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都23年了，男性导演想象底层女性的困境还是要把她的职业设计成夜场小姐是什么病态情结？夜场戏全部失真，台词出戏，不少段落都是四川台都市情节剧水平，看得人眉头紧锁。更不说里面杂乱的分支线索人物，为了突出城乡身份议题的时髦男女线，女的拍私房照，男的想去韩国当练习生，就这样凸显城市年轻人的悬浮啊？人物交往的情感逻辑更是全面《小时代》化，太粗浅了，删掉都完全没问题，三个小时的片长毫无必要。 |
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像我的论文一样往里面堆了一些有的没的，还不舍得删 |
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好拖沓。。。叙事能力不足。。。。真的有很多镜头给的毫无意义好拖沓。。。 |
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《但愿人长久》今年第一部可以给五星的First竞赛作品，从17:50坐到21:50整整四个小时的时长（三小时电影时长，二十分钟等待，四十分钟映后）搭配上青海大剧院反人体工学的脑残设计对我的腰部造成了巨大伤害。但因为这部电影还有三位主演、导演、制片人、剪辑、调色师的映后，这一切都值得。本片中途一度有杨德昌《一一》的风采，本届First目前为止看过最好的作品（删半个小时更好）。 |
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女主太像赵涛了，故事太像《知音》了，节奏太像电影学院了，形都做到了，神却缺了一些。三代女人在误解和镜像中互相理解、救赎自己，原谅母亲，原谅姐姐，原谅憎恨的投射体，甚至彻底遗忘了带给她伤害的男人，她如何对待自己呢，不知道，从小在这样的境遇下长大，事到如今，她如何面对自己，除了怀里的两个女孩，她如何独立存在抱紧自己呢？ |
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你的故事谁信？当夏蝉在酒吧跟斯文男说自己的故事时，没有人相信她，有时候身份低微连讲故事都没听众；夏小芒最需要表达，却最没有表达欲；外婆则沉默得让人心疼……而导演讲了三个小时三代女人的故事，每个标点符号我都信。 |
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徐海鵬是有演技的趙濤 |
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实在是有点煎熬了 讲的东西太多太杂了 每一次感觉要结束了 结果还有内容 有种很满的感觉 没有别的空间了 很窒息 整个片子只有情节没有情绪 一昧的全景化生活均匀排列的镜头 看多了就缺点东西 |
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这是何意啊？多狂啊，三个小时，但怎么感觉人家就是奔着夺冠来的，不说别的啊，最佳演员这块，头号种子。
文本容量真是不给同行留活路，热点它几乎都有，都市青年、亲子关系、物欲横流的社会面貌亲人离世、家乡故土、跨越多年的和解……
我的理解还是在物欲之海里沉浮的人们，探出头狠狠吸了口新鲜空气。女主非常类似《乘船而去》中的大姐，角色丰富度确实胜出不少。
放在First这，没必要纠结完成度和要素平衡啥的，片子特别亚洲电影范，里面每场角色在成都街头漫无目的地走我都特别喜欢。
我爱这电影！
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平静舒缓绵长克制，摄影调度非常成熟，导演的视听掌控极为娴熟，三代女性之间的情感冲突，从误解中的敌对走向和解后的释怀，从都市的孤独落寞走向故乡的重逢团圆，确实构建了相当动人的家庭情感史诗，借诗词将故事分成三段，女主角的表演有望拿奖。就是三个小时的片长还是太长了，导演想表达得太多却显得顾此失彼，侄女的求学线突然就略过不提了，外婆的临终登场也过于刻意，至少可以再剪掉半个小时的镜头，不过女主角的表演应该会预定本届影展最佳演员吧 |
