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也是被剧照吸引后的观影（虽然剧照我其实一开始认错了人），但歪打正着大嗑一口：三国这个狗腿角色一如既往地符合他选角色的风格（笑），人模狗样，男性气概受阉割（大笑）。故事为了戏剧性而安排各种桥段太刻意，虐待戏也太刻意。三兄弟的塑造其实还不够丰满（弟弟工具人得有点严重）。一群野狗般的年轻人唱起歌来的时候简直“西区故事”一秒。 |
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8.0/10 分。2025.08.19，初看，英国尤里卡MoC电影大师版蓝光。时长01:37:10。。。几部老电影中挑了这部，看完后很受震撼。摄影音乐都极具特色。情节紧凑，充斥着年青人的冲劲和执著，特别是开头那一段舞蹈能让人充分感受到青春热血的气息。。。刚好昨天看的是73年的《刺马》，让我昏昏欲睡分了三四天才看完。想起影评人毛尖老师的吐槽，国产片不是在谈恋爱就是在去谈恋爱的路上。哈哈。就是这么巧，连续两片都是六七十年代拍的三兄弟的故事，真的是货比货得扔。。。这片让我想起了当初看《红圈》时的感觉。本片颇有新浪潮的风格。。。查了下导演资料，原来如此。。。真正的好片，经得起最严酷的时光的考验。。。三兄弟我都没分清谁是高仓健，他的片我看太少，也脸盲。哈哈。 |
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MOC蓝光~
“猪棚”三兄弟为出人头地 从狗咬狗到兄弟同心，终究还是挣不脱底层命运的枷锁，三兄弟的表演都很出色 片子也精彩！
高仓健和深作为数不多的合作，好年轻的北大路欣也 一时没认出来 |
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勉强及格。贫民窟出身的三兄弟，老大是黑道托拉斯的中层，老二是算计黑吃黑的浪人，老三是整天跟兄弟到处瞎混的愚连队，母亲之死掐断了三兄弟本就疏远的亲情纽带，铺垫了本片必然的结局。剧情主干部分基本都集中在老二老三一伙藏匿的棚屋，是个困兽斗的格局，室内戏的调度、三兄弟及其背后团伙之间的关系角力，都营造的有声有色，当然最出挑的还是抢夺黑道两千万那场戏，频密的音乐节奏跟缭乱的剪辑、倾斜失控的镜头，带出了特属于60年代日本的都市失序感、速度感（本片的配乐尤其好），我觉得深作欣二早期作品里这些技术手段用的比后来的《无仁义之战》系列要好，可能是因为彩色画面那种油腻感降低了质感吧，也暴露了红色染料的虚假。老二对老三一伙的拷问固然惨烈（老三这群废墟浪子刻画的很到位），不过大段戏码堆积在这上面格局太窄了 |
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相信所有同时代的黑帮映画都将在这部电影面前相形见绌。它是那么躁动凌厉且虚无荒诞。如果说结尾的一场总括了情义的最高与最低之结局，那其内里的苍凉和无奈却是一致的。深作欣二的风格太惹眼了，无论叙事摄影或配乐，皆酣畅淋漓个性十足。 |
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贫民窟出身的三兄弟重聚，有一次重复了过去的命运。“狼猪人”不是特指具体的人，而是不同的选择和状态。能否牺牲他人是在这世道存活下去的一个指标。三国连太郎、高仓健、北大路欣也三人联合主演也是看点。 |
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6/10
英MOC版蓝光 |
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参杂了青春歌舞片元素的黑帮片，这部影片告诉我们家人之间可不能闹矛盾，不然这4千万早就被分走跑路了。 |
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动作主导一切 |
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700¥ 2024 37th TIFF 角川シネマ有楽町 又名：《兄弟失格》
深作欣二早期作品選，TIFF高倉健回顧展，由於大撞主競賽這場空蕩蕩得嚇人(老實說高倉健回顧展基本上就沒什麼人看⋯⋯)
Yakuza film noir 如同百年窖藏正宗互搏味，貧民窟出身三兄弟鬩牆大作，各與各與各內訌實在太精彩，具像了那戰後廢墟世代穿鑿出慾望、頹廢與喪失感，無邊際的潮濕黑暗建築亂堆垃圾缸貧民窟伴隨絕望，每天被無望壓境而至企圖反抗卻又被他人或者自身的慾望吞噬，三兄弟拋棄彼此，兄傾軋弟話語權又被反擊真好看啊，雖然是很男人的電影但就是很喜歡，我恨你恨你恨你恨得不得了，我要反對你的所有決定，我要否決你的所有意見，我要背叛你的信任，我要跟你較勁至死為止 |
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长兄驯次男，次男揍三弟，非常好健全三兄弟骨科。お兄さん再爱我一次，叛逆弟弟们相爱相杀只不过是为了得到大哥认可的争宠行为罢了。可惜啊大哥不争气，出门在外就不再是大哥了只能给其他大哥当小弟。既然如此大哥被开除大哥籍了，从此黒木家就只有兄弟二人！不，就只剩下从人间跌落回猪圈的大哥。所以说外人请不要介入家庭内部纠纷，三兄弟如果和好如初早就能干出一番事业三傻大闹贫民窟，非要逼得家破人亡。いつも何かを欲しがっている。いつも何かを憎んでいる。このまま行ったら、友だおれね。狼·豚·人不论作为生存状态、对照人物设定的解读都很有趣，那么请三国继续保持当那个低下层唯一的猪（？ |
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六十年代的暴躁美学，节奏正，演员到位，没理由不好看 |
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狼是凶狠和扎堆，猪是愚蠢和温顺，人是脆弱和质朴。在我看来这三种生物并不是指代片中的三兄弟（亦或是指其之前曾拥有过的品性但随着情节冲突而逐渐丧失），而它们的隐喻则是片末的“死老鼠”（夹缝生存、偷鸡摸狗、肮脏自私）。“狼猪人”实则是指代片中的三个群体，狼是黑帮（秩序和妄为），猪是村里的旁观群众（懦弱苟活），人是三弟的伙伴（恐惧和团结）。从这个视角来解读，我认为本片是反英雄主义、反理想主义的。 |
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早期的电影除了硬件，其他没毛病，三兄弟不过时代一粟粒、被无情碾压 |
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剧本想法很好演员也给力
但是后半部就编的相当狗血 |
