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1.补个看过，三星半~半星加给“辛苦旯辛苦旯”“音那呼音那呼” 2."Stranger"，他乡的异邦人，二人世界的外来者，最熟悉的陌生人 3.这片子实在是要素过多了，逻辑又非常之谜……看到“诸行无常”那里的时候我人都懵了，预告宣传都是按悬疑片来的，那观众的预期里自然是会有“无常”在的啊……谁承想片子看了一大半，没看到悬疑在哪里（因为都猜到了），反倒是“无常”的题眼突然出现在这里…… 4.本片配乐Jim O'Rourke和石桥英子是老搭档了，后者的《驾驶我的车》原声大碟前者也有参与录制，两部电影有些配乐听感近似倒也不出奇……但是这两部电影在配乐以外还有大量撞车的要素，这我就真搞不懂是为什么了 |
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没怎么看懂但是挺好看的……一种剧情不重要看个氛围的片子，听西岛和桂纶镁字正腔圆地讲了两个小时英语。夫妻俩一个是研究废墟的建筑学教授（没评上tenure版），一个是木偶剧导演，那你俩不是定向破碎吗。 |
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像学了两个多小时多邻国 |
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8.28 爹媽 濱口龍介成了什麼行業標準了嗎 |
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设计感、艺术感都极强，俩冷面演员凑一起演夫妻也真是不容易，又是三地合作的电影，值得一刷~ |
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虽然以人之间的情感connection到reflection为主 但其实主要更像文化交流文化输出 看得出桂纶镁没带过孩子 |
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看得很难受但我还蛮喜欢的。案件来龙去脉一讲完发现这片从头到尾根本没有一点拨云见月的情节，只有无限的压抑，不管是身处不属于自己的异国他乡、和别人住在一个只是看起来像family的空间还是来自生活和工作的压力都很能感同身受……可能正是因为氛围营造得很好所以才让人看了这么难受
男女主从事的废墟建筑和人偶剧这两个工作都很脱离日常，甚至意识流到有些诡异，和故事融合得蛮好的，很喜欢女主排演人偶剧的几段
以及西岛秀俊英文没啥口音但好棒读啊…… |
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3.5 建筑学术工作者和偶戏演员组成了一个独特的跨国东亚移民家庭，纽约生活已经很累了，还要顾及家庭和文化环境的隔阂有小小共情到，但感觉很多有趣的元素主要是在后半段仓促展开。后半段比前半段要好看，语言的隔阂有被两位演员表演出来，但不知道为什么是不是因为这种隔阂导致前半段铺垫显得有点拖沓，要是能花更多时间在后半段很多细节展开包括Donny人物塑造就好了。除了演员和语言寓意浅浅重合以外，不觉得像我的车，完全不是一个主题好吗 |
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看到恶评如潮，想看看到底咋回事。前半截看着还行啊，有点悬疑，有点drama, 直到后半截，挖槽，这剧情急转直下，也太傻悲了吧！快跑！！ |
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巴别塔让人无法沟通，是上帝对人类的惩罚。废墟让人莫名兴奋，是建筑寂寞的狂欢。木偶被人们操控，表达不出悲喜。孩子把真枪当成玩具，开枪后却哇哇大哭。我们用来沟通的甚至不是母语，变成爱情的傀儡被婚姻的线操纵。车上的涂鸦像孩子的血缘无从擦除，我们遭遇了抢劫，却从事故车里爬出仿佛毫发无伤。 |
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西岛秀俊依然“驾驶我的车”，但是有几段演得让人觉得，果然不是掌控一切的司机，而是总想在半路下车的乘客。戏剧部分交托给桂纶镁，无论是英语、手语，还是戏里戏外的状态，都太如鱼得水，强势撑起故事的意蕴，她这些年太难得有这样好的表现机会了。只是再神通广大，也救不起一整个宛若废墟的故事或电影，它注定要在游离的人际关系和犹疑的表达呈现里，灌满勉力却要穿堂的风。又一部片名带“亲爱的”，涉及拐带儿童…… |
