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    72小时生死线 The Crossing Guard (1995)

    最近更新: 2024-05-25 HD中字
    • 主演：杰克·尼科尔森 / 大卫·摩斯 / 罗宾·怀特 / 安杰丽卡·休斯顿
    • 导演：西恩·潘 (Sean Penn)
    • 编剧：西恩·潘 (Sean Penn)
    • 分类：剧情片
    • 地区：美国 
    • 年份：1995 
    • 更新：05.25
    • TAG：美国 / 剧情 / JackNicholson / 杰克·尼科尔森 / 美国电影 / 1995 / 人性 / 犯罪 / SeanPenn / 西恩·潘
    • 别名：72小时魔鬼追杀令,路口警卫,义叉岗哨,72小时生死线
    • 片长/单集：111分钟
    • 豆瓣评分 6.4 (117票)
    • IMDB评分 6.3 (14,528票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 75%
    • Metacritics评分 Metacritics: 46
    • TMDB评分 6.10 (热度:7.28)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上美国电影《72小时生死线》的免费在线观看，《72小时生死线》是对白语言为英语，属于剧情类型，目前在豆瓣的评分为6.4分，有117名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介：因酒醉驾车撞死一个小女孩，被判六年刑期的约翰.布恩出狱了。从他跨出监狱大门的那一刻起，小女孩的父亲弗莱迪复仇的眼睛就盯上了他。六年前那悲惨的一幕无法从弗莱迪的记忆中抹去。他开着一家珠宝店，但大部分时间是在办公室里喝酒，晚上则出入色情场所，烂醉中与一些连名字都不知道的女人鬼混。就在这种恶性循环中他失去了妻子，幼儿，房子以致生活的勇气...现在他只想亲自动手，杀了肇事者出气。而约翰.布恩也并未因服了六年刑而减轻罪恶感，他想的不是出狱后开始新生活，而是琢磨自己的生命还有什么价值。从某种意义上讲，他与弗莱迪是一体的两面。

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    　　因酒醉驾车撞死一个小女孩，被判六年刑期的约翰.布恩出狱了从他跨出监狱大门的那一刻起，小女孩的父亲弗莱迪复仇的眼睛就盯上了他。六年前那悲惨的一幕无法从弗莱迪的记忆中抹去。他开着一家珠宝店，但大部分时间是在办公室里喝酒，晚上则出入色情场所，烂醉中与一些连名字都不知道的女人鬼混。就在这种恶性循环中他失去了妻子，幼儿，房子以致生活的勇气...现在他只想亲自动手，杀了肇事者出气。而约翰.布恩也并未因服了六年刑而减轻罪恶感，他想的不是出狱后开始新生活，而是琢磨自己的生命还有什么价值。从某种意义上讲，他与弗莱迪是一体的两面。

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       Terraferma
      • 豆瓣网友的评价
      • 窒息感，跟看《美错》的时候一样，片尾曲响起来的时候我深吸一口气。地中海美丽外衣下非法移民的深重黑暗总持续不断地被提起，艺术关注在让人扼腕之余只能加深无能为力的悲剧感，这种情况什么时候才能被真正改变。简介太扯淡。
      • 海洋连起所有人，从第一个镜头起导演大概就在反复说这个。本以为是一个意大利渔岛面临转型困境，没想到中途一转加入偷渡客求生这条线，导致每个人物都依存于大海却情况各不相同。摄影非常美，永远忘不掉男孩在沙滩上情绪崩溃后一头扎进水里，他的视角下看到水底那些偷渡客的生活用品...
