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构思与《哈珀的彗星》相似，但对人物姿态的提炼不够。 |
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想起了小时候暴雨、沙尘暴或是雾霾来临时，停学通知尚未发布的一些时刻：稳固的生活循环被不可控的自然因素微微冲破。一点新奇，一丝恐惧，私自期待着却又清楚一切终将回复往常的一些惆怅与落寞 |
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风暴没有到来，因之逃离的人不得不折返泥潭 |
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#10829。6th HIIFF-焦点影人Omnes小组，入围2024威尼斯影评人周。群像的写法还真有点《米勒角的圣诞夜》以及《哈珀的彗星》的意思（看来这就是Omnes一大风格了），也是艺术电影/独立电影怎么拍《龙卷风》这种题材的范本（特别适合对读）。低照度完成得非常好，声音制作细腻，尤其是音乐和广播作为转场动机剪得特别令人舒适。当然影片还有一个从政治（国家治理）角度进入的阐释空间。#年度佳作候选# |
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捕捉的一些声音还挺印象深刻的@HIIFF2024 |
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可以被视为对2024川普重新上台后美国社会情绪的预言。一切景语皆情语，懂王飓风扫荡，全民辗转无眠。2025.8.3电影资料馆 Omnes回顾专题收官 |
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又名“飓风来的那一夜”~ 在如今这个处处短平快时时求效率的年月，如此柔缓细腻的慢电影弥足珍贵。Omnes小组作品对氛围的营造炉火纯青！群像散点叙事，尽管几乎无情节，但正因有了不断逼近的“末日危机”，忐忑与期待也晕染在影片静缓的底质之中。大量浅景深与前景遮挡镜头、小景别拼贴、开放式构图都彰显出一种暧昧不定的未知感。配上自然光、自然声和连贯画外音效（如各种广播&电视报道背景声）的运用，以及插入的龙卷风实况录像，纪录片般的写实风格也透现出来。不少轻音乐与流行歌曲辅助转场叙事，听感上佳。气候灾变威胁下的小镇众生相，或逃离或坚守，有暗怀心事作别旧梦的，亦有迎着雷雨上的风暴追逐者。趁机遣散雇员的老板，关于火烈鸟汽车旅馆的阴谋论式畅想，来游泳池喝水的两只浣熊。少年滑板令人忆及[迷幻公园]。（8.3/10） |
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啥玩意儿啊这是，正常开场，迷之走向，俩黑哥们儿不是要去费城找朋友发展吗？怎么兜了一圈儿说风暴弱了他们也就回家了？？追风青年、逃难父子、酒店员工……各条线太多，让观众一头雾水。你说这是佛罗里达的故事吧，可是一点也不刺激。我唯一的兴奋点是跑到酒店泳池喝水的两只小浣熊！跟我7月初在布法罗夜里看到的两只翻垃圾箱的一样哈哈！沙丹就吹吧！这3天1+3+5场海南岛影节电影看下来，又累又困，有点儿呕得接下来一礼拜都不想去资料馆了！内嵌意大利文，外拍中字。这最后一场无映后太好了！馆1厅，约4成满。主办方把剩余的周边都放在大厅桌上，散场出来果然被一抢而…基本光，连同春春现扔进去的玛丽马克思的（除了最后这场的。这场海报和明信片挺好看呀！）。在馆清凉-冷冻一天，出来又是一团闷热。目前豆瓣无评分。 |
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想到了2020年大选后去佛罗里达度假+看Space X发射结果刚落地就碰到了飓风来袭的经历。保持了Omnes一贯的“无事发生”群像叙事以及对特定区域与空间的兴趣，声音设计是亮点 |
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+ 目前omnes里比较好的作品。有点像克拉默：它是关于观察事物的电影，每个人有自己的目光，也有自己的轨迹。不过，它也存在神秘化或乌托邦式的倾向；正如其中音乐的组织方法那样，它在构造一种架空的、实际上很尴尬的连续性：可能这就是omnes里面常见的所谓注重氛围或者说沉浸性的特点吧。必须把这两点分开来看。例如拍摄夜晚，一方面我会觉得有种奇特的物质性，一方面也会觉得这可能就是一种氛围，其实在这里可能无法区分，我也不知道作者会怎么发展（完全可能不是往我所理解的方向），但是至少这部电影我觉得充满了极其值得学习的地方。 |
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【4+】有种omnes小组作品都提取局部出来的感觉。一晚无眠自然不会有梦，没有回到现实的破碎，人物双目无神，因为情绪都被抽了出来，也不需要依靠情节，我们可以直接从各种口述、景物中找到坚实落点。 |
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资料馆。在omnes的群像中感受到了奥特曼，电视、广播不停在画外叙述背景，台风来临前的群像焦点更聚集了。但依然期待完整故事线。 |
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道别录像滑板选集，睡袋未折蛇出没，下车进屋吃顿老人夜宵，阖家笑颜被花火吓坏；说好的风暴一直没来，闯荡的梦想幻灭衰竭。片名叫《一夜无眠》，但看得我在影院里睁着眼睡去并做起了白日梦#电影资料馆 |
