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弱精男人的心理变态之旅 向下无法孕育自己的后代 向上无法保护给予自己生命的母亲 只好把拳头挥向了年老的父亲和弱势的帮工 @hkiff |
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看的過程並不沉浸 尤其是前半段 但越到後面越震撼 彷彿躲在螢幕後窺視了他人的人生 |
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【香港国际电影节】果然是“阿巴斯遇上林奇”，在家庭伦理剧中嵌入诡异的“变身”情节，从一面镜子不知不觉地进入故事另一个走向。关键点是“弑父”，这个模棱两可的情节隐喻着男主角企图推翻父权的秩序，却也暴露出男主角潜在的暴力意识，他身上遗传了父亲的恶习，即便逃离了家乡也难以摆脱，从而证明了男性同样是父权制的受害者。家庭伦理情节对白写得真实，具有不少自传的意味，对有毒的男子气概讽刺得恰到好处，留有耐人寻味的思考空间。 |
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港译名叫“杀有介事”，真片如其名，主打就是一个“煞有介事”。讲父权幽灵阴魂不散，带有裂痕的镜中视点偏移，完成两个次元的交接，这一进一出的处理，还是有意思的。但就是故事本身太想当然了，概念先行、指哪打哪，导致形式层面的新颖，也并不能掀起更汹涌的波澜。最后敲门一刻，已经有点俗不可耐了。
#HKIFF49#18 |
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#10970。54th IFFR-Harbor。前获2025圣丹斯世界剧情单元导演奖。阿利雷扎·哈塔米真是全球化走到底的导演，这次又到土耳其拍（因为伊朗拍不了），用的都是土耳其名演员。看了个评论说影片像是“阿巴斯拍了部大卫·林奇”，哈哈哈……影片确实走了林奇式的心智游戏电影玩法，更进一步地是用视听（尤其妙的手法是焦点的控制，以及两次镜像的转换）实现了林奇式的现实与梦境的混淆；但故意隐去了所谓“揭秘段落”，就让电影变得非常有趣味。可能也是跨文化拍摄的原因，里面不少东西还是太直给了（如毒性的父权，从社会到学校到家庭无处不在，男主角又是一个“从反对到成为”的讨论），金句也很多。#年度佳作候选# |
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3/5。电影通过镜子来进行心理转换，形成一种“鸠占鹊巢”的假象。一开始可能会觉得迷糊，但理解故事逻辑之后一切就云开雾散，挺有意思的。随着故事推进，你会慢慢注意到家庭、身份和权力的关系一直潜伏在细节里，这也影响着男主的行为。他想反抗父权带来的束缚，但又无法完全摆脱自己继承的恶习。不过电影节奏慢，符号和象征堆得太满，有些桥段情绪跟不上，故事和形式有点脱节。 |
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有点迷惑，但还算有意思… |
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故弄玄虚 形大于实 |
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你杀死的东西会不断重复敲门回来找你，悲伤都留给女人， 你跟狗成为了朋友。对于观看本片时偷看手机，溜号和脸盲症患者，这部电影会给予应有的惩罚。 |
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先记录（以防忘记）。狗是神秘来客的象征，蕴含着他内心深处一开始就拥有的愤怒和怨恨，在谋杀完成后，愤怒的他取代了原本懦弱不敢面对现实的他，连自己不孕都是由愤怒的他去完成表达，当尸体消失，交换再次被触发，因而完成了杀和没杀的悬疑点。谋杀是浮于文本的诠释，词根代表的诅咒、谋杀、丢石子，都让现实和文本交叠构成了虚实的幻像，没有尸体的洞，掉落水里的车。开头妻子的梦，结局梦里的场景，你杀死的东西，会在无时无刻侵入你所有真实和虚幻的场景里。扼杀精子，切断父权的延续，但却无法面对失去和承受。 |
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#HKIFF49 搏击俱乐部式的弑父故事，挺有意思 |
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7.0/10 #HKIFF 49th# 母亲去世前是一种近乎生活流式的描绘，母亲的去世打破了这种生活的平静。男主人公“大义灭亲”后，其不仅要处理与妻子的关系，更要应付调查父亲失踪案件的警察。男主人公的双重人格互为镜像，形成了其一体两面，而对不同人物/人格的叙述也使影片成为一种多重内聚焦文本。导演好像十分喜欢用焦点的变化制造悬念，通过引导观众视线以达成一种镜头内部蒙太奇 |
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#1988@金鸡：中亚导演都太会用小家隐喻社会，把屠龙少年终成恶龙拍得有点意思。只是最近主题相似的片子看得多了有点疲了
因为自己做不了父亲，所以格外依恋母亲，是看不见未来所以想要回溯过去、修正当下。最近看的电影不少都在探索生育对主角的意义。很喜欢回母亲家发现啥啥都坏了那段戏，像个外来者一般不适应、看不惯、未麻木；世外桃源的井也枯水了；自己也马上要失去工作。男主自己曾逃离本国，第二人格自称是北方来的，都是对当下环境不能适应的表现。但不能生育、没有收入、万事长期损坏堵塞、想改变却无力的积怨，终于在母亲死亡之时对父亲爆发出来。知识分子看不上、不敢正视的暴力、霸道、沆瀣一气，摧毁性极大，却也让枯井终于涌出生命之源
没看懂“翻译”词根的二次强调和文字是暴力那段戏什么意思
电影太长不够精炼，损失力度 |
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弑父的题材，很饱满的故事，拍得却很无聊。既不凌利，也少悬疑，更不惊悚，甚至缺乏深入思考。最可笑的是，为了表现男主角的双重人格与分裂，竟然剧中让人物互换，至为可笑。 |
