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一星半 诡异 |
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我爱死了这电影的缓慢节奏，对称构图，空洞剧情和虐心意境 |
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2。女主角比翻拍里的丑太多了，迷幻的效果倒是好些 |
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仓桥：在诊所我邂逅了彼此吸引的千枝子，麻药梦境中本我在性、死本能驱动下肆虐她的肉体，自我无力阻挠唯有手刃她以求得安宁。梦醒后我爱上了她。牙医：在麻醉过程中，我和护士对他们实现了性侵。上帝：现实中的性侵带来了以彼此为对象释放本能的梦境，在梦醒后满足的心理暗示下，他们相爱了。【8】 |
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口腔诊察..电流游戏..珍珠项圈..欲望暗潮 |
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只有急流才能脱离漩涡 |
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手法挺多，印象最深的是走不出去的逆行电梯。 |
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49~54分钟一段令人难忘。很怪异的一部杰作，高出百大的一些入选片很多，配乐尤其出彩。哦，喜八在里面打了回酱油 |
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如梦似幻 |
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weird。。YY片。。 |
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真军片 |
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現實基礎過於薄弱，畫家身份甚至隻字未提？只有片頭的顏料噴射加女聲吟哼暗示。但手法有看點，貫穿全片的洗牙機械聲音、逆行手扶梯、網狀鏡頭、象徵性特寫。嚴謹來說不是粉紅電影（成本不低、90min片長的主流電影規模與映演作法，沾過威尼斯影展墨水且改編谷崎潤一郎小說，製作與發行方針似乎延續了《鍵》）。 |
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诚意溢出。造境明显高于81版。 |
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配乐与声效均非常诡异，一出牙科诊所里的白日梦，然而被抑制的欲望是真实流淌的；造型奇崛，打光和构图颇花了点心思。 |
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这个旧版确实拍得更文艺。对照了长评里的原剧本，其实改动幅度很大，可见武智铁二很有想象力，而且想象力还挺对路，虽然不贴剧本文本但传达的意思仍然一致（原作者也认可了），属于改编剧本的正面案例。其实噱头都是电影造的，谷崎那个原剧本普普通通。 |
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2025年12月重看，
收回之前的评价，对比了原作剧本之后发现剧版非常牛逼。 |
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太会操纵情欲了！Takechi-san！ |
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日本第一部粉红电影，拍摄手法非常棒，甚至颇有实验电影的感觉，尤其是牙科诊所和电梯两场戏非常出彩，坂本武打酱油饰演商场夜巡员。 |
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一坨狗屎。吃完藥睡覺前看這部電影簡直給我吐了要。‘亞洲邪典’，根深蒂固地虐女從而包裝為電影藝術的電影都滾蛋，滾。離不開女人裸體就不會拍恐怖片cult片了。滾。滾。一坨狗屎 |
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3333333 |
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{武智铁二+谷崎润一郎} 粉红影像系列发端。倒蹈扶梯，无尽暗梦。 |
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表现派 |
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日本导演真是有无数个角度和方法去拍情欲。此片找到一条捷径，避开了种种背景和常理，剧情可以直接展开也可以随时消失，都说得过去，因为这是一个男子在牙科诊所对邻座女子的一次性幻想。他们在诊所内没有任何交谈和接触，但故事发生了。其实在现实中也一样，每天你与多少人擦肩而过就可能与多少幻想擦肩而过。那将他人摆入自己的意识内是什么感觉呢？我觉得是难以启齿，私密嘛，不可为外人道也，而这也意味着它自开拍时或许就注定超越不了原作，因为拿文字和影像作比较，这样的故事用视觉呈现逼真会显得笨拙，就像你在观看别人的遐想时的感觉肯定没有你在遐想别人的遐想时那么刺激。另外，其实电影中各种场景的描画也都显得浅显薄弱（看完之后，与其说这是梦，不如说是意淫），而也正是因其意味之不足，最终使得整部电影惊喜欠奉。 |
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太装置了，倒旋镜头对肉身的铺张、漫长的侵虐。 |
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重看。 |
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3.5 |
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92.33 |
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圣光之河，意识流描写很精彩 |
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谷崎润一郎跟团鬼六是不是有相互影响？ |