      • 结局的处理多少削弱了主题的现实性。真正的英雄应该是谙熟斗争的策略的人，但那样故事也就变得不那么浪漫了。海底的圣母像很感人，在如此美好的海面之下，人类的肮脏丑恶已经慢慢生根。
      • 逃避现实的观光客和被现实侵吞的偷渡客，对比残酷尖锐。老一派的渔民哲学，人性的单纯、懦弱与救赎
      • 人性在道德和法律上纠结，一个蔽塞的意大利海滨小镇，土著居民看似没有未来，在偷渡的移民面前，他们的生活瞬间又宛如天堂。影片最终还是选择了人性战胜法律，这招轻易抢占了道德制高点，事实上偷渡也不是一件什么好事。影片在主角不断的心理挣扎中不断闪现着人性之光，同时也现实的让人心痛。★★★★
      • 结尾夜幕下的小船点出了角色的内心。人心该往何处去。
      • 20120425
      • 以偷渡客为切入点，很讽刺的电影。
      • 我觉得国产独立电影或艺术电影，当你没有足够震撼足够拉风足够创新的表达方式的时候，不彷参照下此片，在最传统的写实道路上做到四平八稳，把戏剧性张力和情感做足，也是条很牛逼的出路
      • 摄影和音乐都很不错
      • 白与黑，蝗虫的偷渡客和游客，欧洲议题。大银幕声画很赞，音乐佳。内地独立电影可学习
      • ★★★讨论非法移民问题的电影，意大利味道很浓郁。
      • 行善本性与无情司法的困境，只是推到电影叙事的第一层矛盾，这嘛事选择了立场往下说，很容易以面盖全，不便在展开讨论人性之外的非法移民危害。真正决定影片质量的第二层矛盾，是让人痛心的人性脆弱而彼此伤害的那一面。
      • 傳統認知中，海之寬廣象徵著自由，但是對於被海水圍繞的人們而言，海便成了禁錮與枷鎖，最廣為人知的例子便是《The Truman Show》。相對於前者將此設置為一個重要符號，本片則直接將此貫穿全片，以海洋帶給人的飄零感為出發點，以兩位母親的立場出發，以尋找歸屬感的逃離為生死腳註。
      • 生活的变迁（从传统捕鱼到经营旅游业），封闭而开放的文化环境（大礁石般的海岛，对意大利内陆形成隔绝环境，对非洲非法移民形成开放环境），现实主义故事就在这礁石上展开，光通过镜头语言就能判定这是意大利电影。海岛传统与内陆法律的摩擦，反映的不仅是制度的地理断裂，还有人心的不古。浪漫的结尾
      • 一片蔚蓝的美丽海洋埋葬了多少偷渡者的生命
      • 人人都向往着内陆，无论偷渡客对海岸的渴望以及小岛居民迁徙的愿望，这或许是出于对土地的依恋，更好生活的憧憬。在传统与现代的变化冲突下，如何存活与自处？恐慌又催生希望，希望真的是这样吧。
      • 第68届威尼斯电影节评审团特别奖 人性与法律 究竟该选择什么
      • 好主题好讲述好情绪。只是整部电影的叙事和节奏都有点太赶了，导致人物和故事都可以再完整再丰满的，结果处理得仓促。即使这样电影的力道还是淋漓展现了，只是再完整一点会更好。
      • 又是一部题材先行的影片，对于非法移民问题的讨论浅尝辄止，影片风格也毫无建树。
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      • 典型的斯派克李黑色沉重题材毒贩黑帮问题青少年正直有为大哥顶罪杀人正义白人警官办案水落石出只是有点平白不够悬疑的好故事。
      • 黑人朋友自己拍自己的电影，案情简单，但拍出来刻意的复杂。其中有一些显然政治不正确的歧视对白桥段，也只有黑皮肤导演敢这么拍。这片拖沓极了。
      • Spike Lee对黑人社区深刻的体会和强烈的感情是他一直以来关注和展示黑人生活、黑人文化的能量源，感谢上帝，他做得很棒。如果你想了解很多美国黑人所处困境和社区的人际情感，Clockers非常适合。
      • When there's murder on the streets, everyone is a suspect.
