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他说我是时隐时现的有趣女孩儿，坐在他的摩托后座，巴黎的夜风吹过我，我知道我不是在寻找爱情，什么也没有发生，在河边静静地度过了假期的最后一夜。回到我乡村的家，所有的大海是我一个人的温柔乡。巴黎自由、欢乐、暴力又柔情，生活轻盈地起伏，所有喧嚣穿过我，随着海浪上上下下，远去了。 |
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用一个无辜而对未知充满期待的法国乡下人视角，逐渐剥开不再包容、缺乏善意的分裂的法国，看多了移民视角，好像让我们忽略了那些淳朴的本地人，这部影片很好抓住了这点。作为漫游片，以观察为主，少了些吸引力，却很好表达了巴黎现状，时效性很强 |
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这才是我们普通人的到此一游。 |
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清新愉悦，女主这个角色写得太好，游离于热闹之外，不被人理解却有着最坚定的自我，在奥运和抗议运动的现实底色上闪耀着迷人光芒。 |
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最妙之处在于女主角“局外人”的设定。在她政治冷感、身份无意识和社交恐惧的木讷表情下，反衬出的是所有狂热、激进和自我标榜的荒唐可笑。
她于一条条光谱的中心处漫不经心地游荡，正如凯旋门之于巴黎的空间位置。所以开片第一个镜头，是用一个极简变焦完成两者的关系置换。
面对警察质问时的“答非所问”，是对严肃议题的极大消解。但解构到最后又不是虚无一片，而是窥见一种坦然“无知”的真挚可爱。远方看过了，回诺曼底，也是一次凯旋。
#27THSIFF#02（宛平剧院） |
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世界上不止有塞纳河，还有大海。 |
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什么样的社会环境能让一个人活到三十岁还能这么柔软…羡慕（颜色真好看） |
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好喜欢，简单灵巧、清新怡人的一个小片，有些感伤主义的色彩，却没有丝毫的悲戚之情。更厉害的是本片在巴黎奥运会期间借景拍摄并快速完成了后期制作。每年看点这样的电影就是在救我狗命哇！ |
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数度被触动，在Blandine身上能看到自身，像是从一个巨大城市中抽选到了一个毫不重要的个体，并在陌生人的交集中打开她的人生，这也是整部电影的坚实落点，大量的单次人生中，一旦集合成复数，哪怕仅仅是一次重逢都会变得极其动人，它轻巧地建立起从单点延续到了一小段的人生链接。最高光的时刻是清晨的圆梦，城市并未完全醒来，在于城市独处的时刻，跟期盼遥远地打了一个照面，太动人了。 |
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#11014。75th Berlinale-视点单元入围。能在巴黎奥运会借景完成这部片子，导演就已经赢了。影片像是《弗朗西斯哈》《绿光》和布哈克（尤其《金银岛》和《南法》）的一个混合体，导演肯定也是熟读侯麦，片中甚至有一个颇为侯麦的“绿光时刻“。女主角笨笨的引人发笑，但是又善良得让人心疼；看着很社恐，但跟警察对线那场戏绝对堪称年度名场面。这部影片既嘲讽激进左派也嘲讽都市独立女性，同时对酷儿群体的价值观也有反思。最后落在一个”我不想跟别人分享我的生活“的极端个人主义表述上，是个有意思的表达。当然，因为借景拍摄也让影片略有些支离破碎，不过完全不妨碍它成为一部非常值得一看的佳作。 |
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很精准了，描述了一场普通的出行对生活的影响，那就是几乎没有影响，没有坚定什么，也没有瓦解什么，只是映照了那段时间的自己。 |
