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看了一部青岛啤酒赞助的讲开车要系安全带的电影 |
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不明白这个卷帘门到底难撬在哪，非要这么找钥匙 |
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为何Austin Butler 总是演一些看上去拽拽的却老被人揍个半死的角色。 |
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无论是与英伦正统黑色幽默还是黑吃黑吃黑尺度“癫”的程度都不太够，甚至不如彩蛋劳拉邓恩惊喜一瞥，男主由逃到追的转折点也有些许套路，从法拉盛一路坐公交（疑似）到科尼岛只能说哥们够能跑的 |
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不要理邻居的屁事💀 |
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这都拍了些啥，这是他妈的达伦阿伦诺夫斯基的作品？这是个啥剧本，是嫌两杆大烟枪不好看么，到头来也拍不出人家那味儿啊。又是删减版，看屎都看不到完整的 |
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是因为之前好莱坞编剧大罢工没剧本才拍出这么个矬子里拔大个的东西么？？？你要说烂吧，这本子到还挺追求类似《两杆大烟枪》的黑色幽默倒霉朋克乌龙片的，但片子也是真难看，节奏一盘混乱，台词也尴尬，男主棒球和车祸俩背景埋了半天包袱最后不冷不热，弄个猫也是可有可无硬塞，从头到尾基本没它啥事还成了重点宣传对象……这片我全程只能看男主大红嘴唇子，就想亲两口。达伦·阿伦诺夫斯基，咱是非拍不可么。。。。 |
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austin butler演技真不错，起码在新生代一线的位置上，人长得也帅。剧情挺有意思，不俗套，细节上前后也有呼应，猫猫好可爱，3.5🌟 |
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男主就是传说中的天煞孤星，生下来不会别的，就会妨人。你别看他长得人畜无害，他妨起人来很厉害啊，先是妨死兄弟，继而妨死女友，时间长了跟他在一起的人都能妨~~~死！ |
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虽然影片核心主题还是达伦非常熟悉的强迫症与上瘾，甚至故事背景设定都回到了他的处女作π的纽约下城与犹太社区，但无论是老套的救赎故事还是literally直接用上“救猫咪”这种桥段，都无法让人打起精神。而尝试将90年代英伦黑帮喜剧与斯科塞斯式纽约焦虑片进行融合也导致了影片非常突兀与奇怪的调性 |
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3.5 “就这么点事”类的电影，很像被动男人的coming of age电影，就是打杀太多他没有性格所以很难多么在乎他。反着拍汽车往前开真的让人很紧张…可能这个镜头就是整个影片的精神 |
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3.5，就很某个90年代好莱坞体制内淋比但水平还行的导演拍的纯类型片，拍完后查无此人。 |
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还不错，但是很难想象这是拍出过黑天鹅和梦之安魂曲导演的作品 |
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达伦这拍的是个啥啊？也太平庸了。 |
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差点被预告片毁掉, 非常粗暴, 血腥, 有趣, 坐在东村的影院看着几十年前的 LES / Alphabet City 也很为体验加分. |
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56'34"一晃而过金的音响店，1:08:00 开始救猫咪。学到的一个新名言是“如果咬不了人，就别呲牙”（If you can't bite, don't show your teeth.）俩彩蛋。 |
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真的一定要系安全带啊朋友们，我说再多也不够一部电影雄辩。可惜即便Aronofsky也改写不了单薄的质感，主要是许多人物一立起来就倒下去，执着不了半分《偷拐抢骗》。说是只能看看AB卖肉，却也比不过猫女豪放（有Bud这种可爱到犯规的猫猫、被叫Miss Kitty的老太太也是很彩蛋），更觉不够磊落的《白莲花度假村》至少在男女输送上的宝贵。一些迷影梗是乐趣所在，尤其是海滩上骤然醒来，《机器人之梦》回魂诛心。Matt Smith的口音居然被莫西干头整得奶声奶气的，车牌是RSS HOLE也是非常英伦幽默了。片尾字幕好评。两星半。 |
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作为“论安全带的重要性”宣传片，我可以打四星；但作为电影，我只能打两星。达伦不是打赌打输了吧 |
