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最让我为之动容的是广志一边离开充满回忆的20C小镇一边流泪喃喃自语道为什么离开那么痛苦 也许人都是不愿意改变的生物却又自我矛盾的期盼着美好的未来 因为一方面时间的流逝和某些物质的淘汰本来就是值得伤感的事另一方面我们又不停被迫被时间驱赶着前进 但就算这样生活依旧要继续啊 |
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音乐到立意都无敌了…… |
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最后那段野原广志的一生看完直接哭成狗 |
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居然忘记加上这部！！！我要打十星！！！它给我的爆笑不亚于加勒比海盗，它给我的感动不亚于泰坦尼克号！！！每个人，十年后再来看这部片子，再听一听片尾曲，一定一定一定都会放声大哭…… |
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蜡笔小新剧场版中最喜欢的 |
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日本人不愿跨新的世纪，我们也不想跨越2019年。 |
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独裁者（在片中有克制的故意影射）试图创造“原始乌托邦”，但是被一家人对时间的理解瓦解，这是一部有童趣有寓意的拯救世界片（好莱坞或动漫常见）。当他们倾尽全力逃出“夕阳城市”，片尾的夕阳让人怀疑自己又被困入了另一个虚构的时空，这是楚门和全人类的迷思。这是一部充满政治和哲学意味的动画片 |
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想不到蜡笔小新可以这么感人. |
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“我什么都不要，我只要和爸爸妈妈小葵和小白在一起。” |
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哭着看完，时代的幽灵，怀旧的枷锁。 |
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低幼画风+成年人定位，这样的理念中国动画还有很长的路啊。 |
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蜡笔小新最高杰作 |
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因为这部片子买了蜡笔小新所有的剧场版。却发现其它的都是蜡笔小新，只有这部才不是。 |
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感动的无以复加，飙泪N次，燃了N+1次 |
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有一种味道，能让人回到过去！ |
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剧情设定也好复古情怀也好搞笑段落也好，小孩想装大人大人却想变回小孩，笑到哭又哭到笑，蜡笔小新最精彩剧场版，没有之一 |
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看哭了呜呜呜呜呜我要我妈妈。 |
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全片最让人动容的应该是“广志的回忆”那一段了，伤感温馨的配乐下回顾了广志少年到中年的三十年，从一个无忧无虑坐在父亲自行车后座的小屁孩，到进入公司的新鲜社畜，再到我们可爱的小新兄妹的父亲，相信这一段一定会引起中年人的共鸣和感动；时代在变，人们都在无可挽回的老去，然而这自行车后座上亲情的传承不会变，没有不缅怀过去的中年人，也没有不爱子女的父母，或许撇开过去回忆直面人生冷暖，才是生而为人的勇气吧！最后希望我的孩子也会和我们两一样，喜欢上蜡笔小新。 |
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背负太多过去，是走不向未来的 |
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真的，2001年上映的剧场版，讲述了20世纪和即将迈入的21世纪的两个日本，从第二大强盛的经济体到衰弱。也是同年，中国加入WTO，开始逐渐取代日本成为第二。而广志逐渐长大的时候，正是日本由盛到衰的时候。所有的元素的融合和体现，手法实在太高超了。 |
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广志回忆自己前半生的片段非常感人，平平淡淡，这却是我在这世界上曾生过的证据，我唯一拥有的回忆。 |
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蜡笔小新如雷贯耳，我今天才第一次看。节奏非常明快，导演水准挺高。编剧水平比较高，能够用动画或者是漫画实现这样的一种设想，大人回到童年，孩子要自己成长，甚至带领家长成长。不要贪恋过去，未来虽然未知，但是也会美好，因为只要跟家人一起。 |
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能理解人们对20世纪的怀念，但是现在看还是太“男”了，不自觉的那种。 |
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臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。 |
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臭脚广志的那一段人生闪回，比《飞屋环游记》更厉害，很理解他们这代日本人为什么想回到过去，回到经济腾飞的时代。想到一个时光旅行的油管故事，当作好梦一日游真的不错，但最美好的还是活在当下。 |
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广志泪别20世纪那段太好哭了，也许如果不是为了家人，大人们也想永远在过去当个小孩吧。。 |
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这个概念就值五星阿！情怀狗必看。我想那释放出来的气体一定是樟脑丸的味道，沙发皮的味道，放学时路边摊的味道，磁带转动的味道......长的和约翰列侬似的反派，在最后决定自杀时，这是多少人的缩影，在绝望的一刻被拉了回来。 |
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大人真是可怜的生物啊，就连回忆过去都要被小孩阻拦。 |
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五星+。时间是客观存在的吗，还是人类为了解释生命的意义而制造出的真理？如果人生的瞬间可以被调换顺序，是不是破碎的感情也可以重新弥合。跑酷、追车、高空逃生，如此剑拔弩张的场景，人物却维持着如午睡初醒般的懒散与惬意，大人与孩童在时空的顺流与逆流中分离作战，这一秒被荡至世界尽头，下一秒又回到起点相撞，副线任务压倒主线任务的一刻，情感奔涌至视界以外。真人电影永远做不到的。 |
