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这应该就是本届主竞赛的“调味剂电影”了，问题是所有的笑点都建立在一个极度轻佻和悬浮的概念设定上，这个设定的错置造成了情境和语境的一错再错。 |
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设定很有意思。 |
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兰斯莫斯的概念先行+奥斯特伦德的中产婚姻讽刺 |
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关于诚实和谎言的复杂程度，成年人婚姻家庭子女职场等等等等，本来就是想开个脑洞，展现冰山一角，可严重超过了这个电影所能承载的探讨的范围，属于完全溢出了，算浅尝即止吧。。。 |
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万万没想到还有真正幽默的德国电影。但这也太实在了。圣母玛利亚の痛 |
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#11041。75th Berlinale-主竞赛入围。想了想觉得还是可以上到4星。属于一个小设定撬动的思想实验（可以和鲁本·奥斯特伦德的一系列“人类关系实验室”式的作品放在一起看），但是拍得异常精彩，把核心中产家庭扒了个底儿掉，但重点又放在夫妻两人不同应对而带出的性别议题上，有很多非常高能的场面，台词写作与表演层次都可以拿到电影学院课堂上当案例分析（视听也有相应的一些surveillance电影的匹配）。虽说情节展开不免太过“典型”，脑洞可以更大点（想想拍过《失魂家族》的欧容会怎么拍吧），但讨论实在是非常精彩，感觉可以为豆瓣的各种性别议题讨论提供无穷无尽的素材。妙笔是母亲去找外婆道歉那场戏，以及结尾。 |
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心电感应的超能设定，但聚焦的是这个设定到来后家庭关系的变化，进展的戏剧逻辑不难猜测，胜在母女二人的表现抢眼，父亲也很好的承担了倒霉蛋受气包的背景板作用。今年柏林主竞赛两部德国类型片其实都挺工整的，可惜时不我与 |
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【7】有病的女儿，性多变的妈，自负的爹，共同谱写一曲精准，矫情的欧洲中产阶级的呻吟。用有病的视角介入，全程看的笑嘻嘻的，剖析了非物质，也非精神层面的苛求，而是一种作，看状态的电影看到最后所有人都坦诚布公之后，所有的爱都碎了第一地。自负的ego消失了，苛求的性压抑解脱了，朋友的友谊也随之没了。很可爱的小片，一种无处安放的电影撩骚。 |
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其实本来以为是想从读心异能高概念设定去讲“得知父母出轨后的子女”和父母之间的关系，结果反而更多的不是儿童视角，是在讲父母之间的纠葛和不得已，但冲突都太中产aka小了，就有一种不忧柴米之后还是会找事情来嫌的那种味道，但这种味道本身是可以用优秀的对话来盖过的，结果更多是看到无能的丈夫暴躁的她，肛○不算背叛也真的是长见识了，只有到结尾那个应该算是铺陈全剧的东西才稍微有点有趣…… |
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“你眼珠子一转，我就知道你想干什么”的反向版——这一次，被用此类话术警戒、受到监视和观察的不再是孩子们，而是家长。似乎将小时候的脑洞大胆进行设想，不由得感叹电影的设定足够先声夺人。当妈妈大声打断言语调情、用法语作暗号交流企图钻空子…很多小桥段的设计都足够展示这场设定之下诸多忍俊不禁的地方，并最终干练地回归更为传统的家庭教育与关系讨论中。如果说有瑕疵的话，似乎是少了些对“Marielle”本身的挖掘；她更多时候成为推进这场设想的工具，而少了些属于自己的叙事。 |
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#Berlianle75主竞赛 看出了《红色天空》的赶脚，尾声前🤣🤣🤣🤣🤣，结尾🥺。看出了《满江红》的赶脚，不停反转，不止不休，（但反得更自然，）这日子简直没法过了！唯有爱、宽恕和宽容可以拯救，阿门🙏。电影相当德国，不是因为配乐只用贝多芬、舒伯特和勃拉姆斯，而是这大白光、说话含在嗓子眼、剧情推进靠对话，整个一德国电视电影制作模式，但表演上有大量只有大银幕、道白上有大量只有在电影院里才能注意到的细节，两幕之间的过渡也是TV不会有的，所以这个家庭drama +中年危机+青春期的故事doch做到了院线电影水平。导演名字不德国，但出生在卡鲁，wuhu~（主竞赛唯一一部纯德国片。） |
