|
这电影里从演员到监督全是日本演员世家这点八卦就不铺开了 安藤桃子作为一个才34岁并且第二次拍电影的人能拍出这么好的电影简直让人不能相信好么？！安藤樱才28岁演技好到这种地步简直不得了好么？！ |
|
又是安藤樱！两部影片之后，她已经是我心中最好的日本女优之一。非常态的临终关怀，透视了日本社会老龄化的困境与暧昧。该片的导演是安藤樱的姐姐安藤桃子，80后，这是她的第二部长片，但已经可以肯定，她是日本未来最值得瞩目的女性导演之一。 |
|
安藤的那个眼神，在细微的动作，以及最后车里面没有流泪却红着眼眶的样子真让人难忘。无论她演哪个角色，都好像是为她量身定做的一样（哎哎导演可是她姐哦 这种模糊不定的主角让人感受不到道德的定义，第一段让我想到《睡美人》。章回体衔接很融洽，用主线串接一些闯入，让人被引诱带入到虚幻中 |
|
“人在险路中学习，在疑路中获得提示，在苦路中有所体悟，人生中没有所谓被浪费的时光。”这是所有人注定要走过的路与翻越的山丘，只为一生一次的洋槐花与白色钟塔。 |
|
前四段说“衰老如此可怕” 最后一段说“不面向未来的青春也同样可怕” |
|
每一段赫赫的人生，都有一个凄凉的收尾。死亡是解脱，老去是惩罚。 |
|
人與人之間不管有多近，始終保有著一定的距離。
反而這樣的距離才是剛剛好的 |
|
安藤家族齐上阵，奉献三小时巨作。从老龄化社会切口套入，以戏谑的手法，展现老年人与社会的龃龉之处，环环相扣，不堪变可爱，笑声掩不住鼻酸。后半部有所收敛，转以形而上，容留历史反思的同时，剖解当代日本的精神实质。遗忘，欺骗，骄傲，阴阳不和，社会顽症遇良医。 |
|
导演是姐主演是妹老板是爹，一家也是羡煞人。前半段每场戏都很有韵味，但196分钟还是太长，在电影院小睡两次。安藤樱总演彻头彻尾的loser，还总被人吃豆腐。关注社会边缘老年人的生理心理问题，看护，缺经济保障，性压抑，战争阴影...五段风格各异。“遇到垂死的老人我会想，我不知道他们的整个人生” |
|
大银幕重看第三遍，依然觉得是远远被低估的新世纪杰作！完全跳脱出临终护理题材的温情窠臼，用类公路电影的形式，通过老人身上的性欲、怯懦和暴戾，展现更复杂的时代性和民族性。
作为闯入者的佐和是恶魔与天使的一体两面，没有亲人和家，也没有生育能力，却以护工/朋友/女儿/情人的多重身份完成了对他者的救赎，甚至在最后化身母亲的角色拯救了另一个独孤破碎的灵魂——剧作的重心也从男性转向女性，从衰老转向成长。
第一段的火灾戏中，推搡踉跄的步伐随着溜冰华尔兹的响起，瞬间成为一支“死亡之舞”，真是神来之笔！
虽然映后没能问上问题，但散场后得到了安藤桃子老师的签名和合影，还表达了我对电影以及安藤樱的喜爱，大満足です！
#SIFF2024#第20场 |
|
人在老去 人心却应该柔软 被孤独和误解掩盖久了 便愈发感觉自己接近死去 终究还是渴望年轻 渴望年轻的冲劲和梦想 也渴望年轻的身体躯干 面对惩罚般的年老体衰 我们更多只是目送和旁观 要知道 人的一生真的很短啊 再靠近别人的心一点点哪怕只是0.5毫米 你有可能就是他们的天使。
|
|
第一次看到安藤樱是百元之恋，当时的感想是怎么会有这么丑的女演员。然而现在我已然觉得安藤樱美若天仙，那张脸完全就是仕女图里的美人啊。 |
|
除了教授对战争反思并鼓励女主那两段有点落了刻意以外，其他都很不错。电影院满座我站着看完的，三个多小时也没觉得很难过。 |
|
