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惶神的空间，frame and landscape |
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人们的相逢，总是预示着别离 |
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空间感 |
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错愕的时空，错愕的人，回不去的儿时，紧密的门。只言片语间的回忆，是我的思念已久；额头上深嵌的伤疤，便是由来已久的思绪模糊。我弄丢的鞋子，你在不经意间寻回；你究竟是实体还是幻想，任由旁人也终究难以辨清。那么还是去海边吧！管它是是冷是热，是近是远，有（你）陪伴，我便心安。 |
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午休看的。 |
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柏拉图的Anamnesis，另，既然都已经全裸了，镜头无妨再多拍一些 |
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相比于治愈的长片，我觉得这个短片若有似无怅然若失飘忽不定的感觉好像更有味道。 |
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开头那个镜头就够唬人了，一下子搭建出容纳幻境的界面，紧接着产生各式裂像。声音成为进入幻境的入口 (那一下触肩真跟催眠开始似的)，窗户成为各种阈限空间的分割 (景找得真的绝)。没有清晰来由，就专注于迷失的状态，同时确认着记忆的方位。当然结尾还是有点实 (其实有点像没特意点出来的基片... |
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比较标准、妥帖的晶体，多面、多时态共存的时间。对“出现”和“消失”节奏精准的处理能看到影像的手段。鞋作为开关的叙事装置略显老套，胜在叙述凝练，在二十分钟的短片里显得恰如其分。对记忆的失真与重构的探索在当代影像表现中虽然已略显程式了，但这部与日常经验的糅合好自然，像无法顺利读取的记忆体。完成度很高的精致短片，对影像的媒介特性应用非常娴熟。时间的异质和脱节的感觉总是那么美啊(>^ω^<)从容地展示失衡本身的韵律，并通向未完成 |
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😓太考验眼睛了 |
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折叠的记忆甬道里，时间排涌而出；幻觉亦是启示录。在幻梦墓园，空间为何寂寥？ |
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宫田在巨大的落地窗前消失的瞬间让我意识到他们俩其实是同一个人？空旷的走廊，镜面的对称，透过玻璃的视角...导演用很多很多镜头营造了一种迷茫、寻找的情绪感受。丢掉的鞋子，以为在远方的海，以及宫田台词中对于“现实的真实性”的定论，这些元素不免让人联想到“相信就会存在”这一在许多日本文艺作品中出现的母题。#2024武汉柏林电影周# |
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4.5 失焦的、恍神的一瞬，幻化为打穿时空甬道的缓慢脚步。人物状态在茫然之外还带着不知从何而来的沉重与忧伤，同《屏息如爱人》，起初平淡轻浮，但随着情绪与环境的共振，渐强、渐实。 |
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不明所以的短片 |
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-你甚至不知道自己正在失去什么。-原来我们离海这么远。看得出来跟SHF是姐妹篇了，取景与手法都是一样的😶 |
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很多两个人或平行或一前一后的镜头都很美。 |
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找，或找不到。遗失之物，遗失之人，遗失记忆。已经遗失，后知后觉。正在遗失，没有察觉。更多遗失，不知不觉。/ 空间会说话。 |
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《永远超级幸福》的平行世界篇：没找到的红帽子和找到的另一只鞋……恍惚的人物情绪与海滩美景形成鲜明对比，衬托出主角郁郁寡欢的性格特点。 |
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不在と喪失-/在记忆中找你。 |
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特别喜欢男主在鬼魅的酒店空间里游荡到见到基友这一段。和超级永远幸福应该是在同一个地方拍的，这景找得真绝。伊豆的黒船ホテル，典型昭和奢华风酒店，网上照片不少，但都没有片子里这种调调。只能说导演太会拍。 |
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诶？结束了？这不就是找鞋的故事。看着有点空，如果是我就怕都市传说。（） |
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记忆-空间//20240916-17重看 |
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这部短片比扩展的长片《永远超级幸福》还要好十倍，其实那部长片也只喜欢前半段两男主的部分，五十岚耕平选的两位男主角挺搭的，短片紧凑的空间感只需要两男主就行 |
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emmmm 空间、视觉、节奏蛮舒服，但不太get到这路风格的故事和人物。待长片上映后，再看下感觉？ |
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喜欢！9/10 观影体验就像欣赏一位天才魔术师的魔法，在开始前他已经提示你关键所在，你仍然陷入了他的“欺诈”。本作比导演后来的长片《SHF》更轻盈。幻觉触发机制、虚与实的关系比同类型片更加粘稠，绝妙的空间游戏。 |
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看完失去了看任何五十岚耕平长片的欲望 |
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别长片好一点，一点点 |
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每个黑泽清梦男都想拍的那种短片 |
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噢！神奇！沒有早點看到是我的損失 和super happy forever 同一個邏輯（同一對演員！） 好像也是同一個酒店？？喜歡這種捉迷藏 |
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对「世界纠缠交错的不明态」描绘的比《永远超级幸福》要好。短片能花大段篇幅在实打实地「游走」，很大胆也很成功的尝试。
但问题也同长片类似，生疏的对谈，所有情绪都处在「礼貌」里，并没有溢出的迹象。不太走心的观影体验。 |
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故弄玄虚……记忆重构……迷惑性与茫然……
无感
两星半 |
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比海更近，比海更远 |
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持续的吸引力解释着“场域”，十几分钟能做出这种效果🤩 |
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改变了画幅，人物精神层面的寻找和失忆。声音不受空间隔绝，时刻在场。永远超级幸福的同家酒店风景。会发展成长片。 |
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🧐 |
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似乎想要将过去与当下的界限进行模糊，但电话的设计，发小的消失再突现，感觉并没有设计很好。画面确实好，特别是开头 |
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《永远超级幸福》的前传，短片氛围感比长片足啊 |
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通过横摇镜头与空镜，将人物的情感投射于环境之中：浪花拍打礁石的重复、酒店走廊的幽深、镜面反射的对称构图...这些视觉元素共同构成了一个既真实又虚幻的叙事空间。 |
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去年在马里昂巴德 |
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海平面忽远忽近，记忆亦真亦假。失去一只贴合的鞋子，不安随之像冬日海边阴冷的空气一样缓慢渗入无人空旷的大厅，在无限平行的界面之中回头，我的朋友，你真实存在吗？ |
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翻拍屏息如爱人，承接shf |
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借我最近看到的一句话：你俩没做点啥，是不是有点可惜，哈哈哈笑晕 |
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3.5 |
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完全没看懂。 |
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相信就存在。 |
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【3rd 4bǎi】 |
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黑泽清式影像，永远超级幸福前传。如鬼魅般的空间里，记忆是意识的产物，信仰知觉的真理，镜子与通道的连接。这种小巧的概念果然还是适合短片呀，意犹未尽。滑板（声音）串联起时空（过去与现在，酒店内外）。题外话：被酒店驱逐的两位小哥让我想起之前去日本看见的很多禁滑标识，街头滑板文化最繁荣的国家偏偏管得最严，滑板甚至完全不属于街头，这很地狱笑话（不过这何尝不也是一种“文化”呢hhh。 |