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      • 豆瓣网友的评价
      • 4.0。1.是否死亡才是最美的沉睡，这是个问题。2.贝罗奇奥谈安乐死，以群像姿态各执一词，呈现混沌而暧昧的多重立场。3.太多现实与政治的引入，周全了电影的深度，却也削弱了人作为灵魂一面的神秘内力。4.结尾很漂亮，内敛而冷静的魔幻。
      • 马可·贝洛奇奥如今仍坚定的用着古典配乐。根据真实事件改编，尤其是通过新闻镜头增加真实感。围绕事件的四组人物构成一个小社会，去看不同人对待这事的反应，相对暧昧的态度，只有当事者才能真正明白这里的纠结。而爱才是最重要的
      • 大师手笔 政治讽寓
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      • 豆瓣网友的评价
      • 如果你体会这种无助的残念，你不会觉得4小时是冗长
      • 毫无突破，类型元素和时政乱象同作为噱头的边缘社会生态被简单粗暴的捆绑在一起，过往的“历史潜行”几乎不见了踪影，看来拉夫达兹真的打算在片长上把自己耗尽了。
      • 8分。漫长的监禁生活后隐忍的复仇之旅，她遇到社会底层的各式人物：卖鸭蛋小贩、异装癖、精神病。像圣人般救济他们，又在其帮助下接近自己的目标。异装癖认罪时妩媚得仿若新生。在穷人抗议政府拆迁民宅时我终于泪奔。复仇结束开始了绝望的寻亲。不到四小时恰好。观影于法国文化中心，VCD主办。05/27/18
      • 這是Lav Diaz的理想人格化身，受盡冤獄，亦能換來聖母之身捨生取義，她見證菲律賓經濟改革前，窮人和被詛咒的人的最後時刻，這是低下層女性/受壓迫的群像，她們相遇的時刻是如此美好，就算聖母降臨大地，容讓令周邊的人帶來些少改變，但對這遍被詛咒的大地，受苦的人無論怎樣得到恩賜，也洗不盡惡念。
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       Light Sleeper
      • 豆瓣网友的评价
      • 这……施拉德写的他自己吧。配乐corny af。另外如果达福年轻一点，或许Patrick Bateman这角色可以是他的
      • 保罗施拉德补全 私认为这部是保罗施拉德导演生涯最佳，导致后面几部作品都难以超越这部。在有了充足资金的前提下，施拉德能最大限度展现自己的导演才华，这次聚焦的是毒贩个体生存状态，光与影运用非常有味道，街头的蓝光，短暂欢愉之后的绿光，还有雨落在车窗上的朦胧水汽。威廉达福的演技极具爆发力，像孤狼一般穿梭在入夜的纽约，结尾既是无奈，也是宿命。
      • 两个女人，Ann与Marianne对应着母亲与女儿，前者淫荡，却并没有那么淫荡，后者则是绝对意义上的纯洁。而在医院餐厅中，Letour与Marianne面对面时，餐厅的立柱将这个对称的构图分割开来，营造了一个prison circle，正如我们在影片的结尾，看到的那样，暗示着Letour与“善良”之间的距离。 《迷幻人生》围绕着一个卡在黑白中间，却渴望着救赎的罪人展开，以及“无法完成的救赎”，迎接他的结局必然是宿命的，但在结尾，施拉德却让我们相信“救赎”的可能性。 On The Other Hand，我们置换一个角度来看这部影片：对于一个淫秽的父亲，在纯洁的少女中在场，胜过一切罪恶的利益,为了这种最终意义上的邪恶与占有欲望，又有什么恶行不能抛弃？
      • 仍然是施拉德笔下的浅睡者，但不像《出租车司机》那样是行动的夜游神，夜晚他阅读写日记思索，不寻常的毒贩，但更寻常的人生。它延续了新好莱坞电影里用更现实的笔调刻画做另一种美国梦的人生。但最终做梦的人的归途，是免不了的成为失魂落魄的幻梦者。
