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#11007。75th Berlinale-开幕片。前有罗尔瓦赫尔拍帅哥盗墓笔记，今有汤姆提克威拍尊者夺舍大法……影片格局够大，质量很硬，非常体现导演风格的多线叙事和（MV-广告式）花哨剪辑，并且这部居然还能算是个歌舞片！有两个唱段的编舞拍得还是相当不错的。仅看议题和质量，戛纳主竞赛都够格……但问题就在于，这部片子的意识形态表述，实在是让人有点担忧，不仅是外化在情节线上的对移民深入骨髓的恐惧，和对“典型德国失能家庭”的无情嘲讽与（居然是重回70年代的）想象式救赎。作为开幕片，我不知道这算不算是一种“全面右转”的信号。 |
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柏林总是阴雨天之德国迷幻中产家庭被叙利亚保姆夺舍惊魂计！ |
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太疯癫太混乱了，一个中产家庭的危机拍出了世界末日的感觉，不吃十斤毒蘑菇拍不出这片子。有时候画面很有想象力很温馨，然后一下子就开始注射致幻剂了，观众也跟着一起濒死体验。这蹦迪音乐和闪瞎眼的光正常人也得整出精神病来。好在摄影出彩尺度大也算是值回票价了。【英皇IMAX/15thBJIFF】 |
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前两个半小时一度觉得这是某种宗教邪典片
一个泪痕很深的叙利亚女人饰演一种类似光之传教士的角色
循环出现 一阵强劲的音乐响起 然后角色的音乐剧mv出现的剧情循环
缝合了磕药青少年 叙利亚问题 VR电竞游戏 重组家庭 中年危机 同性恋等等议题元素
前半段的难受的点在于有种做作的深邃感 喜欢和朋友一起磕药蹦迪报团蹲在卫生间隔间的女儿 这个群体有一种没什么思考但喜欢凸显自己对社会问题的关注 集体在隧道口假装上吊却不知道是在抗议什么 仿佛脑干缺失的行为方式 儿子玩着一种在彩色RGB三维迷宫环境里扔球的竞技VR游戏 以组团得了冠军为傲 导演似乎用一种刻板印象来塑造了这两个两个年轻人 来彰显自己关注并了解年轻人的思想和潮流
奇怪的闪光仪器贯穿全片 成了混乱人类家庭救赎的最终解
像是磕了药创作的 |
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【2025德国电影展·南京站】提克威拍现代背景的原创剧本就显得技术有余而内核不足，毕竟白人中产家庭矛盾也就那么点事儿，就算加入了对内地观众来说极为provocative的后现代议题，但温情和解的套路仍然不显新鲜。对于其他族群的描绘也很浮于表面，不过态度还比较诚恳。镜头调度炫技诸多，不管怎么说在内地银幕观看这部无删减版的德国中产家庭奇事录还是很有体验感的。 |
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#Berlinale开幕片#补标
开幕片《光》从取景到内容到精神气质都好「柏林」，不愧是《罗拉快跑》的导演，honestly who can film Berlin like Tom Tykwer？（难以理解怎么会有那么多人不喜欢这个片子，出于对柏林的爱再加一星）
举重若轻又非常好看的人文哲学片，配合柏林大雪夜食用更佳❤️🔥 |
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北影节首场，开场没十分钟lars eidinger（又）脱光了我就警醒了……果然od（歌舞）大片儿。散场就开始找ost……建国门1号线倒2号线还多了道jc查id……？我还以为不小心坐到鸟蛋了……这世界的反差真是在光速拉大。 |
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在叙利亚阿勒颇逃难过来的女管家面前，这个欧洲白左家庭里的种种烦恼，算得了什么…… |
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倒是把所有人都精准骂了 但问题的根源不在家庭 所以你只把镜头对准这一家人当然完全不够 其实前面还行 就是后面看到一个接一个的去烤小灯我实在绷不住了 法拉和迪欧两个外来者的角色都设置得不够好 看到结尾几乎只想给两星 但那几段歌舞rhapsody我还挺喜欢的 所谓胜利者带失败者前往光门这个设定也挺有意思 “去哪儿？”“开始下一轮游戏”就是后半段越来越抽象 直到走出影院我都还在沉浸在迷惑里 |
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以黑人小男孩哼唱《波西米亚狂想曲》点题：*Is this the real life, or is it just fantasy?* 大体是描述后现代社会（德国）家庭生活和意识形态危机，生活在建构符号的幻想中而脱离现实：同住屋檐下的一家四口无法沟通和理解；母亲陶醉于支援非洲国家建设的使命感，却没意识到自己固有的白人privilege观念；儿子沉迷VR游戏却不敢与网友线下相见；父亲工作中大谈环保主义与人类解放，却在争吵中破防指责母亲自我沉溺的女权主义观念。最终小男孩将一家人从「光」中唤醒，是否代表一家人终于回归实在界？ |