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4.5 八月奥运会，连拍摄带后期加投报到最后入围，连半年都还不到，还塑造了如此热情、纯真、孤独又坚定的角色，有如此充满偶然却依旧让人感动的美妙剧作，还有意想不到的政治侧写，真的是神力。 |
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#BJIFF 非常棒，画面色调舒服，影片像吹着夏夜晚风传来的一支悠扬小曲，即便当中插入了一些残酷的现实议题，也处理得很温柔。离场感很好，有降燥下火的功效，看完后内心获得了一些清凉和平静。 |
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以SNL巴黎奥运番外篇的格式打开，笑着笑着，苦涩与伤感便溢出了银幕。在特殊的无法复刻的历史场景与人类无解的轮回宿命式的情感起落之间折返，彩色的多巴胺飘扬在城市上空，在人们以为爱上它的一刻，又不经意露出残忍的一角。漠视与伤害总是无意的，它送走了无数在城市流浪的边缘人，并最终成为这座浪漫之都得以无限运转的无尽养料。 |
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9.4/10 #Berlinale75 轻巧灵动可爱但却所言甚多，许多精妙的设计让人不敢相信是导演首作：抛弃了臃肿俗套的画外音，女主前来的目的/身世通过记者采访的片段被袒露，年龄则是与青年旅社的小冲突中被暴露，自然地将骨架叙事融入到城市地貌与人文事件之中。都市呈现出狂欢之后的疲乏，小品体量的近似赛博朋克式的后城市景观被来自田园乡间的朴实忧郁和惰性观察所拖拽，不是惯常的加速而是反向减速，以舒适的速率去温和地批评，一种在阈值上下势均力敌的奇遇。即便迎合了现代性中心-边缘的刻板面孔形象，但破除了女同志的身份符号，目光投向更广阔的社会状态和机理：梦寐以求的室内游泳馆并未通过偶像的崇拜而是边际的机缘巧合得以进入却又那么遥不可及，一种媒介的怯魅；而最后回到家乡坐在沙滩上，湿漉漉的头发与衣物向观众昭告自由的海和不加掩饰的夏天。 |
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看似柔软、甚至有点笨拙的布兰丁，却有自己的力量。要是我看比赛被拦在场馆外、住酒店被赶出青旅、莫名其妙被抓去警察局、成为姐姐前姐夫拌嘴的一环，我早就气急败坏地炸毛，而布兰丁只是安静地辩解、安静地收好行李，然后离开
奥运、安保、驱逐、抗议、口号……宏大的叙事在巴黎上空盘旋，但与此同时，人与人之间却始终保留着温情。
虽没看到比赛，却在河边偶遇遛狗的偶像；在夜色沉静的游泳馆里收获心动；从巴黎的河岸到诺曼底的海边，世界依旧如初温柔
很喜欢影片最后，布兰丁路过反奥者张贴的标语，即使她似乎正是标语所说是为了面子工程而被驱逐的人们，而她在相册里留下的，依然是关于奥运、关于夏天、关于旅行的明亮瞬间
不要让宏大的议题，吞掉具体的生活
“允许一切发生，但拒绝和他人分享生活”
这就是布兰丁的处世哲学。 |
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抚慰人心的作品，从小切口展现了一个平民视角的巴黎奥运，更可贵的是以这个始终局促的“外省”女孩，延展出一种可贵的“普通人”的安静自足，不反奥运，不关心社会议题，也不追求爱情，只默默喜欢一个运动员，在她落败时流泪，在见到她时向她挥手致意。这种“正常”，如今甚觉可贵动人。 |
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他们为奥运会驱逐无家可归的人，我在巴黎街头成了流浪的人。参观了游泳场地，亲了那个给我开门的电工小哥，见到了塞纳河边遛狗的游泳明星。姐姐电脑里有我没见过的合照，她睡到了阿根廷的肌肉男，我却被当成抗议者抓进警局。因为年龄和行李被青旅和奥运会拒之门外，但这个夏天依旧像海浪一样难以忘怀。 |
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看似是向心力的一次游走，却被情感与规则的框架一次次的驱逐。计划之内的行程都被搞得一团乱麻，反倒是计划外的奇遇确能让人莞尔一笑。我一个人独自旅行走走停停，见遍了都市的繁华与喧嚣，却在转角的晨曦间发现了生活的美好。也想起我去年寒假去欧洲，能想起的最高兴的意外或许就是花5块钱买到了一张黑暗骑士的DVD，尽管这不是最好的介质，但确实是转角处的惊喜。 |
