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汉德克夫妇一齐出镜，让故事又多了一层耐人寻味；爱性，男女，宇宙，时间，花园一隅亦可包罗万象——抹却了原剧激烈的诱导性和荒诞十足的爆发，用两个暧昧之人的喃喃爱语和温柔争吵取而代之，文德斯自由洒脱的状态完全融入汉德克的文字韵顿，3D拍摄则添加了恰到好处的攻击性。 |
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被临时搭建的影院的3D效果坑惨了，于是便睡了。惊醒时发现Nick Cave在弹琴唱歌。@Venice |
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需要电影院，需要3D眼镜，需要黑咖啡，需要冬天里对夏日阳光的向往，需要耐心，需要一条乖狗狗，需要对汉得克的热情，需要对文德斯的宽容。 |
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像看了一集《十三邀》，问一些下三路的问题，引出些不知所云的思考。 |
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Perfect Day和Into My Arms值三颗星…… |
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结尾的声音和镜头处理挺有意思，从这一点上看文德斯也并非全无视听处理。全片对话，台词较为典雅，容易让人发困，但我仍然为弥漫的的盛夏气氛和暖色调所痴迷。 |
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在打印机的敲击声和油墨香中，庭院里相隔一个花园用桌的男女聊了起来。他们聊起飞过的鹰隼雀鸟，忆起萌动的秋千性器。盐田小屋，女人感受到光给赤裸的身体披附了羽衣，男人则因阿兰胡埃斯小城的农园木屋而此行不虚。他们都是作家脑中的映像，却仿佛真实存在。伴着鸟啾虫鸣日光倾泻，夏天仿佛不会过去。 |
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当一代代的电影人都试图将电影远离文学、戏剧或是其他任何艺术门类时（电影也必将会越来越独立开来），文德斯却反其道而行之，但成品之乏味、形式之单一让本片沦为了催眠佳品。其实真的没有必要拍成3D，甚至没有必要拍成电影，这只是一场不需要眼睛看的朗诵会。 |
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睡过。睡得很幸福。 |
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天啊，这是文德斯吗。空洞的表达，势利性的将创作这与被创造物同时置于影像中，全凭概念行事。是展出自己音乐品味，和艺术观念吗，没灵感强行上太可怕了。电影里的风比人，比摄影机运动要精彩十倍。大师晚年翻船尽管也比比皆是，还是被吓到了。 |
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神灵倏忽，弃我遐迁。 |
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眼镜很沉，字幕各种故障，好在3D效果舒服。不过不是很理解这种纯对话片为啥也要拍3D，好吧你是大师你任性。场景和人物十分简单，屋里一个作家，屋外一男一女，镜头摇来切去，探讨人生劲爆话题。文德斯你怎么变成侯麦了…… |
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话剧改编，但缺乏用电影的视听手法呈现原作所进行的独特设计，镜头移动显得单调。最大的好处就是把花园拍得很美，不用通过舞台布景添加想象了，增加了美好氛围。对白冗长，主角缺乏魅力，有点小趣味和哲思但不足以支撑起全片。对各种自然声音的细腻表现不错，缺少好的动态呈现。不是词儿多就文艺。 |
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放松痴坐首选影片，将自我换入电影，拟把虚构当生活。为美好体验加一星。汉德克、圣山、点唱机、伊甸园、奥利维拉的回忆。 |
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文德斯老师的转场教学片 |
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Wendersing/No Wendersing..... |
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90分钟颇具催眠效果的各说各话，让《阿兰胡埃斯的美好日子》彻底成为一部纯艺术电影，一部似乎仅供知识分子挖空心思剖析互文性的影像论文 |
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脑补3D效果后感觉可以给这个分 |
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是文德斯对电影与戏剧媒介融合可能性探讨。编剧所处的现实空间或是电影媒介的空间载体，而演员所处的想象空间或是戏剧媒介的空间载体，是具有个性的二元空间，文德斯便运用自己的技法对两个空间进行融合可能性的探讨，却逐渐展现电影媒介的侵略性。第一，场面调度的探索，镜头对准编剧的现实空间，随着编剧出画，外景的想象空间似乎与现实空间所融合，却桎梏于门框的约束（电影构图)，无法交融。第二，叠化的使用，人脸的重叠，是编剧现实（电影)与想象（戏剧)的融合，却因叠化专属于电影的技法而无法融合。第三，视点的转移，从编剧的视点转向演员的视点，而这种视点的转换也独属于电影的特性。当编剧（电影空间)走入演员的想象空间（戏剧空间)，电影便已完全侵略戏剧的空间——特写镜头的运用与剪辑节奏的突变以及声画对位、多重嘈杂的音响展现。 |
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PTA去德国演电影啦 |
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97.33 |
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恐怕是文德斯最差的一部了，话剧改编，却毫无导演技巧的呈现，对话也太装。文德斯现在沉溺在3D的表达了，但是这部影片也根本不适合3D，倒是符合安叔说的“3D最好拍的是人脸…” |
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德法语穿插 |
