|
以前没觉得需要可以让生活有什么特别大的变化。看完电影，觉得大多数人与他人的看法，语言和感受如此强烈。终归是大千世界，与己而言，我们能做得，不多评价，看到感受到。多做美好的事。足以。 |
|
首先，这片与东野圭吾的代表作之一《恶意》无关。东野圭吾的那个，恶意藏得更深，读完让人脊背发凉。这里的“恶意”，是明晃晃的网络暴力，直指它对个体毁灭性的伤害。据说这片原名《恶女》。上映前改名《恶意》，实在明智。想想当下的舆论场“恶女”？那为何不拍《恶男》？这帽子扣下来，够喝一壶。片中，“恶女”的标签仍被反复提及，毕竟，风暴中心被怀疑的对象，清一色是女性。也有不少搞性别对立的，你拍《恶女》，你为什么不拍《恶男》呢？你是不是歧视女性啊？等等；剧情不复杂，一百分钟节奏利落。不剧透。值得一看。它精准刺中时代痛点：当猎奇取代共情，当标签简化人性，我们每个人，都可能成为“恶”的推手。 |
|
阵容强大，有喜剧演员，有老戏骨，特别喜欢梅婷的这次演艺，整个舆论不断的反转，全程无尿点。张小斐这次也算是出色的完成了非喜剧非配角类角色。最后一段天台对话很治愈，最后视频很感动 |
|
真的好想手刃了这个csc，以前用武的方式辱女这次演都不演了直接所有屎盆子全在女的头上传递，男的是可以说出“小三事一出大家都不谴责男方”的知性男青年和救风尘不嫌陪酒女的老实人。如果你因为生活无聊想看这个片子赶紧跑别回头，就在影片快结束时候我还能听到几个男工人在这里大开楼顶尿尿的观念来提供给警方新思路的剧情。以后跟csc沾一点边的影片我要立刻跑真的。 |
|
有些事情以前叫丧天良，现在叫博流量。 |
|
从立意到制作都很棒，节奏推进也张驰有度，结构规划得很好，悬疑和反转也能抓住观众的注意力。与之前看的好莱坞爆米花电影更高级的是带来了更多一层的思考。缺点：少了半星是因为讨论没有触及平台和资本层面，因为电影提到了“流量”，但非常遗憾的没有再向上延伸和探索。作为一名平台曾经的从业者也是管理者，掌握了“流量”分发和倾斜的规则，是平台的管理者。而我自己也曾经扮演过“恶意”推手的角色。总结：极其出色的作品，说再多好话也不如诚恳地推荐大家去电影院观影。但这部电影也有很大的遗憾，如果陈思诚能触及这个层面，那可以往《药神》的高度靠。也许陈思诚不想得罪平台吧，毕竟这部电影需要依靠平台。所以，陈思诚的圆滑可以创造佳作，但他离神作就差了那么一些勇气。 |
|
公式化电影，像煎饼一样翻过来翻过去，短视频贻害无穷可见一斑 |
|
此时豆瓣评分6.1，比我预期的7.5左右低不少。公式化、乏味、不敢批评资本等等，几乎只能看到诸如此类负面的评论。我之所以给出四星，是因为这个主题，这是一个让普通网民心里回避的选题。但实际情况确实如影片所述，节选的事实成就一篇流量文章，一篇报道进而左右网友的情绪走向，网络情绪再反过来吞噬当事人。在这个过程中，少有人真正关注全部事实，而是仅凭只言片语便能做出审判。习惯性的站在高点评判，自以为公平的批判了被定义的坏人。所以我也能想象为什么会有这么多对影片的差评，或许是因为不愿接受我们就是为虎作伥的一份子，不愿接受自己不是公平正义的化身。回到影片本身，是存在一些扣分项的，比方工地摄像头的调查，人物过于功能化的设置等等。但最后我还是要明确出来，在这个时代敢于表现这样一个选题是值得鼓励的。 |
|
技法成熟表演合格，结果讲了一个老生常谈不痛不痒的伪批判故事。在新闻棺材板都朽完了的时代大谈新闻伦理与新闻理想，大象骂不得只能将群氓树成靶子，根是假的，上面的花就不可能是鲜活的 |
