berlinale75｜非常法国式的patrimoine电影 |
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berlinale75# 认真讲故事的电影越来越少了，观感上很舒适、很温情 |
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#berlinale2025 三星半。太太太太法国了，但我现在莫名其妙总能get到法国人这些荒谬的笑点。
Banning is banned |
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很爱国的片子？？？感觉既不关于人物 又没有更好的刻画历史 处于一个尴尬的地步 也没有把记忆留/书中戏的部分做的有趣 😂 不知道parallel是否真的work… （周六早上10h起来看电影也是需要一些意志力） |
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没懂想讲什么 |
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【1969】3.5 巴耶最终还是从个人表达转向了政治诉求。哎你们法国当代（也许是懦弱的，不知道外面是alive还是death的）左派群像（在五月风暴和二战影响后）。前面还是维持了《蠢男孩》中出色的节奏，尤其是能够展现每一类左派主张中每一个动作的幽默感（把生肉暗戳戳裹起来的素食者，瘸腿的但主张自己并不是残疾人lol）感觉讲一下比前作《大陆向南漂移》的政治幽默更加自然。结尾完成的革新仪式和回归奥德赛，不知道笑点在哪里…但是前面真的好好笑啊啊啊！ |
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Believing isn't lying. Banning is Banned. Sadness stays outside. We're changing the future. #75th Berlinale |
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🇩🇪线下观影。【75thBerlinale】 |
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#75th Berlinale Competition# 4/10 将两个时空的历史平行重构，却毫无存在的意义。看不见任何坚定，明确的政治指涉，仅仅是一场借由戏中戏搭建的娱乐表演。 |
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让我这个不懂历史的感兴趣，它就已经发挥最佳作用。 |
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时而是伐木累的温情小品文，时而是以法国五月革命影射当下的左右分裂及代际割裂，整体上不算出彩 |
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#SIFF2025#15 孩童视角看五月风暴 名著改编、跳进跳出打破第四堵墙、插叙二战、戴高乐空降的想象…想装逼 但没装好 |
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安全屋，比较喜欢电影的风格与配乐，画面色彩都运用的很不错，将上世纪60至70年代动荡和暴乱法国展示在观众面前，因一家人改变了法国未来命运与走向，拯救了这个国家伟人戴高乐将军，电影好似“薛定谔的猫”一样藏着这个保守着国家秘密以及一段尘封往事，暗藏很多隐喻，涉及政治、宗教等多种题材，关于电影人物，每个人没有一个姓名，片中只有一个男孩，一对祖父母，舅舅小叔以及祖父母后方，我想这是电影亦或者写书的笔者或者导演为了更好保护这一家人不被世人所打扰而特意安排，电影关于暴乱场景其实不算太多，而是背后炮火声，一些嘶哑喊叫来营造当时动荡法国的局面，世人也有恐惧害怕恐慌担忧，他们把这种状态描绘地栩栩如生，很喜欢这样的表达，关于他们是敖德萨人我是没看懂，但还需了解其背景还知道导演背后的设定与巧思，综上给7分，还不错 |
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孩子视角看成人世界，看似风起云涌又波澜不惊的68年法国，种族与社会议题深度捆绑的四世同堂，戴高乐将军一段迷之失踪的喜剧解构，小演员和老爷爷两位演得不错 |
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3.6 二战这种题材过于沉重悲痛，所以用戏谑的视角去观望二战的乔乔兔会起到舒缓的作用，五月风暴这种更侧重发声，愤怒的情绪而言，这种欢快有些滑稽了 |
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很有意思 |
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只能说是忠于原著的剧情呈现，非常缺乏专属于电影的艺术加工。两星。 |
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#berlinale75th 我只记得我这场迟到了十几分钟坐在第一排仰天看边吃完一盒草莓边心里感叹白人笑点和我完全不同 |
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感觉还是缺一些必要的背景信息，不过还是很可爱的电影 |
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2.5，战争只是那么十几年前的事情啊，可是看到犹太又有点烦 |
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pc 戈达尔 |
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#Berlinale75 早期戈达尔的拙劣模仿（《戏梦巴黎》）的拙劣模仿；对房屋－空间调度的开发不足百分之一。 |
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莫名其妙的电影，看不懂 |
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很法，讲政治也能家庭温馨与童趣，一种小确幸。 |
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明亮，轻松，诙谐，兮兮索索，絮絮叨叨，很美好的家庭关系，里面的历史深意不太懂，但一切动荡都在这个幸福和美家庭中显得很日常。戴高乐都来了很玄幻。 |
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#75th Berlinale# 主竞赛 |