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其实单看某一段都觉得一般，但这片就是用三小时片长营造出一种岁月漫长淡然忧伤的氛围（类似春江水暖），一些元素的复现也呈现为诗歌一样的韵律感（做川菜的画面，同一段旋律和同样的戛然而止，唐诗字幕等）。制作水准扎实，演员都很生活化。不过吹毛求疵的话，有的段落和镜头还是比较刻意，比如最后听妹妹病逝前留下的录音，还有片尾那个俯瞰且带摇镜头调度的航拍。是个好片子，尤其比较适合电影节，但我有点无感，可能因为讲的人和事有点太多太杂了，很难深入共情，又始终围绕着陪酒女/单亲妈妈这个一眼就能看到底的人设平铺直叙，缺少一点灵光时刻 |
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挺感人的 感觉是娓娓道来 但是你怎么这么长这么长啊我看到最后真的疲！不过女主还有两个妹妹演员好可爱啊！ |
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【theatrical】好冷静的跳切啊，这怎么不能算一种原教旨主义呢（指技术局限性） |
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谁愿意看男的拍女性题材电影啊，依旧是高高在上的审视。 |
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從《春江水暖》《草木人間》《乘船而去》《走走停停》《人海同遊》到本片，當前國內湧現的一批新晉男性導演，似乎共享了一種十分溫吞、毫無侵略性的電影語言風格，尤其是和同齡女性影人犀利而張揚的鋒芒相比，他們似乎並不敢於從事冒犯和批判，而是傾向於僅擔當生活流的記錄者和呈現者。本片劇作結構有女性困境在代際之間的常與變為主線，分鏡的場景設計也足夠精巧和銀幕化，但仔細想來，這樣的故事與友鄰批評的“四川台都市情節劇”的區別並不明顯，影片令人不適處還包括：對都市女性生存情境的老套想象，如淪為娼優和身份危機、新一代的娛樂炫富出軌懷孕；副線劇情對女性議題的生硬掛靠，如攝影師性侵、少女初潮；全景鏡頭的濫用和古詩煽情，將主角醜陋和粗糲的生活拍得太過純潔。追求慢電影風格不應為慢而慢，而必須服務於清晰的敘事目的和作者意識。 |
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#FIRST2023# 三个小时的生活流影像，将成都这个城市的气韵描摹穷尽，作为处女作已是殊为不易。全片写下了一个饱满的女性故事，塑造了一群生动的女性形象，所以回头翻手册发现是导演是男性时惊讶不已，导演把成都当作一名女性来进行影像书写。整体的故事保留了现实生活的质感，因果关系的完整性被刻意降低了，不少线索没有交代清（小爱后来怎么样了，小芒来之前发生过什么等），却也由此产生了近似《让娜·迪尔曼》的“悬疑效果”，母亲康桂珍的出现则让叙事的时空容量骤然增大，也将女性境遇镶嵌到了更大的社会议题之中（城市化进程与家庭），更彰显出从女性视角切入的价值。尽管有不少女性空间呈现流于俗套，用古诗+蒙太奇分章节的方式也有些别扭，但却是很能打动人、能让人愿意进入的作品，是一部你愿意和你的母亲甚至祖母分享的作品。 |
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每段关系都挺窒息的，也挺现实的，但是好像修复的方式都是“春风化雨”和“人死账清”，大家喜欢归大家喜欢，本亲情杀手只会再见拜拜。 |
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乍一看做的挺稳，足够吸引一部分观众，这是习惯和口味决定的。在我看来，剧作前后割裂严重，前半程提出的问题到后半程没有解决，尤其是女儿的上学问题，不再予以讨论。侄女的前史匮乏，三者的态度转变生硬，外婆的角色设计刻意。主线之外的许多附加线显得乏力和虚假，存在着接受无能的瞎编，如体育老师、私房照、月经初潮与外婆离去的同时性等等。故事根基不稳，人物性格前后出现了断层，后面返乡对故人故土的怅婉完全离题了，有很多针对女性主义的设计充满浅显的计算。导演特爱用音乐和古诗去抒情，热衷于用不同外景的大全景彰显场景的多样性，很多无意义或故意拉长的戏完全可以拿掉。 |
