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很勇敢的剧作意识。首幕潜伏于浅白的纯爱片躯壳中，角色的精神状态与其特立独行的姿态完全错位，枯燥到令人疑惑，直到一段漫长的卑微到尘埃又充满攻击性的独白戳破了梦幻的泡影，内外部的叙事层级被打破重组，彻底改写了全片的立意与氛围，也终于让观众洞悉了此前的意图。重开的第三幕将属于声音的秘密悬置在结局，与埋设在全片的天气意象（晴与雨、生与死、宠爱与厌烦、热盼与放弃）完成勾连，最终又扣回纯爱，在呐喊疾呼式的表白中形成飓风般的情感能量。 |
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emmm…总之在河合优实的使用上，这部是完败。 @TohoCinemaHibiya_TIFF2024 |
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这个电影总是能在我最沉浸的时候给我拉一坨大的。
男主装狗再多几秒我都能理解成他在抽象，没想到是认真的。
还有，在妹妹的灵前用妹妹告白的话和姐姐告白真的会让人感动吗？ |
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#HKIFF49# 除了表白那段很不錯，其餘完全看不下去 |
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如果换个导演估计接不住这么离谱的剧情走向，但大九明子的处理实在是越过火越有滋味，尤其是几场“神烦”（褒义）的独白戏的刻画，情感漫溢到让人无法思考只能跟着感动。再加上她还在适当的角落加入了对当今世界政治问题的体察，进一步将青春片这种“封闭”的类型向外打开。灵动的剪辑也好、略带粗糙感的色调也好、对关西大学商店街的可爱刻画也好、两位女主的演技也好（而男主真的愣过头），都是浑然一体。对比起这次TIFF看的好几部男导演顾影自怜的作品，更是让人不得不感叹女性的无所谓与无所畏。 |
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漫长的表白……………… |
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#10779。入围2024东京主竞赛。初看是个糖水言情片，看了一会儿剪辑还真挺厉害，用了很多跳切和心理剪辑。男女主都算是怪人，写一些细腻小情绪写得还不错，不过到女二那个表白戏，绝对全片最亮的点，年度名场面级别的剧作和表演。接着就开始狗血了……绝症梗车祸梗日剧跑一个都不能少……不过看下来觉得片子还是挺讨喜的，就是感觉不是特别合适在电影节主竞赛……#年度名场面预定# |
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我的眼眶濕潤了，是被感動的嗎？不，是哈欠帶來的困意。我的嘴角上揚了，是被逗笑的嗎？不，啊其實也算，不過是無奈地笑了，甚至笑出了聲。就是做作啊，從台詞到表演到情節到鏡頭無一不是，太做作了啊，做作，做作。但旁邊的阿姨卻是哭得痛哭流涕。我不禁疑惑，7年前的「勝手にふるえてろ」也是這樣的嗎？依稀記得不是啊。不僅如此，最後的靈位前告白簡直就是逆天... |
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我不理解 |
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在妹妹灵位前听她生前最爱的歌然后对姐姐表白这种事对我来说还是太超过了…小西彻有爱樱田花爱到在这种场景下直接求婚的地步吗，这完全就是在自我感动😶长独白环节，小咲的表白胜在真情实感，小花的倾诉平静又无不透着悲伤，至于谁的自白让人瞬间出戏，答案也是十分明显了（ |
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老天爺我也想跟著大叫了⋯ |
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典型的大九明子电影，开始总尬得很错愕，在三角关系确立的那一刻又突然开始好看飞升。情感在扑朔迷离和心知肚明里不停跳跃，社会之外的「怪人」经历着爱与被爱、甜蜜与痛苦、拥抱与抛弃的修炼，最终遍体鳞伤。最后的告白更像是一次宣泄，彻底的爆发，另一种「天气之子」。世界一片晴，但我，雨还是不停地落下。 |
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虽然剧作上的大招姐妹身份和车祸让人觉得烂俗，但全片所建立的毁灭与重生实在太好。在这部爱情电影里，每个人都经历了自己的困顿，他们挣扎着再次站起，没有随波逐流的腐朽下去，刚开始我会嫌弃关键对话太长，海洋馆小西和樱田的家庭故事对话，妹妹的告白，大段大段还可以以此切幕，但到了最后两人互表心迹，就觉得这设计真好，耐心倾听他人的话，一句一句，原来生命的奥义就在里面。两个活着不轻松的人如何防御，又如何遇上，世界没有垂爱他们，再一次弃置于他们于大雨下，花了好长的时间恢复，我都深深有共鸣。大学时我也拍过一个晴天打伞的人，在学校的长椅附近，只有他感受到在下雨，但在这部电影里我看到了更深一层的体验，原来站在那个视角下看，是可以遮挡害怕见到的人。这部电影除了本身好，再次让我意识到了青春的局限。 |