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真实得像是某一个我来到巴黎（但可能我首先会在青旅环节爆炸）意料之外的平静 宽厚甚至有些随波逐流的性格面对焦虑不安的巴黎 但实际上已经来到前所未有的自洽和坚定的人生阶段 第一次看到侧面记录巴黎奥运会的影片 城市品牌化 消除少数 警局对话终于展现出她的表达欲 一个不轻易开口自己的年龄 职业 家庭的同龄人 有着包容和温热的心 选角自然得浑然天成 国内没有见过类似题材的作品 |
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是我最近看到过的性格最喜欢的一个主角了，即便被生活还有现实反复刺伤，但仍旧选择用善意来迎接周遭和未知。最后回到家乡海边的段落甚至让人有点感动，用一个夏季当中几天的时光，去体会一下大城市的热情、喧嚣、浪漫和混乱，然后回到那个原本属于自己的地方，好像也足够了。这一趟旅程，我努力融入了，但好像依然是个局外人，不过没关系，巴黎的夜跟诺曼底的风都是一样的轻盈而温柔。 |
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#Berlinale75
7，始终与巴黎奥运会保持着普通人的距离，因而所有的侧写都透出一种自嘲的酸楚。 |
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#SIFF 导演首作拍得真实自然，让人想起去年那个鲜活的奥运巴黎，对女主性格及孤独感的刻画很成功。白天的官方机械感与夜晚电工的人情际遇对比鲜明。年过30那天被青年旅社驱逐和误被警方当作反奥运的激进左派两场戏透出黑色幽默。编剧最妙之处是最后一夜在河对岸看见遛狗的偶像挥手那场戏，尽管仍然隔着一条河，但不同于此前的社交媒体竖屏或4:3电视画幅，她们终于在同一个世界里了。 |
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比巴黎夏日的天空更宽广的是诺曼底的海，比海更宽广的是一颗善良的心。。。 |
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6/10。卡迪亚用明亮鲜艳的季节色彩，通过探索公共空间来刻画主角的孤独。故事围绕布朗丁处处碰壁的奥运之行展开，她无论走到哪都容易被别人怀疑、驱赶，只能无力地垂着双臂，被狂热的市民和志愿者构成的人潮裹挟。开头她就因为背着可疑的大包裹，被对讲机那头的管理人员斥责为傻子，然后放逐出奥运区，接着又因为她在生日当天被认为年龄超标、赶出了青年旅舍，最后是巴黎同父异母的姐姐收留了她几晚，却很快对这位不速之客感到恼火。导演穿插了许多纪实影像（当局实施的社会清理，使得超过20万流浪者被驱逐），以及因为水质太差、现场播报宣布取消游泳比赛的突发情况，与主角被一场全国共同参与的盛事强制驱离的不适感进行比较：在她意外被当成从事反奥运宣传活动，遭到警察审问时，她说‘‘放松真不容易’’，一语点破人在大城市喧嚣中的疏离感。 |
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超好。不要去随便同情任何一个看起来孤单的人，她比“热闹的你”精神富足且自由。 |
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我爱这个小片！这是独独献给奥运带给巴黎盛夏的喧嚣、奇遇、心酸和释然的小调，撕开巴黎虚假的“浪漫”称号，让那些稍纵即逝的快乐、不期而遇的小确幸和永远不会消失的互骂互呛，成为这座脏乱差城市的最好注解（但那也是我在巴黎最快乐的一段时间） |
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太喜欢了，走进了我的心。@北影节.保利 |
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#27SIFF# 个人特选开幕片之「巴黎夏日」开启「上海夏日」。电影节某种程度上也像奥运会，我们在银幕前停留，在城市里游荡，在深夜哭哭笑笑认识陌生人，一边骂着主办方一边看八百场。 |
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诺曼底大龄女生的水之年代，透气的阳台，夜半的泳池，与侄女的吐露——微小的示好或善意，并不会像每个晨昼那样如期而至，而总是不敌被裹挟的城中立场，评判的喧哗，宏观的骚动。爱把“具体的人”挂嘴边的人类，却总会觉得这样具体的人，缺乏魅力，更指摘起她的巴奥见闻，太波澜不惊，囿于内倾，看来蠢蠢。 |