老人从高龄化社会的群像中解放出来，变成了一个个鲜活可爱也可恶的个体，老人的性、癖好、固执、孤独，被一点点抽丝剥茧，将死的世界和曾走过得路，杀你的是时间，渡你的也是时间。日影通常不会满篇大道理，而是抓出一个点揉碎掰烂到戳住你的心窝。PS：我觉得，安藤樱根本就是日版女黄渤啊。 |
|
1.想起《回答不了》写：老男人就不配有情欲，但凡老男人的情欲，那都是猥琐至极的。老女人？他们连谈的资格都没。你能将“慈祥”和“情欲”联系起来用吗？社会是歧视老年人的，逼着老人有老人样。2.也想起许鞍华说拍《天水围的日与夜》或《桃姐》是因为害怕年老，拍完后就释怀了。3.作为一个普通青年，我也蛮怕老的。每个时期有每个时期的课题，不过在那之前还有三十而立的焦虑、中年危机的难关呢。 |
|
今年為止看過最棒的新片沒有之一。五段故事共200分鐘，段段間的風格完美切換，超現實小清新黑色幽默今昔對比詩意沉晦皆來，在戲劇性與詩意間取得完美共衡。 大氣、細膩、幽默、有才而不炫才、野心勃勃而不淪為孤芳自賞，最終讓人看完會非常滿足。難以想像安藤桃子才二執導演筒。演員亦昰上上水準。 |
|
老年人孤独的性压抑、战争伤痕，年轻人的角色错位，前半的黑色幽默转接后半的诗意象征，非常精彩的三个半小时。虽然并不完全认同0.5mm的message，但这的确是相当有想法有野心的一部片。（东出的闪电酱油角色注目 |
|
雖然中間一段略有小津風采，但還是拍得太長了，就像是超長廣告合集的拍法 |
|
很古怪甚至邪性的影片，导演似乎未找准方向，主题在不断地游离着。风格也是一会荒诞一会温馨一会暴力一会阴暗，在近两百分钟的电影里，变幻着挣扎着。把本来应该是两部影片的内容，也是两部影片的长度，捏在了一个超长的影片里。日本人为何总是对这种异常扭曲与惊世骇俗的故事津津乐道呢？ |
|
柄本明被儿媳揍成熊样... |
|
感觉女主没有子宫的设定是对父权的一种反抗 这种情况使她对于自己有认知偏差 才能让她更加无顾忌的“闯入”其他男性的生活 从她的视角来审视这些垂暮老矣（生殖器阉割）的男性 需要被拯救的男性对于传宗接代的执着 对于身后事的担忧及男性尊严失去的恐惧 来自女性的注视 使男人变成她凝视下的客体 这样来塑造本片中的男性银幕形象 记得之前看过一篇关于女性主义电影的文章中提出女性电影需要把女性角色放在观众的角度 并满足观众对于乐趣的需要 我觉得本部电影做的就非常好【BFI - Japan 2021: Another Gaze】 |
|
镜头对准的不是佐和，而是佐和参与的生活，佐和作为参与者的立场是模糊的，她没有介入，也绝非旁观，在我看来，佐和正是本雅明笔下那个“在城市街头闲逛的游荡者（flaneur）”，漫无目的地观察，然后等待评价，她的体验和感知方式也都是经验主义的。佐和的参与一方面弱化了自己，更多时候她只是工具性地充当着观众的“眼睛”，却又不自觉地暴露吟游诗人的孤傲浪漫，另一方面她借用交流的形式强调着切身的重要，她“先验”地将观众的体验并入自身，却不告知体验路径，任由观众纵情揣测/“游荡”——如果说电影是迷宫的话，佐和就是迷宫的入口，她收集到最复杂最纯粹的感受，给予最本能最简单地宣泄和诱惑，像是在安抚，也像在超度。 |
|
安藤樱和那女孩很好，每个故事控制在20分钟会是个有趣的田螺姑娘童话，但童话拉太长就变yy了哈。。很烦日本人的战争反省，尤其加上“敌方也是如此”这种自欺欺人的世界大同，战争是愚蠢的，没有合理的理由，“敌方也是如此”，被侵略的敌方还是不太一样的，就算敌方只等于美国。。各种人生哲理就更算了 |
|
