|
不知道看了啥。。 |
|
荒井晴彦处女作，将陌生男女设置在封闭空间内的短暂激情，一般般。 |
|
7.8；四十歲！青春再次向你走來，你離生活越來越遠。你像站在極點之上，所有方向都是一樣。美好的四十歲！讓你明白你已經死在二十歲 with Anana |
|
中文字幕太烂了，~嗯。。。结局很棒，歌很好听。 |
|
导演牛逼 97年拍柄本明 19年拍柄本佑 这爷俩都是献身之作 |
|
还是老男人老女人们会玩，感受不到他们之间的感情，只有性爱令人着迷，让婚姻束缚随风而去。 |
|
四五十岁的荒井晴彦用四五十岁的演员叙述着属于中年男女的猛烈 TOEIch HDTV |
|
还不错啊，翻译人员在后半段有明显成长 |
|
（豆瓣真空期补标9月末-12月）身心投入这互相欺骗的乱纷纷的情欲当中以换取这已知的诚实的虚空。 |
|
dvd |
|
出乎意外地好看 |
|
散落的花瓣竟然恶作剧般的，成为寄给遥远的云朵的信。 |
|
字幕坑爹啊 |
|
4.5 作为导演处女作甚至好到有点震惊的地步，以文气却又不显做作的对话铺陈人物关系展开影片画卷是荒井最令人欲罢不能的cinematic标志，关谷对冈本的角色扮演（“另一个自我”）不仅是巧思也更为简单的男女switch故事增添哲学意味，加上學纭的背景，真实回味无穷。视听的节奏与大量的对话相得益彰，随着谈话不断深入有几个瞬间甚至被荒井的节奏感爽到了。感谢长评区的剧本，字幕很差视频质量也不佳，剧本帮了大忙了，复制下来收藏了，里面还有很多没剪进去的内容就当作人物补充看，真不错~ 演员表现都很好。【笑，两个oto-san xD 这部确实有点像《火口》。奥田戏份不知有没有半个小时，竟然可以当一番，长得比柄本明帅有理是吧。另，简介错了，柄本明演的关谷，奥田演的是冈本【荒井的确文青，戈达尔ref.随处可见 |
|
651911C6EB2BC38CE6B849B08E4D254365FC160A |
|
作为在粉红片时期发迹的编剧，荒井晴彦在90年代后期拍出了自己的导演首作，文本功力没得说，四人的情感纠葛，角色的情绪底色依旧是七十年代失败的学生运D，二十多年后，步入中年的ta们，迎来了感情事业危机，夫妻扮演对话片段出彩，还致敬了法国新浪潮，开头的“烟花降落伞”引出人物调度丝滑，后面的两男荡秋千和跷跷板很有镜头语音 |
|
无处安放的曾经，永远过不去的回忆，那些曾经心里的伤，不会随着时间而愈合，它们只是结疤了，摸上去还是和完好的皮肤不一样，它们是凹凸不平的，还会痛. |
|
给点老师面子吧 |
|
难看 |
|
片尾曲竟然是国际歌 |
|
荒井晴彦对柄本明父子蛮执着哦，还是喜欢看柄本佑 |
|
片濑梨乃 / 永岛映子 字幕时间轴有点问题 |
|
不想看老头子做爱 |
|
中年男女的四角混乱生活。关谷善彦去给朋友夫妻冈本和绫看房，遇到来帮忙看店的丽子。关谷是绫前男友，丽子是冈本前女友。丽子胸小和关谷在朋友家扮演夫妻做了两次。绫胸大下垂回国了和关谷做了两次。冈本回国了，关谷丽子做了。冈本和绫离婚了。关谷和丽子离开乡下了并没有成。肉欲发泄了灵魂依然无处安放。 |
|
剧情还行，表演缺乏张力。可能中年人的感情世界都是这样，缺乏张弛度。插曲很好听，女主挺漂亮，胸型漂亮。 |
|
荒井晴彦导演处女作，气质很迷人，感情都是淡淡的，但是欲望又是很猛烈很原始的，用一场学运串起几个人的爱恨纠葛，再用余生去消化这段青春的阵痛。不过字幕略坑，看得连贯性不太好。 |
|