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一部奇谲的社会类实验风格情色片，由于将性、潜意识与社会批判相结合，因此解读方向也无比宽泛：现代化引发的都市症候移植到潜意识里的性焦虑与阶层间的性剥削，同时牙科器械代表的工具恋物（阳具指代）与人体官能（口的吞吐，眼的转睛，声的呻吟，耳的聆听）构成器与肉的呼应；机械噪音与鬼魅光影诱捕无处可藏的情欲，SM与电击则是精神阉割后男女性欲畸形的移情。从肉体到人偶，从美人到母狗；从追求者到施虐者，从白日梦到现世报；失去性交的资格被医生当面羞辱，杀死想象的妓女被路人熟视无睹；完成的插入是刀尖的报复，鲜血的喷涌是淫梦的反哺。现代社会高压下人类永恒的双重身份困境恰如那只疯狂大笑的戴链猴子：人首先是动物，然后才是人；被人类束缚的肉欲，永远在暗处嘲笑着虚伪的人类——一如女郎胸前牙医的咬痕。 |
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这60s的黑白片没有蓝光高清版，只找到了几个低清的视频片段🎬 |
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好诡异的音效哈哈，历史意义 |
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7 |
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4.5，尽管仍然声称来自谷崎润一郎的文本，但《白日梦》和其他的谷崎改编电影最大的区别在于解体了叙事情节对于影片的重要性，而是以完全的身体强度以及令人眩晕的镜头运动取而代之，这即便是在日后”粉红映画“的谱系之中也独一无二。而在《白日梦》中，情色不仅仅在于被打码处理的裸体场景，而是在开始恐怖的牙医诊疗场景之中即已经开始，作为一种”插入“和”失禁“体液的身体技术，牙科医生的形象成为了一个暴虐的，强奸的父亲形象。而机器的嗡鸣声音成为了遍布全片的，电能驱动的幻听，同时强调了影片仍然未有离开牙科诊所这一远处的场景，而是将疼痛感转化成了性快感。在结尾，从封闭的空间走向街头，自此，性作为一种政治的rebellion或公共行为艺术。 |
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一种男性的力比多空间，一种女性的性恐惧。
末尾那一笑转换了性欲望的主客体。 |
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据说是第一部“粉红”电影，其实就是“官能”影像化，加入一些风格化的摄影 |
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武智铁二是粉红片史上标志性人物，这种价值更多体现在影史意义上。片子其实就是括在牙医诊所里的一段幻想，仪式化的静态镜头，跳跃剪辑，始终伴随的诊所里的机械噪音，口舌侵入的性暗示和窥淫癖式的臆想，倒是粉红片不常见的路子。 |
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摄影构图、音效、节奏一流。 |
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就是一部AV嘛。。。 |
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想象和现实的交叉 |
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配乐和音效极为诡异出彩，梦境成为欲望的接驳站与宣泄口，极具风格化的构图与摄影亦颇具实验色彩。 |
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以牙医开始，大量牙科手术画面以及全片充满的手术音效，非常惊悚。真假虚实梦境，麻醉带出的幻觉、捆绑play，被虐妄想，倒行电梯和大街无人理睬的两幕非常惊艳。整体非常有想法和气质独特的电影，但因为牙科医院是我的死穴，所以也非常不适。 |
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高清黑白中字，迷幻，性张力，sm |
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武智铁二是日本粉红电影史上的重要人物，他的这部《白日梦》（1964）是日本电影新浪潮的一部重要的作品。全片以光怪陆离的梦幻视角，塑造了一场充满自我与本我的冲突与困境、性与死亡的潜意识的束缚与挣扎、现实与幻境交相辉映互为表里以及对现代社会与人类身份的重新审视与深刻批判的性幻想旅程，片中那只大笑的猴子是点睛之笔。从头至尾贯穿全片的机械音效和诡谲配乐颇具风格，同时也构成某种暗示，这种手法使人想到朱利奥·奎斯蒂（Giulio Questi）导演的《死神下了个蛋》（1968）。这种梦境的设定模糊了一些莫名其妙、怪异生硬的桥段在手法青涩和故意为之之间的界限，但同时也给予了故事更多的发展空间和解读的可能性，精神分析、心理暗示只是其中的某一层面的解读方向而已。在1964年就能够拍出这样的作品，实在令人惊叹。 |
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J182 |
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用治牙作为性隐喻堪称一绝，微张的唇，蠕动的舌的确是可以视为对性的一种欲望投射。影像运用够先锋够前卫，走不下去的逆行电梯是无力的绝望，最后当街刺死女主却无人理会又是对现代社会人性冷漠的暗喻。武智铁二作为粉红导演地位完全可以与若松孝二、神代辰巳等并肩。P.S.女主路加奈子某些角度神似冈田茉莉子 |
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有毒有毒 看完腰痛 还会做噩梦 但画面太美了呀 |
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亦真亦幻 |
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10，粉红电影的开端，对于梦的解构，非常有创意的对称构图，配上缓慢的叙事，配乐和打光真的无比阴湿，太怪异了，叙事方法非常强大，紧张感极强，实验先锋性电影是不可被人理解的。 |
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