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【最亲密的人如何变成陌生人】三文鱼和饺子在一个饭桌上怎么看都不和谐。利用纽约这个国际大都会作为背景，展现了移民家庭在文化熔炉中面临的内心孤寂、家庭束缚和种族隔阂。但看完全片的感觉就是导演自己好像也没抓住重点来说，一会想讲亚裔在异国他乡的处境，一会又想讲夫妻名存实亡的婚姻压力，一会又想讲绑架悬疑，看到最后就是一团乱麻赶紧结束吧求求了。 |
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桂纶镁和玩偶互动戏份看得我鸡皮疙瘩都起来了。 |
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怎么日本演员讲英语也一定要这么用力？光是听着都感觉喉咙不舒服；婚姻挣扎、亲子关系、废墟哲学、木偶剧场、悬疑犯罪，元素众多，一时也不明白导演要表达什么。 |
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【4】在一次次等待中消磨了所有的情绪。完全无法找到突破口来诠释这种突如其来的意外以及刻画夫妇矛盾不知道在干什么的。木偶戏的加入更是一脸懵。整个电影神经兮兮地从探讨宇宙再到家庭问题再到悬疑片，根本不知道自己在拍什么和宣泄什么。最终被一次次的推翻和重来给消磨殆尽。真利子哲也的暴力与怪诞的已经荡然无存了。西岛俊秀和桂纶镁英文讲的很好，所以赶紧跑国外拍片去吧。 |
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西岛秀俊线有一些杰作雏形的理念，废墟观念和犯罪事件的联系。但其他一切都很粗糙，生硬的感觉。 |
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做作的元素拼贴。西岛秀俊在干什么 |
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对滨口的拙劣模仿。导演到底知不知道自己想干啥？ |
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从头至尾压抑的让人喘不过气，再加上桂纶镁和男主本身就属于默默承压的类型，中国人和日本人在美国靠说英语交流本身就有一种难以融入环境的隔阂感，总之真的很难受。（就这个分数还是冲着桂纶镁给的 |
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关于当代废墟与婚姻生活的两面，或者是灾难记忆和现实挣扎的条件映射，如果完全按照这个角度重新审视这段关系基于流动与变迁的多样性未尝不可；甚至是「人偶」化的某种虚构和回望。但很可惜的是电影只是很盲目地关照着情感价值的浓度，速食主义者那般投机地调配着当代东亚话语体系（移民、语言、身份等），姿态是故作的，口吻是硬凹的，真的很像作文写到一半发现偏题了然后疯狂堆砌关键词找补完惊觉这其实是一篇话题作文，有点浪费卡司。 |
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看了一千遍滨口龙介、诹防敦彦，然而就算竭尽全力也拍不像吗？可恶 |
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真利子哲也怎麼回事？為什麼不好好走自己的路要去學濱口龍介，學得又不好，做作空洞到讓人想摔屏 |
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西岛在纽约drive my car （不是抖机灵是真的配乐和镜头都几分相似…… ），和桂纶镁各演各的，各自进入自己的状态但感觉和对面的人无关。人物动机和感情全靠嘴说，小孩也没什么吸引力，有野心但成品糟糕。导演对西岛还是有偏爱，一番的分量，流血也帅。看是首日就去影院看了，出来一看原来资源都偷跑了… ／TOHOなんば |
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好吧，我承认我是冲着男女主的颜看的。不好不坏，看的时候豆瓣还没开分。等到开分了已经忘了演的是什么了 |
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夹生饭 |
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PYIFF第二部，整部片像是个巨大的儿戏 男主的表演更是史诗级灾难 要不加个喜剧tag吧 男主的表演烂到我发笑。全员都是drama queen 情绪都浮于表面 不知道在吼什么 哭什么。剧本和台词更是差到没边儿了 还好几次jump scare我。其实蛮喜欢木偶的部分 但根本没融进整个片啊（站台好冷 星星很美 星星比片子好看 |