      • 这是我最想看的那种df片，施拉德是真的对他有滤镜T T 街边堆满的垃圾袋，汽车玻璃上晃动的灯光，蓝与绿，毒品与家，相对而跪的交媾，花掉的妆与坠落，持枪的人啊噙着泪却从未流出。他蜷在床垫上，听录音机里一遍一遍重复"Marianne Jost"，他看起来又冷又疲惫，突然老去了，像是岁月伴着孤独一起长在了骨子里。他肩胛骨那么尖，胸口的皮肤纸一样白，他的瘦小这样清晰地展示出来，而这瘦小让我更爱他，从心底迸出的爱意，像爱一个苍白的孩子。那件宽松的外套看起来是绒的，他生来应当被拥抱。这不该算“中年危机”，因为他真像个孩子，那些墨镜、香烟与酒精都是表皮，都不是他。
      • 其实我也想过做点什么把自己丢进去。里面没有想象的那么糟糕，说实话，里面比外面简单多了。也算是一种解脱，从全身心的投入到若即若离再到彻底的脱离，这个过程蛮痛苦的。义气这种东西总是特别能打动我，无论是女还是男，好像是在看一场哥哥和红姑的电影。还有那句台词，we came together, we’re leaving together
      • casting灾难
      • 3.5；夜景和雨景都相当契合孤独气质，配乐出彩。
      • 20岁的《出租车司机》怀有敌意，很偏执，感觉自己受到这个世界的压迫，他是个开出租车的；30岁的《美国舞男》变得很自恋，自我感觉良好，他成了男妓；现在他已经40岁了，他的人生一事无成而且当上了毒贩。 并不是有意把这组电影当作三部曲，只是觉得，行刺摆脱入狱，男妓险些入狱，毒贩锒铛入狱，这30年光景被似有似无的恩典开了光，无名之辈都成了英雄.但，“英雄“们相似的冰冷感一脉相承30年，他们身上都有着某种苍白感，成为世界上的孤魂野鬼，在四处寻找可以寄居的躯体，40年后是这样，50年后也是这样，60年后……
      • 贩毒、写作、爱情、破碎、迷茫、游离、微醺、雨夜、摇滚、爵士、暧昧、谋杀、复仇、解脱。
      • 尽管很喜欢，但同样通过本片了解了为何Rosenbaum会称《第一归正会》为Schrader唯一杰作，此时他的作品依旧是在常规的类型语境中完成的，长处在于优秀的叙事节奏把控，而他现在终于拥有了制造作者语境的能力。
      • 感觉施拉德时不时的就会回到出租汽车司机的坑里。。。不知为何看电影的过程中老把威廉.达福想成是威德马克，把萨兰登当成是贝蒂.戴维斯。。。这两人一起吃饭的一场戏，达福也引用了卡萨布兰卡里的一句台词，“we well always have Paris.”。
      • 【8】“男性孤独者”那一套，可算是给保罗施拉德玩明白了啊，一股浓郁的《出租车司机》味。（可真是被达福迷够呛👍）
      • 三十年后，威廉达福演了反派
      • 又是《出租车司机》的变种，但呈现主角痛苦的方式非常无趣：人到中年的drug dealer金盆洗手，和前妻纠缠。用流行歌曲和午夜雨景反复煽情，根本看不出达福的任何内心想法。
      • 非常好看的影片!
      • 為了救贖而救贖的結局太突兀了，Sarandon角色不分明
      • 把枪带回家后的一段简直就是翻拍出租车啊。这才是Jazz该在的地方嘛。结尾...哎
      • 这部片感觉还是蛮多画面在尝试的（虽然种类多，但不多，例如画中画、镜中人、异色灯光），不过整体感觉，跟司机有过之而无不急，看到后面有种倒吃甘蔗的感觉（跟司机那种人设上快变成不断移转的幽灵感的概念不同），很寻常的故事，不过还是有种意思的、对人的漂泊和生活无奈的挤压。
      • 远离毒品，珍爱人生。90年代的音乐怀旧动人。
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
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      • 豆瓣网友的评价
      • 3.5。" The way God sees it. " 懺情錄：三兄弟都不適合混黑幫，也都有自知之明。如果伊莎貝拉羅塞里尼搭配克里斯多夫華肯演大嫂，氣場輩份好像會比較恰當。搭配躁鬱症胖二哥演二嫂，有些怪。
      • As The Stars Fall - No Good Deed Goes Unpunished