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惊为天片。中国正在走资本主义国家的老路，记得小时候物质匮乏，憧憬发达国家的物质生活和娱乐主义，如今的中国充满了这些，为了能买更多的东西每个人都拼命的制造东西、拼命享乐拼命欢愉…… |
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现在来看，我也忍不住想好想回到过去，回到千禧年间热闹而百花齐放的艺术文化世界，回到畅所欲言的时代。以前或许未必真的自由，但终归是有选择自由的权利的。不知道我这样的想法是不是就像反派一样被旧世界所羁绊住了呢？但我真的很难看到我们的未来。 |
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（９／１０）过去是美好的，但不必回到过去…… 非常推荐这部剧场版，即使你对本篇和原作动画不熟悉、不感兴趣，也可以来看下本作，它只是一部有小新一家登场的原创故事，本质上首先是原惠一的独立作品，然后才是《蜡笔小新》。而把魔幻和现实问题结合得很巧妙，一直就是原惠一所擅长的。 |
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臭气熏天的现实让人清醒过来——宁可要真实的地狱而非幻想的天堂。 |
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【9.0】立意站在了一个很高的高度，代入一下当时的人们，在世纪交替之初，看到这样的影片应该也会十分的感动。即便现在那看，这个立意也足够动人，特别随着年纪越来越大，感触也会越来越深，广志的那段闪回，如果是小时候的我看，估计远远得不到触动，但是今天，坐在影院里的我，眼泪控制不住的流下来，果然年纪越大的越喜欢怀念过去啊，但是生活还是得向前的。 |
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看哭了好一阵，其实往前走很简单，因为不得不往前，但是后退是不可能的事情，所以不得不怀念 |
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小时候以为长大了会很快乐，长大了才知道，相信以后会快乐的日子才是快乐本身 |
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从小到大最喜欢的一部，也是原惠一的片子最爱的一部。在新世纪元年的背景下意义重大。日本人很喜欢那段经济复苏背景下的万博情怀，这份自豪拖住了日本的脚步。人还是不要安于现状，总得走向未来的。 |
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反怀旧的怀旧片或怀旧的反怀旧片（如何不从二十一世纪撤退），值得每学期都讲一遍.......此刻引进也相当准确，今天的中国同样处于经济萧条=怀旧盛行的时代 |
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今晚和女儿一起看完，她看得哈哈大笑，我看得怅然若失。片尾字幕滚动的时候，她还疑惑的看了我两眼，意思好像是，你怎么没跟我一起乐。因为我突然想起了《星际穿越》里面那句台词，是库珀执行任务之前，和他的小女儿墨菲诀别之前说的：「孩子出生之后，我们就是孩子们以后的回忆了。」 |
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“过去最好”其实一直都是自己骗自己吧 |
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在童真被榨到连残渣都不剩之际，我们可以把童话的独立特质再延伸到何方？如果这是一个讲述童话的故事，那么身为大人的野原广志至少与身为主角的野原新之助占据了同等的重要性，或许还要更多。这则童话是野原广志的童年回闪，两代人童年在共同的感情修饰体系下，产生了对话。这则对话将公司员工的身份退回到“成为父亲”，再退回到结婚，退回到恋爱，退回到“离开故乡进入繁华都市”这一连串象征成熟的旅途。成熟退回到成长着的童年，两代人的童年产生了对话：一个眷恋着消逝的童年，一个渴望拥有一个不再拥有童年之人的童年——他们都拥有，且应当拥有被共同以泪水灌溉的回忆之壤与当下，而这一定是野原新之助最好的童“话”。 |
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全片最大的亮点就是1小时那野原广志（小新爸爸）3分钟对过往的回忆：儿时的玩耍、大点后的求学、毕业后的打拼，进入社会后努力工作，相识小新妈妈，一家人其乐融融的生活；所有在外的辛酸都抵不过他们的笑容，配合很柔情的旋律还是有点感人——毕竟，片子出现在15年前。对往昔的留恋这个命题处理的一般 |
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竟然是不错的软科幻 |
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布景棚内永远在夕阳下的昭和街道，简直就是预言了几年后感动全日本的《ALWAYS 三丁目的夕阳》嘛！怀旧是后现代最大的病。将“旧日气息（懐かしい匂い）”引申到爸爸的脚臭味也是很可爱的想法了，或许怀旧气息真的是很臭的吧。 |
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内心世界与外面的世界，小新的深度……另一种妄想代理人 |
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优美的20世纪挽歌 |
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我看到哭啊，怎么回事啊 |
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大人扮小孩是恐怖故事，小孩扮大人是冒险故事，影片前三分之二就用这样的并行逻辑提供了极具可看的精彩情节。到了后面，靠着广志成长的一段蒙太奇把情感推到了顶峰，再一点点消化溶解。21世纪的现实要用恶臭来提醒，但毕竟这是唯一的真实。日本不愧是我们的未来，这部24年的电影放到今天在国内上映，再合适不过。 |
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定场戏中，让大人们沉溺的，踩在写实与写意中间点的特摄是整场巨大幻影的微缩，而作为儿童的主角小新却轻而易举就打破了“元叙事”，且动机仅仅是“我也想出风头”这般最简单童真的理由，这就是整部电影最准确的概括。大人们渴求代偿的童年，是泡沫破裂的阴霾之下仅剩的温存，所以作为文化符号投射的“反派”才会说“很久没跑步了”。无数杰出的电影中存在无数经典的奔跑，但鲜少能达成小新在铁塔上奔跑时的能量峰值，其原因就在于，这场与具象的时代以及抽象时间共同进行的赛跑，打破了影片一直保持的基调，让此前在任何危机事件中都闲庭信步的小新迎来了真正残酷的时刻，相继倒下的大人们托举着遍体鳞伤的他奔向可能根本无解的未来，但他从未有哪怕一秒想要停止，其背后的驱动力，是天真到有些失真的勇气，以及不过时的，厘清旧日幻梦之美与恶的辩证性 |
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《呼风唤雨！大人帝国的反击》是电影版《蜡笔小新》最为令我印象深刻的一部作品，电影用大人沉浸于过去的时光为展开，在小新惯以的笑料相随中，秀发着观众对过往的的追忆，怀念成为了情感的共鸣，而对何为成长的诠释也在笑中带泪里为人真挚动容。 |
