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风流不下流，月上柳梢头。 |
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笑闹中揭露了旧社会女性作为弱势群体的不幸，片中三个丈夫均在性上无能，其余男性角色也是狡猾奸诈，这种脸谱化的人设跟当时男尊女卑的社会环境形成的反差是剧作上的亮点。结尾定格在”风月楼“的招牌，不幸的三女子只是这个社会渺小一角的缩影。 |
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李翰祥真是民俗家啊 |
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十日谈改成风月片，真牛逼...不愧是民俗大湿啊。随处可见情色喻示，服饰布景香艳至极。 |
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Legend of Lust 文人玩狎 不露声色 |
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同年帕索里尼拍了《十日谈》和《坎特伯雷故事集》，算是东西方大师一次遥远的呼应。开场的妓院快板直接让人穿越回《江山美人》的小胡，转入故事后也是当事人现身说法的说书式呈现。《捉奸记》的故事太过牵强，虽然有趣只能看个乐，但老板娘意淫对门铁匠时，配上的蒙太奇片段是风箱进出的把手（隐喻激烈的性交）和淬火冒出的水雾（表现热烈的情欲），虚实交融，俗而不淫，是真正的大师手笔；《畸婚记》文本考究，王莱教小童行房一段，从阴阳天时讲到私处别称，摘出来就是一篇完整的古典性文，反倒抢去主线不少风头；《偷情记》是最好的一个，贝蒂勾引宗华，反倒要先经宗华设下的四个考验，贝蒂也见招拆招，杀鸟拔须取牙当面偷情，真个泼辣机智的美艳少妇。全片夹杂精致的民俗细节与生动的市井烟火，对白也金句频出，足见李大师功力。 |
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思路广，欢乐多。好有趣好精致的片子，让人捧腹之余还要赞叹一下编剧的巧思。 服装、布景都好精致，对白更是妙处横生，演员长得漂亮，演技也妙。尤其是第三个故事中的当铺老板娘，那个眼神真是太勾魂啦。 |
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香港的老电影，挺搞笑的，有点意思！ |
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虫二，风月无边；因受，恩爱无心。可以和帕索里尼的《十日谈》对照看看，同样对古文化有极深的浸淫。 |
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三则世俗故事，就跟旧时读《三言二拍》似的，李瀚祥的戏真是民俗人情大观。于此看儒家父权的虚伪，可见一斑。7.3 |
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当情色片来看，发现是个喜剧，李翰祥导演真厉害啊，抖机灵甩包袱都用的恰到好处，民俗文化也算是有趣极了。 |
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哈哈哈，谁家闺房还没点香艳的私房事儿啊 |
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老李子的情色经典，刘午琪，夏雯，贝蒂各领风骚。最喜欢还是纯纯的刘午琪。 王侠怎么老是奸夫，老给李允中戴绿帽子。。。。 |
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“你们男人个个都是花心萝卜，整天在外头拈花惹草，反而说老婆招蜂引蝶。” 李翰祥不愧为熟读《金瓶梅》的民俗大家，以折子戏结构玩味风月喜剧，三言二拍，荒腔走板，恣意游戏，到头来尽数付之一笑。当然本片也可赏玩细究，里头藏着些女性主义，女主角们自主选择触碰偷情通奸等不被世俗接纳的禁忌，与传统古典文学中受规训的含蓄女性形象背道而驰。 |
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贝蒂，夏雯。。。。。。。 |
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9年后二刷。刘午琪好漂亮，时年21岁，她25就息影了。重看才感到贝蒂跟王莱的演技是遮蔽着一个世界的，贝蒂媚、毒、豪情不次于丈夫，但临了还是被丫鬟、情人卷走了家产，她的背后，是个人人自危命运乖张的大时代，它跟这个角色互为表里。王莱教小儿行房，你想和我行房？想得美！嘴里念叨是已烟消云散的古早性知识，挤眉弄眼是逝去的风骚年华，看她俩表演，你可以在脑里尽情的幻想个民国。当然那其他人也不弱，淡定小丈夫，爽利刘午琪，可李昆演的实在有点露怯，这个角色处理的太闹剧了。《捉奸记》整个故事经不起推敲。三段式民国《十日谈》 |
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好家伙，三段风月事都是夫の目の前で犯されて，不是老色迷想不出这种玩法。
借风月之事，呈民俗生活，掉文人书袋。第二段尤其涨知识，什么马藏、竹迎、鱼翘、士峰，不知都是哪话儿；至于龙翻、虎步、猿搏、蝉腹，更不知究竟为何法。
