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#ICA 长评-水母的游动与狗的嘶吼。偏向意识流，视听很多时候是服务于此，但内容和角色呈现上感觉又太写实了，有些拧巴。电影是改编自Deborah Levy 的同名小说，所以感觉导演是把小说的视觉化做的很好但内容不太容易跟进。主题感觉依然是身份认同，童年创伤和生活困境相关，童年离开有并有了新家庭的父亲，强势无法行走的母亲，感觉有些太多类似的作品，而身份认同部分的唤起与“强势的继承”这部分感觉塑造的蛮好，女主角色的异化可以理解，但让我不太容易带入，几处用动物对其状态的塑造，衣服上的词不光没看清楚…Beloved和Beheaded？视听上整体比较喜欢，剪辑和构图不错，景别就很奇怪，环境与角色互动太多，水的部分可以理解，但其他部分除非你告诉这部分呈现的是反殖民，不过这似乎也与整体的表达不契合。 |
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#Berlinale75_Wettbewerb 好癫…人物扁平，丝毫没有信服力。女主无缘无故莫名其妙Wütend 只会让人感觉厌烦不会让人共情。白人能不能别再演全世界都不爱我这一出了。 |
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反抗母权 |
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#75Berlinale 现字幕的时候 旁边的大姐斩钉截铁说了一句”Stupid film!” |
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本想随便标记一下结果看到豆瓣好多一星，觉得还是多写点，希望能多少为它正名。虽然中途稍微有点觉得冗长（主要因为有些词没听懂），但整体是很不错的。这是情绪主导的电影，需要代入 Sofia 的视角和心境去观看和感受。从小身边只有一位控制欲强但自身精神状态很虚弱（不愿意从原生家庭阴影中走出来，一辈子都在束缚自己）的母亲，Sofia 感受到的就是经年累月的压抑，这能解释为什么会被骑着马（象征自由驰骋）的 Ingrid 所吸引，但这个 romantic interest 也太信马由缰了黑白男女通吃，看似潇洒实际空心人。确实有些地方模模糊糊，但关键情绪点都很到位，lesbian 戏份拍得尤其好！情感丰富真实表现力强，我个人真的蛮喜欢的！人类学影像 somehow reminds me of 郑明河拍的非洲 |
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亲情沉入时，也会变桎梏，在恨中爱着，变现出来的是淤积的痛。母亲把一切不如意尽量体面地埋在病里，而对女儿来说，整个青春肉眼可见地葬在推轮椅和与医生讨论治疗方案中。至于碧海中偶遇的同性恋情，不过是心态溺水时那根救命稻草。 |
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#11017。75th Berlinale-主竞赛入围。英国片+拉拉片的双保险吗？导演确实也是资深名编剧，确实不适合放在视点单元了；但作为今年主竞赛的首作实在是无聊得紧……母女关系方面没什么新鲜的，女女凝视与欲望拍得也没什么突破（甚至还有点倒回去了），想了想本片起码还占了性向流动性这么一个点吧。视听上心理化的剪辑还算有点意思。这种片真是典型的鸡肋…… |
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一会是mother-daughter drama，一会是lesbian movie，然后循环以上二者直至影片结束。完全不懂这到底在拍什么，纯浪费生命时间了。 |
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回头细看，没有一个没用的镜头。母亲自以为是在以自己的行为保护女儿，却是对女儿最大的绑架。象征自由的德国女孩其实是虚伪的利己主义者。不要寄希望于他们，坚持出走吧，找到自己的生活 |
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我不懂，我也没受震撼
另外德国人说“你应该来柏林过圣诞，我带你去看勃兰登堡门和查理检查哨”就和上海人说“我带你去看东方明珠”一样好笑 |
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Sofia Played by Emma McKay going through some serious emotional turmoils while looking hot at the beach. There are few different plot lines and they all didn’t go anywhere except maintaining a trippy atmosphere.