|
陈思诚的商业嗅觉的确灵敏，一部反流量的电影用了最流量的拍法，也是够反讽了。 |
|
恶意这个主词在电影里相当生硬 |
|
陈思诚版labubu，每一个关节都是为了迎合市场的量身定制，通篇的反转就像labubu的丑样子，初看新奇，看久了泛恶心。每一个镜头、演员的表演、配乐、情节都俗到了一种程度，一条路上都是sh坑子又臭又无处下脚。
主创费劲力气想要让这部电影的“真情实感”赚足观众眼泪的样子更加令人作呕。
毫不夸张，这部电影看到2/3的时候真的感觉要吐了。 |
|
完成度尚可，但也只是，也只能隔靴搔痒喊喊口号。
“恶意的源头”从来不是一方成因，更多的是整个社会自上而下的东西，而有些东西，不可说不可指。 |
|
导演应该很擅长做恐怖片。 |
|
感觉张小斐演了两个小时的姚晨…… |
|
哎，我为什么要去看呢？我应该想到会是什么样子的！我们哪有什么现实主义电影，我们有的只是情绪主义电影嘛！ |
|
全剧最无辜，护士 |
|
陈思诚是个觉得自己很聪明的人 向观众说教了整整100分钟 其实他说的道理0个人不懂 起到了0个作用 |
|
期待李庚希 |
|
张牙舞爪，诚味儿太冲了！真就不反转他浑身难受拍不了片，一股子拼盘预制塑料感… |
|
看似讨论舆论现象，实则用视觉奇观调动人心 |
|
“指尖上的恶意，有时候真能杀人“
“恶意变成热度，热度变成流量，流量就是金钱”
在这个物欲横流的社会，守住底线，自觉抵制网暴，不盲目跟风，才是大智。
张小斐又拍了一部好作品。 |
|
6.29点映。
本以为《恶意》也就是预告片比较《热搜》，没想到正片一样很《热搜》，就这个结局反转女主引火烧自己，你不说是复制粘贴，起码也是一模一样吧？《热搜》扑街还没两年呢，到底是陈思诚一时灵感迸发决定翻炒，还是和忻钰坤一块看了《斯隆女士》念念不忘？ |
|
两星！用罗生门式的叙事解剖网络暴力，但最后像一篇技术娴熟的“社会议题PPT”，开篇的确有惊艳之处，抗癌女孩坠楼案的悬念铺设、张小斐饰演的记者叶攀在流量与良知间的摇摆，以及梅婷饰演的母亲尤茜从“慈母”到“恶妇”的舆论反转，都精准踩中了当代社会的痛处。但当剧情不断堆砌“反转”时，人物的动机却逐渐失真。张小斐成功跳脱出“李焕英”的温婉框架，可惜剧本没能给她足够的纵深，最终自毁式救赎像一场仓促的自我感动。梅婷的尤茜同样被符号化，角色空间止步于“疯母”的刻板印象，没有触及到更复杂的社会性反思。 电影最可笑的是对“恶意”的探讨始终浮于表面，舆论暴力、媒体失格、医疗黑幕，每个议题都像被匆匆贴上标签，一直没法儿深入肌理。导演用炫技般的多线叙事和煽情配乐轰炸观众时，电影已然从社会寓言降格成一场精致的感官刺激。 |
|
你懂人言可畏的道理吗？你明白真相就是假象的意义吗？你喜欢总是惊喜的电影吗？不得不说这部电影是一部很有教育意义的电影。网络不能成为不法之地。 |
|
我真的受不了PPT + 一大顿说教了…… |
|
我真的和陈思诚电影不合。这么雷人的剧情、流水线的悬疑特效和剪辑手法、脸谱化的演技…..连梅婷演技都被拉低了 |
|
说陈思诚懂得搭风口也好，懂得去营销也罢，但他是我见过的中国第一个敢把社会问题屡次拍上电影的导演，真的不知道，以后还会有谁可以为这些不公发声，短视频吗？ |
|