处女作就可以这样肆意啊，真的可以——顺着只要有電影日历找到電影居然有视频，196分钟津津有味的看完了，女导演根据自己的亲历小说改编，亲妹妹以及家人一起出演，老人与sex的合理需要，好有爱的护理女生，看电影完成了自我的一种人生未来的思考。从想看到找到完整版视频以及看完一气呵成。 |
|
有人说，看345就像是AV的剧情前奏，那0.5mm简直就是各种重口味桥段了。序幕、插曲、偶遇、正题、尾声，处理手法也不相同，最后居然转到了少女向。温情基本被这部电影所排斥，更多是黑色离奇，夸张脱线。 |
|
「 人在险路中学习，在疑路中获得提示，在苦路中有所体悟，人生中没有所谓的浪费时光。」 那觉得自己有品有位指点他人该怎么活的人，不知你懂几何？ |
|
3.7，有点慢的纪录片化生活片。这是日本现在的社会问题，也是未来中国的社会问题。拍给中国未来的一部片子。主角的亦正亦邪，非天使也非恶魔。只是来自人间的一个普通人~ |
|
本以为是临终关怀的议题，没想到是民族隐喻，更没有想到还有复杂的现代性思考。仿佛半部《伤心往事》半部《牺牲》。两个极端的选择与调和，局内人与局外人的暗喻。不妨称之为女性主义哲学电影吧。真的要摸清每时每刻人物的心理实在是太烧脑了。安藤樱路转粉。（什么鬼短评，好蠢噢） |
|
看了不到三分之一删掉，感觉电影这个媒介已经死胡同一条了 |
|
其实是我很喜欢的题材啊，现实与超现实，现代人的疏离感，老年人的寂寞孤独现状和性压抑，只可惜总觉得这个故事的说服力差了一点。另外这个片子真的太长长长长长了。女主角真的很不错。 |
|
电影开始得像另类的“魔法保姆麦克菲”，专治不听话的老宝宝；展开竟然是对社会和人性的温柔解剖。老人也有性欲，有贪念，有求而不得的痛苦和对衰老的绝望……然而老人被要求成为无欲无求、永远慈祥的圣人，否则就是猥琐、下流、老不死。其实，女主角才是真正的圣人，她能拥抱所有人的明面和暗面。 |
|
剧情信息丰富，题材触碰老龄化社会问题与现今日本人生存状况，然处理得简洁沉静（所谓关注热点接地气，这才是正确的舒服的处理方式），一派大将风范，说教也融合得相当妥帖；安藤樱演技卓然，好喜欢这位能干机灵的女汉形象；不乏忧伤，可是能遇上这么多可爱可怜的人还真是感动。 |
|
唉，生活的随心所欲和荒诞不经，大概都是被那些柴米油盐和鸡毛蒜皮拖了后腿吧。三个多小时，我觉得这是部奇幻片。 |
|
跨越阶层与年龄的温柔怜悯。 |
|
老人指老男人，老太太们成功地隐形了。男人从生到死都有人关注和可怜，连我老公都看不下去了。电影里隐晦地说了第一家女主人有被父亲乱伦的情节，女主人没活到老，直接扛不住压力上吊死了。就这样，关注度还比不上几个老男人的老年孤单问题。老男人再惨，还是有房子有资产供他们孤独终老的，性需求都被关注了。老女人呢？ |
|
丢东西被辞退不是去找东西找工作，而是出卖尊严伺候人靠软色情讨生活，日本人拍这种男尊女卑的变态电影真的是拿手啊 |
|
看这部片子，不可避免会想起曾经一个很火的日本电影《入殓师》，同样关注的是特殊工作群体，然后用缓慢的生活化的记录方式来让观众自己去体会和揣摩故事要告诉自己的答案。而且里面除了幽默之外还有温情元素。至于缺点嘛，就是这部电影太长了，接近200分钟，在影院看前请别喝太多水。 |
|
1. 导演开辟了日本电影新的感觉，可以找到一些山田洋次的基因，但有新东西。2.开篇的音乐非常吸引人，整个节奏很好，但是几个故事之间的衔接逻辑性没有那么强，但是看起来导演好像并不在意。3.姐妹两个会在日本影坛掀起巨浪的吧！非常看好，也异常期待。4.老演员的演出各个精彩。 |
