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#11237。2020柏林新生代儿童单元入围。中文片名翻译好极了。片子的故事时间很短，叙事精到，小视角做得蛮细腻的。声音做得很有想法可是飞机上完全听不出来……（观于国航BUD→PEK） |
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78/100 #BogotaIFF2020online# 96年生的女性导演，比较惊艳的处女作，创作方向在对的路上，模拟孩童第一人称的视角与感官，以摄影机手持、特写来驱动情绪，创造多个感性、温柔、悲伤的时刻，将青少年演员的状态调至最佳，省略主角也不可见的死亡过程，对一家人所处外部环境（尤其是周遭的男性视线）的描写也比较有趣。#武汉卢米埃阿根廷影展2022.9# |
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3.5，失去的幻痛 |
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1080P资源 |
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构筑了一个轻盈灵动、细腻纤微、迷离梦幻、朦胧如纱的女性秘境，然虽仿佛身处童话般恬美疗愈的温柔乡，却依旧无法避免外部现实世界（男性）侵入带来的真实悸动、苦涩与刺痛，女孩子们仍旧各怀心事。 |
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影片并未使用过于直白的台词来推进叙事，而是通过以小女孩Cleo为第一视角，及有着些微年龄差的女孩、不同年龄层女性的情态，来展现失孤后的痛苦。非常细腻的女性视角，情绪的敏感度被放大。关于梦、记忆与现实接驳部分使用胶片噪点效果的手法，更增添了迷幻色彩。很精巧的一部女性题材作品。 |
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童话般的女孩故事，不管面对死亡、月经还是亲吻、结婚，她们的探索都是这么纯真、自然，没有成人社会的腐朽成见。然而女孩的童话不可能只是童话，导演故意笼罩上一层恐怖气氛，不管在什么社会，女孩的失踪都在真实地发生。就像那只小兔子，不知道什么时候就溺亡在水中。 |
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影像质感很棒，是带着往事滤镜的手法。/ 6.6 @CA8551。另，参加《金的音像店》活动场抽中该DVD。 |
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Berlinale 70th generation 很喜欢这种用青春的视角充满童真讲故事的感觉。并不是很白目的青春伤痛。细腻的家庭关系几个不同年龄孩子的心理演变。真诚。最最记忆犹新的是结束后导演主演来到现场。导演表达了影片中对成年人和男性角色像背景板般的处理。也确实是这样一个纯粹影片很恰当的处理方式。有的时候我也会偶尔想起小时候的暖暖阳光 吱吱哑哑的风扇和那个蝉鸣的夏天。 |
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“献给我的姐妹”和那首歌让我想哭，只属于我们的东西、不想被‘观看’的东西，只有我们懂的东西，导演的情绪也拍得很好，可惜太短了。 |
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“就像婴儿不能来到这个世界上，所以她们就此凋零了……所以我想她需要一个葬礼”
情窦初开的女孩，月经初潮的女孩，追求美丽的女孩，刚过生日的女孩
还有死在泳池里的女孩，和未曾出生的女孩
还有经历了丧子之痛的女孩，和老去的女孩
把番茄当作初吻的联系对象，可不知酸涩，只道清甜，感情中未成熟都变成了女孩们的可爱
影像色调风格挺不错的女性生活小品，名为“妈妈”，却只有五个呼唤母亲或也终成为妈妈的女孩
虽然结尾有些弱，中间也有缺点，当看到这样完成度如此高、远超内地9成9导演系毕设的作品出自大洋对岸同龄女孩导演的手中，不免有些惭愧
【7.5】 |
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#教学放映 好会拍啊。【构图】截取女孩美丽的局部；【情节】看似散漫，东拉西扯，主线就是“女人”，女人间的伤痛传染、互相治愈；【冲突】母亲失去女儿，被忽视的另一个女儿也用一种神奇的仪式告别自己“未出生的女儿”；【细节】母亲躺在草坪上悲伤地不能动弹好有感染力啊，我隔着屏幕有被冲击到，如果我是女儿我会一辈子记着，母亲的悲伤。 |
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由情绪氛围搭建的女性乌托邦，借助女孩双眼窥探女性友谊与代际隔膜，影像质感细腻灵动，颠沛的手持摄影主视角闪烁着母爱缺位的孩童所体会的迷茫与不安，特写镜头下对于微末情绪的捕捉准确诠释女性直感。
未成年少女面对成长与外部环境的态度，与成人认知的现实不幸构成对比反差，当母亲一夜之间成为情绪失控的儿童，孩子们只能带着困惑与茫然试探着走向自己的冒险。主基调在童趣与压抑之间达成平衡，失去与找寻的感受唤醒了母亲舐犊的本能，令其从死亡的阴霾中抽身重新体认继续生活的重要，而由分裂与疏离走向温暖与共融的过程，是家庭史中的一段插曲，也是从创伤中彼此守望的女性力量。 |
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妈妈在艾琳去世之后为情所困，剩下的都交给孩子互相陪伴和治愈。感觉像是一同坠入了浅蓝色和淡紫色的梦境 |
