赤桥下的暖流 赤い橋の下のぬるい水 (2001)

多年前看过，只有影碟的年月，至今影碟可能依旧躺在收藏的角落，买碟片的我和卖碟片的贩子都把它当做一种“激情”电影。
印象最深的电影名字《赤桥下的暖流》，太诗意，电影镜头太“湿意”，多年以后，两个男女拥坐在一起，只下而上的水喷涌而出的镜头历历在目，“涌泉相抱”的意向总是性爱体验的上限标准，横亘在脑子里。时过境迁，才发现，这种想像，不过是所有电影人的幻想和憧憬，哪里有那样的高潮呢？
想起来蛮好笑的，正如电影的配乐一般，每到情浓意满时，调侃，戏谑的音乐响起，就明白，那不过是今村昌...

“不是人改变了，人本来就是那样的，改变了的只是世相的表皮。”坂口安吾在《堕落论》中的这句话很好地反映了今村众多作品的核心。本片是今村倒数第二部指导的长片，还是熟悉的配乐方子+空镜头以及脱离不开的“性”，可以说“性”是这位“色老头”最好的创作助手。片名应该叫《爱如潮水》，“潮水”不仅是生理和心理活动的双重含义，更是反映了今村作品里一脉相承的对待“文本视角”的风格化和冲突力度。“暖流”的转译还是矜持了哈哈哈。这片子让我想起役所广司演的《失乐园》，同样是拍男女的脱序之爱，今村的拍...

很多人觉得是情色，是奇幻，我觉得是很现实。
中年白领失业流落到陌生的海边乡下，遇到好心人，找到了一个渔船的工作。其实他说来寻宝的。
在超市遇到女人扭捏，而脚下一片湿润，便追了过去而被匆匆逃掉。当再次遇到，了解了女人的症结，和女人一起欢爱是，高潮便如排山倒海式的来临。
当女人的暖流流进了河里，河水的鱼🐟活泼了起来，压抑的情绪得到了释放。
夸张了点，但一点都不好笑。
婆婆的故事与寻宝之旅也组成一个圆满的闭环。
[赤桥下的暖流]

（17年旧文）
《赤桥下的暖流》7.0
①
我弄了个名叫《葬礼劲歌金曲》的歌单，已经花了好些年的功夫，到处收集预备在我的葬礼上播放的音乐。一想到那些美妙的旋律，竟也有点小期待。
前些天，往硬盘里塞了不少小津安二郎、是枝裕和、今村昌平的电影，顺便升级了一部分黑泽明电影的画质。一想到自己有着那么一份长长的，并且还在不断生长的观影清单，就觉得生命有了虚幻的充实感，嚷嚷着「我不能死」的时候，好像也凭空多出些底气来。
十一二岁的时候略略开了点窍，那时候可不像如今澳门赌场连锁着上线，看倪匡...

开始以为情色片，看到第一次潮吹，配乐太喜剧了吧，迷之跳戏，开花，海鸥，鱼群，象征意和表现欲炸裂，水满则溢的主线立体新颖，“初雪来了，喇叭花不分季节地开放”，婆婆可以说是灵魂人物了，看似平静，看似游离，激起千层浪。30年的守候与等待令人肃然起敬，问世间情为何物，只叫人死前想起吧？鲜衣怒马，明日天涯，渴望终究是渴望。最后的结尾太俗了，与其说前任是女主心中的第一行，那么男主则是另起一行，没有高下之分，只有先来后到。我曾经问个不休，你何时跟我走，最后你一无所有选择留下。所以风雨之后...