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#BJIFF 2025# 6.0。有《索爾菲雷諾之戰》的基礎架構，但無力復刻其銳度與複雜性。設定一個可愛的人物形象，貼著巴黎奧運時間線重寫一遍法國夏日度假題材，短暫重溫難以實現的「地球村」舊夢，似乎無法再做到更多了。 |
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有人還在拍這樣的電影真好，女主角演得自然細緻到讓人心碎 |
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让人想起索尔菲雷诺之战和弗兰西斯哈，好奇是先有了这个演员还是先有的剧本，一切剧情都是在建立这个人物，但这个人又从来不让人觉得无聊或者刻板，而是可爱地让你想再多走进一些。作为首作更是技巧娴熟，看似简单的结构但每场戏都精准地恰到好处。 |
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非常喜欢。法国文学传统里外省青年巴黎幻灭的奥运限定版。她从外省来巴黎，想看一场自己喜欢的运动员的比赛，想与家人重聚享受奥运的气氛，她是最普通的奥运观众，怀着最质朴的期待，但这座本该最包容的城市，却一次次让她心愿落空，而只放大了她的孤独，映照着她的不合时宜。对比赛的关注让位于政治议题的撕扯，属于家人的时光也被艳遇冲散。热闹是他们的，她什么也没有。反对奥运的激进左派关心着短视频里被赶出巴黎的流浪汉，而对寄住家中帮忙照顾女儿，却同样不被这座奥运城市所接纳的女主的孤独无措视而不见。面对记者的采访、警察的讯问，这些鸡同鸭讲的尴尬之于女主的残忍，触目惊心地展示着社会撕裂的程度已深重到何种地步。只有在城市人睡去的时刻，才有属于她的奇迹发生：离开巴黎前，天刚蒙蒙亮的早晨，她看到了河那边的偶像，对她挥了挥手。 |
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情绪非常丰富的一部电影，快乐的、忧伤的、讽刺的、落寞的…… |
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#siff#3.5；很喜欢这样轻盈灵动的小品，且还是导演首作，未来可期。外省姑娘以一周见识多棱镜的奥运，既有迷离斑斓的夜色，也有经典草地上的午餐，见证在热闹喧嚣的奥运氛围之余，其背后深潜的政治涵义和社会现状折射（并折合进自身前史），这就很容易拍得因为隐含立场态度而显刻意——幸好，女主的视角始终是旁观的，她是巴黎的过客，是盛事即时的记录者，正如她所坚持的“我不想与人分享我的房间和生活”，一个尝试治愈情伤的人终于也在结尾获得了独属自己的“奇迹”，即使被奥运/青旅拒之门外、误遭拘捕、与姐姐不欢而散，终归宁静。
最爱的两个场景：1、抬头看见阳光穿过树叶撒下来，这一幕太侯麦了；2、电梯右侧满载，左侧她一人扶梯而上，孤寂意味满溢。 |
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是我，社会分层分化，热闹世界的不速之客。想融入时，处处是距离。深知独处的美妙，又深知独处的伤感。有时觉得两头不到岸，有时窘迫，有时全然放松。有时迷路，有时在偶然与错误中能与诗意的一刻邂逅。有时讨厌别人，有时讨厌自己。有时想毁灭世界，有时感叹世界的美好。时间流逝，跟着光影流动，是这样的日子，是这样的自己。 |
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我想把主人公称为……内心敏感但交际迟钝。深一脚浅一脚处理不好各种边界。
不麻烦别人，无差别释放善良，也不委屈自己。收到一点好，就将之划进信任圈，然后发现自己不过是自作多情。收到迁怒，也坦然离开。于是再给自己穿上隐形铠甲，还是把信任交给大海吧。 |
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下周就去巴黎啦！和女主一样的Solo trip，看片子预热一下～没想到最后眼睛湿湿的🥹为什么要跟所有人一样呢，自己一个人也很好👌 |