李导演选女演员自有一套眼光，都挑的是媚眼流波的类型。刘午琪尤其的漂亮。 |
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各种青楼女子的荤段子，荒唐又有趣。李翰祥拍风月片真有两把刷子。 |
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慾望化的眾妖女，可鄙但可憐的男性，教化寓言。我可以忍受畫面偶爾變形，畢竟這是邵氏技術與體制等先天條件侷限，但這部也變形太多次了… |
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李翰祥的情色不是挑逗型的，而是让观众会心一笑，算是淫而不色 |
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红头绳作为一道醒目而重要的视觉元素，既可出现在革命样板戏，也可出现在港产风月剧。 |
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在天映频道晚上看的，估计在内地电视台是不大可能播出李翰祥的这一类电影作品的，并且应该是有删节。都是一个个寓言小品类的故事，每一个青楼女子背后都有一段荒唐的经历…… |
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看得多了就看出李翰祥的模式了。 |
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【7.5】五十年前的影片是真的够狠，三段故事中的男主人全部羊尾，女主角全都跳脱男凝视角肆意追爱，不是白先勇那种“金大班式”舞女悲歌，以喜剧的外壳包裹封建时代的女性压迫是真的高级。
最打动我的是最后当有人想要赎回金宝甚至不惜为她拔牙时，金宝拿出了之前收集的一盒子牙齿，并吓退了男人。“真爱”在此刻彻底被消解……
ps.《聊斋志异》《三言二拍》《金瓶梅》大概就是这个样子吧，李翰祥真的很会拍那种味道~ |
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★★★☆ 《捉奸记》《偷情记》好看 |
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18.08.10 ★★★
拔牙、剪发是不是真的？美女有话说，“我们这儿是风月楼，那边是虫二阁，说的是风月无边；这边是因受阁，说的是恩爱无心。真真假假，虚虚实实！”
小姑娘唱小曲，假情假意。
阔少爷花大钱，真动真心
天在上，地在下，日在上，月在下，你在上，她在下，初次行房若是颠倒了，必然五劳七伤
满嘴子仁义道德，满肚子男盗女娼。
我们这个员外啊，爱胡子第一，爱鸟第二，爱她的几颗牙第三，体贴我啊，黄鼠狼给鸡拜年。没安着好心眼。
【我想看这部电影 2017-08-01：卡夫卡《风月奇谭》语言咸湿的力量和挑战色情尺度的方法 】 |
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有多搞，要看了才知道。男女情爱，付诸笑谈间；假发真牙，世间本没真情；养汉可耻，引蝶无罪，可笑，可笑！ |
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虫二閣里風月無邊，因受閣中恩愛無心。風月二字，整個透著中國古代春宮畫的味兒。畸婚記中那洞房前的一番傳道讓我想到密戲圖考中的長篇大論一套一套。贊李大導演對民俗的用心和了然。 |
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文人玩狎 不露声色 民俗市井 风月无边……这才是可以闭眼听的电影，无需字幕 |
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如此轻巧有趣，没有一丝猥锁之感。古文的底子和对风月的了然使得李翰祥驾驭这样的题材总是游刃有余。下流是容易的，风流却不易。
最吸引人我的还是整部电影的基调：没什么大不了，开心就好。 |
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风月场上风月事，往事如烟亦如梦。 PS.好吧，我承认已经沉溺在李翰祥的世界不愿自拔了。 |
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很世俗..透着一股烟火味..衣柜里藏着别人家老公..很到位..所以说怀里的俏婆娘..也永远比不上隔壁嫂子的叫床声.. |
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又是很有趣很市井的小故事组合，但这次都是跟风月有关的，《捉奸记》《畸婚记》《偷情记》。三部都是女性出轨，风月楼里道出的思想解放哈哈哈 |
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香港最早一批艳情电影中的翘楚。下流是容易的，可是，风流是不易的；赤裸是容易的，但是，裸而不俗是挺难的。故事桥段来源于薄伽丘的《十日谈》 |
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配音配的可真好，没有一点委和感。这片子真有趣，演员的那些眼神啊，真是太可爱啦。小家伙、老东西，臭男人，还有各有风情的姑娘们，美啊。最喜欢第三个故事，太太聪明大胆有把戏，小丫鬟机灵泼辣，苦逼的老爷真是太逗了，小可怜样儿~~老爷其实是个蛮有趣的好老公哇。 |