|
选取的故事材质挺独特，从未看过相同类型的电影，桃子一定是爱惜妹妹的精彩表演，不忍删素材结果弄了这么长，导演能这么任性，因为亲爹是boss，这一家子实在够猛。 |
|
被逼到极限的人，他的光芒就超越了极限，会作为一个自我存在而觉醒。那是能让他有移山的力量，山就是每个人的心灵，或许只能移动0.5毫米，但这些几毫米聚集起来，朝同一方向移动时，就是革命的开端。安藤樱这女的了不起 |
|
揭穿谎言并治愈谎言所带来的弥久伤害，伴随的剧烈痛感一时无法接受，那是经快乐麻痹麻醉的真实感受，压抑久而久之变本加厉偿还。人老将亡，所以很快领会，接受苦难的安排，年轻人则往往备受打击，予以反抗，并引申至更为悲怆的论调。相当残酷的故事，导演了不起 |
|
三个多小时，眼睛酸胀。从头到尾都弥漫着一点心酸的幽默，结尾一收拢，又让人觉得沉重而难过。安藤樱的感觉一直让我非常非常喜欢，她是那种如果出现在真实生活里，我会不自觉地慢慢爱上的人。 |
|
#电影资料馆 非常有灵气的导演，胶片拍摄让片子充满了契合主题的老朽质感。公路片的走向，配上安藤樱饰演的流浪者形象，开始了一段驯服男人的冒险。佐和充分利用老年人被压抑的性欲望以及自身身体的魅力，在不同的家庭当中获取了相应的利益。被边缘化的老人得到关注，佐和也于迷茫之中找到自我，并学到不同的历史。佐和是个矛盾的角色，在结束搞怪风回归温情路线之后，总觉得缺少很多能够真正打动人的元素，尤其是最后回归第一个家庭时，对老人的关注转向了对女性的关注，像是主题的变奏与错位，又可以理解成对新一代的呵护。佐和的动机在日复一日的照顾中变得模糊，她无法被任何人读解。镜头语言很丰富，对话戏深得小津安二郎的真传。老人自白长镜头，其无限循环的话语与突如其来的忏悔，能让观众感受到照顾老人的心态以及给予足够耐心的必要性。 |
|
每个人的心灵移动五毫米，或许最终大家就会聚到一起了 |
|
2014电影旬报过半 目前这部最佳 5个片段 以女青年作为老年生活的闯入者为切入 追溯历史最后照进现实 老中青三代的生活与精神状态 生与死的0.5mm 人与人的0.5mm 作为个体在社会中的0.5mm 即光明又无望 |
|
佐和抓住老年人的弱点然后蹭吃蹭住的设定很赞。其实是没有坏心眼的人，只是想找个安身之所罢了。佐和说自己没有前途，前途有时真不重要，踏踏实实过好每一天比起前途什么的更实际一些吧。有些人确实更有追求更热血般活着，还有一些“佐和”们只是想过好每一天。 |
|
通过社会底层人物串联老龄化问题，主旨是疏离中的关爱。顺便有些对二战的反思。196分钟很长，安藤桃子如此耐心不浮躁的这样拍片难能可贵。安藤樱仿佛美丽了许多，可能不喜欢《爱的曝光》，当时感觉她怪怪的。津川雅彦演的不错。 |
|
如果小西天能开空调我会给这个片打五星。 |
|
#siff2024# 前面一半感觉老男人真是可怜又可悲的生物。看到最后，果然是女性的作品。月经，子宫，两个不同年龄的女性一起离开。随着makoto回头，音乐声响起，波光粼粼的大海，安藤樱的眼神，莫名感动。希望你们能走得越来越远。再一次深深爱上了安藤樱！！！！！ |
|
老年人老无所依，除了关爱什么都不缺，青年人没有方向，不知未来在哪里，其实就是社会的疏离问题。温水样的叙述，实则暗流涌动，每人老头都是经过一生才变成了年老的样子。把中国老年人被忽悠买保健品拍出来，估计也是这样的故事。安藤樱演技大赏，真美。 |