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5.0/10 分。2025.11.26，初看，美版蓝光。时长01:46:43。。。除了男主帅气的脸庞和身材，一无是处。。。剧情、人物、台词，简直就是一团乱麻。。。最后有两个彩蛋，一个是老妈收包裹，一个一只小猫一秒闪过。。。挺鸡肋的片子。。。导演居然是《黑天鹅》的导演，我感觉他像是在醉酒后梦游时拍的。太多槽点了。 |
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少嗑点吧达伦，装酷不是真酷 |
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一场意外的车祸与一场向死而生的车祸“两两相望”，撕碎了所谓“行善积德”的伪善面孔，达成了阴差阳错/因果循环的自我救赎。故事完整，怀旧感十足，节奏掌控很好，张弛有度不失有趣。“青岛啤酒”还专门给了个大特写。 |
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有拍摄的必要吗？ |
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三星半。达伦这样的强技术流导演，拍一部纯碎的商业惊悚片实在是有的是力气和手段。利落的剪辑和个人风格明晰的视听，让叙事节奏松弛有度。故事算不上复杂，但落魄棒球男孩的设定并不是单纯的背景资料，而是很好地运用在了整个剧作中，血腥又有趣。唐人街哈啤酒、路过金的音像店、走进纳尼亚传奇，这些同时存在，达伦确实很迷影。奥斯汀·巴特勒一会落魄全裸白袜小狼狗，一会蠢萌体育生小奶狗的设定，性感又吸睛。况且他拥有大老鼠的本钱，不怪猫猫全程只对他跪舔，爱看，多拍。 |
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我们这个时代真的是在批量地制造这种无脑爽片。几乎每个角色都是道具，没有动机，也无须逻辑；《疾速追杀》里放了一条狗，这里就安排了一只猫；所有的剧情都是预制件：讲故事不再是一门手艺，而成了一种大数据分析。所以吧，感觉如今的很多电影已经不好再叫电影了，应该叫“长视频”才对。 |
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一部故事发生在美国的英伦黑色幽默犯罪片，不够癫，不够躁，也远远不够好玩。无趣的人物塑造和毫无灵气的叙事让整个观影过程无比煎熬，大银幕体验更是无比糟糕。真的无法理解为什么达伦要拍摄这部电影，索尼为啥愿意投资这部电影。 |
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我唯一能理解這部電影的方式，就是假設阿倫諾夫斯基這次是想純粹做一部好玩的作品，而不是他習慣那種「你見過最黑暗的沈重」的風格。
我原本以為預告片只是剪輯得很奇怪，實際電影應該會很不一樣，結果我錯了。整部電影的感覺就跟預告片一模一樣：浮誇、古怪，仿彿是從另一個時代穿越過來的。
所有情節都太過誇張，除了後半段那組哈西迪猶太人三人組之外，其他演員都演的一般。不過，也許這整部電影的目的就是拋開一切嚴肅性，專註於廉價的娛樂效果？如果是這樣的話，也許一切都只是刻意而為之？
整體的基調其實是最讓人困惑的部分。它是統一的，統一地古怪，真的不好笑。雖然穿插了一些戲劇性元素和片段，但是不搭調，因為它們跟整體的調性不一致，最後也幾乎沒起到什麽作用。 |
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Austin帅惨了怎么会有这么帅的男人，一个从我童年的全世界路过的男人，现在怎么这么帅！！！猫咪小爪子一瘸一拐走出来那里整个影院都是awwwww🥹 |
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阿罗诺夫斯基在《鲸》之后换挡：把强迫与上瘾的旧母题塞进 1998 纽约的黑色喜剧外壳，利巴提克的贴身机位 + IDLES 的高脉搏声场当引擎，笑点与痛点交替推进。里奇化的多线快反转提供即时报偿，也暴露“节拍优先”的取舍：连续性偶有毛边，伦理重量被压缩为节拍。城市被当作撞击器，猫、棒球、巷道等符号不断触发因果，快感替代纵深。巴特勒在狼狈/蠢萌/性感间切换，撑住可看性。总体风味明确、带劲，却偏薄；把它当作九十年代街机更好用——及格线上。 |
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想说白男嬷有福了但结局没死差评 |
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本片最好看的是猫 |
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稍微有点智商的成年人就应该在那场餐馆品尝黑白饼之后觉醒，一个警察居然参与黑帮犯罪事件，怎么还能够相信她？两次开车杀人，意外杀人还是故意犯罪？本来应该是颇有希望的大联盟选手沦为小酒馆打工仔被连环追，惨到不能再惨的人生，然后又被回忆魂牵梦萦。最终还是利用了这个害死自己朋友的方法来替自己制造生存的希望，明白了吗，自己的存活都是建立这些人的性命之上的。除此之外，就是一部看似经过设计的充满了意外的犯罪片，说不上有创意。 |
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Meh |