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hkiff49 不是，你们京都装男装女谈恋爱还要祭一个乐队番女主啊 |
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坐在和平影都，我很无助 |
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#HKIFF49 @ KG 抛开神奇的剧情走向，超级超级喜欢里面每一段独白。saki酱说不出口的两个字但又涌溢出的剖白的喜欢的心情，这一段把我有过的心情放大了10倍表现了出来，把我曾经认为很犯傻的尘封的心情当成很珍贵的心情热烈地表达出来了，对我也是一种治愈，谢谢。hana酱的独白里说失去亲人的心情，什么也没有干，仅仅是一直哭，直到有一天没有再流眼泪。也有被治愈到一点。这部片子充满着细腻和感性，我真的太爱日影了。 |
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7.6 很依靠写作和制造异样感的电影，影像层面以及情感强度相比于《最终幻想女孩》时期有明显进步。 |
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海报清新甜腻，实际上却是一部有些沉重的电影，心理化的剪辑和声音设计感性但又不至于喧宾夺主。很能relate主角的心境（除了第三幕出片名前后、两盆巨大狗血轮番淋下来的那十多分钟），尤其中间地狱般漫长的轰炸式表白（据说原作中，这段台词长达五页），真实而残酷。 |
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8.6/10 #SIFF27 开头吉本兴业的标跳出来时一头雾水，到最后发现剧作是漫才短剧二刀流的组合JaruJaru成员福德秀介所写，才恍然大悟：对近畿与京都的新当代写作法，从无厘头的荒谬微微偏离，走向一种更年轻化更轻盈与灵动的诡谲，真正属于新生代的影像与视听，可惜似乎可更大胆些更极致些，提纯部分有些节奏和情绪回落的瞬间，令人惋惜地差了口气。天空中总有些杂质：云与雨所不提，闪光的雪，纷飞的狗毛，彩虹，但我们依然勇敢的去喜爱。收敛的吐槽，善意的装傻，错位的误解，反应艺的放大，以及可爱化的借物模仿，一种对日本喜剧模式的解构和重建，但弥补喜剧中常被诟病的表达缺失。我们当然在这场青春痛爱里看到了一些生活调节实践，可被重现的方法。啊，怎不令我回想到两年前的京都夏日，鸭川，同志社大学，悸动，挥之不去。 |
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#siff27 巴西黑豆湯和不想再做的蛋包饭，作为武装的遮阳伞与丸子头；一个半月用来说出道歉并不长，但对走出伤痛却很短。河合和伊东苍的两场长独白戏都很精彩，从勇敢动人的少女告白到同样经受失去的女儿对母亲悲伤的觉察，既将谁都会有的在意心情通过咲的回应自然传达「那你沒有去聽我推薦的歌吧？你甚至不知道我的名字如何书写」，到凝视河合被zoom-in的面容静静述说「她走进厨房，哭得比任何人都大声」。喜欢在喫茶店空间里拍摄的场景，使观看着非日常的我们感到与其中世界的日常连接；也喜欢片尾晴雨交错时镜头放大于耳机的划痕，想起「たまに君のことを思い出してしまうよな」mv中同样头戴耳机的少女，重看时才发现那并不是雨天。 |
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出现了一部最关切于我们生存现状的政治电影。无雨撑伞的孤独青年自以为通过维持安全的距离看透了世界，与另一遗世独立的女子河合优实发生了偶然而完美的同调（电车里两人一边面对面注视对方一边晃动的时空感实在美妙），但第三者伊东苍的突入把这距离彻底摧毁。伊东只能称之为惨烈的告白（可以说是多年来最好的告白场面）重新向活在自我的镜像世界的青年暴露出从来漠不关心的他者的存在，这种极具破坏性的乱调甚至也直接让作为镜像的河合因为忘带他的伞而化身他者。终于将他者纳入视野的青年与朋友一起参加了游行，在重新振作试图关心世界的时候，再次发现自己甚至都看不见身边关心的人真实的细节。在有疫情战火贫困的世界，即便扩张视野也会从关心堕入无知；如果总是阴天，这样的天空还能去爱吗。在最后两个镜头的正反打中感受到世界投注的无限的视线。 |
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saki那一段表白看得人太心疼了…… |
