|
预告片欺诈系列，小孩深夜出走的概念还是很神秘的，但最后谜底却是如此索然无味的女巫做法。前面的铺垫那么那么长，很多没逻辑的jump scare。多视角叙述每次都停在恐怖刚刚开始的地方，钓足人胃口；但中段姨姨暴露身份后的张力陡然减弱，最吸引人的只有无厘头的结尾。也没说明女巫用何种仪式借助小孩们延长生命，不过她最后让Alex和自己一起离开大概是说明治疗有效？相比女老师和爸爸令人无感的人设，警察和小混混的互动算是比较喜感的；Alex的视角也还算可以，小孩子要喂饱这么一大家子人好辛苦啊哈哈哈。 |
|
出了电影院只想两手一摆狂奔回家 |
|
小小年纪每天要养十几个人也是辛苦他了 |
|
看起来，巫术学起来不难嘛。小朋友，可以做男巫就不要做男佣了。 |
|
［42］就为了这点事就把大家喊出来啊 |
|
邪恶草间弥生大战美国小学生 |
|
大银幕，1.5，真是不知道说些什么。又一个营销出来的废物。小孩跑起来跟企鹅似的，除了小偷的部分冗长的令人困倦。完完全全低于预期的一部。 |
|
痴呆的父母，重病的姨婆，一个幼童要独自撑起和照顾这个破碎的家。感觉这孩子才是片里最惨的人，全日制学习之余，每天还要给全家采购，喂饭。就当你以为他不能更惨的时候，导演为了让这个变奏的花衣吹笛手的故事更合理，又给他在地下室安排了大量家务...随着老师，警察和家长纷纷介入孩子的家庭，你以为这是部恐怖片，其实是探讨未成年人抚养义务的法治教育片。 |
|
這點東西拍2小時屬實有點多餘，節奏過於拖沓，其實拍一個小時多點會好不少。
整體觀感一般，故事上有點偏邪典，也就片子最後二十來分鐘有點看頭，前面的一個多小時我不好說是鋪墊，因為看起來實在是過於沒意義。
全片有點沒活硬整的感覺，不如導演的上一部作品《野蠻人》，不是很推薦。 |
|
导演少看点火影吧 |
|
一群小孩追杀老太太的画面太喜感，南村群童欺我老无力具象化了。 |
|
就这。。。这小男孩这么能沉住气，长大后绝对是能干更大事的，细思极恐，比他这女巫姑姑还渗人。这女巫更奇葩，您都有这本事了，都百米冲刺了，咱能不能有点追求，要不控制控制川普，不愁没人给你找他的头发。 |
|
垃圾，真的垃圾，你看完开头和结尾丝毫不影响理解剧情，对，就是这么水。 |
|
我懂了，“wtf”就是这个导演的风格，你高低就是猜不到他下一步要干嘛。野蛮人高开低走，这一部低开暴走。 |
|
你们混好莱坞的白男赚钱真容易……（剧本不值3800万美金）
如果卖给Jordan Peele来拍，我会更感兴趣的！ |
|
最后一幕笑的很开心，合家欢电影，春节都可以看。 |
|
这是什么垃圾片子，浪费我两个小时，什么人把它打到6.9分，坑人 |
|
【6.2】年度最失望。期待被预告片和前期宣传拔得太高，以为是什么神作，结果正片让人大跌眼镜。叙事手法和恐怖元素和前年泰国的《祭屋出租》很像，但质量和《祭》简直差了一百个《野蛮人》。孩童以诡异奔跑姿态集体失踪的概念完全没有好好利用，充斥着大量无聊且毫无必要的支线，核心的恐怖梗还非常老套和单薄。导演还沾沾自喜地把野蛮人那一套叙事手法1:1复刻了过来，把这个无聊的故事硬生生给抻长了，最后出来的成品简直就像是个低配版的《野蛮人2》。结尾更是和野蛮人一样，变成了纯纯的搞笑片，甚至还不如。真的是太失望了…. |
|
在网上看到提前场有人问导演为什么会是那个奔跑的姿势，导演答：没什么，我单纯觉得那样很creepy😂。Anyway，从今以后不会让任何人接近我的头发。 |