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从知青下乡的外婆，到进程打工的大姨，再到孤独留守的侄女，三代女性的命运画卷伴随着中国社会的变迁而慢慢展开，172分钟近三小时的片长给了演员足够的表演空间去展现生活细节，观众也仿佛跟着一起回顾新世纪以来这二十几年的人生，而穿插其中的知青回城，婚恋诈骗，房价上涨与子女入学等话题也因充满生活感而显得足够自然，这的确能称得上一部女性生活史诗了。 |
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一个清奇的角度：影片比《碟中谍8》多两分钟，比《一一》少一分钟，因此，在我个人观影的有效性来说，它比《碟中谍8》强，比《一一》弱。172分钟的女性生命的流淌，我观看全程中无困倦感，而《碟中谍8》我断断续续睡了20分钟。当然，它也做不到《一一》那样让我屏息凝神、回味无穷。可能每个人看电影的体质有别，好莱坞大片尤其是超级英雄类的，我很容易在尿点入睡，而那些平静如水的“闷片”，我反而能够沉浸其中。这个电影，仍然有着男性视野的剥开方式与想当然，但导演已经确切表达了对女性自然生长与心理成长的尊重与敬意。 |
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今年看到最喜欢的一部电影之一，上一部有相同沉浸感受的还是前年冬天的drive my car：观影体验相似的两部三个小时的电影，投入在已经没有边界的电影画框里忘记饥饿。寄人篱下的为难，举目无亲的孤独，失去与释然，妥协与懊悔；很喜欢导演在最后对城镇化的理解，脱离了血缘，我们的家庭单位是否被距离稀释？脱离了家庭单位，我们是否又可以完全脱离血缘？故事本身并没有需要推敲的细节，所以像我只看了一遍一一一样，这部片子我也只需要看一遍。 |
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一个以女性群像为主角的女性主义电影，但是这位男性导演谈到动机，说，顺其自然为之，太过努力、刻意而为之的“女性主义”可能容易走火入魔。有所克制，于是，在电影里，我看到的不只有“一个另一性别导演的真正的尊重和关照”，而是超出了作为男性或女性的性别维度的、作为一个人能做到的极高程度的对于人本身的细腻的理解。
看完电影仍旧在止不住的流眼泪[捂脸]我说：“现在看到女主这张脸就想哭。”特写镜头怼着这张伟大的、时而沉默的脸… |
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映后我跟导演说，我很爱很爱在小芒初潮时，夏婵教她使用M巾的那场戏，她告诉小芒说：“翅膀包起来，就不会掉。” |
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导演的叙事能力还是很稚嫩，根本没有吹的那么好。 |
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第2068部，FIRST FRAME全球首映，真. 惊人首作。剧作功底卓越，勾连起一个来到大城市的单身母亲，在城乡迁移中和扎根城市的欲望中，以及与乡镇的原生家庭的叛逃下，找寻生存的希望。而其身旁的在城市的小镇女生，成为这位母亲的青年版本，也逐渐被都市的霓虹吞噬，裹挟在有些报复欲的，甚至有些恋富的生存游戏。导演在关注人性上直接却又温柔。每个人物都写得可圈可点，而影片用三个小时，配合点缀其中的诗，拍出了成都的诗意。《水边维纳斯》女主角徐海鹏献出了几乎完美的表演，然而她的表演，也离不开身旁的非职业演员群体一流的表演。只是，还是希望能把片长大体控制在150-160分钟。不过新人首作，瑕不掩瑜，五星给起！导演雄起！ |
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好喜欢。我们就是不那么好的人，带着许多的委屈和不甘，苦痛和眼泪，几乎毫无痕迹地将这些吞进肚子里地，在努力活着。