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BJIFF#热闹的色彩，失意的生活，允许一切发生的女孩。观看时只是任它舒适地拂过大脑，结束后越想越有魅力，女主选角神乎其神，诸事不顺的混乱迷茫只是被轻轻容进她宽厚随和的心灵，令人目眩的大世界中心上演的凝聚力与破坏力也只是被轻轻容进她处变不惊的钝感。她给想念的人写信，并不寄出。她诉说自己与前女友必须分手的缘由，爱那么沉重，她平和地笑“我只能尽量让自己不要爱她”。现代太快了，她慢慢走着。 |
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一开始我以为这只是个普通的乡下人在大城市里无所适从的故事，在大多数这样的故事中，城市总是高高在上的被仰望的存在。
但当布兰丁说出，「你知道吗，我并不是渴求一份爱情」时，这一切都反转了。我忽然明白，在这里，城市才是可怜的一方，城市人才是迷茫的，他们在扮演着生活。城市人的可悲在于他们要靠着奥运或者那些宏伟的建筑才能获得一丝存在感，可这些并不能构筑起确切的内心，那些需要依靠社交软件来寻求一份爱的才是真正的可怜。看到最后，布兰丁仿佛一位来自诺曼底的圣母，来拯救巴黎人。 |
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在巴黎会无所事事 遇见暴躁的人群 孤独的上班族 疏离的亲人 是热闹中的旁观者。可是巴黎会实现你不着边际的梦。 |
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笨拙而小心翼翼地活着，常常遭遇无伤大雅的尴尬与不合时宜，同时也偶遇着微小的惊喜与陌生人的善意。其实生活本就如此，只是陌生的环境里我们更容易发现这些生活的特质，仅此而已。 |
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BJIFF 要不说真的需要女导演，那种局促，不适，尴尬，但每一次又被善良和幸运温柔化解。最后河岸上与运动员遥遥的一挥手，又怎么不算是对巴黎完美的经过呢？ |
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画面色调以奥运蓝为主轴，像是被海水泡过。狂欢是属于国家的，而褪色是个人的。拒绝交叉叙事，坚持单线跟拍，77分钟只留三次硬切，每次都发生在布兰丁被人流冲散的瞬间。巴黎的“夏日”属于全球，布兰丁的“夏日”只有77分钟，片长就是她的季节。留白一旦成为偷懒，角色就从“神秘”滑向了“空洞”。视点几乎固定在肩高，模拟路人的视角，被迫与布兰丁同高同速。这种“平等视线”就像大型跑步机，边缘人一直在不停追赶主流。当片尾布兰丁独自坐在海边，将“孤独”转译成“自我主权”，从而让人重新思考“融入”是否真的是刚需。 |
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主角无法融入巴黎而游荡，我无法融入剧情而走神。直到她因为30岁零一天被青旅驱逐，她想走留下来了，我想走也留下来了。一个无所适从蜷缩在沙发上变换了五百个姿势的人，最终找到了最舒适的躺法。有时候一座城市留住你的，不是某个人，也不是这座城市，是某个很暗的夜晚陌生人突然施予的善意。 |
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法国人把风情片拍成电影，中国人把电影拍成风情片。 |
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很在意女主在巴黎的这一周有没有每天都睡够8小时。 |
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輕盈的私人記憶在即將成為歷史的“事件”中閃光和跳躍。這是築成“宏大”的日常，是時間的光輝，即所謂的“時光”。让我很后悔，没有和去年夏天奥运会和那个城市发生任何记忆的交叠。 @上海2025_宛平剧院_avec_wzh |
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这世上几乎每个人都会遇到这样的生活时刻：与爱人分别，被禁止进入自己的盼望，被赶出时间门外，得到一点善意。但最可贵的是自己在，不管是在悲伤还是快乐中，在失望中，自己在场，生活便是轻盈和自由，自己在场，他者便永不是地狱，每个人都彼此在场，这便是真正的个体的自由的生活 |