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莫名其妙就杀人了，莫名其妙就没事了，主打一个让观众无所适从 |
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超现实的设定基本与《妖夜慌踪》一致，但剧作实在平庸：悬念的推演缺乏张力，关于缺乏生育能力的男性的俄狄浦斯情结也太过表面。影片中的几处过渡镜头采用了大远景去拍山路，鉴于是一位伊朗导演在拍土耳其，不知道是学阿巴斯还是学锡兰、但总之是有形无神。 |
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hkiff49#17 |
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2025金鸡 |
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MSPIFF。好看！引人入胜而且美，走不了半点神。变焦和镜子戏法真的印象深刻。虽然很努力记细节并往林奇电影里套但还是没有太明白。走出影厅时听见一位大爷道破：“it’s saying we all become things that we kill - but it lacks the juxtaposition I was looking for.”琢磨了一路感觉挺同意的。两位男主自然可以看作同一人，但感觉切换之后人格只是略微更毒男了一些但不多，哪个是true self还真说不好。更黑暗的结局是毒男干掉毒男爹继续当毒男，这个结局其实已经算不错，两大毒男都被干掉。只是最后他们仍然阴魂不散大敲你门命令你斩杀光明。正如现实道阻且长。
另，官方狗塑当红男星真香，prpr（误。 |
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hkiff49 |
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影片中段突如其来的“夺舍”和“活埋”两大恐怖片桥段，让这部家庭伦理剧转向另一个文本维度，最终完成走向黑暗的政治表达。
在西方接受教育学成归来的男主，试图靠着“先进”的学识和道德修理好这个早已破败不堪的家屋（国家），最后发现不仅自己的课程被毙，打理的院子也一塌糊涂。直到某天唤醒了根植于国家土地里那个劣性的自己，夺舍后轻松解决了一切问题。靠贿赂让园子重拾希望，靠收受贿赂让学子出国深造，直接杀死那个功勋卓著的父亲（父权），甚至让少精的男主得以留后，这个国家依然要靠着劣根性存活。到头来暴力的父权也卷土重来夺回家屋主权，唯一的改变只是那句绝望的“kill the light”。 |
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用写实的手法拍类型片的故事，让人昏昏欲睡！ |
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在预告里被自己的想象吸引进来。发现原来那些爆裂只是被生活无声的磨砺，一个生活里的男人对于，所谓父权的揭示？功底很扎实除了实在不够分分钟时时刻刻抓人。VIFF2025. |
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挺好的，土耳其搏击俱乐部，只不过最后举向父权的枪口，终究还是虚晃一下，算了 |
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影评人最喜欢的那种烂片 |
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Sundance电影节，很新颖的叙述形式。很明显，导演对于truth和fact有着自己独到的理解。如果少年派是呈现不同真实的可能性--每一个故事都起码是线性连贯的；那么这部电影就是将真实和盘托出，不给观众选择，所以变得割裂，在相似和不同之间替换--因为真实，所以荒诞。我们看完了好多疑问，我们还庆幸有观众提问，直击我们的问题。但导演反而是劝观众看第二遍。这部电影是有难度和心思的，但也因为这种难度的阻隔，暂时给我的感觉还是神秘，而不是尽兴。 |
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3.5 无缝转换的精神描写的部分比较有意思 |
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#Sundance2025# 土耳其版《家庭简史》，不过开头结尾的心理惊悚元素和中段刻意的反转和情节剧模式相当割裂，其中“鸠占鹊巢”的桥段在妆造上就失去说服力，对父权和代际传递的男性暴力的批判也时常游移不定。 |
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#2025厦门金鸡 |
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A peculiar film. 感觉要掌握这种可以在全世界拍片的能力，把想拍的故事无缝衔接进别的文化语境。 |
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GRIFF2025@厦门万象影城 非常喜欢。属于把梦境、文化差异、语言、弑父、自我意识元素完美融合的电影，看完很容易想到牛蛙的《囚徒》，应该是因为类似的个人困境概念。导演潜力极大，可能是因为伊朗导演所以都在说阿巴斯，但是因为电影发生在土耳其，我跟容易想到是大卫林奇与锡兰。 |
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意外的类型感但整体并没有让我觉得很有趣（可能是我不再愿意去多想关于弑父的某一种，所有的刻意与精妙都是蠢蠢的，一切都太摇摆不定了，代际的矛盾当然可以被说是“现状”，但也是创作者本身的不自信，对家庭的想象是完全匮乏的… |