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Generation/ beautiful （映后Q&A居然是德语的 也没拿同传耳机 天书一般听完全程 |
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这就是只有这个年纪才会拍 也只在这个年纪拍得出的片子 |
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原来上个10年全世界范围都有这种“少女x初潮x泳池”元素的拍摄风潮啊😂😂果然星象影响创造风气是真的😏 |
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溺水事故死掉的女儿，失踪的女孩，被炼铜凝视的女孩，被社交媒体负面影响的女孩。巨大的兔子。然而也解决不了什么问题。女孩应该在心里埋下一粒种子，关于不做母亲的种子。镜头，场景。女孩们唱的儿歌，歌词，恐怖又真实。母亲们别一代一代骗女儿们进入陷阱和死路，做母亲的本应如此 |
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有天真懵懂的女孩，有刚成为女人的青涩的青春期少女，也有已为人母的女人。而有的“她”，同时是妈妈，也是孩子。这些都是“她”。很喜欢这部电影演绎的女性气息，以及埋葬月经的这个点。 |
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作为私影像的情感深度，时间与回忆的混存形式，很动人。 |
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【阿根廷】像是不够成熟还有几分生涩的阿根廷版《小妈妈》，两者分享着极为克制的相似片长，让故事只行进在一个聚焦；也会抓到之后也是柏林“出身”的《夏日细语》，女孩心事你别猜。观众得以被允许拉入她们的世界，在这里你可以放声哭，尽情找，大声笑；一小时完结了，该走了，也该醒了。 |
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短小精悍，悲剧中蕴含着不真实的飘渺。全片除了几位泳池边施工的工人外无一男性角色。6岁到15岁的几名女孩和她们的3位妈妈以及外婆构成了镜头的全部。片名原名其实没有中文那3个语感强烈不同的标点，隔离作用罢了。而整个影片中，更多是女孩们自己的彼此陪伴与互助，克莉奥的母亲在她失去妹妹艾琳前后都没有尽到做母亲的职责只是一味自己悲痛，还好姨妈来照顾。有点儿像《野马》稚嫩小范围版+《小妈妈》多人版。卢米埃影城2022阿根廷影展。内嵌中字。最近北京法国文化中心多兰展、院线和这个，合称“三妈展”。这次影展疫情推了3次，4月6月到9月终于看上，但也只能看这个和下午《霍腾西亚》两部了。资料馆影博葡萄牙各种展太多根本排不开！马上9月下旬百老汇阿根廷展也要开始了。芳草地店1号LD厅。13人左右。 |
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一部關於心思、驚蟄、失卻的電影。帶有明顯的社會隱喻，但用了一種輕巧的女性的方式表達出來。我甚至覺得這是一群遭遇了意外的小女孩在另一個世界的相聚。 |
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2023.5.12 卢米埃阿根廷影展 @2023-05-12 20:09:25 |
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一部注重情绪氛围的女性小品，质感相当不错，有着某种少见的轻盈和灵动。 |
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关于初潮那段很喜欢，“像还没出生就坠落的孩子”，还有那个小仪式。小女孩们拍手做游戏时的歌谣歌词暗示了影片没有直接说明的男性缺失的原因。 |
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（竟然）算Generation中比较轻松的片……花一般的女孩子们。 |
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#阿根廷影展，很感动，画面里都是年轻女性，拍摄女性就是一种力量，谁不想想象自由有选择呢，很羡慕说没意思的人，就是轻飘飘一句话就是舍不得说呗 |
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2023.5.12 卢米埃阿根廷影展 |
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译名的标点符号有点意思 |
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太抽象了，又带有规训意味，很难相信这是女导演的作品，总有点ltp的感觉。不知所云的文艺片。 |
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标放。关于女性议题的表达很刻意了（女孩们月经、化妆、儿歌里说的结婚嫁人又要做饭又要打扫还要忍受我的丈夫、聊喜欢哪个男孩、亲吻是什么感觉），就觉得刻板元素有很多，但没有触及女性真正动情处或痛处。不过小女孩们的表现都好自然，不知怎么做到的。青春期性意识萌动的女孩们，很直接地表现初潮的血粘在内裤上，关于吻的想象和联系（与番茄亲吻，不断有温柔的笑声），男孩子们一定不是这样的吧（是我偏见也行）… |