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借用孩子的超能力撕开中产阶级的虚伪面具 |
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孩子其实什么都知道。即使不需要超能力。这次德影展看到现在（5部了）到这部总算稍微轻松一点，虽然话题实际仍不轻松。影厅现场阵阵笑声，为了玛丽埃尔父母拙劣的、生硬的、彼此心知肚明然而还得硬撑的捉襟见肘的谎言。女孩的妈其实挺酷的，尤其后面不再隐藏坦诚自己想法与价值观时。最后即便女儿说出发现自己不喜欢她，她还是说出我爱你。今天两部都关于家庭与亲情，也都提出了一个问题——我们是否有必要一定去爱我们的亲人。这也是近几年我一直在想的，因为有的亲戚没有血缘的话，真是那种永远不想往来的人。相信每个人都有过这种体会。这部moma排了两场，昨天问边老师大刘，他们说一样的只是因为百丽宫没有外置字幕机了。内嵌英外置中。2025德国电影展/第十三届德国电影节，今二连之二。豆瓣无评分。片尾摇篮曲。百老汇1厅8成多满。 |
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德国影展看了三部很闷的纪录片，终于来了一部节奏好轻快的电影 |
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伪装被一层层撕开后会发生什么。
# 全场笑声不断。 |
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女儿通灵，妈妈无语，爸爸装逼：西方中产家庭之且听我无病呻吟... |
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慕尼黑-芝加哥路上看的。很有意思的设定，并且特别精巧的是导演并没有将女孩看到和听到的事情用电影语言呈现，使得最后的大底很有力量，让我留下两滴泪水。
某种全景监狱的变体？孩子在家庭中扮演的角色，所谓男子气概、性、爱和青春期的一些讨论。挺喜欢的。 |
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转向家庭内部的超级英雄情节喜剧，一切剧情走向都是可预测的。但有趣的是，拥有超能力后那段为所欲为的阶段，在这里转变到了“被拯救者”身上，破罐子破摔后彻底撕开伪装，更加坦诚地待人待己，最终迎来成长。结尾那个停顿，像极了漫威电影为续集留的悬念。 |
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多拍点这样精巧紧凑的电影吧！
现在太多电影动辄两个半小时，还拍得跟屎一样，看得人心累。 |
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#Berlinale2025# |
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给一个还是有点腻歪的题材，撕开了一个意想不到的切入口。是很有效的叙事设定，故事顺了，主题明确了，就哪哪都有了。欣赏于导演把故事往小了讲，格局往小了架，真举重若轻。 |
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有这种超能力还挺惨的。虽然女儿知道父母每天的一切言行是很有想法的设定，但这部电影的核心其实是虚伪的中年人，在儿女面前拼命塑造自己完美的形象。不管是在工作中软弱的父亲，还是和同事调情的母亲，知道女儿的能力之后都是不承认，其实还挺可悲的。最后女儿不得不假装失去了超能力，至少大家都能把日子过下去吧。也许真的只有爱才能挽救这家人的亲情了。 |
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这鬼设定走向失控几乎是必然的，虽然观影过程是真的挺乐的。@BC｜德国电影展 |
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#Berlinale 电影应当如此娱乐 |
