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《迪特》所记录的不再是战争的"现象"，而是来自于话语与自然主义生成的精神幻象。它之于政治毫无疑问地不合时宜，航拍+原始音乐将越南丛林抽离为巫气特质的潮湿空间，与赫尔佐格带有德国口音的画外音形成主观超验。以此模式深挖迪特的"赫尔佐格特质":魔鬼与孩童的双重属性:阿基尔与圣埃克絮佩里 |
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艺术加工，尽力挖掘真相这玩意儿。具体来说首先需要导演的旺盛好奇心求知欲和不惜一切的执行力。 |
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给航母上飞机起降的画面配Carlos Gardel的《Volver》也是绝了……儿时爱上来轰炸的战斗机是种“从恐惧震撼中生出爱来”的奇怪机制…… |
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虽然迪特经受的磨难比后来翻拍成的故事片《Rescue Down》中描述的要深重的多，但Rescue Down直接的动作场面感觉比这部纪录片里完全由迪特来口述更有力一些（当然也有先入为主的原因）。飞机飞过原野投下炸弹的画面音乐配合非常棒，很有Herzog的风格 |
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#BFI #JourneyIntotheUnknownTheFilmsofWernerHerzog 看完影片感觉到现实的可怕和他乐观的强大。看之前遇到看过的小伙伴说影片很多剧情是赫尔佐格编的，所以特意在看完电影之后才看介绍折页（来自《赫尔佐格谈赫尔佐格》）。影片是由导演抽取重要的信息结合男主演出的作品，以演绎（强化现实），搬演和现实呈现了这部影片，确实不能算纪录片，但却也也真实的可怕，折页中强调片中元素是真实的。视听上，大量历史影像结合现实讲述的呈现效果很好，尤其是那轰炸的场景。搬演则是历史残酷的真实与现在的诙谐组成了一种奇妙的感觉。特写访谈的形式则是极具真实性。影片的第一个结尾与第二个结尾带有一种奇妙的对照关系。航拍镜头下的飞机墓地展现了那段历史，迪特的葬礼则呈现出一种与之乐观对应的悲凉。 |
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WH在后续采访直言不讳本片是他最好的故事片而非纪录片，坦言大量传奇段落都是在传主和自己共同设计下虚构演绎的产物，重述往事的长段独白也根据叙事经过反复排演，深层真相正是在超越事实的打磨提炼中抵达明彻。回忆的再演成为逆行彩排，身临其境的拟态摹仿覆盖了噩梦般的历史废墟从中生成驱魔的影像真实最终实现救赎。一心想飞的迪特是美国梦活化石——帝国机器浪漫策动的受害者，人类伤痕的见证人，只身赤足跋涉过梦魇复还人间的地狱之旅。灼热纯粹的生存意志面前，战争英雄和盛大国葬的图景无比遥远苍白。界限之辩销溶在自梦境讲述溢出画框的动人形象，轰炸故园的庞然大物与九死一生的海市蜃楼重合，飞机坟场安眠着飞行员天堂。蜃景消失，电影创造引渡冥船的另一重诗化幻象层叠在演员导演声音合二为一的情感入口。打开画中的每一扇门，让群马飞翔。 |
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#观影手记# 1806
孤证不实啊,况且感觉这哥们好爱演,虽然我相信水牢等等。
不是关于梦飞翔么,怎么篇幅都放在被囚的痛苦回忆？又不是一战飞行员,越战的飞机都是扔炸弹的嘛,就像看日本嚎哭哭诉广岛核爆的伤痛,也该要想想为什么~。
18岁到美国时英语都不会,几年后竟做了飞行员,这哥们也真是厉害。 |
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powerful |
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多么壮观的航拍 |
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首先作为一个反对自己N年前作为政府人士的官方战后陈述，更加体现纪录片风格的真实感和震撼力。其次，在表述过程中，基本还原事发地和表演，更是讽刺的在表达主题。结构相当清晰，而且很流畅，并且对于主人公战后的恶劣影响都是随叙述暗暗影射的，没有可以表达，更加给纪录加分！ |
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1.29 死神不想要他。 |
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泪水。还有呼麦。 |
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精彩的口述史 |
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影片的名字关于梦想，这一切都只开始于一个念头而已。 |
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Dieter 从好友 Duane 死去的一刻 他的 motions, progress, became mechanical 随后他被死神拒绝 可以说这个人的生平起伏升落很值得回味反思 对比后来贝尔饰演的故事片改编版本 发现了更直面真切人生的不可触碰 p.s. 荷索对美军宣传片的台词吐槽依然好笑 |
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重见天日那个原型 |
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精彩程度不亚于任何一部越战电影 |
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重见天日现实版 |
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梦想的负担 |
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荷索式的狂人与奇迹的主题，在小迪特身上找到了近乎完美的现实形象，以致多年后，荷索还要据此再拍一部《重见天日》不可。小迪特对飞的追逐，凌驾生命、社会价值与本能之上，犹如那些幻觉意象。轰炸配呼麦，这死亡之声又尾随小迪特，隐喻死神的驱与逐。而最后铺天盖地的飞机，仿佛上帝给他的玩具奖赏。 |
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有些人只是不幸，有些人则是苦难深重 |
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我参加战争的唯一愿望是想要飞翔。 |
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赫尔佐格再次找到了好题材，战争开启了一个人的飞行梦，也因此差点死去，但他仍热爱飞，很有深度的题材，遭遇令人难以置信，再次被人顽强的生命力打动。 |
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如何生动地口述故事的绝佳范本，炸弹在越南绿色平原屋舍间渐次盛开时配的萨满教一般絮叨的男音唱腔有种催眠似的魔力，往事从未过去，一切如在昨日。四年后的葬礼片段太唏嘘。 |