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台日夫妻在美国，日本人丈夫抚养台美的孩子，真利子哲也你最好告诉我有什么政治层面的隐喻，不然这确实就是一部水土不服，逻辑混乱的烂片无疑😥 |
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#biff30 西岛在萨博车里没说出来的话在这里说给桂纶镁了🤣 他依然那么爱两厢车… |
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真利子哲也大概是被滨口龙介刺激到了，整出这么个拙劣仿作。从西岛秀俊和桂纶镁的口音，到发动机只增不减的噪音，生怕观众看不出来自己刻意制造的虚假平和，又把收尾落的这么轻盈和自我满足，沉浸在自己的艺术里无法自拔了。 |
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还蛮狗血的 |
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比较遗憾，有一股依旧强大的创作源动力，却受限于多重壁垒无法准确通达的输出，开场还是编织出了足够不安而生动的基调氛围，但渐被两位主演过分用力又彼此隔阂的非母语表演以及语法词汇实在干瘪的英文台词对白而丧失活力，“废墟”成为最具价值的概念，足够囊括从东亚民族性格到移民文化冲突，然电影的视野又是相对狭隘的，还是没有摆脱或者忘记作为一部日本电影的身份认知，西岛秀俊所承载的抽象意义远超桂纶镁，却更像是一个灌输信息的机械人，丈夫与人偶的某种同源性被简单消费掉了，被操控的空壳里究竟是救赎还是地狱，这大概是一个从死寂到新生的故事，但这种转变却似乎并非治愈，而恰是某种扭曲之下的畸变，它悲怆的美学内核仍是围绕着“废墟”而立的，于是真利子哲也反而依然守护住了自己作品中那混乱痛苦的缠斗，以让创作也成为“废墟”的颓势。 |
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毫无cp感，吵架像片场彩排 |
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disaster |
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一部片子拍了138分钟，找不出来一处优点，你敢信？ |
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确实是很诡异的一部电影。亚洲夫妇生活在纽约，首先是东、西方的矛盾，中国人与日本人是两种国家文化的矛盾，相夫教子与追逐梦想是女人行为和思想的矛盾，落魄生父与学者养父是两个男人之间的矛盾。还好最后给出了一个真相。全片都把日本人当日本人耍。西岛扮演失败者轻车熟路。 |
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PYIFF 03/这是打算在创作上转型么？东亚人喜欢孩子的一生，怀疑是看了“驾驶我的车”之后便执意要找西岛俊秀合作并让他换了辆车来开，在这样一个陌生的环境进行如此保守的剧作（这里多元化的合作是无比混乱的，或许看到了非常小部分很符合真利子哲也风格的元素，暴力的吞食以及穿戴木偶时平行的眼睛，但完全无法习得存在于人际关系之中的鬼魅，也没有能力对母语之外的语言进行掌控（讲话时的语气与状态完全同演员自身剥离，所有愤怒的情绪以及那些没有任何支持的矛盾背后都是虚假的（夫妻俩吵起架来像陌生人，废墟的概念看似是很好的溶剂（承载某种意义）但实际毫无价值，人物（丈夫）表意的抽象与内心的缠斗非常之生硬并最终完成畸形的转变，最后请答应我以后再也不要拍这么长了好嘛 好的… |
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没有火花，再好的演员也白搭。 |
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诡异氛围的营造比较成功，但奈何故事太简单，无法撑起2小时+的时长，导演真正想表达的还是婚姻关系中的鸡同鸭讲、同床异梦，让两个非母语者到第三方国家说另一种语言，真的是拐了一个很大的弯。其实故事的基本设定还是比较有趣的，绑架者与持家者，两个父亲“互换”身份，操偶的妻子明牌表达“善于操控”，而幼子杀人的悬疑线也比较吸引人，但导演明显无法在有限时长内厘清这么多条线的故事，每个故事都可以单独成立为一部电影，最后还是贪多，于是让影片呈现为，时而《驾驶我的车》，时而《如父如子》，甚至时而《坠落的审判》。探案线更是经不起推敲，警探跑一趟现场就知道真相了，那前面那么久都在干嘛？铺垫的不成功，也就让最后男女主的濒临崩溃，做戏感太强。西岛秀俊正常发挥，可惜了桂纶镁每次都贡献上佳演技，但总是选不到对的主创。 |