唯二的疑问：线性叙事带来的突然以及个别画面的剪切和不连贯也都在映后谈中得到了回答。生活本来就是以突然发生的形式呈现出结果给我们，然后我们才会去追问和拼凑出为什么的。当导演指出这一点的时候，我才意识到观影体验大多数时候带给我们的是一种全知视角而非生活视角。以及那些不连贯的地方可能就是被剪掉了十分钟的地方。期待有一天能看到导演剪辑版！ |
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北大看的映后。你要么拍一个30集的电视剧，要么拍一个一个半点的电影。东西罗列了很多，但每条线都讲不明白，剪辑混乱。而且很讨厌陪酒女这个设定，一看就是男导演拍出来的烂片。 |
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#2025.113#万达映后
三代女性的三种断面，全女性主题但却完全不是在讲女性主义，而是城市快速路下普通人的生活碎片，城乡大迁徙。导演想要表达的东西很多，失足女、私房、单亲小孩入学、阶级固化等等，但衔接的却不是很好，更多是在记录时代片段。家庭矛盾其实不小，但为了表达家庭羁绊爱团圆的大主题情感转移略模糊，恨放下的也太轻松。无奈删减刻意跳切带给观众的不适感像极了这个时代的失语症。特别喜欢结尾红色小车逐渐消失的俯视镜头，渺小去主角化。今天的路演只有十几个人，可想而知市场会是什么情况，好电影真难生存。 |
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《但愿人长久》
三个小时的长篇电影，但观影中并不会显得很漫长，故事里的人物很多。从山区入成都打拼的夏蝉的人生，到已经是后一代的小芒和蒋爱，再到回乡后，那已经逝去的父母与夏娟。出与入，人生是一场离别。
导演的映前视频还蛮逗的
2025/12/16 |
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广州院线路演
整个电影的质感和色调特别舒服，有很多美丽的特写镜头，有种接地气的诗意。女性代际之间亲情的温暖和隐痛也诠释得不错，女性友情拍得也蛮可爱（最喜欢小爱）后半段她们一家回老家的戏，有点母系家族的味道了，大片的雪景有种白茫茫大地真干净的感觉，但是大家一起过除夕的时候又觉得苍凉的生活也能升腾起新的热望。
映后导演来了，女主角也和我们连线了，都是很真诚很用心的创作者。这一场是广州最后一场路演了，所以解答问题的环节时间很充分，但是由于观众太多，没抢到提问。不过散场后导演还是留下来给我们解答问题和给海报签名了，挺亲切。
总的来说值得去影院支持的一部独立电影👍 |
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6/28大光明路演。3+1鼓励星（x）。导演需要学会舍弃素材，以及一个更有想法的剪辑师，院线版仅缩短9分钟，仍嫌冗长——把你那些不美也并无表达的空镜赶紧摘掉吧！夏蝉的角色弧线是非常完整的，很真，徐海鹏的演绎也特别好。小芒、尔思几位素人演员表现都不错（导演映后透露选择让角色靠近演员了）。但这位男导演对于女性困境的想象还是比较局限（他相信“现代人的困境已经是去性别化的了”）。人物台词水平忽好忽烂，尬的部分就连你laguo四川话也拯救不了！音乐使用非常掉价，简直劣等国产电视剧水平，并且诗词插入实在太尴尬了。 |
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受不了了，男的能不能别碰女性题材了。看得我好难受好烦躁，感觉导演就是奔着要拍一个标准式的文艺片去的，但可惜实在没什么东西，所以就拍成了这个鬼样子…对女性生活的刻画是表面的，镜头是故意要“文艺式”磨蹭的，废镜头是一定要留的，好多毫无意义的镜头和情节设计，感觉导演已经完全沉浸在自己的艺术中不知天地为何物了。我本来是喜欢看淡淡的生活记录式的电影的，但是这部真的实在难看…… |