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出身贫民窟的三兄弟连老母去世也未聚首，倒是因为那4000万巨额赃款，三人之间上演了互相倾轧、骨肉相残的大戏。高仓健扮演心狠手辣、视财如命的二哥，狼性十足；北大路欣也扮演偷鸡摸狗、倔强义气的三弟，人性未泯；三国连太郎扮演衣冠楚楚、血性全无的大哥，猪头一般。肮脏杂乱的场景，几方剧烈的冲突，残酷血腥的刑罚，凄厉瘆人的惨叫，剧中的角色几乎人人处于夸张的表情状态，再配以呱噪的爵士乐，让俺也有一种躁动不安的感觉。8.0分。 |
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看过~ |
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深作欣二早期电影，竟然有股新浪潮味儿。后续的作品则自成一派（并继承了一些特性），正如《猪堕井的那天》之于洪尚秀。 |
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若者の怒り |
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深作早期作品已经风格强烈，包括野狗和破败棚户区的隐喻，都放大了这股子隐藏在战后经济文明外衣下的苍凉和人性躁动；健桑大红定型前的作品，因此是少见的恶人形象。 |
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所谓狼、猪与人并非具体对应三兄弟，无法清晰界定。三兄弟生于如猪棚般肮脏的贫民窟，但心中奔涌的狼性驱使他们追寻自己的梦想——都拼了命地想往上爬，过上好日子 ，渴望权力、金钱与地位。然而，他们也是只不过是黑道眼中的猎物——如猪一般任人屠宰，无力反抗。最可悲之处在于，他们实则既非真正的狼，也不是彻底的猪 ，残存的人性处于暴力与欲望的夹缝中，摇摇欲坠，使他们无法释放完全的兽性，为了生存强行化为野兽，最终也会惨遭反噬。最后，大哥得以苟活于世，也不过是是凭借动物性的本能，没有丝毫身为人的尊严，社会对人的异化，就是如此残酷 |
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再聪明的猪也还是猪，命运是改变不了的。猪死了，钱没了。 |
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7/10 |
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猪棚困兽。 |
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三兄弟，同出生在猪棚一样的平民区，选择了不同命运 |
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深作欣二早期代表作，对于不擅长不垫情感的深作把重头都放在激烈的动作场面和强烈的戏剧冲突上，把深作的长处发挥到最大，特别是抢劫的桥段调度上非常出色，故事讲绝望的环境中三兄弟最终走上骨肉相残的地步，倒是首次看到高仓健出演这么卑劣的角色，三国连太郎也不适合出演这样充满戾气的电影，风头上都输给了其他两人 |
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有点新浪潮 拍的很吵闹 |
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这才叫《狂犬三兄弟》啊! |
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其他还好，就是最后兄弟对峙戏拖沓又聒噪，高潮没有很好地抬上去，果然还是豚野郎苟到了最后，残酷无耻的世界 |
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野狗三兄弟的厮杀，黑吃黑吃黑。大哥后半部全程谜之坏掉脸很美妙 |
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已下 |
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1080p 这才是深哥嘛，比后来的组长和部队好多了。就是高仓健这部演的太差了，要不给五分！ |
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又坏、又蠢、又残忍，不知道想要什么，也不知道要反抗什么，就是要较劲 |
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感觉很适合舞台剧啊 |
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三兄弟反目成仇 车站抢劫戏全程无声表演 全靠爵士配乐烘托紧张刺激 高仓健痞痞的样子太帅了 |
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深作欣二从来不失手，高仓健和蛇蝎美人对手戏还略显稚嫩。整体沉稳凌厉，黑道的浪漫 |
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已收藏 |
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太爽了 |
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大哥：猪；次郎：狼；三郎：人。猪窝一样的贫民窟中挣扎的三兄弟自相残杀。犯罪、小屋、拷问（昆汀《落水狗 》类似）。三郎将痴呆母亲的骨灰抛入水中。车站计谋一段晃动的摄影镜头。结尾的围观居民。大哥吐了口痰，继续走。——爵士音乐配乐富田勲，剧本佐藤纯弥，深作欣二早期。 |
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三国已看（1/78） |
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新浪潮，爵士乐，正好赶上的战后出生潮，让日本那会儿的黑帮片多了很多看头。 |
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机场那里配乐屌的飞起 高仓健还是演青皮辣更男人 |
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三兄弟从互相排斥到作出牺牲的情节百看不厌 |
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三大昭和男星风格迥异 |
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节奏紧凑 故事完成度很高 三兄弟表现都挺不错 只是刚出狱两叁天的二弟 怎么知道有那两袋子钱的 交接的时间地点也门清 三弟真正愚蠢得可爱 最后要脸的都丢了性命 钱比命重要是不是不太真实 |
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黑白片看看，有点意思。 |
