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整个电影的叙事给我一种微观史的即视感
没有宏大叙事 而是专注聚焦个体生命
在每一个生动鲜活的人物背后
折射出复杂又恢弘的史诗篇章
更令人惊喜的是这部片子的视角 并不是只拍给中国人看的
继而又给人一种微观史和全球史融合的即视感 |
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顶着去年方励纪录片大火的压力，管虎交出了一份还算让人满意的答卷，虽然故事有艺术加工的成分，但依然在讲述一群面对极端压迫的中国渔民对素未谋面的异乡人展示出的超越生死的友好。尤其在IMAX的顶级视听加持下，更加能体现抗争的惨烈，也更加放大了人性的光芒和黑暗。80多年前这艘船沉入海底，如今这群人终于不再是迷。 |
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同题材看《里斯本丸沉没》，同类型看《南京照相馆》，这个岛子真的煽情拉满，抵着你的腰问你哭不哭恨不恨。顺便还给妮一段女性主义宣言，像是营销提前入组，说虎哥咱们得让女性发声，这样才能卖。 |
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从小到大看过多少国外一战二战的个人英雄主义电影哦，还一部部堪称经典。怎么中国来点儿个人英雄主义，大家就纷纷主动尴尬跳脚了？ |
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不知为何它遭受无数批评，以至我怀疑自己看片审美出了问题。但还是很喜欢。是完成度极高的类型故事，叙事高度集中，精准卡着时间，一波一波如海浪般推到顶点，哭得人酣畅淋漓。配乐似有埙和箫，空灵忧伤，不得不感叹，国乐真美。
叙事亦是小人物逻辑，不讲政治和主义，只努力活着，向往逃离。手无寸铁的渔民却最终从忍耐到反抗，无畏生死，拯救在意的人，保护家园。当然其中含着更朴素的情感落脚，拯救他人性命。仗义每多屠狗辈，从来不是虚言。最后的群帆出海，便体会到一种宏大，群体的宏大。
而个体如何对抗宏大？只能在宏大中燃烧。如同从大海中来，又归于大海的两兄弟，不曾留下名姓。
这是由无名的人们共同创造的史诗壮举，才称得上意识形态输出，输出的是一个民族的精神底色。 |
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⚠️剧透慎点⚠️
典型的用大场面、血肉恐怖场面掩饰故事的一团乱麻和精神内核的极度混乱。塑造了0个有效人物，宁可给路边的日本军官加一个杀人前脱帽的小设计，都不愿给主要人物加点细节。我一直在等什么时候渔民们迎来民族性的觉醒，开始救人，开始反抗，但是岛被占了、族长和孩子被杀了、不让岛民埋葬死者、吴磊牺牲了、朱一龙把日本人都杀了都不觉醒，倪妮来了一番慷慨激昂的演讲就觉醒了，可是倪妮的角色也很空虚啊，这是在？ |
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导演好像根本不相信中国渔民会无条件毫不犹豫救英国军战俘。。。 |
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以后不会再看任何 管虎“导演”的片子，如坐针毡。
设定在舟山没方言就算了，普通话一个比一个标准就算了。全片主打一个白忙活+镜头对准受害者+莫名其妙的煽情
*以下内容设计剧透*
白忙活：
救了半天的牛门，死了不说，村民还遭了不少。
讲了半天的男女感情戏，没用。
兄弟情讲一半，老弟死了。
陈先生酝酿半天，拿了把枪去杀鬼子，好家伙卡壳了，一个没杀。
恶心镜头：
杀小孩。
杀村民给特写。
砍头给特写。
倒汽油烧人给特写。
莫名其妙的煽情：
弟弟死了知道英军的命也是命了。
吴老大闺女嗷几嗓子大家都跟着出海救人了。
英军感谢这个中国男人。
结尾渔民救英军像阿凡达水之道。
除此之外还有中国超人，其英勇事迹包括但不限于单杀整个堡垒的日军、单摸两次里斯本丸号先找老弟再救出英军、水中干停两艘船
不要去看！ |
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有那么好的《里斯本丸沉没》在前，就算不想拍香港沦陷，一千多英军战俘被塞进一艘日本货轮，离港，在海上行驶，被美军潜艇发射的数枚鱼雷击中，战俘们如何度过船沉前的至暗24小时，更不想拍他们如何拼命自救，也不用前半段把战俘们拍成待救的活死人、哑巴。片名东极岛，不就是换个侧面讲故事嘛。那就好好拍拍渔民们贫穷艰难的日常，朴实善良的本性，不要去整些岩洞情色戏，不要去做那么血腥惨烈的铺垫，就平铺直叙拍拍渔民们天蒙蒙亮发现海里漂浮着很多物资和人，活的死的，凭着本能立刻出海救人，一船一船，一趟一趟，枪林弹雨可以有，但真不用吊在桅杆顶上凹造型，也不用女子全部紧身小褂，男子全部屁股兜，更不用一再一再摆出纪念碑式的英武造型……换个角度好好抄抄作业，都会比现在的好不知道多少倍。话说有史料在前，关键情节如此改动可以吗？ |