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三个小时的成都女子年鉴。开篇和终篇都是俯拍川流熙攘的都市镜头，但不是上帝视角，是先辈们从高处投下的凝视；男性导演拍的女性群像，但不是女性主义诗篇，导演要回顾的是行将挥别乡土的中国社会的嬗变动迁……女性命运、城乡变迁、代际纠葛、物欲横流、世道险恶，导演想表达的太多未免顾此失彼——侄女的求学线被割裂，外婆的仓促上场也有拼凑之感，繁杂进出的人物增强了生活的斑驳质感的同时也支离了故事。可能导演要的不是叙事，而是叙述吧。从这个角度看，怅婉的影调和纡缓的节奏都增加了电影的诗性，更何况还有古诗词的题卡有效地给鸡毛柳絮的日常生活插入抒情性的转场，也收拢了旁逸斜出的现实多样性和跑冒滴漏人物性格断片。三个小时的惊人时长终于收摄不了时代的庞杂凌乱，因为短暂，所以但愿。 |
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废戏未免太多 但是 最后爱神的vlog bgm是聂禹的歌！加一颗星 |
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剪辑和配乐瑕疵太多，归乡后情感泛滥，三代女性的恩怨在“大过年的” “人都没了”中和解。尤其是看古诗、照片、念信这种情节，太学生作业了，对比成都部分，真是一个导演拍的吗？ |
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【5】看累了。废戏一箩筐，导演最大的问题是缺乏个人主见和精炼度。每一场戏都像爱护幼崽一样舍不得剪，导致整个电影特别特别的臃肿。本片既不炫技，也不强行主义，它着实本本分分老老实实在完成一部文艺片对剧情设计的所有结构。但问题就是太空了，表达很简单，三代女性去“看”这个世界的不同，但根本没有任何拐点，情绪来得以支架让电影形象不坍塌。唯一的优点，是导演男性视角下没有一丝丝男凝的意味，很善良的表达，仅此而已了。太长了，太空了，太乏味了，直接结尾一句“千里共婵娟”就是核心了。瞎折腾三小时。 |
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太杂了，想照顾到太多议题，看似细腻的铺陈，却没有汇合成一个整体。以及，1930年代吴永刚就拍出了《神女》，怎么到了2023年男导演呈现女性苦难还是在用“一边做单亲妈妈一边做夜场女”的设定？ |
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1、古诗词的加入毫无必要，跟文本和画面没有内在呼应。2、色调比较喜欢。3、什么时候男导演拍女性电影成了原罪？《海街日记》都豆瓣top177了。4、有些地方可以精简，电影是留白的艺术。[3.17GiB/3.97GiB] |
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几个女人始终在被男人骗钱骗感情，2023年的电影还能看到双胞胎姐妹妈妈跪下求原谅的狗血故事，既然这样为什么不就拍一个多小时讲好亲情线非要什么都沾什么都蹭最后什么都没讲清楚三个小时谁来赔我的腰和屁股！！今天先锋影展开幕的影厅还巨热看得我更难受，莫名其妙非常含糊的故事线完全没有意义的跳切，小芒的选角也很奇怪，设定是12岁但演员又看着像17.18岁，安排的剧情线却又非常成人化很突兀，以及最后又和和美美原谅一切过年包饺子，我只想问女主女儿和小芒的学校找好了吗？？ |
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公映版影片长达172分钟，且有静水深流的安稳风格。主创在舞台中央往后退了一大步，把角色的生死离别甚至身份等关键剧情都做了大量留白（我们甚至一度不清楚主角是夏婵还是夏娟，而“妹妹”一角都是通过间接描述来出现）。绝不直接交代给观众，让观众去猜想、思考，并通过剧情的发展自然流露出答案。并通过远景空景与上帝视角制造俯瞰众生的间离感。保持这些都需要电影创作者在上院线面对全国观众时有足够的勇气与坚持。我相信导演在剧本创作、拍摄、后期、发行各阶段都会收到无数“善良的建议”让他剪短影片、加快节奏。但最终只剪短了11分钟。他做到了。婵娟双胞胎姐妹像是一个人在母亲一念之差下走的两条人生。徐海鹏不只是演一个母亲，她也是在演一个在社会上挣扎的人。她的表演理念与柯淑勤的“其实每个人都有多重人格都在表演”不谋而合。 |