The brief love affair is the only part I’m invested in. The intimacy depicted with the body intertwine under whispers is quite something. |
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女主挺惨的 被心理障碍的妈妈困住二十年 遇到的恋人也是有点不寻常。最后女主决定走改变。 不管她妈妈站起来还是没站起来，她都走出了这个困局，所以站不站都无所谓了。 |
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4.0。母女關係和性取向探索兩大主題本應如菟絲子一般糾纏延伸，卻始終像兩部無甚關聯性的短片被順序平行剪輯在一起。即使在各自內部，也均未探討出深度。 |
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片中三个女性都被束缚在自己的生活里。学人类学的女儿每天疲于应付自己坐轮椅的母亲；坐轮椅的母亲每天各种幻痛掌控着女儿；一个看起来自由不羁的神秘女人迷失在各种亲密关系中……灵魂受的伤一个外用在自己的身体，一个外用在自己的行为。是痛苦的突破而生，还是继续蜷缩起来萎靡，最后在开放式结局中结束。过程有点闷。 |
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并不精彩的原作，换来混沌无解的影视改编。事前各种预告和物料真的把人唬住了，感觉是几个演员勉强把它从完全不成型的制作托举到一个极像在模仿《暗处的女儿》（不成功版）那样的水平，这个导演当编剧的几部作品都很喜欢，但独独这次拾起执导筒后，就感觉格外不行。 |
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每一个转场都非常生硬，节奏也不好，画面色调还非常不统一，整部影片被情绪塞得噗噗满，根本没有给到观众喘息和感动的机会。 |
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Hot mess |
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牛奶过热会烫口，亲情过热会烫心。不到一百分钟的片长，全是女儿被毁掉的人生，她最后的疯狂，也是她在尝试自救。救自己，也救母亲，渴望做一个小婴儿被人爱护的母亲，可怜又可恨。 |
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【D】 |
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Mackey就应该卖姬，这部电影把她拍的好美啊，get到了。真替女主心累，家里有个家庭创伤一辈子走不出来的妈妈，又爱上了一个童年创伤的女人，到处疗愈人都没被逼疯，太坚强了。结局我倾向于妈妈死掉 |
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表情大于情绪的表演，极冷和极热的对白，错乱的剪辑不明所以，还我拉片…. |
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#Berlinale75
抛开故事不说（确实是有点点狗血），镜头语言真好呀，因为塑造了一对倒刺一般的女性关系，所以导演不断用跳脱的剪辑节奏激发人物之间的幽默感，观感很舒适，结局也很爆笑（对不起 |
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开放式结局是导演偷懒及转嫁责任的表现。 |
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没有有效表达也没有艺术展现，两条线乱蹦最终也没织成一幅画。全是散乱的线条。观影过程也甚是煎熬。柏林真的越来越离谱了。 |
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或许存在一种对比：母女对话时背对着的状态（讲话方往往以画外音的形式存在于聆听方位于一侧的中景的画面），以及索菲亚与游客每次夜晚互相依偎的缠绵——或许还有戈麦斯医生毫无逻辑的问话。可惜导演没有任何建立场景的能力，或许想要对应原著意识在若干状态切换的形式（潜泳、被海蜇触碰、沙滩骑马的慢动作的相遇与肌肤相触而产生性幻想的治疗都被混乱地剪辑在一处，然后在后半段以同样的方式提及），始终呈现糟糕的步伐：无节制的夜间亲密的动作进行了许久，短暂的幻想的疯狂，尚未及时反应，画面又猛然变亮切换到下一个场景。正如情绪的空洞表演：突兀的背景音乐，情绪与影像完全断裂。故事在原著的“弑母”段落结束，像是止损。原著中有趣的人类学背景的叙述被简化为不明所以观看两段黑白的民族志的影像，当然这样的处理无可厚非。 |
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零星。毫无有效作者表达，扔到多伦多电影节就是石沉大海的水平。女性遭遇与自我选择被表达得浮皮潦草，全靠mubi+hanway+女同+英语片抬进主竞赛。这样的故事需要足够有魅力的演员才能加成，显然艾玛·麦基还远无法做到。影片唯一有价值的是配角费奥纳·肖的表演，但也完全在她惯常戏路之内。 |
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8.6/10 #Berlinale75 一众低分或许是柏林最大冤案。这个杂糅着度假客与居民的兼有海岸与沙漠与树林的小镇被化为《岛屿上的煎熬》的荒岛，一种昭示着晚期资本主义滞涨的世界边缘，在这个沙盘上，借用Louise Bourgeois的诗句，不断要求喝水的残疾母亲是一片干涸荒漠是她被迫承受的地狱，而闯入这边沙漠的骑士Ingrid则是她主动选择的地狱，去成为沙漠上的野兽或是魔鬼，掀起海啸席卷沙漠。一场认识论层面上的对世界的接触模式的辩论：在图书馆中故步自封而被古籍和档案“埋葬”之残废的图书馆员母亲，在田野调查与视听体验中获得讯息的人类学待毕业生女儿，但正如内爆的水母与无法融入弗拉门戈的吉普赛女孩，融入了对此类西方话语结构的怀疑，也如最后悲剧或荒谬的“验证”一般。“热牛奶”成为了全片并未出现的幻象，似乎是言语永恒无法触及的本质与真理。 |
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演员们演得都很好，细微的情感演绎都在。情绪绑架的主题表现得很不错，但整个情感表达是悬浮于不知所谓的事件上的，显得空。最后的揭示Rose的家庭背景非常突兀。 |
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这部电影比类似题材的《重庆森林》好太多了。故事没有很多波澜，但是感染力很强，我能感觉到主角们的迷茫和矛盾，我很感动。