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这么好的片子为什么不宣传？为什么不大规模排片？影片制作非常精良，特效逼真，演员虽多，但个个都形象鲜明，整体剧情推进合理，人物成长线很清晰，是群戏，也是个人英雄主义的完美演绎，结局设计很震撼，两位主人公献身正义，片尾字幕中，远方发来的至诚的感谢，完美的抗日和反法西斯主旋律影片！强烈推荐！ |
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特别解气的一部电影，如果你前几天刚被南京照相馆里虐到，那去看东极岛吧，这部电影就是在告诉全世界中国人民受过屈辱受过压迫但永不屈服，忍无可忍无需再忍，男主阿赑国恨家仇反杀小鬼子特别解气，朱一龙把这个角色诠释的很到位，从人物最开始的挣扎到最后的爆发，也是当时中国最普通人民的缩影 |
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他们不相信群众史观，他们只相信英雄史观 |
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其实当年救援的核心应该是渔民们朴实的、自发的善良与人性，也没想太多，总不能看着人淹死。但影片在这部分其实并没有写得很清晰，甚至变成为了复仇而救人，搞得渔民非常狭隘。还有，最后倪妮那段生硬的拔高，硬扣女性话题，从创作角度太有些刻意和功利了。另外，剧情本身多少有点太松散了，并不是特别抓人，甚至都不如去年的纪录片的故事抓人。唯一亮点是，影片把三个主角拍出了一种湿漉漉的、健康的美感，甚至有些欲望与野性，还挺有魅力的。当然，这似乎跟影片主题的关系也不是很大。 |
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正在电影院里刷手机。看过里斯本丸，当初采访了亲历者，渔民救援就是为了大爱，很单纯的看到人掉在海里就要救，不是因为兄弟死了，不是因为自己男人去了，不是因为被日本人压迫了3年，更不是因为要被屠村。导演瞎改真实事件的内核，强行消费一波爱国主义，塑造了个人英雄主义的男主来衬托其他渔民的懦弱和麻木，也就是当初参与过救人的渔民全都已经不在了，不然告死你 |
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推荐大家看里斯本丸沉没 东极岛不算是很好的改编 太突出个人英雄主义 也就是电影里的两兄弟 而救英国战俘是当时舟山渔民的集体行为 这应该是一部讲诉中国人民善良本色的群像戏 |
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除了最后20分钟的海上救援场面，前面是漫长的垃圾时间。人物线基本没有，情绪输出全靠吼，故事脱离史实，中日对立桥段虚假老套，就是个为赋新词强说仇的东西。最后隐去了海上救了384人，第二天又被日军上岛重新俘虏，仅有三人逃脱的史实。总之要了解这段历史，还是去看《里斯本丸沉没》吧，各方面碾压这个片。其实看完里斯本丸就对这片期望不高，知道如果不魔改是无法使中国渔民得到突出的，但没想到会这么糟。 |
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为什么主角三人非要设定为外乡人的海盗和养女身份，耗费笔墨去讲他们的亲情爱情，让岛民集体丧失主体性变得面目模糊导致群像失败，让塑造他们善良底色和民族大义的海上救援主题事件被转移了重点，情感上拐了弯又隔了一层，不再有纪录片里那种直击人心的力量。太多无意义的慢镜头和煽情了，节奏把控的问题很大。剧情两星，视觉效果和艰难的水下戏拍摄加一星，整体三星。 |
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当人道主义救援变成了民族主义宣言，格局一下子就小了，建议再看几遍《里斯本丸号》学习一下。 |
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这部电影可以说是和纪录片《里斯本丸沉没》互补的，如果说《里斯本丸沉没》主要是从英军战俘的视角出发，那么它主要是从中国东极岛渔民的视角来叙述，里面一些角色设定，在纪录片里能找到原型。
不得不说真的是大制作，主演们在角色“救与不救”、“跪与不跪”的抉择上完成了人物的弧光，与此同时他们在一些戏份里都是需要在水底下完成演绎的，这得多大的体能才能胜任！！不会游泳的人必须佩服一下！！