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#9PYIFF# No.4 几乎就是滨口龙介《驾驶我的车》的拙劣仿作，甚至还请来了西岛秀俊，但他的表演在本片中完全缺乏说服力。遗憾的是，男主的“废墟研究”与女主的“偶戏表演”，更像是导演的私人癖好，而非推动剧情的有效符号。影片原本具备我最感兴趣的“跨语言文化交流”的母题，却完成度极差，后半程更是一泻千里，不知所云。虽然台词以英文为主，仿佛一度治好了日本电影惯常的絮絮叨叨，但故事虽设定在纽约，人物关系和叙事模式却仍是典型的日剧/日影公式。加上日系导演惯用的冷色调滤镜，这个“纽约”看起来比东京还东京，也让本就不可信的故事更加拧巴和别扭。@ 站台 |
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#补标# |
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【5.5】常见的“折射”故事：表面写孩子的走失与寻找，揭开的则是亲密关系中交流的无望。
六年后重执导筒的真利子哲也依旧围绕“混乱”这一母题进行创作。中日英三重语言的选择以及“巴别塔”的典故暗喻了故事的内核指向：万物天然会趋向于熵增，人与人的交流不会让问题明朗，只会加剧“混乱”的过程，所以夫妻二人吵到最后都换回本国的语言去进行最恶毒的咒骂（这一幕蛮妙的…）
另外，很好奇是不是男导演到四十岁之后都会面临创作yang wei（或短或长），这一部明显“没劲”，匠气过重。哪怕拍过又癫狂又纯爱的《从宫本到你》，到了岁数，也还是会对婚姻关系和家庭生活产生厌倦和怀疑。
建议学学隔壁朴赞郁，看看《分手的决心》是怎么处理中老年男性创作者仅剩的荷尔蒙的（怎么突然开始可怜老男人了？） |
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跨文化背景的故事还是容易弄成一塌糊涂... 无法很好地凸显个体在其中的挣扎感 进而让情感 情绪的细腻之处无所依凭. 此外就是 刻画的矛盾准心不够 家庭戏方面也显得很力不从心. CP 感营造不论 桂的演技还是好的 也无法挽救这设定这剧情内里的崩塌状态... |
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2.5？一個全面水土不服的電影⋯⋯桂綸鎂就不說了 感覺如果西島能講日文會再好很多 這個故事也沒有寫得很順⋯⋯我欣賞導演對「自毀」這個命題的喜愛 但這裡沒發揮好 |
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要不是为了看桂纶镁，真的不愿意浪费这这两个多小时，不知所云。 |
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精美的预制菜。设定是具有语言权力错位的高知破碎东亚家庭，从构造建筑学者和木偶艺术家这两个都象征掌控的角色开始影片就变成了一个精美的形式主义故事，情节一板一眼的进行，以矛盾牵扯出更大的矛盾后不断抽丝剥茧地透露给观众秘密。企图震惊观众的想法完全在意料之中，自此每处转折都显得多余。人物完全承载不住对教育/家庭/观念碰撞/亲密关系中权利等议题的表达。太多复杂的情绪也都没头没尾，最后形成一个两个人都沉浸在自己表演中的状态。看的感觉怪怪的但又说不上来什么…无关角色，两个演员用英语吵架的感觉真的很像背课文💻 |
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25.11.4 tiff jp
蛮烂的 坐牢一样的两小时 又被桂纶镁骗到了 |
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视角拉的太广，东西塞的太多 |
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创意和故事还不错，但是结构和每部分的配比太差了，不如和Netflix合作拍部剧…
2/21 / ANA 羽田T2-首都T3 / 机上观看 |
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# PYIFF 2025
空有概念与符号，真利子哲也在前作中一直探索的关于底层小人物压抑后所爆发的极致暴力，但并未在这部电影所进一步探讨 |
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很明显真利子哲也压根不会写英文对白，桂纶镁和西岛秀俊也无法正常地用英语表演，以至于两位主角不光不像一对真夫妻，甚至都不像真人。说到底，这里存在任何不虚伪矫饰的构成吗？连纽约的城市空间，都被描摹得那样悬浮。 |