看到编剧是陈思诚我就没啥期待了，特别好的出发点但是这拍出来的是啥？！他写的台词骂这电影都挺合适的。一众演员演的也一言难尽的，各演各的拼起来的一样，喜人含量特别高，演的最好的是逗逗，可能因为平时也自己演吧。最后不知道为啥这片子不叫《恶女》，叫这名字弄不好还能称为暑期《酱园弄》第二搞成黑红 |
|
《恶意》层层反转的结构映照了陈思诚深入探讨的现实主题：无人经得起网络舆论的放大、扭曲、极化的审判，而我们常因偏信片面真相轻动指尖，传递出的恶意却足以将他人推上绝路。
影片整体揭示了“恶意即热度、热度即流量、流量即金钱”的网络暴力逻辑链，社会价值尤其突出。陈思诚确实延续着他探讨社会议题的创作核心，用电影承载了电影人的表达态度和社会责任感，旨在唤起如今时代人们更多的包容与善意。 |
|
所有的恶意解构都抵不过片尾小朋友的一句“妈妈我爱你”，让人瞬间爆哭。新闻伦理道德模糊的时代，或许我们能做到的就是让自己的心脏变得强大些，过好当下真实的生活，抱紧眼前人。 |
|
俗话说，人可以不善良，但不能落井下石，一个人已经情绪低落，走投无路，深陷绝境，这时候一根手指头轻轻一碰，就能将其推入万丈深渊。语言的暴力，其烈度一点不低于洪水猛兽，原来拉一拉还能救回来的现实，就在别人的一句起哄嘲笑声中，让一个人对生活的信念土崩瓦解。拒绝暴力，不光是肢体上的，还包括言语上的。拒绝暴力，从每一个人做起。 |
|
太难看了，比周冬雨的那部《热搜》还要难看，陈思诚说教的毛病在这一部像排泄物一样肆意泼洒，为了说教而说教，所有演员都像披着人皮的陈思诚在自说自话，台词写的一塌糊涂，剧情也是用屁股想出来的，悬浮虚假的像公益宣传片，不是中国最好的电影产品经理吗怎么端了盘垃圾就敢摆上桌了？给张小斐拍的那个恶女造型肯定自以为很酷吧？真觉得恶女是靠造型和尴尬反转？片尾陈思诚还要装作不在乎的自我安慰「你们骂我都无所谓，因为你们都是乌合之众。」其实在意的要死。 |
|
国产悬疑电影但凡带自媒体、新闻、网红、直播、网暴这些标签必烂 |
|
仿佛被一百个油腻陈思诚劈头盖脸爹味说教100分钟。群众是如墙头草般盲从的，传媒是为博流量无下限的，监控是不到最后一刻死活不出的，反转是短视频热点库塑料拼接生成的。批判网暴却非套女报父仇的所谓“正义”姿态制造暴力循环，最后落脚到舆论引火烧身的自毁(自我感动)式献祭，退网没解决任何问题好吧。 |
|
像小学那种很公式化，很无趣的优秀作文范例。 |
|
叶攀从追求真相的记者到“牺牲自己”的悲情角色，转变太生硬。她随时都在讲大道理，显得空洞而可笑。
晨晨的“黑化”与“洗白”，将角色塑造的随意性暴露无遗，她恶意剪辑的视频和所谓“共同计划”的解释，简直是对观众智商的侮辱。
叶攀一手点燃了火，最后却以“引火自焚”的姿态试图占据道德高地。
影片让晨晨——一个直接参与制造恶意、手段卑劣的始作俑者——接管了媒体平台，并暗示她会做好，这本身就是对它所宣称的“理想”最辛辣的讽刺。
批判网络暴力和媒体乱象，却又让一个通过恶意剪辑制造网暴的人成为新的“希望”，这种价值混乱彻底暴露了影片内核的空洞与虚伪。
监控永远“恰好”坏掉，证据总在最后一刻“刚好”出现，网友舆论如墙头草般毫无阻力地瞬间转向——这种对现实复杂性的简化处理，让影片的批判显得轻浮且缺乏力量。 |
|
一堆骂陈思诚的 没必要 他是个眼光精准的商人 他要做的只是在风口上运作一个项目让它盈利 张小斐还是适合演小品和网大 这张脸没有电影质感 别硬捧了 |
|
连着看吐，装模作样。就好像咱国还有调查记者似的。 |
|
题材挺好的，但处理得太粗糙了吧，简直就是强行上价值观凑素材 |
|