赤桥，暖流，都与红色有关。
失业的中年男子洋介来到海滨小镇，受友人之托，本为寻找宝物的他，意外地邂逅了一个美丽而奇特的女子——织佳。
每次交合之时，她的体内都会喷水。那样满泄的欲求，如果不能得到及时的疏解，就会激发她犯罪欲。
洋介发现了织佳的秘密，也真心地被这样一个奇特的女子吸引。他们沉浸在交合的欢爱中，织佳体内的水如喷泉般迸射而出，它们顺着屋渠流入镇上的小河，水中的鱼儿饮着，也滋润着路边的丛丛野花。
洋介在海上捕鱼，织佳忍不住体内将要涌出的暖流，就在阳台上，拿着一面小镜子，利用阳光反射的光斑呼唤远方的洋介。洋介总会立马放下手中的活，飞奔前来。
时间流逝，在洋介的帮助下，织佳体内的暖流渐渐变少，她已经快被洋介医治好了。可是这时，洋介竟怀疑织佳有了别的男人。
男人的嫉妒总是那样无处不在吧！他们其实也非常敏感。
不过，最后的一幕还是缓解了一切。
海边，被怀疑刺痛的织佳躲到混凝土的废墟中，洋介跟了过去。就在那样简陋的遮掩下，织佳再次与洋介交合，伴随着沉溺的呻吟，她体内的暖流再次如泉水般喷涌而出，正映…

　在影片简介来看，说这是一部三级片一点也不为过，但是，实际观看下来，从级别上来看它还不够三级片的资格，所以说对这部影片的评说也就不必畏畏缩缩的了。
　说实话，我是慕着他那三级片的名而来的，但是当我联系到自己老年社会工作的实际经验，以及阅遍无数A片的实践来看，这部影片远比它画面中所展现的意义要来的丰富许多，甚至说，你用欣赏一部艳片的角度去欣赏这部影片，对它来说是一种亵渎。大多数电影的影评都会出现执着，希望，爱，以及如何面对生活等关键词，当然在这部影片里面也不例外，但它的奇妙之处在于通过最容易让人误解的元素来表达人间的种种力量。
　当绝望的阳介试图通过对金钱的获取来重拾对生活信心的时候，命运却给了他更加灵验的妙药——对于性的享受。这不是所谓的有情饮水饱，而是赤裸裸的性交带给人们对于生活的希望，对于生命的信心，也许这样来说是牵强的，但是从年迈的太郎和阳介的对话中我们似乎可以发现导演留下的线索。统治阶层从不担心生存之道，所以就把所有的经历全都放到食和色上，说到底，这就叫做兽欲，是人类最基本的需求…

电影开始是从有点不安，寻宝的悬疑启动的。直到女人狂奔流水，我才开始释然，莞尔一笑，从而确定了电影的喜剧范畴。爱情是人类最高永恒追求的主题，真爱是生命激扬的动力，性爱是温馨爱情的基础~是影片落幕后刻画出的主题。
爱情是可遇不可求的，珍惜你的真爱，激情你的生命，这部日本电影很美，也很温暖，那流到红桥下的暖流浇开了夏日的花朵，引来了不可思议的比目鱼，这些张扬的写法就是要向我们展示爱情的神奇魅力，直到一道彩虹挂在了喷泉上的天空。
何为艺术，这就是艺术，夸张的美丽而动人，也夸张的让人心情澎湃，愿所有人都真爱永恒。

这大概是我所看过的最夸张的性爱场面之一了，女方身体里积蓄起来的难以自信的“水”，在激情中喷发，就像喷泉一般，居然映出了巨大的彩虹！关于这个女人所做的设定，本身就有点扯淡和有趣，她的身体会不断地蓄积“水”，当觉得自己快被蓄“满”的时候，就会不可遏制地去做一些坏事，比如到超市里偷东西。然后男主角就同她共赴巫山，借此让那些“水”大量地宣泄出来，一次又一次地，居然就这样将她“医”好了。然而没有了那些让他着迷的“水”，男主角反而很失落，又受到当地一些人的影响，开始怀疑女人的不忠。最终两人在海边摊牌，在双方全都歇斯底里地发泄一通之后，终于互诉衷肠，表露出自己对对方的爱意。于是两人再次云雨，女人的身体再次喷涌起来了……很美好的一部电影，歌颂真爱，歌颂执着，还有一点悬疑性。