|
不知道如何评价…很喜欢野蛮人加上预告噱头很足，抱了十分的期待来看结果就这…. 乔丹皮尔不必难过，你值得更好的😅前面的分段式剪辑把期待拉到了最高点，可泄底的部分竟不过如此大失所望。分段式的章节部分长支线多，到了后期还是不明白发生了什么，等得人如坐针毡。而解密的部分节奏又很慢，像一拳打在棉花上。前期的氛围营造还不错，让人以为是邪典，结果是一个从天而降的longlegs老太。后期小男孩的剧情才是漫长又折磨，原来不是邪典而是儿童鞋垫😭结尾确实幽默，可以说消解了一点我的无语。只是女巫死得又太轻易，到这时我还在期待邪典，以为会讲一点孩子们被控制时听到看到感受到的东西，结果就在这里戛然而止了。一起去的朋友倒是很喜欢，因为jump scare足，结尾又抽象，说不定能得个好大众口碑呢。 |
|
小小的男孩，用鸡汤喂养了一大家子人👼 |
|
结尾爆笑，真是神人能写出这种结局…… |
|
完全不恐怖，结尾甚至很喜感。还有导演自认为诡异的跑步姿势，只要联想到“火影跑”就瞬间破功。关于多线叙事，其实这个故事只需要教师，父亲和男孩三个视角，其他视角既没提供有效信息，又没引入社会议题，鉴定为水时长。这本子真不如让Jordan Peele来拍，至少他的叙事风格是一直向前推进，而不是把一件事剁碎了喂给你。 |
|
真的很好看, 真的超好笑, 而且不是那种 ha-ha 的好笑, 是一种很 cathartic 很 absurd 的好笑. |
|
1.仅从摄影（适时的非常规构图/手持/摇移长镜/滑动变焦）、剪辑（恰到好处的跳跃，毫不拖泥带水）、音乐+声音设计（成熟且不滥用的跳吓处理/怪怖氛围营造）和表演来看，便已足够有水准。2.多视角叙事运用精妙，每个人物段落侧重点不同，重复叙事占比很低，悬念与惊奇兼具，这也是让我产生二刷动力的主因。而且本片的叙事结构恰彰显出了局中人的迷失、惶惑，以及无力和宿命感。3.主角们遭受的偏见、恐惧及创伤，又同小镇其他人的冷漠无情形成对比；对校园霸凌、家庭危机、司法无能、酒精/药物成瘾及艾滋恐惧的探讨点到即止。4.源自格林童话[花衣魔笛手]，汇集女巫、孩童和丧尸三大恐影母题。5.人成为跟踪导弹，身体武器化，跑步与徒手威力放大。6.喜剧性突出，詹姆斯与马库斯承包最多笑点。7.口头禅wtf。（8.5/10） |
|
用小男孩和胖子做武器是美國的老傳統了。 |
|
木叶村少年之狂奔。形式、氛围、悬念营造都非常不错，结尾的争议见仁见智吧。不过这几年的热门恐怖片，似乎都是设定很棒，但却总在结尾引起争议（或者被吐槽泄气了），就还是差那么一点点。其实可看性还不错，悬念和笑点都有，影片还在背后藏了不少话题，也都可以往深处聊聊。另外，跑步的姿势据说是致敬越战时期的照片“Napalm Girl” |
|
哇！简直是一场evil stand up，最后二十分钟直接伴随着血浆笑出腹肌。又见致敬闪灵～ 听到散场时旁边大哥声情并茂讲解电影中对children weaponization还有white flight的涉猎，对于不明真相的我，只觉得电影就witch movie这个领域也是清新脱俗又炸裂的存在。流浪汉和警察的对手戏简直年度最佳喜剧片段。 |
|
结局很搞笑，整个电影院都在笑，总体合格！ |
|