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在汉德克的语言里全身心都可以放松休憩，从历史和文学的硝烟里逃避片刻，盛夏阳光永恒，纸短情长，我们从一开始就失去爱了。 |
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为啥要拍3D？大概就是老家伙任性。全程不到100分钟，就是在一位作家的脑袋里有一男一女在聊天，ate dance和make love，男人女人、王后和宇宙，情愫、存在和永恒………文学和舞台剧意味很浓，不过能用镜头把这么长的双人对话表达得这么流畅、洒脱，真是棒，“蔡明亮你学着点！” |
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老人电影绝不少见，可在单调的影像背后，文德斯所提供的文本显然不及晚年雷乃、侯麦、里维特那么迷人，即使无缘得见3d。一星给Nick Cave |
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独幕话剧《索黛和佛南多回忆录》 |
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好深奥，好实验。中间睡着了十五分钟吧（抱歉），竟能无缝衔接。 |
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错错错 |
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中间彼得汉德克出来搬梯子，nike cave唱自己的歌，演汉德克的作家停止写故事，故事还在发展…可能文德斯想拍一个单纯的关于构思和写作套上不同空间的片子吧。 |
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目前所看过最不像是文德斯的一部作品，这九十多分钟真的特无聊 |
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connection / l'autre éternité |
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我就说，早晚有人要用3D拍文艺片。哲学和théâtralité太赞了，文字与影像的互文。 |
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The world is on fire |
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看在文大师给签了四个名的份上，加一颗星吧。 |
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2. |
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像侯麦+WoodyAllen的Wenders 看在此刻夏风甜美，原谅你 ｜多給一星因為必須要留著二刷自己翻譯以及重走Aranjuez｜我討厭我的性器 女人 所謂美麗的性器 因性器之美 女人的美不再是真 那是一種仿效的美 招搖的美 一種商品的美 待價而沽的美 那是一種苛求的美 會定下條件的美 會席捲一切 而非給予 而唯有給予的美 才是美 那是一種封閉的美 而非公開的美 封閉他者而非開放 但是唯有開放的美 才是美 不是嗎｜那時期 我性器的慾望與快感 在於改造男人 把他者變成豬囉 以便鄙視與厭惡變成豬囉的男人 當時這是最陰森的恨 對所有男人的恨 ｜ 盛夏 微風 葡萄架｜冰飲 蘋果 點唱機｜農舍 月季 白窗櫺｜灌木 森林 夏日絮語 |
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導演和作者（角色）的創作幾乎是同步的，三個層次的關係中，誰是真正的主宰？那些讀劇的演員（角色）只是思想的傳聲器嗎？或是他們才真正決定了創作的走向？ |
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不太喜欢 |
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文学的表现力强出电影不知几倍，已决定这部电影是场无用功。另外，时刻警惕这类以电影之名进行的舞台剧 |
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一边看一边想，如果是侯麦来拍会是什么样。目前看，比《慕德家一夜》差好多，比《男神与女神罗曼史》基本持平，比《帕西法尔》要好。 |
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年轻男女卖弄风情
你的遣词造句令我不适
看在秋天凉爽，我原谅你 |
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性与爱都是做出来的，谁要看你纸上谈兵啊。对话体的电影，太考验编剧导演演员、按理说本片的这些特质都不差，但就是无聊的呀。 |
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放空看完一部电影。 |
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夏日的阳光，风，植物。前天晚上看这部，下午正好去了青龙湖，听菩提树在风中发出的美妙的声音。其实这部片子的光和声音都很美，对话有闪亮瞬间，但总体上太跳跃，跟不上。 |
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3D意义不明 |
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旅行归来补上评分。同伴睡着了我只好提前离场。其实用3D个人觉得很棒；创作者太自恋。希望有机会一个人去看完全场。 |
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..。。。好喜欢啊。。。就是两个人在很美的花园说话，，，但是很美，，，以至与园丁搬梯子到花园里都觉得打扰，，不过只要距离够远听不到主角对话内容，也是可以有的配景，，不过有点烦人的配景，不喜欢他 |
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一次不成功的电影实验 |
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世界着火了 而我不爱你 |