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两星半？劳拉邓恩客串也没啥大不了但是觉得很好玩。猫选的不错 |
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开车不系安全带自毁前途，，， |
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轻轻松松夏日最佳，偶尔点缀的黑色幽默，纽约大都会各色人等都照顾到了，穿梭在中国城的地方也蛮写实的，虽然几乎所有反转情节都可以预料，依旧紧凑又流畅。 |
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我认知里的Darren Aronofsky终于又回来了！自Mother!迷失方向之后，他又带着他淋漓酣畅的叙事能力回来了！观看这部电影就如同一次过山车体验一般！你必须要看！要经历！ |
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拍的太不利索了。 |
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3+
作为《黑天鹅》和《死亡密码》的导演，这部新作差强人意。
电影很朋克，又很法式叙事。
男主没啥吸引力，剧情是有少年创伤的颓废男主被卷入事件，被追sha，算是一种救赎故事，但动作戏太丑了。
结尾倒是有惊喜，男主的妈妈扮演者是劳拉邓恩，可惜戏份太少，浪费了好演员。
片中的亮点，男主热爱的棒球运动，妈妈是棒球教练，还有那只猫咪。
片尾的字幕比剧情还好看，哈哈哈，不要错过跳脱好玩的片尾字幕，直到最后一刻。
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不太懂达伦为啥会接这么一个项目，故事很无趣，风格也不是很突出，黑吃黑还有黑色幽默的劲儿都缺了点，感觉是个超长的戒酒宣传片。看完甚至有点厌男，就感觉男的除了喝酒闯祸打架顺便祸及其他无辜女性以外，毛用都没有。 |
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1.一个倒霉蛋否极泰来，成为有钱人的故事；2.开车不喝酒喝酒不开车、系安全带重要性的宣传片；3.佐伊·克罗维兹很性感、猫咪很灵性。 |
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Enostin怎么这么油腻 |
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在大银幕看达伦☑️ |
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达伦导演这样的片子，简直暴殄天物 |
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兄弟看看八字 |
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看这中文译名，你就想吧，能高到哪儿去… |
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比赛和猫比啥都重要…达伦怎么拍了这么规矩的犯罪逃亡片，austin和zoe拍的是很美，朋克头马脸承包笑点 |
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复古风潮加持流水星光，高强度节奏的罪案循环与丰富的角色故事相互碰撞。虽然接近同档期、反响更热烈的《一战再战》多少让它黯然了些许；但仍然觉得在“作者风”表达和以商业作为导向、更加需要调动情绪和注意力的设计里达到了很愉悦的平衡。除了感觉很多角色有些让人应接不暇、眼花缭乱，但仍然是属于Austin Butler相当珍贵、能被更多人看见其能力的机会（更不用提，2018、2019两届奥斯卡我最爱的两位影妃们 *queenss* 意外重聚）。知道原著作者还给“Henry”写了更多故事，最后的时刻莫名像有着相同调性的《坏猴子》。如果还能继续讲下去，肯定还会有意思的。 |
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非常好看，纯正的90年代风犯罪动作群像，一冲到底的气势里反借助曾经的双子塔、棒球击球、撞车闪回等营造出一种抽离的时空象限般的瞬时坐标，这个明明非常盖痞的故事却渐渐丧失掉不断翻滚前进中逐渐堆叠的黑色幽默的大爆发，反而让巴特勒最终以舍弃掉纽约的魂灵流露出莫名的苦涩，愈演愈烈的复仇和杀戮竟找不到宣泄的出口，劳拉·邓恩的客串成为一丝宽慰，那座伤心之城被抛在了身后，却似乎更加惆怅，阿罗诺夫斯基以通俗的类型外衣包裹那些依旧在某种偏执的自毁中找寻救赎、亦或是在偏执的救赎中放任自毁的角色，宛如对纽约和电影的飞逝记忆的一次强烈谵妄，并在片尾那失真的角色境遇的停顿中麻木苦笑。 |
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很工整很无聊 |
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出门喂猫少个肾，审犯堵厕砂中宝，职棒跑酷唐人街，酗酒断片累街坊，机枪卡壳扫黑警，好菜招待安息日，做客婚礼手榴弹，公路杀手火机情……开头有点回到不断堕落的《梦之安魂曲》的意思，小孩马路打球之类诸多九十年代细节也颇显乡愁，最后整了个好莱坞结局有点想不到，导演阿伦诺夫斯基也俗烂了的感觉，但俗得还挺好看 |