完成度感觉还可以，但绝对无法支撑imdb上的高分。最大硬伤是，这故事本身所承载的能量值和复杂度，难以匹配它采用的叙事手法，比如说昆汀式的人名章节体叙事。是，我们的确也看到了一些冷幽默和社会讽刺于其中，可你的角色群远没独特生动到非得为其单开一篇的程度啊！悬疑部分也有类似小题大做虚张声势的问题，不就是一群同班小孩午夜集体离家吗？它真复杂到了需要某位学生家长突然灵光闪现祭出几何大法在地图上划线破案吗（布洛林那一刻恍惚觉得自己回到了精算冒险的老无所依）？……根据港产同类型作品的成功经验，巫术下降遥控犯罪之类故事，其实最适合搭配信息直给加效果渲染，较不适合好莱坞所擅长的悬疑心理或者复杂结构。因为后者的立论基础是物理真实，只有真实才能产生叙事上的环环相扣和心理上的移情焦虑，而割撮头发扎小人这是超现实啊！ |
|
影片非线性类似《木兰花》的叙事结构，扩张了如何讲述故事的魅力，观众就像在玩拼图一样，把整个事件的来龙去脉在2小时内一一拼凑还原。
影片有早期《群尸玩过界》和山姆·雷米式黑色幽默，不少夜戏我感觉直接用了直接夜晚自然光影去呈现，以至于在影院看夜戏会让你置身于真的夜晚，需要放大瞳孔去感受极低感光才能看清场景带来的深夜恐惧，嗯所以如果你是白天拿电脑手机看，估计会骂这些夜戏什么都看不清…
随着剧情发展最后以接近荒诞和搞笑的方式收场，也不乏点睛之笔。
其实惊悚恐怖程度还好，没有太多惊吓时刻，属于慢燃型节奏，所以如果你想看纯感官惊吓的恐怖片，这部《凶器》并不是。
角色塑造方面，可以减少角色视角，比如警察和成瘾者那两人的故事，警察和女老师的故事都很废戏，很浪费时间，应该把更多时间放在“灭霸”和“小男孩”身上 |
|
孩童在恐怖片中的地位太重要了，因为孩童眼前的现实世界较之于成人往往都是放大的，他们的情绪更敏感也更易被操控，他们经常被用作通往永生的阶梯，因而本片以孩童集体奔跑的姿势作为主导核心概念，是很有创意而吸睛的，一大群孩子追着老太太跑实在有点搞笑；谜底令人泄气，但Alex才是最厉害也是最惨的吧——居然要身兼这么多事，居然还没被压垮，respect！ |
|
文本并不复杂，一个R·L·斯坦小说式的故事，多线叙事层层剥开前因后果，实际也是从几个经典叙事者的角度剖析“小镇”——这个近乎美国过半悬疑惊悚怪谭的发生地，其内在的精神状态和生存理念，如何连绵不绝的诞下无数个漩涡般的邪恶和迷惑，流动的视角中，某种横跨真实与虚构的荒诞和残酷愈加显著，比《野蛮人》更为周密的空间-阶级-社会结构比喻，直指一种孩童化的成熟和大人化的幼稚，这种悖论般的思想困境成为基因双螺旋般刻录进血缘关系和依附关系更为密切也更为紧张的中小规模社区，恶意总是乘虚而入转录而出游荡其中，以孩童般的姿态奔跑直到一切都分崩离析，这或许的确是美利坚被种下的一蛊抽象的梦魇邪术，尾声血肉横飞的黑色幽默恰是另一个诅咒，一种原初本质或本性，这一刻正邪是如此分明，又是如此模糊，如同“小镇”无尽无解的善与恶。 |
|
前半段有点无聊，后半段有点搞笑。 |
|
4.5，年度十佳。从儿童视角来看是极端恐怖的（难以想象Alex要承受多大的恐惧和压力），但导演通过语气的融合让观感不止于恐怖，鲜明的人物速写和交叉的多线叙事让节奏变得异常美丽，就像开头那样快速的情境建立（正如野蛮人的第一段），每一段都有匹配不同角色的不同调度方式，布洛林、王、流浪汉那几段看得异常爽，巨大的暴力符号悬在小屋上空，带血的头颅和脚步快速穿过街区，藏着阴森秘密的黑暗房间成为自大者的坟墓……而且导演还有非常好的喜剧趣味，并将其和恐怖类型作翻转式的融合，一个场景散发的能量类型完全不同于上一个，也可以让角色携带不同的气质，完全天才。 |