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2025bjiff#超级有意思的隐喻，混乱不堪四分五裂的家庭象征着现今的德国社会，需要接纳移民并被移民所拯救；但是又没那么白左味浓厚，因为叙事到最后也体现到了移民同样主要德国社会的拯救（水牢中看似在携手逃逸，实则是本家在给逝去的移民超度进天堂了）。 |
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这是什么欧洲迫害叙利亚，非洲拯救全世界 |
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白人中产的精神危机，很天马行空 |
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快3小时没觉无聊已经不容易了，大概有怪力乱神加持。还是这情况复杂的柏林。甚至能猜出来这一家人都会投什么党了哈哈哈。但实际上确实是无力也无解。（巴比伦柏林演员各种客串也挺好玩）短评有人说这是afd宣传片吗，是闭眼看的还是被led闪瞎了……？ |
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2025 BJIFF 小西天
我实在不喜欢导演在一部电影里探讨太多的话题，但只能说这片很德国，高谈阔论的父亲，全情工作的母亲（还是在第三世界国家建剧场），沉迷游戏的儿子，嗑药蹦迪的女儿。我好同情那个被撞死的外卖员啊，maya至少还有葬礼，可他呢？ |
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只看了后半部，结尾似乎听到有人抽泣。 |
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#Berlinale75 这就是真正的柏林主旋律电影吧，少数族裔难民/性冷淡的事业中年女性/被边缘化的中年老公/性confused的堕胎吸毒techno白左女儿/沉溺vr的屌丝儿子/黑人前夫/实验戏剧式的表演方式… buff叠满…最离谱的是出了影厅立刻被发了传单说宣传这个Licht疗效的…. 总之我不觉得内核上这片子有任何突破认知的地方，但buff一旦满了肯定就足够有娱乐性了 |
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BJIFF 其实挺酷的，北影节不就应该看这种乱七八糟的片子嘛，看得开心！ |
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【15thBJIFF】04 |
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当代生活只能挖掘至此了吗？我相信柏林有more to offer，但是tykwer没有。盛大乏味，有心无力，幻想顺势疗法。政治早已比电影更懂娱乐。 |
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法拉才是真正的核心人物，看似稳定积极其实是真正经历了破碎，这让德国四口之家每个人的困境都像是小儿科。光是万物得以被观测的前提，法拉的方法应该是让一定频率的光激活了灵魂之座松果体，得以能与灵体沟通。剧本概念其实挺好，法拉的段落也好。但是歌舞段落在里面确实很尬，德国一家人的家庭问题戏也挺浅薄 |
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近乎用力到变形地想把各种元素都塞进这个故事里，它充满着对社会从历史回望、当下折射再到未来比喻的天马行空，同时还留出片段给声光舞唱各种眼花缭乱的呈现，更不妨把“神奇黑人”转为“神奇难民”争取最热话题的对应。但最终，它时而沦为“历史回望类佼佼者”《过境》之下的败将，又流露出对《先见之明》《怪奇物语》《超感猎杀》（甚至可以算上《年年》）等等热门剧作的拙劣复刻。在160多分钟里，想到哪编到哪，并且随机插入失控狂叫歌舞。想法虽然新鲜，但让人吃不消。 |
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作为整体的节奏太糟糕，即使一些局部的镜头和对话还是能抓人，甚至有拍出新的影像情动，但这样的大杂糅只显示出了一种什么都想讲都想讲全的盲目甚至傲慢，根本上还是悬浮的白人精英的视点，（因为只有白人能这样讲故事，讲这样的故事），这作品更像是扶着德国戏剧的拐杖，用云图的手法在拍巴比伦柏林三的间歇带着电视剧的惯性跟随冲动结合时下热点随机揉成的大锅乱炖，没法给个及格分。还不如单独拍个系列电视剧。 |
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不計較影片整體性的缺欠，僅將其視作當代西歐、尤其是白人左翼中產文化研究的切片文本，其涵納的問題面向相當豐富：妻子——作為非洲的同情和援助者，身居白人精英身份的矛盾；丈夫——進步主義的內部矛盾：自稱環保主義者，但無法共情女權等觀念；兒子——虛擬現實技術對真實世界人際交往能力的阻礙；女兒——有走上街頭的衝動但抗議對象毫不明確的激進主義者，未成年懷孕並陷入性困惑（兩名青少年的塑造有些流於想象性和刻板印象）。四人組成的後現代家庭，則是高度原子化的個體形成的鬆散組織，除共處一室外不再有任何情感聯結和理解可能；四人最終轉向敘利亞難民出身的保姆的光刺激療法（現實中確有其物），則是試圖以神秘主義、有如邪典的異域文明，治愈和救贖身處精神危機中的白人精英的方案，其本質亦未脫離典型的高度“他者”化的東方主義想象。 |