既是悬疑犯罪电影，也是互联网时代的社会写实片，很有当下性。作为商业电影完成度很高，开场节奏很抓人，摄影调度与配乐强化了悬疑氛围，有着国内最真实大胆的对“网络暴力”现象的纪实呈现，但是电影最特别的地方在于，它不仅仅是想讲网暴，更多是在呈现网络世界和社会的众生相。随着主角对真相的追查探讨，故事几度反转，从女主角叶攀到牵涉其中的母亲尤茜、护士李悦的人设都经历了由善到恶的人设颠覆，再到结尾引出“谁才是真正的恶女?”的灵魂拷问，导演用娴熟精彩的类型片叙事手法来包裹锋利深刻的现实批判与社会意义，更拍出了人性的复杂混沌，叶攀在追求真相与流量裹挟时的自我怀疑，尤茜在现实与亲情之间的两难抉择。这个故事最触动的地方是影片呈现和探讨的现象，是我们这代人每天都在目睹甚至是身陷其中的日常，看的过程联想到了很多新闻事件 |
|
电影通过一起离奇的坠楼案，层层反转，揭开了网络时代隐蔽的伤疤——许多恶意的源头，恰恰是自以为是的“善意”。人们觉得自己站在正义一方，理直气壮地审判他人，却忘了正义的前提是真相，而真相往往比想象中复杂。 电影中，从护士李悦、到母亲尤茜，再到记者叶攀，都曾被舆论贴上“恶人”标签……但这些标签背后，是凭借碎片信息做出的武断判断，仅凭一截视频、几句传言就给人下定义。网友相信自己是在“惩恶扬善”，却从未想过，自己可能正在成为恶意的推手。 一句“未知全貌，不予置评”看似简单，却是朴素的真理。人性充满灰度，真相需要时间，少一点情绪化评判，多一点审慎思考，善意结善缘，恶意伤人心，这是我们对抗恶意、并抵达一个更加善意世界的必经之路。 |
|
1.9 |
|
谁能懂一个新闻专业出身的人看这片子的感受。一个连基本的避免媒介审判保护被采访人的新闻素养都没有的记者，居然能去给大学生做讲座？在公安机关没有公布调查结果之前，媒体人追求真相去查案是对的？…设定太奇怪了，全程令人不适。真相是司法机关要追求的，媒介不要干扰司法。 |
|
《恶意》再次证明，陈思诚对电影市场敏锐的观察力，他懂得观众想要的是什么。《恶意》给很多不知道该如何处理商业片中女性元素的导演们一个启示，人们现在想看的不是女性如何受虐，而是女性如何拿回自己的主体性。在《恶意》这个“全员恶女”的氛围里，我感受到了一种很直给的女性力量，她们不再等待，而是直面问题，主动解决问题。当然，作为一部讲述网暴的电影，它也让我直面自己内心的恶意，“被网络放大镜检验过后，没有谁是一尘不染的”，不要轻易在网上扔石头，因为你永远不知道下一个被放大检视的人是不是自己。 |
|
不好意思被营销原型是武汉跳楼妈妈恶心到了。首先武汉那位妈妈是楼盘销售顾问，所以穿的是西服套裙职业装。电影是在酒吧卖酒穿的吊带性感背心。电影营销非把原型职业弄成擦边，太恶心了。这才是对原型最大的恶意。 |
|
用悬疑外衣包裹社会议题，是陈思诚创作“品牌”的舒适区。比起早前更多设置在其它地理区域展开讲述，将故事落地的选择会有新鲜感；也有着更加现实向的发散和力量，同样更加“升温” ，让人沸腾于当中众角色的境遇和面临的抉择当中。在纸上谈兵的讽刺，寻求当下热点事件的对应这样的路数之外；它更加注重故事和转折本身。当电影落幕，我想不止是留下一句关于网络暴行和数据文化的批评回响，它更加从故事里具体的情感联结里让观众有所触动。梅婷真的演得太好了。 |
|
我这辈子但凡再被拖去看一部陈思诚＋韩寒阵容的电影我立刻原地被原子弹轰死 |
|
我怀疑是不是把前几年的《热搜》喂给豆包生成的剧本呀！ |
|
此片本身就是对世界最大的恶意 |