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想看找我捏 |
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一周之内接连在电影里看到了两名少女的初潮，有点晕血…不过用仪式来将它埋葬，感觉非常南美了。 |
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我是我母亲的女儿，同时也是那个我体内未曾蒙面的死去的孩子的母亲，影片通过这样一种由女孩到女人，女儿到母亲的位置转变，呈现了一副心理变化的图景，这是一个成长所伴随的丧失与痛的成长史，同时也是一个对原初之完满状态的吊唁与悼念。 |
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不太好意思说自己看过，睡过。想到自己看电影为的就是被吸入脱离现实一场电影的时间，那能让我睡得很好也一样，这次没有勉强苛责自己，困了就让自己睡了（还没有掉脖子诶）。 |
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可爱的葬礼 |
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兼具质感和细腻的私影像，除了画面审美上的高度自觉，导演充分展现了自身作为女性创作者的优势，对女性情感与状态的把握令人惊叹，这点从电影中女孩们细节满满的相处模式以及她们面对成长和死亡时的表现可见一斑。在这只有寥寥几个男角色再无其他的「女性」电影中，导演竭力为其赋予这样一种氛围，即哪怕底色是害怕、慌乱与不知所措，但在女性与女性的互动中，永远能收获到她们及时、温柔且恰到好处的力量——电影里的情节，大到亲人离世，小到初次来潮，都会被这样的力量包裹，变得柔和。从这个角度来看，片名中重复三次的「妈妈」，并不意味着对生理意义上母亲的呼唤，而是象征着姐妹之间互如母般的彼此搀扶。
值得一提的是，电影的音效设计十分吸睛，无论是回忆里奔逃的八音盒音色叠加兽吼，还是结局从低音嗡鸣到多声部女声合唱的转变，都颇为亮眼。 |
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【2023阿根廷电影展】草稿阶段，很吵。 |
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用梦境和幻象构筑的女性家族乌托邦，模糊私影像与叙事的边界，将残忍的现实以梦的叙诡逻辑进行错位。恐惧与萌动并存的青春期的夏天。 |
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《妈妈？妈妈！妈妈》属于女生的梦幻电影。
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实验性很强，意识流，诗意的想象力。 |
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夏日女性群像，关于初潮，生日，死亡的女性生命体验，结构的确很散漫，小演员们很灵动，一小时的片长也很讨喜，再多的话就显得刻意堆砌了 |
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有点南美海街日记的赶脚，男性角色几乎缺席，基本上全程都是女性视角进行拍摄。关于月经初潮的仪式拍的很有趣，不仅仅是从女孩到女人的生理转变，也用一句“这是你未能降生的孩子”也让女孩开始有了心理上的转变，某种程度上体会到了做女人的责任。而这几位姐妹的其中一位母亲经历了丧女之痛，却无法从忧郁情结抽离出来；另外一位从乌拉圭来的表亲却将校车拐卖儿童的现实事件诠释出了一种神秘感，以至于片子中最小的小女孩去抓兔子长时未归引发了集体性担忧，并在此出现了一些关于死亡的一些映像。说了这么多，这片子最大的问题，单拿出来可能那个片段都觉得还不错，但是联系的不够紧密，实在是太散了，59分钟的正片其实还可以再长点。 |
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声音设计太妙了 |
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妹妹-姐姐、女儿-母亲、侄女-姨妈、孙女-外婆，至亲身份下女性经历一场意外后舔舐彼此伤口，孩童视角里碎片化的悲怆与愈合泛着光。脆弱失控的母亲成了同龄女孩，将初潮看作是一个婴儿的离开，亲吻番茄模拟心仪男孩的嘴唇，女导演的第一部作品总是特别有灵动的美感。 |
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影片虽然叫妈妈；但是母亲角色一直处于一个缺席的位置，孩子们处于一种自生自灭的状态，结尾处终于全家人化险为夷，共同走入团圆。片中影像风格有点《处女之死》的味道，但内容哀而不伤。 |
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一切就像是一个泡泡，一个只有女性存在的泡泡，这里的女性住在一栋房子里，失去妹妹，做游戏，为第一次月经举行仪式，躺在地上哭泣，一切充满了浅淡而无法发泄的哀伤与一种不真实的美好。但外部的世界也一直在黑水下刺探，想要将这个幻梦戳破，但最终她们一起携手走在小路上。愿这个梦永恒。 |
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女孩们都好美啊 |
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虽然对其中的一些情绪并不陌生，但依然觉得这片子有点无聊 |