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物质绝对过剩和精神高度迷惘的白人们真的需要第三世界的穷人来醍醐灌醒了。 |
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柏林电影节开幕片：我还挺喜欢这部关于“典型功能障碍德国家庭”的片子！特别是女主这条线，从发达国家援外视角，解构一个后自由主义时代需要与被需要的问题。映后我一直开玩笑地在想叙利亚女主那个神叨的灯，灵感来源恐怕是德国冬天那个补充维生素D的仿太阳灯，阴雨连绵的柏林真的让人抑郁，但灯一闪，生活的希望就来了！ |
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非常糟糕那一档，极其空洞的世界观，从没想到柏林的那种秩序美会如此无味，况且长达160分钟的失衡水平，这就是现代艺术把人逼疯的写实吗？~ |
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我觉得还可以吧，但是评论里又打起来了，柏林确实就这个混乱的鬼样子，没有一个精神健康的人，嗑不嗑都挺不正常的…… |
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提克威起飞，拉斯起飞，试听牛逼，故事大胆，这才叫电影啊（对比这边某些“电影情书er”😄） |
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形式的炫可能只是为了掩盖某种实质的虚。 |
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充分理解它能成为柏林开幕片的原因，但也觉得拍得好差。首先是德语片，其次又是名导出山之作，再次话题又完全贴合了当代德国社会年轻人的心理状态、把移民问题放在聚光灯下。但拍得也是够勉强，所有的意识形态思考都是靠台词说的。可能唯一让我有点喜欢的就是对这种第一世界困扰的呈现，但甚至说不上是反思。也真是有点受够了这种满嘴主义但一点不落地的家庭危机了。 |
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趣味基本也就维持20分钟，止于给复杂的人物关系定性的那一刻，除此之外就是聒噪地家长里短，以及急于用歌舞元素填充每个家庭成员幻象的捉襟见肘，冗余的信息又没法服务于灵媒招魂的核心设定，处理得不明不白。提克威也沦落到给柏林电影节定制开幕片的地步了，问题是定制半天也没挤进主竞赛，较为难受 |
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Is this the real life? Is this just fantasy? 大概率吃了不少蘑菇的提克威可能是对这种迷瞪的感觉深有体会，所以借了一个电影的壳，试图探讨这个问题。在电影之光下，生与死、现实与虚幻、欧洲与第三世界都不再值得区分。在电影之中，当代德国家庭社会中的沟通不畅和难民在地中海的生存斗争都是同一件事。把具体生活过成三流肥皂剧的德国人要想活下去，就要在模拟生存游戏中作为赢家，终结难民的幻想，把他们送到彼岸。提克威对于作为艺术的电影有什么社会意义这个问题，大概也就理解到这里了。最后，电影的光不过是模拟的救赎。Nothing really matters，欧非混血小朋友得以最终宣判整部电影毫无意义，真正的光无法来自德国影人，也不是外来者，而是...两种文化的天然结合？ |
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以后男/女神电影我都要召唤一个糖姐跟我一起看 |
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矫情 |
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BJIFF 又名：柏林的每天都在下雨。不是我喜欢的那种嗑药片，但提克威这个疯子，有悬念有花活，还给每个人准备了solo的dance break，讲移民讲中年危机讲青春激进讲LGBT，饱满到过剩，真是辛苦您了！（波西米亚狂想曲虽然词很卡点但真的出戏！） |
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-∞/10 #Berlinale75 前半部分对于失意的新自由左派中产恣意妄为且节奏及花活十足的消解有多么令人愉悦和拍手叫好，结尾抖出的以移民为主导的结构主线就有多么令人作呕，在似乎自我批判和自我消费式地解构出一切的“自由”姿态都存在于不安和焦躁的自我表演之后，拙劣的《寄生虫》式的结尾又要将一切根源甩锅给移民和难民，这样的紧急“右转”高度印证了当今的时代趋势：即便导演借被不公地邪恶化的女主之口所言并不知道问题的根源，但那些曾是盟友的顺直白人在当下逐步撤退的信号可见一斑，被取代，不再被需要，被有色/女性/非顺直群体所“驱赶”：本不内在的信念在被污染的“光”（街道LED屏/夜店灯球/VR）反复加工后只剩一地鸡毛，然而却仍要去污名化来自真正伤痛的“光”，近似于在自我怀疑之后的无能狂怒，令人痛苦且糟心。 |