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Adjunct Prof的恶梦 |
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懦弱善良的母性以及暴力邪恶的男性，双位一体组合出一个土耳其父权下的男人，虽为母（其实是自己）弑父却也变成了父；姐姐说的没错，你只是为了宣泄怒火假意关心，只有母亲与姐姐身处其中。 |
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#iffr2025 我再一次确信我患有脸盲症 |
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说是这个伊朗导演借阿巴斯玩了一把林奇还真是有点贴切，电影很直白展现了父权制下对几代男性的毒害，在弑父之后突然实现了男主角在父权社会的有毒气概，用好几个事件和此前形成对比，比如帮不方便的母亲洗澡和后面带女学生上床给她写介绍信，弑父前后的角色互换，性格迥异。好几个旷野的镜头很难不想起阿巴斯。#HKIFF |
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hkiff pe / 想法不错但实现有点套路和直给。开局ed男主的家庭工作琐事都挺无聊的。想写反抗父权但总觉得有点别扭。男主的园林场景略显突兀，当时还在想这是不是某种土耳其传统。不过综合全片来看其实是某种超现实的内心世界，就像《小半截》里的地洞。打工人的出现有些刻意，特别是说自己哈佛毕业的时候。到后面弑父的段落搏击俱乐部的感觉就很明显了，两人换位的时候也没人关心为啥男主一夜白头。不过第二人格好像脑子不是太好使，一系列降智操作也没闹出啥问题，玄幻程度有点像《恐怖分子》里的不可靠叙事。技术上也许唯一有意思的是虚焦的运用，特别是面对教导主任的时候。但总的来说还是没能拍出那种日常生活中的诡异感，在医院那场戏突然觉得这个剧本要是交给兰斯莫斯来拍可能还更合适。 |
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看過《遺忘詩篇》，果然喜歡導演的影像質感。以古怪夢境為始，鏡頭慢慢推向窗外的夫妻，最後完成迴圈，但故弄玄虛感還是多於實質的敘事重量。喜歡慢火熬煮的日常中暈開的危機感，有魔幻神采，也有逐步揭開代際創傷的企圖，可惜所謂報復的行動還是做得太實且太過理所當然。 |
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KVIFF59 #6 又是一部概念先行的电影节冲奖片，想拿双重人格来讲儿子弑父和父权制的轮回，可是剧本实在太烂太偷懒，故事还没讲明白就想赶紧进入“正题”，男主每次转变的动机都十分费解。有些表达方式真的有点近乎弱智，在电影节主竞赛片里你还能看到拿烟头烧照片，我要写出这种剧本得被老师骂死。结尾又是经典的因为编不下去了所以糊弄观众，一个脆弱的男人弑父得到的报应就是有的时候会被父亲的鬼魂拜访，还有首尾呼应真的cliche到不行。片中所有女性都没有任何作用和agency，连工具人都算不上，只是纯纯的不知反抗的受害者。看完全片与其是批判父权制的暴力，反而感到导演在为其开脱。儿子的错是爸爸造成的，爸爸的错是爷爷造成的……无限的推卸责任，反正不是自己的错。也求豆瓣评论不要碰瓷阿巴斯和林奇了 |
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东亚、中欧形成一种很严肃的，想要影射政治、反抗父权的风格。故事本身没什么问题、都很扎实，但拍摄一点不有趣，有些沉闷。 |
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20251106。首位那个梦和虚焦的镜头呼应，弑父的罪恶分裂成另一个人格，痛斥父权和男权的同时，片中大部分女性都毫无塑造，女主也仅仅想养育自己的孩子，所以在花园里挖呀挖呀挖，，，，有些自相矛盾。 |
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2.5 #HKIFF49# 焦虑地成为你最讨厌的那种人。表现形式有一种并没有很必要的抽象。 |
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对不上电波的核心设计 |
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我这种脸盲症看这个也是有点辛苦…觉得就很日常啊…drama在哪里啊…男女主都在我的审美点，美得都可以当模特也是很让人出戏…而且那个家装也太Ikea了…就有一点想去土耳其旅行@Kino， MIFF2025 |
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以为是悬疑版马丁盖尔归来，结果是家庭版搏击俱乐部。充满批判，一代代痛恨父亲，一代代复制父亲。一边焦虑地弑父，一边焦虑地生子。姐姐说得对，远远地批评最容易，难的是与它们共处。#hkiff# |
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7 @ghfff |
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好直白的隐喻….. |
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HKIFF49,超现实的东西做得不错，可看性很强，狗到人，以及人到鬼，甚至是演员的互换都让这种精神高度紧张之下的幻想弑父变得格外有戏剧性。 |
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十分钟成功睡着了😴 |
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好无聊，为啥那些什么什么电影节这么喜欢这种乏味的片 |