惟一的问题是，强调个别弗洛伊德式的疾病，会加深对女性患者的成见，现在女性患者被误诊的已经够多了。之前被说成是“躯体化”的疾病，随着现代医学的发展，现在很多也已经找到了病因。学文的人最好不要动不动扯医学吧。
另外女主和女二分别的镜头有些突兀，两个话题之间过渡不自然。
虽然如此，瑕不掩瑜。那些用一些可能是电影术语的东西抱怨床戏太短的，我不知道是不是♂看不得这么多女主角，又破防了。 |
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？？？不是，这片节奏看得我一脸懵逼，又是母女关系的戏剧张力，又是叠加拉拉元素，但这镜头组合在一起，看的我？？ |
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很离谱的片子。 |
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所有人的精神状况相互打架相互交织的一部电影，困顿于与母亲之间别扭的亲情，致郁于与异国女友的同性之情。医生成为了被塑造的疯子与阴谋家，女友是永远掰扯不停的思想混乱家，发狂的永远是她和母亲。 |
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好像想探讨很多东西但是毫无张力也是惊了 白女wlw plot（叠加beach/anthropologist这种多想一秒就会觉得很problematic的设定）甚至很annoying.... |
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终于来一部反抗母权的电影，意识流处理还不错，几个主要人物形象立起来了，但一些迎合LGBTQ群体的段落显得无趣且多余。艾玛麦基俨然下一个罗比。 |
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2.5//时常希望人可以从“原生家庭”这个束缚中跳脱出来 为什么要有那么多复杂的疼痛的折磨的关系捆绑 血浓于水这一说法就像是一条延续千年的诅咒//善恶一念间不如说爱恨一念间 都是类似的状态//很讨厌缺失父母爱所以在伴侣选择上会寻找自己的缺失这个概念 仿佛真的永远要受特定模式的捆绑//论文写不出已经够烦的了（。 |
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西班牙语里水母=médusa，暗扣希腊神话“凝视-石化”意象，关系越盯越僵硬。 |
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【2】一会儿是少女心事，一会儿是母命问题。整个电影全部都在拍女性但看不见任何的女性表达，就连剧作表演都尤为做作。看下来不知道在干嘛，知道少女心事和性别独立摸索，也清楚女性桎梏母命的问题了。And，what？通篇看下来只觉得好莫名其妙，柏林电影节主竞赛入围更是莫名其妙。但横向对比起码《想飞的女孩》也能入围，本片其实是姊妹电影，一样灾难。 |
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深深鄙视自己，就为了看美女居然给这种全是技法头脑简单的匠气东西坐到了最后 |
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75berlinale#5 |
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恭喜今年的卡拉西蒙和伦科维茨！ |
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人物陷入尴尬的处境，不是在争吵就是在酝酿争吵情绪的路上，与母亲和情人的关系实际都指向自我，却都流于直给浅薄的呈现方式。考验托德海因斯对女同片究竟有多爱的时刻到了 |
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太不灵了 |
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i feel her and her and her and her |
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天呐，怎么现在还有这么创作思路如此落后的母女melodrama能进入主竞赛，看不下去…… |
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轮椅使用者只能作为inspirational porn或者这样的意志力弱者的形象出现在电影里吗？，在chronic illness，尤其是女性的慢性病还完全不得到承认的情况下，以此作为母亲形象的主要构成，我觉得非常有问题，且健全主义视角。
这部电影的视觉很想“梦”化，但实际上所有的意象都很对仗，梦是从来不对仗的，这片子拍的还是太“梦的解析”了。
精神分析有点无聊，但神经质的部分我是喜欢的。 |
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（4/10）#Berlinale2025# 母女关系这种文学和电影里的经典命题加上女同情欲的题材，被导演拍得如此肤浅俗套，细腻不够情绪drama来凑，也是难为演员了 02152025 @ Urania |
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次，薇姬·克里普斯出场每两分钟就让人全无兴趣了 |
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原著小说我就非常不喜欢，但我不死心，非要看它会改编成什么样子，看完我死心了，糟糕的文字长不出漂亮的电影，讨论视角依然混乱，没头没尾，烦得要命。 |
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高知女性会游泳会骑马都不如会开车。在电影《受益人》中，网络主播「小狐仙」向她的粉丝隐瞒了她的童年经历和游泳技能。虽然曾被资本做局欺骗，但她为了理想人格心甘情愿被骗——在竞争激烈「乌烟瘴气」的资本市场里，凭实力为自己选择嫁的如意郎君赢得一辆电动车，甚至能从道德劝诫视角出发，主动帮助「家人」减刑——要格局有格局，要体面有体面。显然，被轮椅限制人身自由——处于内斗内耗状态的西方精英女性目前连「代驾」资格都没有，更无法触及「大海」内心深处。听从医生建议——按时服药的「乖乖女」形象亦不符合精英二代的理想人设。幸或不幸，女儿可以「代母」去参加社交活动，并间接尝试以传统的「拉清单/编段子/写小作文」方式扩大自己的社会影响力和群体舒适区。然而，精英女性讲述的自身困境往往（忽视底层男性困境）不够贴近真实底层。 |