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对白左家庭的嘲讽算是唯一亮点，此后观感基本上就是“我倒要看看你这烂摊子要怎么收场”，疯的傻的尬的都玩过一遍之后戛然而止，原来是叙利亚阿姨用白左当耗材超度自己人，导演你敢这么拍也是太吓人了，只好祝你们德国一切顺利了。 |
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滞留在青春期的导演的最好的观众当然是滞留在青春期的观众了（笑），连累赘和笨拙的小部分也是可爱的。尤为惊艳的一点是能够把本就早已拥有自身语境的波西米亚狂想曲转译为如此美妙切题的影片表达（米莱娜的那段歌舞也是非常非常好）。此外几乎它全部的空间和景观都是“有效”的，看完有一瞬间我都想相信我也能从天花板上下来了。 |
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bjiff 保利天安门 | 字幕结束没剩几个人，把一场人都看沉默了。柏林人精神状态太复杂了，难民的疗愈摆阵做法可真把我吓到，全片都有点强行政治正确既视感……想讨论的议题也太多。大雨不停。
波西米亚狂想曲穿插了剧情，每个人都有自己的内心剧场和舞蹈片段。精神文明到了一定程度。好的部分也是真好，整体观感很复杂很难评。 |
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letterbox上打分那么低震惊了 不管 很喜欢 就爱看点儿白人自己反思白人的privilege 此片要素过全 连失业都写上了 中年白男被两位多元化亚裔女性顶替 很适合作为柏林人2025年的精神状态汇总 我要是导演我也不舍得剪短 拉上难民一起来个两大家庭一比一大对比（真整齐）btw巴比伦柏林的两位主演都来客串了 |
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#BJIFF15#风中有朵雨做的云啊，大风一直吹雨一直下的。拍出这部抽象之作细想实在是必然，疯狂的运镜加多重人物关系。这不就是罗拉和三角恋。走向工业尽头的尝试，众多议题统统招呼，一家人来了又去去了又来。完全具有电影感和玩转之作。 |
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“文”着味就来了。近几年爆火顶流社会议题大杂烩。至于这个法事设定，我绝对不能说不牛逼，咱们中国人也很熟悉禳解。看的过程中我无数次黑人问号，好在结尾没整出真超现实，虚惊一场。女导演肯定不会以这样的形式拍巫女以满足观众对第三世界的想象。不过还是哭了。 |
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上一次看到如此渴望拥抱潮流又无法放下昔日荣光的电影，还是冯小刚的《非诚勿扰3》？所有无效的冗余的铺张的多视角大场面复杂调度，只让人感受到导演在片场无限膨胀的权力欲。 |
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人和人的关联。看到35分11秒。 |
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半星。你很难判断是拍完《云图》《超感猎杀》让他发生质的改变，还是汤姆·提克威本性就如此，总之作为绝对艺术家，难民题材被他玩疯的同时，观众也尴尬地疯了，你会惊呼怎么能艺术成这个样子？本片也很好地证明，摄影再鬼斧神工，可能也只是个摆设。以及以后想选进柏林官方单元，带点女同元素，新总监Tricia Tuttle保不齐就能让你入围。 |
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BJIFF. 汤姆提克威的中上水平。1.盛大的欧洲中产家庭琐事史诗，丰满的主线与惊艳的支线互为补充。2.艺术素养极高，视听盛宴，三段人物心境歌舞秀更堪称妙笔。3.政治正确电影的正确展示方法: 互相拯救，世界大同，无关国别人种阶级。4.悬念的埋线过于炫技，包袱抖得太早让收尾失力且单薄。5.所有表现形式都是障眼法，主题直白甚至显得稚嫩，但乃主旋律的高级拍法。6.柏林的雨是否比伦敦和西雅图还多？7.都中产大房子了为啥还骑破自行车是一辆四轮车都买不起吗？ |
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快三小时看得我瞳孔震颤…年度wtf神作，又癫又迷又恐怖又好笑，感觉是菲利普迪克世界里的玛丽波平斯带着阿拉丁神灯演绎婚姻故事，以为要“万能钥匙”惊悚起来，居然又love &peace了 |
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很奇怪的观感，不能说它无聊，设计上有很多有趣的地方，甚至有些疯癫，完全是导演玩嗨了的写照，但是这个议题讲的确实令人作呕，多少年了还是这一套，只不过又叠了层甲。 |
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#杭州·德国电影展# 糟糕的现实，一直都在下雨，幻想时刻雨过天晴，温馨又浪漫。家庭以群像展开，每个人都有各自困扰，但都有各自的幻想时刻。主角以一个其他种族、身份符号进入，用特殊的发光仪器治疗或者缓和关系，带有宗教仪式的迷信崇拜，它并没有带来直接影响，而是一种潜在的变量。而结局，成了主角利用他们完成自己终结或者升华的工具，当然从一开始就选择这家人已经暗示了。结尾是安排巧妙的，孩子童真的到来，拯救了所有人，也完成了每一个人的自我救赎，还有对家庭的救赎。 |