      • 多年之后重看才发现这片是费拉拉拍的最克制稳重的一部。主题其实不是黑帮，而是暴力是否该终结。主线情节稍微有点弱，但是三十年代的氛围和稳健的调度都特别舒服，镜头语言内藏的张力也味道很足。而且聚集了一群表现最出色的演员。群戏都太精彩了。
      • 一个党员的葬礼，一场江湖的纠葛；左翼恐怖袭击，妓院电影探讨。大哥动情杀无赦，二哥暴走把头爆，三弟诗人勾义嫂，嫂子们都不容易：另外，还有断头圣女的启示，大学断送的理想，二十块钱的灵魂……费拉拉镜头下的纽约黑帮总充满诗意
      • 每一个演员，每一个，都优秀得上天是什么体验；节奏超棒，叙事从简但纹理极为细腻，擅长脑补的话，会非常喜欢这种克制的表达方式。从目前看过的几部片子来讲，费拉拉倒是一贯在讲故事上像是出于尊重观者的心态而留有空间，只是有时搞砸了，给人感觉像剧本不够扎实、根本不会讲故事那样。这回特别灵。片头GLOOMY SUNDAY用得居然不土鳖，贵导的迷之carry soundtrack能力在我这儿排宇宙第二。
      • 迷你版美往既视感，别致。7.9 小西天 #屏幕敢不敢再晃一点#
      • 看一部放映质量不好的电影并不比看一部烂片好受太多。着急。
      • 7.8 《纽约王》动作戏过滥略损影片气质，在这部着重描绘黑帮家庭关系的平稳小品《葬礼》里，动作场面被抑制，对于暴力也持反思态度，再一表忏悔救赎的无用，可惜的是其中深沉而核心的内容讲得不清不楚。几个女演员自然都很有气质，但沃肯、加洛和德尔托罗这三个男人以片中的扮相站一起，给我看得是真心动啊。
      • 离开首尔之前的最后一天，和loic,rachel, nelly, teawon,louis 一起看的电影。说实话，不怎么明白。
      • 我看过之后就忘记了。。。只记得那个圣像
      • 结局肥仔的安排还是有点莫名其妙。但从开头让我无聊爆的二星观感到“20美元出卖灵魂”以后的剧情所带来的四星观感，算是惊喜了。75
      • 痴迷于暗夜穷街陋巷中群魔乱舞的费拉拉难得的一部冷静沉稳的情节剧，动荡的年代感赋予了本作足够的气势，穿插回忆的叙事也让本来简单的故事变得厚重起来，最赞的还是极具分量的演员阵容，沃肯的纠结，潘的分裂，加洛的激进，德尔托罗的蛮横，每个角色戏份均衡，表现出色，共同将这出黑色抓马推向高潮。
      • 720p英字 一堆熟人 没啥感觉
      • 比美国往事更小品，比穷街陋巷更古典，本质是教父的同人电影，没新意的好看但是合格快消品，卡司吓死人
      • 结局还是不太能理解，你说二爷忍不住思念三弟，无法没有兄弟独活而自杀也就罢了，为毛要拉老大一起死，完全没逻辑好么，难道是那曲"黑色星期天"的作用?表演是这部戏最出彩的地方，每个角色都没有浪费而且个性鲜明又相得益彰，两条时间线交错并行，物欲横流与道德原则的碰撞总不会有什么好下场
      • 最喜欢的兄弟爱题材！用天主为犯罪人生开脱的大哥沃肯，不时良心爆发但转脸快过变天的二哥克里斯潘，中途半端的共产主义分子小弟加洛，血债孽缘的终末令人震惊，克里斯人生最佳角色了吧！三兄弟的太太都超美的
      • 简单当中有错综复杂，暴力当中有铁汉柔情，帮派当中有共产主义，克制当中有肉欲横流，凶悍当中有精神崩溃。稳稳的氛围，丰富的表现，强大的卡司，惊人的结局。堪称短小版《美国往事》。
      • 没找到中文字幕，好在台词够简单。 比《坏中尉》少了一些粗粝质感，线索拍得比较明晰，插叙很花哨。黑色电影的主角往往是被命运操纵，追寻真相以至于越陷越深，最终走向毁灭。本片因着chez最后的纵身一跃，掌控了自己的命运，终于使其有一点别于一般黑帮片或黑色电影的浪漫色彩。
      • 关爱精神疾病患者人人有责！
      • 有人因愤怒杀人，有人为个体正义杀人，有人因不愿孤独而活杀人。ps：开场以为加洛就要这么躺到底呢......

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