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啪地一声，玛丽埃尔被女同学打得一巴掌，却让父母的生活对她开了全见模式。谎言才是成年人稳定生活的真实面，装模作样的坦诚尽是百般折磨。导演弗雷德里克·汉巴莱克撕碎成人的伪善，并对男性与女性在面对磨难时的不同反应细致描摹，塑造出一出讽刺喜剧，尤其这样的故事作用在德国人身上，更显啼笑皆非。 |
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从中看出了一篇论文题目：比较分析读心术设定在短剧和欧洲电影中的应用。 |
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#BFILFF#以“女儿被甩耳光后意外获得感知父母所作所为”的奇特设定来撕开欧洲中产阶级家庭温和表面下啼笑皆非的残酷真相，在冷峻又戏谑的德式幽默里又能激发出对于情感本质的一定思考。这样的剧情产出本质上就是略微灵光一现之后较为传统的表达，如果只是这样做也还是可以爬上及格线的。但导演不仅没有试着在这样并不牢靠的基础上进行自己的改良创新，反而让很多看似调剂但实则毫无必要的抓马瞬间入侵其中，更是在结尾选择了一种过分安全的收束，让这个本就变得有些扭曲的小品式影片更体现出明显的无力感，与全片反复出现但不知所云的小女主角慢动作大特写形成了令人费解的交相辉映。 |
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没想到这么好看，爸爸妈妈也是普通人有各种缺点但对孩子的爱是最真的。最后妈妈找外婆道歉，养儿方知父母恩😭从头到尾这个妈妈都比爸爸勇敢。电影结束勃拉姆斯摇篮曲响起，感谢电影放映厅一直没亮灯“被逼”坐在座位上听完整首，感动🥹灯亮以后有不少人鼓掌。总之电影好看观众也可爱。 |
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轻喜剧风格，好像我很少看德式小品，比较新奇，当然也就容易get不到。 |
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虽然是一个趣味十足的故事，但依然觉得少了能更加趣味的元素，就好比开卷考试知道答案了那还能有挑战吗，答案肯定是要大于发掘的~ |
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这剧本有点厉害 |
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属于构思不错但内容平庸的影片，这类电影一般对奇幻设定不做解释，只是借其完成批判和诉求，然而本片对于中产家庭的讽刺只能说见怪不怪，浪费一手好设定，唯有一些笑点还算不错。从孩子视角见证成人世界的残酷，这事儿我已经看过很多遍，这次也仍无更多新奇。 |
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#杭州·德国电影展# 借着孩子能听到父母私底下的话，一种道德绑架的视角，揭开婚姻关系中男女双方的隐私与坦诚之间的冲突。没能很好展开，因为剧情发展到后面成了父母与孩子之间的关系，谁来扇耳光成了本片高光，既有点无奈又有点好笑。 |
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創意是有意思的，不過執行的有點偏差 |
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奇幻 家庭片. 有时候 拥有超能力也未必是幸福之事 因为掌控范围往往并非终极 绝对化的. 而这反倒会成为对拥有者的干扰 令她心神不宁 尤其这超能力只有一点点时. 如果再叠加青春期的少男少女身份 就更是敏感了. 而作为家长 在发现自己无法阻碍女儿听闻自己周遭的秘密时 引发的互动就成了比较值得玩味的事. 尤其是片中的母亲 选择主动挑战女儿 去创造秘密并告知 甚至不顾及女儿和丈夫的心念...而这又何况不是她童年幸福缺失所带来的副作用呢... |
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少女因一记耳光获得读心能力，借一场荒诞的青春期觉醒，刺破中产家庭的精致外壳。电影在奇幻设定与家庭喜剧的类型框架下，展开一场关于隐私、谎言与权力反转的社会实验。当玛丽埃尔成为父母言行的“实时监视器”，那些维系体面的职场伪装、婚姻倦怠与性幻想彻底失序。视觉语言与表演的共谋策划，用监控视角般的镜头构图强化窥视感，天花板角落的扭曲画面与突兀的手持跟拍，让观众也变成共犯旁观者。片子未止于家庭闹剧，转而叩问信息不对称构建的权力秩序：父母用法语密谋的狼狈、夺走平板电脑的幼稚反击，揭露成人权威的脆弱本质。电影的智慧在于拒绝道德说教，如同当代版《托尼·厄德曼》，在爆笑与窒息间切换，最终让破碎的家庭在接纳不完美中，寻获比绝对透明更珍贵的联结。★★★ |