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开始我有一个梦想，但最终我发现，唯一陪伴我的只有死神 |
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具有启发性的人物纪录片创作，就像主角只为上天所以参加越战，本片所讲述得“震撼人心”的生存故事与所谓的宏大叙事没有半点瓜葛，只是依靠口述和搬演幻想出被摄者的曾身经的艰苦与折磨，让镜头漫游于东南亚的迷幻沼气和丛林之间，语气居然是平缓甚至是诙谐的，也因此能够跨越时空。 |
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无论如何 这种白人中心主义的重返现场 很荒唐 比rescue dawn好 是个很好的采访对象 |
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边境是什么，战争到底是为了和平，还是为了边境 |
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有时候会让你不在乎故事怎么讲，只知道是真的艰难精彩和消耗时间。 |
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4.7 看完片子之後翻出了荷索談電影的相關訪談段落出來讀，發現有幾處他主動設計的地方正是我感到情感有些不自然的地方（分別是反手綁起的那句台詞和水母段落）但關於關門的那段真是令人印象深刻。沒想到Dieter對荷索的影響如此之深以至於多年後他要再拍一部《重見天日》。本片航拍很美，音樂略顯多，但呼麥那幾段運用的很棒。雖說這部紀錄片加入重現手法的方式讓本人進行演繹，紀實的同時還加入了一些無關真相虛實的虛構提升，是非常大膽的嘗試。但也多得於Dieter的故事本身的魅力和充滿驚險懸疑的細節，否則以荷索的影響⋯有時可能真的會帶跑畫風⋯（最後一幕拍攝於亞利桑那圖森的飛機公墓） |
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Little Dieter Needs to Fly (1997) |
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赫尔佐格选素材和剪辑方面基本是当今电影人里少有的犀利了，这次也是一样，迪特的故事不由得让我想起《起风了》，都是爱飞机的人，却也忽视了战争这个决定性因素，片尾赫尔佐格打上的字幕更多的是一个反讽，目睹着工业社会可怕的扩张。 |
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死神不要我 |
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小小迪特想要飞 |
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看荷索不就為了這味兒嗎，貝爾那版真不舒服 |
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3.5。这部片子太中规中矩了。航拍空袭场面，加上俄罗斯那集用过的配乐，真是汗毛都竖起来了。 |
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赫尔佐格曾盛赞迪特是他认识的最擅长讲故事的两个人之一，另一个好像是阿里，其实从这句话我们就可以理解不要把这部当成纪录片，把他当成一个故事更好理解！片名翻译有点瑕疵，应该是需要飞翔。为了能够飞翔，迪特吃了很多苦，做学徒攒钱，头也不回坐船去美国，被误会走私投入大牢，上夜校最后获得美国国籍，参加越战被俘，他还不能签反对美国的字，否则之前的努力都白费了。但是他认为他参加越战的行为，是跟他爷爷反对纳粹是一样的，不与邪恶势力同流合污，可明明你入侵了别人的郭嘉啊！为了加重越共的恶势力形象，他讲了这样一个故事，有人拿走了他的戒指，他反馈之后拿他戒指的人被砍了手。还有无数的酷刑，小天鹅式戴手铐，还有带插板的木脚铐。最后他坐在河边，讲着跟他一起出来的人是他这辈子最好的朋友，他被斩首了。他在密林迷路时爸爸给他指路 |
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6.5/10 |
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又一个关于想飞的故事。荷索片里选用的歌剧歌谣总将人引入冥想 |
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可以看出创作者是赞成战争的 |
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艺术加工的部分过多 真实的整个故事只有四个多月 然后故事的主人公有一些隐性的神经质 wiki翻一下有点谜 不如2006年的rescue down的彻底艺术加工了的版本好看 |
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以口述為基礎建立的影像，這部完全能當作教科書，各種豐富的資料影像穿插與就地搬演，比起劇情片這樣的方式更加自由且帶趣味性，俯拍炸彈落地的瞬間與蒙古呼麥的結合實在太美，甚至讓我懷疑趙亮「悲兮魔獸」的開頭是否借鑑於此。而那些最為戲劇性的時刻都沒有任何畫面再現，只剩主人公一人對著鏡頭默默講述，有力簡潔，這是我所喜愛的紀錄。 |
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传记片范本了 我能拍成这样就感天动地了 |
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18岁从二战后德国到了美国想当飞行员，参与越战在老挝被击落成了俘虏，赤脚逃出越共的战俘营被营救，后来又经历了四次飞机坠毁，死神都拒绝收留他。最可贵的是经历了这一切，他仍然乐观愉快！（学到了回形针开手铐… |
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再现越南被俘情景，语速快的叙述。 |
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赫尔佐格的人物都是勇气运气毅力实力缺一不可的所谓的被命运眷顾的幸存者 太神奇了 迪特 还有希望的翅膀里的那位幸存者 明天看《重见天日》 |
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这种让主角把过往经历在那些经历发生的地方重新叙述一遍，并且用一些很简单的象征影像来置换过去没有纪录的纪录片拍摄手法，可能并不适合每个观众。有些情况下不一定会喜欢。但个人在目前的状态下，还是非常受用的。比起猎奇心理，那种叙述的节奏和语言本身，更让人满足。小小迪特需要飞，我也需要。 |
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记录 |
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BGM选择非常到位，故事叙述非常传神。 |
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在1997年 |