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8.1 一如那些飓风来临的日子，低压槽的失重感遍布于影像个每个角落，遗憾人物（在怅然若失中）找寻的状态还是太过明确，那么一无所得便是既定的。有趣的是，虽然和今年Omnes Films另外两部美国片有着相似的闲散架构，但对于时间的感知反而是恰恰相反的：在前两部（尤其是《米勒角》）中，时间几乎被（人为地）凝滞在永恒的一日之中；而本片则产生了时光在不经意间飞快流逝的状态，甚至连角色都意识不到自己的老去。 |
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虽然资本《一夜无眠》仍在累积，但货架上「可有可无」的小摆件，既不能给有生理性「逃难避险」需求的小有产者提供安全可靠的兜底性保障，也不能帮助沿海地区挽留被官方紧急强制疏散的廉价劳动力——这场末日审判般的「自然」灾害是有可能将参天大树连根拔起的，更不要说那些带根流浪的移民了。无论是（滚动式）预警广播，还是（插播式）分手卡片，被廉价感动满足和收买的临时工从一开始就宛如一件件被摆在市面上装点门面「带点情绪价值」的廉价纪念品，用以维持小规模经济活动的正常有效运转。随着「风暴」临近和「夜幕」降临，私家车般大小的避风港已经「装不了」不装了，资方不仅可以趁机理所当然「停摆」撤离，而且可以借机理直气壮「裁员」停歇。霓虹灯下，渐渐失去活力的经济活动也渐渐沦为一种充满了不确定性和高风险性的随机性事件和丑闻性景观。 |
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飓风将至的消息，是自无线电波里逸出的，先于雨点的前奏，先于气压的骤跌。人们纷纷向内陆退却，我却驱车向海。并非为了生还，而是为了亲眼见证那天地间最盛大的凋零与怒放。 |
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小荷才露尖尖角。 |
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看得我踹不了气… |
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在这部电影里第一次感受到了OMNES的特别，很享受的观影过程，95分钟里脑海中闪过最多次的字是“某种状态”，无论是物理层面，还是精神层面，都充满了不安或者不安分。“这个国家没有让我独处的地方”。#HIIFF |
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一直想找到类似After sun的作品，没想到嗅到了Roter Himmel的味道，还有《沼泽》闷热、缓慢与真实感。飓风来临前反常的平静反而放大了人的感官情绪，大厦将倾前不一定歌舞升平，无聊寂寞繁复的碎片化群像，那些再寻常不过的状态，仿佛将事件中心的主体抽离开来，有一种与我相干但又怎样的波澜不惊，摆烂的死感，如果地球爆炸算个屁的话，飓风也就是笑着打出的喷嚏而已… |
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目前Omnes里面最喜欢的一部，相当迷人，看得我如痴如醉。影片用大量前景遮挡浅焦镜头夜景戏，制造一点小迷幻，但其实拍的是一个怎么也嗨不起来的夜晚。
彻底颠覆多线叙事套路，利用了该“类型”的社群结构，一个冷面杀手，一对笨贼，一个善良有心事的女主，还有一些被莫名牵连的人……最后大家在“飓风”麦格分的吸引下，偶然相聚在美影美剧最容易出事的地点——汽车旅馆。可最后不仅无事发生，就连彼此的关联也弱到极点。
最后浮现出的又是群像和氛围，是佛罗里达的一群底层人，在一个百无聊赖的夜晚，以各自的方式对抗这种无聊沉闷。飓风来了又走，人去了又回，生命的微波终将被绵延的阒寂所抚平。另一种风格的《甜蜜的东方》，去政治化的政治书写。
#HIFF 6th# 打卡5 |
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3.5 |
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Omnes，仍旧由群像构成，越来越近的灾难到来前，有人惶恐，有人兴奋，有人似乎有一种说不上来的放松，也有人有一种说不上来的坚定，人们各自表露情感，这部还是在拍状态，普罗大众在“末日”来临前的非常有状态。 |
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现实生活时记录 车上的视角拍的龙卷风、把周围照亮的超级闪电好危险又有种吸引人的魔力 留下的人能不能好好待在室内别到处跑了我很担心 |
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omnes都在搞时间，哦，时间……可怖的疲乏 |
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资料馆 | 忽略频繁的灯光变换快闪瞎眼之外（车灯+闪电轮番上阵），应该是这次展映新看的片中最喜欢的一部Omnes。在夜晚沉入无尽的孤独中。追逐过境飓风的人们，散落在街头的流浪者，滑板、单车是无关移动性的“交通工具”，停止或者循环往复才是最佳的姿态，这般“无事发生”的举重若轻实在深得我心。收尾于调头的汽车之上，在佛罗里达，一切都可以变得更加自由，如同一家人撤离前拍照留念时背后倏然升起的绚烂烟花。 |
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#HIIFF2024# 完成度挺高的群像小品，采用了一种独特的视角。色彩渲染声音推动的形式感很有风格和记忆点。 |
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又是有所事事但无所事事的一天 |