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人物身上的种种突起，让他们成为AI无法理解也无法生成的真正的人类 |
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7️⃣很好笑地揭示中产家庭的虚伪一面 |
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好美丽的亲子关系。 |
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2025.11.15 百老汇MoMA 德国电影展 ｜ 让人想起北影节看的《孔雀：我是真的吗？》，德语片对于人性的探讨，尤其是人与人之间是否能够做到绝对坦诚和真正有效的沟通，已经到了这个深度，每个人看了都会毛骨悚然，成年人之间脆弱的体面在全知感应的孩子面前如此可悲又可笑。 |
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通过一部家庭片，映射了东德历史的残酷与温暖。 |
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概念先行的欧洲中产小品，介于有点意思和没啥意思之间，讲来讲去还是夫妻相处那点事，只不过借女儿之眼来呈现这种日常的伪善。卸下包袱之后回归真实的自我，人与人的相处是否还能一切如初呢？ |
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太古里百丽宫德国电影展。前半段四平八稳，有些冷幽默和尴尬还是很细腻地表现出来了，中产家庭被强遮的矛盾冲突如同沸水一样在四面蒸腾，母亲和同事的调情，父亲在同事面前的懦弱，都在读心术里一展无遗。最精彩的是父母一记耳光过后的段落，女儿说听不见了，但父母仍旧不相信。最后母亲在车里说出的那句“我爱你”，既是试探也是表白，成年人的世界里，欺骗是常事。情感已有裂痕就再也无法弥合如初，一旦听过了最真实的声音就再也无法装聋作哑，不过人活一世又何尝不是在“扮演”呢。“扮演”夫妻，“扮演”父母，最终女孩也会学会“扮演”女儿。 |
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先通过第三者的（魔幻）介入assert无处不在的表演性，再推演出在不同他者mediation之间的表演性紊乱。有好几段华彩的吵架，偶尔的监控器视点，在辛辣和轻巧之间的平衡也很不错。结尾收得比较不知所措，从表演性抵达真爱（albeit cliche）的点子不错，但执行得太简单，有点遗憾地停留在了elevated小品 |
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7.6分 ABSOLUTELY NOT CINEMA！有点像把活动空间压缩到家和单位两点一线，台词话题限制在家长里短不许扯任何文艺或理论的鲁本奥斯特伦德拍出的电影。完全服务于概念，几乎没有任何的外延，从任何一点往前回望都觉得拙劣至极，执行力糟糕想象力贫瘠还很懒惰，然而偏偏笑了小半场，以及在最后那一句Ich liebe dich后感受到一种前所未有的古怪情绪：人生真会平淡又糟糕到这个德性，爱也变得好笑，但怎么仍然会感动？ 会记住忽然开始讲法语的一幕（全场爆笑如雷而我状况外，还以为是笑着俩人的酸腐文艺派头，过了十秒才后知后觉笑出猪叫🤣）。这一切指引着我在片尾字幕稀稀拉拉的掌声过后跑到影厅的末尾，几分钟的片尾几乎无人离场，在屏幕彻底熄掉的前一秒，我壮着胆子，领了一圈热烈的掌声。@百老汇电影中心。 |
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（2.8/5）小体量，家庭小故事。 |
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很不错的小品嘛。干嘛分这么低 |
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想想也觉得头大 女儿承受了一切 |
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中间一度相当诙谐。大人是什么时候从小孩变成了大人，又从什么时候如此不体面。母亲拿爱试探，女儿拥有可以俯视的超能力却还是亲子关系中被动的弱者 |