前面有多虐，后面有多解气。不要担心小孩子害怕血腥镜头。里面有一个细节很让人印象深刻，渔民小孩子亲眼看着自己的老师被鬼子残忍杀害，母亲捂住了他的眼睛，但是他努力掰开了母亲捂住他眼睛的手，用怒目给老师送别。这个细节说明，只要是有血性的中国人，即使是小孩子，都应该记住这血淋淋的、家仇国恨的历史。 |
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我觉得是好看的，至少后半部分，叙述很吸引人，可能因为没看过里斯本丸觉得没有很让我不满的地方，唯一感觉开头渔民被刻画得有些坏。现场有位老师说得蛮好，电影用了太多看似充分的理由反而削弱了本身那个很朴素的理由，那个最朴素的在海上出事了得救这个理由，其实比其它所有都来得强。 |
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很难不和《里斯本丸沉没》进行比较。我喜欢这个真实故事，其中最重要的一个原因是中国渔民救英俘完全出于一种纯粹的人道主义精神，没有任何芥蒂或界限，就像后面采访说的“人遇难了就得救，不管是哪个国家”。但电影中对这种救人的矛盾化复杂化，让我觉得制作组似乎并不相信这种纯粹的人道主义精神是真正存在的，因此这种戏剧性的画蛇添足，在我看来就是一次彻头彻尾的失败改编。从另一个角度想，可能这种精神在当下早已是一种失传的美德吧 |
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获救时英国人感恩女王，冲锋时日本人呼唤天皇，受辱时中国人铭记岳飞。以为忍耐可以求来苟活，所以被尖刀刺穿也不敢出声。想给亡魂点一盏灯笼，只怕跪久就站不起来。孩子诵读满江红，逃兵也懂精忠报国，海盗的脊背仿佛伤口留下了刺字。他们以为在海上遇到了天使，其实是一群拥有最朴素想法的抱拳勇士。 |
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难看！别看！从只敢铺天盖地宣传主角的肌肉和水性的时候就知道会烂但没料到烂得歹毒！
拍的格局特别小！把一场完全出于人道主义的救援拉低了n个档次。明明是集体英雄主义非要篡改成个人凹造型复仇也不爽片，把本英雄无畏的渔民刻画的愚昧软弱，整部片子混乱又没重点:大场面海难、爱国抗日、爱情、兄弟情、女性主义甚至喜剧都想插一脚…最后变成拖沓又跳跃的一盘散沙。
可以理解老登想拍东极岛海盗、战狼之东极岛或中国海王，但每个人物都极其扁平，多数情节毫无必要。好的故事拍不出来，更谈不上燃或热血，只看得人满头问号。歪屁股主创到底知不知自己在拍什么？
原本的历史足够震撼人心了，这样改的没有历史支点，假的完全带动不了情绪只觉得如坐针毡！唯一优点是结尾的真实纪录片段。 |
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这跟里斯本丸号记录的那个中国版敦刻尔克动人故事一点关系都没有，这明明是朱一龙作为东极岛海王带着他海尔弟弟和莫娜公主手撕鬼子的超级英雄电影。渔民都是背景板，配角都是无脑献人头的煽情工具人，唯一的主角的就是刀枪不入身手不凡的海王，还有在船头摆pose随时担心唱起迪士尼歌曲的公主。这么动人的一个历史事件为什么就不能老老实实拍一个不洒狗血不喊口号充满真实人性的故事呢？？？ |
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浙江人民不值得有自己的方言吗？渔民普通话一个比一个标准你自己觉得合理吗导演？电影里可以有粤语，可以有西南方言，可以有东北西北话，不能有浙江话？犯天条了？
观后：制作精良的抗日神片，对东极岛人民极尽侮辱之能事 |
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混乱，没有人物。最动人的反而是末尾的采访。 |
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导演不相信人民群众（渔民）有着朴素的价值观，有莫大的勇气去救陌生人，于是不惜篡改真实事件，天降一个无敌的“神”，去感化这群渔民，真的三观炸裂。 |
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还想拍中国版敦刻尔克？/前半部分我还纳闷人物形象过于脸谱化，行为特征过于戏剧化，后面看着精心设计的镜头场景才意识到：这是种国际化表达。说人话就是拍给外国观众看的，为了让外国观众能入戏，必须设计最有“东方特征”的人物和场景，这样他们才看得懂。 |
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一个多月不开分？在害怕什么？禁不起人民群众的考验？这种控分的就该打低分！ |