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看之前知道大概是一部很平淡的电影，3个小时很怕坐不住会睡着，庆幸很对胃口。看着她们唱歌、走路眼泪就留下来了，回不去的家乡和融不进的城市，被生活推着一步一步前进。女主太厉害了，完全融入到故事里。剧情衔接不太流畅，但我喜欢镜头下的人和景。 |
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整个电影院只有两个人，一个我，一个另外一个女生。显然，大众并不是很喜欢节奏慢的文艺片，尤其是，一个哪怕叫得出来名字的演员都没有。但我看完之后，觉得它好棒！能在三个多小时，用缓慢的长镜头，一直能把观众吸引，非常考验导演的功力，演员表演的也很好，我仿佛能被带入感受到她们的痛苦。开始被吸引来，是因为有影评说他女性主义。看过后，觉得他更多是用女人们来表现从小地方来的人拼命想融入大城市，无力却拼命挣扎的那份无归属感。尽管被骗、被抛弃、被社会毒打，却依然紧紧咬牙笑着，思乡，那里却又是个回不去的故乡。我没有经历，没有共鸣，但我能感受到。 独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。抬头再看看月亮，但愿人长久，千里共婵娟。 |
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底子不错，但真的太长了。 |
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确实太啰嗦，也有刻意处，还是好于绝大多数院线片。 |
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后面返乡才感觉到生活本身和情感，可能是导演的舒适区，成都部分不太服帖。属于很腐朽的文艺片，大量无意义空镜，中国电影急需送文艺下乡。四川话天然加分不少，很多业余演员表现不错。 |
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一开始，以为是科长拍涛涛，没想到走向了日式温情（蜀人的乐天坚韧胜出）。结尾回乡段落尤其动人。 |
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如坐针毡。这不是一种拍摄上的烂，而是一种理念上的烂。可能会有先入为主的嫌疑，即男导演拍摄的女性主义都是一场哗众取宠的表演秀，但这部片子完全没脱离我的设想，对于女性的想象力极为贫瘠，尤其在后半程，片子拥有的最大长处，节奏和克制也崩塌了。远远不如同名片。 |
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单个镜头都好看，连起来就有问题了
叙事电影最关键的是节奏，与叙事无关的不要剪进去，与文本无关的话不要说出来
开场五分钟女主看电视哭，你非要给个她看的电视剧《潜伏》的特写镜头是撒子意思？
15届first电影节最佳剧情长片我打了一星，17届最佳剧情长片我依然给一星
对不起，可能我理解的电影和你不一样 |
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理解作者想铺垫的氛围情绪，但影片的冗长还是叙事剪辑能力弱的表现 |
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情节全靠脑补，故事线众多，有头没尾。第三代妹妹那么讨厌姐姐，怎么就突然在饭桌上示好然后亲昵成那样了？因为妹妹河边玩落水被姐姐救了？卖唱女孩有一个富二代忠狗男朋友，和集会老大看对眼就觉得自己不爱男友了？还怀孕了，自己一句话不说甩了男友然后在天台悲伤说男人没一个靠得住？要表现女性关系好不用三个人挤在一个个小木桶里共浴，中国人在这方面还是很注意卫生的。你猜陪酒女得妇科病的概率有多大？她会和自己的小女儿一起盆浴？姨妈把女孩命根子钱拿走买豪车，给自己女儿上学打点还打水漂了，这女孩最后还能跟她们那么亲，是不是傻？买车陪演戏的小伙子媳妇又扯出来一道注意力，会是什么事要主角帮忙的？最后三个人拉着行李回北方，开始还以为是帮姐姐找亲爸去了，后面才发现是奶奶去世了？前一秒不是还在大街上逛吗？ |