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脑子里只有河合优实挺着背吃面的镜头，有一种「被看见」的时刻。但男主演技没有接住... |
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像个强奸犯进入脑袋里 |
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伊东苍的告白好动人啊。她和河合优实还是很细腻的，但两位男主诠释不行，尤其男主，让有很多发挥空间的高敏形象变得刻板。就作品整体而言，迟钝多于灵敏。不知道为啥看完有一种和这部电影强行社交了一番的尴尬感。 |
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#TIFF 太好了，你知道，早起能看见这样的电影，实在是太好了。太好了。 |
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#TIFFJP2024# 3.5 |
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【HKIFF49】【香港文化中心大劇院】现象级。各种意义上的集大成之作。4.3 こういうのは映画だぞ！！！ |
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大九明子拍的啥 |
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当影片还剩下三十分钟的重场戏，片名却突然出现的时刻，仿佛被某种力量击中了，该对标的不是《夜以继日》而是《爱情生活》，整部电影的底层逻辑构建在一个由悼亡情绪与不可靠叙述共同编织的网络之中，分享恐惧就是分享秘密，是建立感知同步的基础，真正的言不由衷，或许就是如同溺水般陷入过往的创伤，连“珍惜眼前美好”都变得奢侈，只能在“一切都注定消逝”的世界里找寻自身与外部环境的连接。咲的告白戏令人难过到窒息，也正是从这场戏开始，叙事语调陡然转变，一直延伸到结尾，男主角突然性的爆发仿佛一个仿生机器人，在那个瞬间，影响过他的生命都聚集在了他的身上，所以他开始模仿那只名叫小樱的狗，开始学着咲笨拙的告白，开始把电视声音调到最大，于是少女和少男才第一次真正触碰到了彼此，但“爱情真的存在吗？”这是作者最后留下的终极谜团。 |
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#27thSIFF@和平，7，有一种无所畏惧的气质，足够独特到让人记住并留下余味，各种灵光漫溢或蓄意闲笔的镜头（特别夸一下光圈，用出了叙事作用）、剪切、声音处理（乃至会偶然宕开的政治议题），但三主演里只有河合撑住了（虽然依然用得不尽好），妹妹除了表白都很尬，男主更是从头僵到尾，搞得前半段的观感成了一种刻意营造的松弛感，有几场带歌的戏处理得也不好，像mv |
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依赖大量繁复独白、浅显符号和心理剪辑撑起的精神分析剧作。年轻世代封闭而强烈的自我意识、时机错位诱发的沟通障碍、对无关人事无法真正共情的冷漠态度，起底调性扎实但情感架构的破与立却陷入最俗套的车祸与三角关系，另也实在不懂突兀灵堂狗叫与借花献佛向逝者亲姐告白的奇葩操作，若想强调某种心境的对照不更应发自肺腑深情剖白，生硬照搬偷懒且观感累赘，且萩原与伊东苍演技对比过于惨烈，连着河合第三幕都险些被带“钝”。耳机、丸头、遮阳伞，用外部道具掩盖脆弱与孤独；造词、音量、Spitz，用介质符号传达难以言表的爱意。今日晴空万里，可内心依旧湿漉。 |
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非常极端而准确的书写，小沙一个人杵住全景，摄影机在小西面前颤抖，仿佛随时要倒地。从爱情外扩到战争，仿佛在叙述“爱”的党同伐异，无法爱一个人而不伤及他人。但结尾却如健忘症似的回到了“纯爱”的申明，天降的合拍就能证明爱？比起《夜以继日》的结尾真是遗憾哪。 |
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2025HKIFF 很不喜欢用乐队演奏串场，不喜欢按头一首主题歌。喜欢的都跟剧情无关，两个人相遇镜头的处理、突然被推进镜头、那种画外音拟声词，虽然不喜欢按头一首主题歌但是放大声音然后又渐起的最后，还有片名出现的时机…… |
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不喜欢这种自我剖白心理暗示式密集台词以及狗血的情感逻辑背景。 |