住进朋友家完成角色扮演太精彩了，荒井晴彦精彩的导演首作。等二十年后再拍《火口的两人》，男主变成了柄本明的儿子柄本佑。 |
|
铃木贞美《身心投入》
片濑梨乃
240 |
|
还真是火口的雏形，从柄本明到柄本佑。 |
|
4.5.不错！ |
|
兄弟情和闺蜜情一样脆弱，只不过总有人想接着抬高兄弟情为自己捞点东西 |
|
“我过去不知道她是冈本的女人 要是知道了就不和她睡了？ 知道后是不是热情更加高涨了？ 我和她同是被抛弃的人” “阿绫把朋友的男人抢走了 感到朋友可怜 所以一旦有了一个好男人 她就想介绍给朋友 你们不是只想着自己的快乐吗？加害者希望受害者幸福 这不是开玩笑吗？” “你说得好寂寞 说这话的人也很寂寞” 在此种类型里可以说拍得非常好 比法国人还要好/3星半 |
|
柄本明最终变成酷老头（摊手 |
|
前半假夫妻cos他人的片段很有意思，后续探讨婚姻有些许不解。 |
|
已收藏 |
|
zuozuozuo |
|
四个人奇怪的关系羁绊，活生生的一出伦理剧。 |
|
中年人的青春片，身与心，肉欲与灵魂的终不能两全，反复出现的学运成了情感的注脚。调性上像《火口的两人》，虽然情感充沛，但始终保持着一定的距离。大量对话戏填充过渡，虽然表演不差，但仍略显单调。 |
|
荒井晴彦的处女作，发现他一直对文本里的“对话”很擅长，那种潜移默化变化的感情，通过对话来发展，同时他很喜欢拍摄对话的镜头。他的电影里，做爱都是发生在半个小时之后的，本片里四位主要人物，来回睡觉，怎么处理人物关系更是凸现了剧作能力，不过确实一般，没有什么惊艳的感觉。 |
|
字幕太差了…… 待重看 |
|
拖拖进度条 |
|
四人之中，唯有永島暎子自始至终都是只被背叛、未曾背叛他人的那一个。她的笑容，有时候不知怎地令人想起原节子。奥田瑛二与かたせ梨乃的室内长镜头，他先背对她坐朝庭院，继而移入室内，与她分据相对的两张沙发：她坐在近侧，他坐在远侧，目光始终错开不相交。随后，生气的他开始一根根把香烟掷到她身上，她把香烟一根根拾起，整齐地排到桌上，接着，两人一同走到庭院边，视线第一次朝向同一处，望向葱郁的绿，开始谈起离婚的事。片末，柄本明与永島暎子同坐车内，视线也不再彼此相望。眼瞳不会再表露存在的震颤。或许，人与人之间只剩下了肉。肉的运动比其他什么都剧烈。身も——心も？对四五十岁的中年人来说，过去轰轰烈烈的青春已经像是某种模糊的痕迹，在画面稠缓的时间中，感受到的不是悲，不是伤，而是沉重却又漠然的哀意。 |
|
围绕朋友之间、爱人之间的感情关系叙事，关于背叛和嫉妒的主题。良介和丽子的偶然相遇，两人之间的互开玩笑的角色扮演，让久违的感情觉醒，也开始了热烈的情爱故事。另一边，善彦和绫的纽约生活并没有那么乐观，充满了失望的气息，哄骗丈夫逃回日本的绫，又和良介旧情复燃，四个人的关系复杂又矛盾不断的被激化，背叛与被欺骗的冲突，爱欲与欺骗的反复，平常的日子里孕育风暴的洗礼，剪不断的爱、舍不掉的欲。对话部分很多时候都在推进故事的发展，饱满的情节，比同样相似主题的《火口的两人》好看太多了。 |
|
Soul部分大多是自我幻觉 往昔成为我活过了的状态但不是假的 |
|
火口的振蕩器 |
|
两星半，女演员有点老 |
|
情字在其中，电影就动人，就有看头了。 |
|
体验虚妄，每一段都很不同，渡人渡己。 |
|
往事如烟，只是回忆无法抹去，哪怕逢场作戏的角色扮演也只能梳理过去而情感无法抑制，都在这情欲的漩涡中挣扎逐渐彼此契合，用欲望维系此刻从而逃避矛盾，每个人都带着伤痕活着。 |
|
怎么一直把情色片拍得这么忧伤、笑 |