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叙事模糊，纹理也不是很连续，一种伪纪实风格，但又在几个不同角色的主观化场景之间游移不定，仿佛飓风的不确定性也影响了电影本身。 |
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平均分：2.9/4 |
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omnes 小组｜台风将至，不安的情绪夹杂着对于末日的狂欢，每个人心中都包裹着一团心事，长夜将尽，无事发生，然而人们却怅然若失。 |
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在一个飓风来临的前夜，眼睛看到一些画面，这些画面毫无意义也不知缘由，永远留在记忆里。 |
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用非商业的方法拍摄一部灾难片 |
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去年看的一些追风人类型片子，普遍是在风向里寻找避难所，而于此好像飓风的袭击本身就是一场逃离的避难所，人们在这时候有机会投入自己最熟悉舒适的区域，泳池，车中，即使是掉头回家。本次omnes最后一部，结束的时候悄悄流了眼泪。 |
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飓风前的松弛感，乐品顶级。 |
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目前还没看到最心仪的一部“等风来”。 |
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这么多Florida Man在这里相聚，灾难电影确实会不同。飓风的威胁转化为一种心理状态，一种弥漫在空气中的情绪，由此叙事动力不再来源于情节的推进，而是角色与小镇景观一齐陷入停滞时共振产生的无限喧哗与骚动 |
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导演创造了一个阈限空间。人物虽然是切片呈现，但共享着一种模糊不确定，被动反馈的状态。与龙卷风接近的状态拟合。人物和台风的动能随着阈限空间逐渐明晰而减弱。
观众亦在被困在阈限空间里，龙卷风的影像，狂欢的影像，红蓝警灯，警报蜂鸣，还有含糊不清的歌唱声，广播声，持续刺激观众；而人物失语且被动反馈的状态，又让观众懈怠困乏。观众迷失在阈限内，共享着不同角色切片的失能。
切片的好处似乎是维持着一种距离感，某个角色难以被共情，维持着淡淡的失能和失语。 |
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飓风正发生下的多线无交集叙事，一个人的独自前行。实话说，比《哈珀的彗星》好太多
2025/8/3 |
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说不上来的modern cinema和淡淡的死感💻 |
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飓风算个啥，失意的人最勇敢。 |
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还是挺omnes的，气候下的群像，对人或是环境的离别/相识情绪，人物的状态表演很合拍 |
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【B–】美妙的音乐，得益于导演的好乐品，但这不正也是被值得关注的声音？浓重的低频引起夜的共振和怀旧的美丽，它与雷声的嗡鸣同在，一夜无眠。 |
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3.5 刻奇的时间绵延，均质的怪异的连续性，给人感觉在意的不是时间/时间性而是omnes小组那种怅然若失的氛围。对姿态的勾勒和对物质性的描摹也比较匮乏。 |
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当飓风来袭。飓风即将到来，佛罗里达小镇居民纷纷逃离，只有追风者深入腹地。除了追风者，小镇还有几个人不想随大流离去。飓风来的前夜，小镇空空荡荡，虽然灾难即将到来，但此时的小镇只属于留守之人和动物们，这难得的宁静让人心旷人怡。等待着飓风，却拥有了整个世界，这在人类群居社会中是不可能发生的事情。没有主要角色故事线的一部电影，随意得就像一部纪录片。观众和角色一起在电影中享受着这份特别的美好。 |
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资料馆。挺适合海南岛！ |
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与哈珀的彗星相比完全是动态的政治速写（时间被具象成了正在运动的场面调度「滑板，单车」，Simpson制造一个无限的容器，允许每一个事件/活动，言语都将对它进行反馈（应当记得最遥远的庞杂的概念/America）。而最核心的「事件」却迟迟缺席着，在幽灵般的路径下循环。光线的变化下不断预示向我们倾斜（不知觉已在风暴中。异国的后现代景观 |
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You are on your own, Sir. 结构的可见性冲淡了一点时间的绵延感，同一时空的大群戏和多线交织还是有些区别的，但生活的失落这一着眼点一如既往，甚至更强。和遗失的章节都有飓风过境，神奇。 |