|
最后几分钟让人狂笑不止是怎么回事啊哈哈哈哈，好评好评。Aug 7 2025, Everyman Cambridge |
|
还是美国的监控太少系列。。放在国内，分分钟破案😂 |
|
前面本还想吐槽电影按人物分章节的方式讲故事有点偷懒也略显投机，但看到最后“大型围剿现场”的那一幕，还是忍不住笑出声。虽然有些剧情细节经不起细究，但在如今恐怖片日益同质化的背景下，这样一部融合黑色幽默和悬疑元素的商业小制作，还是让人眼前一亮，颇为惊喜。 |
|
初看叙事结构以为是恐怖版的《撞车》，看到女老师在车里睡着那场戏又感觉是Ari Aster+Jordan Peele的那种elevated horror，然后果不其然就…垮掉了，面瘫Josh Brolin的章节过后，整本电影在接下来的半个小时几乎已经偏离了事件本身，尽是些鸡毛蒜皮，对故事没有任何影响的小事件的堆积，编剧也只是为了在串联而在串联。毒虫的章节很有特点，但为时已晚。 |
|
A / 当越来越多的好莱坞导演愈发不信任虚构与类型而急于将“现实”的断片塞进自己臃肿的电影躯壳中时，扎克克雷格告诉我们：类型的交织与抽象就是美国的现实，虚构的人物就是传说的肉身实存，而高度糅合的类型语气就是一种当下的生存体验。妖娆或朴素的，震颤的或温柔的，破坏的或试探的——都可以被身体的姿态所凝定，化作各种不断勾勒着小镇空间地形学与制图学的运动。与《野蛮人》一脉相承的是，梦魇的间隙里永远有着最纯真面容的一瞥——而种种类型的晶体收集起荒诞而纯真的美国电影之力，在孩童的身体上完成爆发与倒转：不是我们寻找孩童的身体，而是孩童的身体成为每一个在操纵与被操纵之间的我们。 |
|
低于预期，但没到《长腿》和《怪猴》那种诈骗的程度。《凶器》用的是《木兰花》式的变换视角，对于恐怖片这个类别而言，确实多了几分新鲜感。开头儿童集体失踪的悬念很强，之后的众人视角变换让故事变得很轻盈，随着真相用巫术来解释，前面的轻盈感变成了神棍感。编剧按照自己设定的逻辑自己玩，大家开心就好，你没法跟他讲什么逻辑，看着孩子们鱼贯而出，跟着欢乐一刻就行。看完感觉这部电影没什么可解读的，恐怖片能让人开心也算一个好赛道，最惨的那个天天去买罐头的小孩哥。 |
|
处理方式完全是恐怖密室出来后，厉鬼演员出来跟大家嘻哈一下，卸掉惊恐。POV视角很容易出彩，从镇到人的惊悚可以层层加码，在喜剧从天而降之前，有不少想象空间，而这是最惊骇甚或迷人的地方。但确实故事推进得毫无因由，动机的匮缺让它迅速脱缰，甚至陈述者都像一种草率处理。各种疼痛的刺激里，见惯各种手法后，最痛反是瓜刨那段。以及没想到老王也可以搞基，棒。三星半。 |
|
有亲戚自远方来投奔，确实吓人 |
|
我被吓得不轻——但仅限于前半段——就是你知道那一刻、前方静悄悄处可能会有一个Jump Scare会等着你，但还是会被吓到！但分视角讲述这个结构实在是执行得太糟糕了，首先没能完整和清晰地交代教师、家长、警察等不同群体和阶层的人设矛盾和各自的出发点，缺乏共情，全靠吵闹推行剧本，全员工具人，几个人物之间的交集部分也比较鸡肋，Marcus完全就是受LGBTQ+和亚裔政治正确塞进去的角色！！唯一有看点的Alex则是被放错了位置，想起来他对理清全局有作用时才集中展开他这一部分，但观众的兴趣早已消耗；其次强行给每一段的结尾带来悬念，让剧本变得非常零碎和不自然，中段早早解谜之后，就没了把故事继续编出花来的兴致和能力，更看不出有什么深层批判。但也许导演自己心里也清楚这一点，所以后半段索性往僵尸喜剧上靠了…… |