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拍得超级无聊！本片最大和唯一的看点就是开头吴磊露了点屁股！😡🤬 |
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磊子解锁95%的裸体都无法让人看下去这部电影，对于里斯本丸事件的解题思路堪称傻白甜，看来是古偶拍多了，寄望观众相信帅哥的圣母心，放在大银幕上令人不适。剧作中做了几重配角的牺牲，但表演和表达都是失控的，每个人都只关心自己的表演，有人疯癫有人烈士有人裸体，各牺牲各的。所谓的工业重现虹吸和海战，确实有几分震撼，但也不懂为何台词淹没在无节制的音乐里，群情激吼仿佛在对抗配乐。另连直男都疑惑说：这片子是在卖腐吗？不想对历史不敬，但里面男人和男人深情对望，短时间的生死相许，确实令人疑惑，虽然也就敢疑惑2秒，因为连卖腐都是出戏的。 |
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看得让人无语！稀烂的节奏，迷惑的剧情，电影里人物一直在忍忍忍，我作为观众忍不了了！
导演编剧背大锅，他们根本不相信舟山渔民救人只是因为朴素的“有人落水就得救”，非要找莫名其妙的理由、制造莫名其妙的冲突来驱使主角们莫名其妙地觉醒。浪费了好题材和好演员。
优点是水下场景拍得不错，看得出是花了钱的。 |
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要不是看过《里斯本丸沉没》，就真的上了管虎的当，当年勇敢善良、心怀大义的舟山居民勇救千名英军被拍成了个人英雄主义的犯蠢和居民一忍再忍后的爆发，这种改编生硬且尴尬；人物塑造更是灾难，我不知道加入朱一龙和倪妮互啃肩膀的感情戏是为何，也不知吴磊饰演的弟弟逞英雄一圈然后死掉是为何，更不知为何要把杀幼童、烧活人这种镜头如此清晰化地展现，一遍遍在过度煽情和割裂的剧情间来回摇摆，你看看隔壁《南京照相馆》是如何隐晦地描绘悲惨场景而又不失悲愤之情的；避雷管虎的电影，两星 @LUXE 巨幕 |
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如果没有片尾的采访，可能三星都给不到，电影拍的太流于表面了 |
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朱一龙真的好帅 |
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控评的新规则：点映期无法写短评。水下真拍就是爽，看得出吴磊和朱一龙有好好练，倪妮的角色看起来被推到大女主的位置，却没有给机会演绎这么好的镜头画面。怎么能拍得这么差？八佰没有细节支撑的情绪再次重复放大。片里设定渔民被禁止出海，（强调女人不能出海的规矩为了硬推倪妮的角色），将渔民发现战俘的时间线提前了一天，反而是个破绽：一边船在沉人在死，另一边俩人转地球仪联络感情，以送人头的方式救和不救大行抓马，沉了一天倪妮还在对着祖宗像叨叨价值观。逃出的英军体力惊人完全看不出被虐待的迹象。史料中英军三人被藏于山洞，村民送吃送喝，联系到官方送其返乡将真相公诸于世，而片中大救星是村里排挤的外来人口，当地渔民的勇敢善良和智慧丝毫得不到体现。“不能忍”同义反复地嚎叫。是在暗示我们不要再忍996吗？ |
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你侮辱的是全世界一起抵抗法西斯战争的人们。sucks！ |
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全片只有吴磊（我愿称之为战神）在好好演戏，其他全员都在状况外！
朱一龙（伪战神）开始还好，遇到倪妮后两人瞬间脱戏化身加勒比热带小岛度假情侣风。
片尾的真实记录比正片好一百倍！！ |
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IMAX专属画幅时长不多，基本只有水下戏和几个海上全远景。其实当作一种新型抗日神片（刺客信条附身？）+海上灾难片还是勉强可以看看的，有虐杀B级片的血腥尺度，顺便卖点男色，再加条占比很低的女性独立觉醒的线…… 看得出来主创为了强行捏合商业大片与历史片的鸿沟，也做了不少努力，比如虚构的海盗兄弟俩必须从海中降生（凭空而来），再双双了无痕迹地回到海中，还有片尾的现实亲历者与亲属的对镜访谈片段。但有尽力还原历史实情的纪录片[里斯本丸沉没]珠玉在前，这种看起来架空历史的商业拍法真的有自讨苦吃的感觉，更遑论历史伦理上的问题……另外，国产片（不管是否主旋律）啥时能改改用音乐使劲生硬渲染情绪的毛病？（6.0/10） |