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那时代的女人真美。不过和李翰祥的电影一样，在这个时代没有市场 |
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妙趣横生。
充满江湖气。三个小故事把风月楼的奇女子众生相描摹出来。第一个偷情故事有点像新金瓶梅，很三级片的拍法；第二个故事则是古代性教育失败案例，还有反抗意识；第三个故事简直就是浓墨重彩地把老板娘的双商展露无疑，最有趣。
李导演是有追求的人，在风月片里尽头不得志。充满着讽刺，就像那权色交易房间旁边“勤政爱民”几个字的特写。
三星半 |
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【3星】
1、情色，禁片，妥妥的，女的都脱光了，男的也脱光了，而且直接干事，少儿不宜
2、喜剧可以看，别带道德。那种到处用道德标准去看电影里的每一个人的人，可能会很不看好这电影了
3、这电影可以说是男性拍的女性电影，把男性描述成“弱势群体”，特别是最后一个故事，然后女的背叛、出轨，最后去了青楼继续欺骗、伤害男的，而且还恬不知耻
4、喜剧效果还是有的，特别是那颗神奇的树，有想象力，这男的爱惜自己的胡子、牙齿和鹦鹉🦜，结果全被搞了，最后死了也正常
5、小孩娶亲这个也有意思，小孩子不懂男女之事，却被教育男女之事，最后似乎也懵懂了？阴阳云云，也不知道是讽刺在小孩新婚之夜和表哥偷情的女的，还是讽刺旧社会的男女交合的规矩
6、卖夜壶的老板娘也是够骚的，她老公是个“重利轻别离”的商人 |
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评分还是虚高了些，尺度不行就只能看故事，但偏偏剧情也就很无聊，相对看点实则不多，不刷也罢。 |
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故事编得很荒诞幼稚，看起来却居然很好笑，只能说李翰祥不简单。他喜欢在片子里插入民俗的东西，对生产、生活的场景拍得很细致，相比他本人应该是个阅历丰富的人吧，一定也很有趣 |
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人道，马藏，竹迎，鱼翘，惠穴，士峰。
一龙翻，二虎步，三猿搏，四蝉腹，五龟腾，六兔吮毫，七凤翱翔，八鱼接鳞，九鹤交颈。
九斗十气，五劳七伤。 |
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贝蒂和夏雯真是风骚入骨啊，老李是真爱天桥快板和青楼唱花名，这里用了《一代妖后》里接着用。第三个故事里的老爷太太虽然各自花花肠子但是真是般配的一对啊，我要是有贝蒂这样的老婆我也愿意被绿。 |
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李翰祥回来后为邵氏拍的风月片，虽为三级，但颇有趣味。且导演考据癖，对还原当时风貌很有手段，艺术感觉还是在的 |
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典型的李黑子三段式结构，文人导演的骚嗑唠起来比谁都有嚼劲儿，再填满了民国风俗，乐而不淫，趣味横生。 |
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民俗小品，风趣好看有回味 |
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三段风流韵事，一部风月奇谭。荒诞却津津有味，颇有点儿掌故的味道，还带点儿黑色幽默。 |
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能把薄伽丘「十日談」改編那麼有中國味，只有李翰祥了。和「子曰：食色性也」一樣的敘事方式，耐人尋味的故事，順口溜式的台詞，夾雜古代房事經驗，無愧風月片中的佳品。男人，無論"多金＂或是＂多精＂，首先還是得有個腦袋。 |
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一种非常本土化但是又华洋杂糅的风月片，其中《捉奸记》和《偷情记》根据意大利作家薄迦丘的《十日谈》改编，但是像前面的故事一样，加入了近现代的背景，比如警察、充气娃娃等，在风格、道德感、美学上接近冯梦龙一脉的中国古代文言传统的气质，既是旧美学的、民间的，但是又是有猎奇向和文人消遣性的。对性的探索一直是中国精英文化比较薄弱的环节，李翰祥也许用诚恳的拍片作出了独属于自己时代的贡献。 |
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虽然香港文化开放，情色片在那个年代层出不穷，但是李翰祥的拍摄手法非常克制，并不去直接露骨地拍摄，更多的是前景的遮掩，列如手部动作的刻画，较强调情色氛围。其露骨性都不及内地的娄烨、王小帅诸导演。可见，情色文化越压抑越露骨，越开放，越稀疏平常，不刻意表现。此片喜剧性一如《食色性》也，活色生香，生动有趣，人间喜剧，尽在嬉笑怒骂，同时也不缺少以“欲念生祸”的故事来教化人心。李翰祥仍旧用三段小故事来丰富主题，可以说是驾轻就熟，《捉奸记》剧情的一再反转引人入胜，《畸婚记》的绑架戏谑令人捧腹，《偷情记》欺骗手法令人啧啧称奇。整体而言，作为喜剧，放在那个年代去看，当然是不错的。 |