|
稍逊色于Barbarian，多视角叙事这次反而有点赘余，亦没有让线索收束于一个具有震慑力的转折时刻。但胜在恐怖氛围营造出色，镜头在对“异常”的凝视与跟随、对陌异空间的探索等游移运动中实现了屏息凝神的体验。惊悚与幽默的巧妙融合令整个故事的调性变得更加古怪。Zach Cregger依旧能够将固有的恐怖元素重组出一种新的感觉，由前作的“诡屋惊魂”升级为现实指涉更加宽泛的“郊区小镇怪谈”；对孩童角色的“运用”也相当有趣，精彩完成了故事首尾的闭环。@MCL MOVIETOWN ONYX Cinema |
|
在恐怖片里用多线叙事的还真不多见，通常恐怖片不会有那么深的“B故事线”，这是它的创新之处。围绕失踪儿童的谜团，从多角色视角交织事件全貌。前半部很精彩，人物冲突处理到位，正期待着揭谜底时，所有神秘和恐惧几乎瞬间就消失了。对背后的深层原因欠解释，看来要留着拍前传了…后面再加一番会更好。至于片名的意思，就像男主说的——这些小孩直奔目标，就像核弹一样，也就是“跟踪导弹”。 |
|
几乎碾压式的故事讲述能力，挑逗、震慑、迷惑、安抚、鼓动，将丰富视角厘清事实视作导演不可推卸的责任，绝不投机式地推翻已划定的安全地带，却依然能够掀起新的不安与混乱。阴暗与明媚共存的氛围的确奇妙，将剥夺对真实世界亲密关系的安全感作为一切恐惧的来源，空洞的静默成为濒死的象征，几乎完全嵌入现实，又在一场游园会般的集体奔跑中将恐惧解构。而真正的结尾——“亚历克斯的爸妈还在某处被人喂着汤”“有几个孩子甚至开始重新开口说话了”，终究回到了那不可磨灭的创痛，挥散不去的悲伤。对导演拍出绝对意义上神作的期待有增无减。 |
|
+ 较前作抛弃了纵向下坠的抽象鬼宅，而选择了“平面”的小镇，画出一张地图来令一切缓慢地收束；在个人方面，他也很快地用中央构图找到每位角色情感的重心，在影片最好的段落里，悬念尚未揭晓，但无非是几个短暂的镜头帮助我们确认了一些感受、感受的反面、以及神迷的姿态，可惜作者仍满足于视角游戏，以及断裂感带来的讽刺。但，一切又诉诸于孩子，他们最擅长什么？正如《猎人之夜》曾揭示的那样，是保守家长的罪恶（这已经让本片成为了“反《混沌少年时》”）。 |
|
略失望吧。心往著東亞多時點新本格探案故事，卻沒什麽支綫和推理細節好填充，做小三吸毒黑命貴……如果往本土政治化路子深耕也ok，本來角色班底算是建構出了一個美國社會切面，白女紅脖亞裔GAY大亂鬥，往AHSCULT方向走，但發展到最後居然是一個現代《糖果屋》故事（又也全然放棄了惡童報復陰謀論的描寫）…… 結果大虎頭小蛇尾，本來説好的兒童失蹤只占20%劇情結果還是貫穿始終的主綫内容，論驚異點子沒有《Together》好，論BOSS豐富度/心理議題結合也比《Bring Her Back》要略遜一籌，還素推薦一下導演前作吧…… 3.5歸4。 |
|
【B+】真是好看哈哈哈，确实没想过多视角拼接和恐怖片其实这么适合，始终保持未知的恐惧，也能根据不同视角自然地在恐怖和喜剧之间随意跳跃。结局实在大加分，我不行了。 |