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#siff 04 从剧情本身看是一个平平无奇有点狗血的青春恋爱故事，但在伏线流的包装下竟然让叙述这么有颠覆性。英文标题的“She Taught Me Serendipity”同样作为暗线推进剧情，以推理的手法阐述了“Serendipity”（片里翻译为意外之喜）—即日常生活里各种巧合所具备的欺骗性，意外之喜同样暗藏杀机，对恋爱的期待如同遮阳伞让人只能看到事物的表面。但第三幕还是拍得有点长了，演员的表现同样没能撑住日式中二影像化之后的不自然感，如此这种行为设计过多。 |
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前面相恋蛮有趣，但后面急转直下（剧情和观感），最后莫名其妙就求婚了？？？？？？全靠演员演技撑着…… |
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【3.3】正如标题一样，除了举棋不定的喜欢，还有很文学式的指代。当然太过多见到文本和桥段的痕迹，如狗、音量、spitz等，散乱地指代而分化人物就像是过河的两道石路，明朗又空悬，长台词告白以及风趣的交谈也很有日式剧场的脚本感。更喜欢那些符号本身的感受力，阳光下的狗毛、电视屏幕映出的脸、以及那告白时从背光处慢慢浮现的脸庞。直接的感性和文本的深度在画框里进行着交错的节奏，像一次两人三足，笨拙而不合时宜地到了胜利的终点——蓬勃而彻悟的告白。 |
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怀疑是高中生写给小学生看的剧本 |
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非常感动的告白，却被病男偷了。对弱男的讽刺和解构可以更尖锐一些，消失！ #siff2025 |
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HKIFF49，很少看一个电影如此如坐针毡，情感爆发的莫名其妙，我不理解 |
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-，忧伤笨蛋电影。没想到我会哭成这样，“可以称为朋友的人，一天比一天少……总感觉世人，在对我说再见。”无比切中我这段时间的情绪。几个主演都很好，小沙好会演，好喜欢她…… |
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siff27，总的来说電波よい，但是最后收的気持ち悪い。伊东苍很可爱，独角戏有种活泼的伤心。 |
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HKIFF49临时喜提一张电影票，可以的。
首先高分不来自于男主，对于男主从头到尾一副沉默无能弱者但内心只有自我并期待偶遇童话公主的“天真”人设实在喜欢不了一点，甚至最后被咲酱的歌曲点醒后放飞自我的一段告白，让我直接下头。
但这个电影还是很值得看的（女性角色、小樱、音乐和镜头的巧妙运用），3.5吧，多加1.5颗星的原因：1.明明是爱情片但多次插入反战、和平言论，价值观正确；2. 该片贡献了世一的暗恋歌曲和女孩的告白，简直是教科书级别，女孩洋葱式的告白太真挚让人痛心，隻字未提‘爱’却又是爱，有过类似经历实在会被共情到。 |
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明明小笑才是最棒的！！！ |
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“美好的偶然万万岁。”我也挺喜欢在雨天撑伞的感觉。《初恋狂热》 前奏好听的，那段夜晚的告白在火车上用2倍速看也很有意思。后半段莫名其妙，有点疯。 |
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妹妹实惨，坐在影院里的我和朋友也很惨。 |
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言葉に出来ないぐらい素晴らしい！怎么讲，真的要说故事情节的话也确实很简单也挺俗套的吧。但是细节真的太赞了啊，那些セレンディピティ（又学到个新词w）以及喜欢上一个人之后带世界的变化也都被映像化了。那些虚实切换太流畅了。和初恋クレージー的歌词也是很契合。两个妹妹也都演得特别特别好！伊东苍那段长台词太绝了，我边上一个樱花妹看到那里就已经哭得上气不接下气了。最后男主那段在爆音下的长台词也是呼应乐伊东苍那段，最后还没有片尾，真的看完一个震撼了。 |
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有点奇怪的青春爱情电影，两段长长的独白让人印象深刻，出现的歌曲好听。 |
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+ 优缺点都蛮明显，好在不“匠气”，坏在过于随意 |