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精准踩雷所有主旋律战争片弊病：朴素人道精神降维狭隘个人英雄主义，商业架空无度恐陷历史虚无之嫌，过度渲染民族仇恨只见血腥奇情却毫无戏剧逻辑，人物行事动机更癫狂降智到无语：手无寸铁硬刚、自愿被绑上船、宵禁非去送葬都什么白送人头的奇葩操作。终幕则拍成宛如超英附体的海上灾难救援片，幻视一些加勒比海盗&海尔兄弟&水之道，临了还不忘刻意卖波女性觉醒讨好市场。纯朴渔民形象一定要设计成衣衫褴褛野人集会吗，每人还老爱高八分贝嘶吼鬼叫生怕日本兵不来抓。片尾穿插亲历者及家属访谈终于有接轨《里斯本丸》的落地实感，浪费时间看该片还不如把后者多刷几遍。 |
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单位组织去看的，也不知道为啥组织看这部而不是口碑更好的照相馆。咱也不敢问，只能说组织看这部纯属浪费我的时间。 |
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【D】那些电影工业化的宣传口号本质还是对《泰坦尼克号》的一场食腐表演，只能蚕食前人的经验而无法真正完成地域性的创作。地缘舞台从四行仓库的「分割」变成东极岛的「孤立」，但政治描写和群像水平却扁平到招笑（最低级的旁白叙事），甚至在更为野蛮的生存环境下依旧要靠“地球仪”的路径依赖才能讨好抗日主题。更别提情绪递进手段的低劣，多线平行剪辑没能制造任何成功的交互，只有议题的生拉硬凑和早已被时代抛弃的煽情戏拍法，配乐更是满溢着工业化的糟粕。也直接带崩第三幕的高潮营救，很难想象一部宣传IMAX独享多出51%画面的电影，到了真正的沉船救援部分IMAX画幅反倒全程隐身，于是《八佰》被彻底证实是一场“美丽”的意外。 |
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这片基本上就靠一惊一乍，叙事更是一塌糊涂。 |
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今年暑期档开分7分+8分+的片都在点映+提档的情况下，《东极岛》不敢点映，不敢提档的原因可能就是片方自己都没信心，只想首映割一波，结果现在观众都不会看首映，都在等口碑出来再看，比如《浪浪山》一周后都大范围确认好看才敢走进电影院，票房才能起飞，在经济下行期，电影票钱也得省着花～ |
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看完朱一龙吴磊的美好肉体就可以删掉啦！【管虎大概对自己有误解。明明拍得好的，都不是战争片。是有啥执念吗？ |
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先不说剧情……就在那种环境下，吃不饱睡不好干体力活，然后男主身材一个个都跟健身教练似的？？ |
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现代商业电影的模板：窝囊代表人物复杂，呐喊咆哮代表情绪冲突，表面女权代表尊重女性，个人英雄主义复仇提供爽点，流量明星是票房保障，冥冥之中的玄学是精神信仰，当然，还有必不可少的色情元素。 |
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很不尊重史实和原型渔民以及观众的一部电影，东极岛渔民救援英军俘虏是真实存在的历史，渔民们冒着可能被日军扫射的风险一次次出海去捞跳海逃生的外国俘虏，为的只是最朴素的海上有难必救这一信仰，拍成好像除了男主弟弟以外其他人都是被日军欺压逼迫到没办法了才去救一样，男主是中国版海王，弟弟是成事不足败事有余的废物，太瞎原型的感人了 |
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各位游得很好，辛苦了。 |
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本来对这片子的戏剧构成以及工业化的史诗气质很有好感，结果管虎导演一句“无法理解他们为什么救人”瞬间把我的热情浇灭，也理解了为什么要拍日本鬼子大裤裆，神话般的海王双子星，甚至最后女性主义扛大旗，原来他压根就不相信“仗义每多屠狗辈”这么朴素的事实。看似无心的一句话暴露了一直以来国内精英阶层在文化视野层面的局限性，一直在阿那亚仰望星空，却忘了脚下沙滩是人工清理的，失去文化洞察力的后果就是艺术直觉的高位截瘫。另外，管虎对类型片的工业化理解过于僵硬，他认为重大历史事件一定会有个宏观上的戏剧成因，所以要做危机将至→英雄出世→壮烈陨落这样的三幕剧编排，但其实这场拯救的可贵之处恰恰在于它基于底层民众的一种天然共识，而非基于民愤之上的个人选择。历史群像戏的人物塑造光靠晒黑皮肤是不够的，目前只有偶像，没有群像。 |
